绝句分古绝和律绝

雪泥鸿影

绝句根据其是否遵循格律规则分为古绝和律绝。

古绝

那么什么是古绝呢？我们先看一首诗。

柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

平平仄平仄，仄仄平平仄。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

平平平仄平，仄仄平平仄。

从平仄上分析，我们看出，首句句内平仄出现了失替，一二句失对的现象，不符合格律规则要求；所押的韵字：绝、灭、雪，为九屑入声仄韵，通过绝句的四定特点的对比，这是一首不合格律而且押仄韵的五言古绝。



宋·范仲淹《江上渔者》

江上往来人，但爱鲈鱼美。

平仄仄平平，仄仄平平仄。

君看一叶舟，出没风波里。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

这首诗也不符合粘替对，一二联出现了失对，并且失粘，押的韵字是美、里，属四纸部仄声韵，所以也属于古绝。



唐朝顾况的《石上腾》

空山无鸟迹，何物如人意。

平平平仄仄，平仄平平仄。

委曲结绳文，离披草书字。

平仄仄平平，平平仄平仄。

从平仄上，这首诗单句内符合句内交替（相间）及与邻句的相对和相粘原则，虽然尾句出现了一个句内自救的特殊句式（这个句式通常默认为律句），但这并不违反格律规则；韵字：迹、意、字。迹为十一陌入声韵部，意、字为四寘仄部（注：迹，为仄声部邻韵通押），像这种押仄韵、平仄又符合格律规则要求的诗，也是古绝。



李白的《登庐山五老峰 》：

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。

平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。

九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

仄平仄仄仄仄仄，平平仄仄平平平。

从这首诗的平仄格律上我们看出，也出现了失替，失对与失粘的现象，同时又是三平尾、三仄尾。韵字：峰、蓉、松为平水韵二冬平声韵部。根据四定特点，这是一首七言古绝。

宋朝诗人陈师道的《绝句》

书当快意读易尽，客有可人期不来。

平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平。

世事相违每如此，好怀百岁几回开。

仄仄平平仄平仄，仄平仄仄仄平平。

押平声十灰韵，首句出现了五连仄，造成的原因是句内失替，是“易”失替了，才出现了四连仄，这种情况就叫三仄尾。这是一个出律单句，也符合古绝的特征，所以这首诗也是一首古绝诗。

从上面的例诗我们可以得出：整首诗的平仄没有规律可言（失替，失对、失粘），句中出现三平尾，三仄尾，可以是押仄声韵也可以是押平声韵，但不能平仄通押。像这种不符合格律规则的平声韵或仄声韵的诗，我们称之为古绝。



古绝，是和律绝对立的一种绝句，虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。在律绝盛行以后，古绝仍然被沿用发展下来。古绝五言特多，而七言非常之少。

如何判定古绝呢？凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：一、用仄韵；二、不用律句的平仄，有时还不替、不粘、不对。

当然有些古绝是两种情况都具备的。但古绝和律绝的界限并不十分清楚，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。



律绝

律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格。在押韵上，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。



七言绝句以平起为常见。

我们先看例诗：

王勃的江亭夜月送别

乱烟笼碧彻，飞月向南端。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

寂寂离亭掩，江山此夜寒。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

这是一首平起首句不入韵的五绝，韵字：端、寒，为十四寒平声韵部。单句平仄交替排列，其节奏点二四字位平仄符合格律规则，押平声韵，符合格律要求。像这种押平声韵，符合格律规则要求的诗就是律绝。

望天门山唐·李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这首诗押的韵字：开、回、来，是平水韵十灰韵部，属平声韵，而且它的平仄单句内二四六字位（节奏点）的平仄交替，联句之间节奏点的平仄相对，三二句之间节奏点平仄相粘，完全符合格律规则的要求，所以这是律绝。



从这些诗例我们得出：符合格律要求，即句内平仄相间（替），联内平仄相对，联间平仄相粘，押平声韵的诗就是律绝，这也是我们写作律绝必须遵守的原则。