No.030【每天一首苏词】 《满庭芳·蜗角虚名》

苏生

编制 || 苏生
图片 || 网络

满庭芳·蜗角虚名

苏轼

蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。

事皆前定，谁弱又谁强。

且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。

百年里，浑教是醉，三万六千场。

思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。

又何须，抵死说短论长。

幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。

江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

注释：

1. 蜗角虚名：典出《庄子·则阳》，比喻微不足道的虚名。
2. 蝇头微利：形容极小的利益。
3. 著甚干忙：为何如此忙碌。
4. 事皆前定：指命运早有安排。
5. 些子疏狂：些许放纵不羁。
6. 三万六千场：指人生百年，每日一醉。
7. 抵死：拼命、竭力。
8. 苔茵展、云幕高张：以青苔为席，以云为幕，形容自然之乐。

白话翻译：

蜗角般的虚名，蝇头般的小利，算来有什么值得奔忙？万事皆有定数，谁弱谁强何必计较。不如趁着闲散之身未老，放纵自己些许疏狂。人生百年，干脆全都醉倒，三万六千场。
细想人生能有多少时光？忧愁风雨占去一半。又何必拼命争长论短。不如面对清风明月，以青苔为席，以云为幕，尽情享受。江南风光好，千杯美酒，一曲《满庭芳》。

写作背景：

此词作于苏轼贬谪黄州期间（1080-1084）。经历"乌台诗案"后，苏轼对名利得失有了更深刻的认识。黄州时期的作品多表现超脱旷达的人生态度，此词正是这种思想的集中体现。词中既有对世俗名利的否定，又有对自然生活的向往，反映了苏轼在逆境中寻求精神解脱的心路历程。

艺术欣赏：

《满庭芳·蜗角虚名》是苏轼词作中极具代表性的旷达之作。全词以议论入词，却丝毫不显枯燥，反而因其深刻的人生感悟和独特的艺术表现而感人至深。

词的上片开篇即以"蜗角虚名，蝇头微利"两个精妙的比喻，将世俗追逐的名利彻底矮化。苏轼借用《庄子》典故，将人类社会的名利之争置于宇宙的宏观视角下审视，顿时显出可笑与无谓。"算来著甚干忙"一句反问，直指人心，引发读者对生命价值的思考。

"事皆前定，谁弱又谁强"两句，既表现了苏轼的宿命观，又暗含对政治斗争中胜负得失的超越。这种思想在苏轼黄州时期的作品中反复出现，如《定风波》"回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴"，都体现了相似的人生智慧。

"且趁闲身未老"以下数句，展现了苏轼典型的旷达情怀。他主张及时行乐，但不是庸俗的享乐主义，而是对生命有限性的清醒认识后的积极选择。"百年里，浑教是醉，三万六千场"的夸张表述，既幽默又深刻，将人生百年的时光量化，更显出及时行乐的紧迫性。

下片"思量"二字承上启下，转入更深层的思考。"忧愁风雨，一半相妨"是对人生实况的准确概括，与上片的醉乐形成对比。"又何须抵死说短论长"再次表明远离是非纷争的态度，这既是苏轼的政治智慧，也是他的人生哲学。

"幸对清风皓月"以下数句，描绘了一幅超然物外的理想生活图景。苏轼以自然景物为伴，青苔为席，云彩为幕，完全融入自然之中。这种描写不仅展现了他对自然的热爱，更表现了一种与天地精神往来的高远境界。

结尾"江南好，千钟美酒，一曲满庭芳"呼应开篇，将全词的旷达情怀推向高潮。江南美景、美酒佳酿、词曲雅乐，共同构成了苏轼理想中的精神家园。这种结尾既圆满收束全词，又余韵悠长，令人回味。

整首词在艺术表现上最突出的特点是议论与抒情的完美结合。苏轼以议论入词，却能做到理趣与情趣的统一，既有深刻的思想性，又有强烈的感染力。语言上，苏轼将典故、口语、诗语熔于一炉，形成独特的语言风格。节奏上，词牌《满庭芳》的长短句交错，与词人跌宕起伏的情感变化相得益彰。

写作特点：

《满庭芳·蜗角虚名》在艺术表现上具有多方面的鲜明特点，充分展现了苏轼词作的独特魅力。

首先，在思想内容上，此词体现了苏轼成熟时期的人生哲学。经历了政治挫折后，苏轼形成了超然物外、随遇而安的人生态度。词中对名利的否定、对自然的向往、对及时行乐的肯定，都反映了这种思想转变。值得注意的是，苏轼的旷达不是消极的逃避，而是积极的超越。他并非否定一切价值，而是将价值追求转向更高层次的精神自由。这种思想深度使他的词作超越了单纯的抒情，达到了哲理的高度。

其次，在艺术手法上，此词展现了苏轼"以诗为词"的创作特点。他将诗歌中常见的议论手法引入词中，却不失词的本色。全词以议论为主干，却通过形象的语言、生动的比喻、强烈的情感，避免了枯燥说教。"蜗角虚名"、"蝇头微利"的比喻，"三万六千场"的夸张，"苔茵展、云幕高张"的想象，都使议论形象化、情感化。这种处理方式既保持了词的艺术性，又拓展了词的表现领域。

第三，在语言运用上，苏轼展现了高超的语言驾驭能力。他善于将不同风格的语言熔于一炉：既有"蜗角"、"蝇头"这样的典故用语，又有"著甚干忙"、"些子疏狂"这样的口语表达；既有"清风皓月"的诗化语言，又有"千钟美酒"的直白表述。这种语言上的丰富性，使词作既典雅又活泼，既含蓄又明快，形成了独特的语言风格。

第四，在情感表达上，此词体现了苏轼特有的情感张力。表面上看，词中充满旷达超脱之情，但细读之下，却能感受到深层的忧愤。"忧愁风雨，一半相妨"透露出对人生苦难的清醒认识，"又何须抵死说短论长"暗含对政治斗争的厌倦。这种表面旷达与内在忧愤的张力，使词作情感更加丰富深刻，避免了单一化的情感表达。

第五，在结构布局上，此词体现了严密的逻辑性。上片从否定名利开始，提出及时行乐的主张；下片进一步深化思考，最终归结到自然之乐。全词环环相扣，层层深入，形成一个完整的思维过程。同时，词牌《满庭芳》的长短句交错，为这种逻辑展开提供了合适的形式框架。长句适合展开议论，短句适合表达结论，二者交替使用，使词作既有思想的深度，又有节奏的美感。

最后，在意境创造上，此词展现了苏轼独特的审美追求。词中创造的意境既超脱又亲切，既有"清风皓月"的高远，又有"千钟美酒"的世俗。这种将高雅与通俗、超越与现实融为一体的意境，是苏轼词作的重要特色。它不同于传统词作的婉约缠绵，也不同于一般豪放词的粗犷直露，而是形成了一种新的审美范式。

历代名家评论：

宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》："东坡'蜗角虚名'词，寓意高远，真得旷达之趣。"

明·杨慎《词品》："此词议论痛快，直抒胸臆，东坡本色也。"

清·刘熙载《艺概》："东坡《满庭芳》词，寓庄于谐，似达实郁，深得屈子《远游》之旨。"

清·陈廷焯《白雨斋词话》："东坡此词，豪放中自具沉着，非一味叫嚣者可比。"

近代·王国维《人间词话》："东坡之词旷，'蜗角虚名'诸作，皆能于豪放之外，别树一帜。"

现代·夏承焘《唐宋词欣赏》："此词将庄子的哲学思想与词的艺术形式完美结合，开创了词的新境界。"

现代·叶嘉莹《唐宋词十七讲》："苏轼在这首词中表现出对人生价值的深刻思考，既有道家的超脱，又有儒家的担当，形成独特的精神境界。"

Thank you for reading.