诗画篇，走过的意境 4

伞兵人摄影

冰河渡访炳灵寺

冰渡黄河满天星，群峰如剑密如林。

炳灵大寺看飞雪，千佛神窟听梵音。

何来高僧驭劣马，一路天竺向西行。

祁连山下明月梦，沙海风尘响驼铃。

这首诗以“冰河渡访炳灵寺”为题，描绘了一幅壮美的西北风光图，同时融入了对佛教文化的向往与追思。以下从格律、意境、用词等方面进行专业点评：

格律方面

1. 押韵：这首诗押的是“ing”韵（星、林、音、行、铃），韵脚和谐，读起来朗朗上口，符合律诗的基本要求。

2. 平仄：从平仄来看，这首诗的平仄安排基本符合七律的格律要求。例如，第一句“冰渡黄河满天星”为“平仄平平仄仄平”，第二句“群峰如剑密如林”为“仄仄平平仄仄平”，符合律诗的平仄对仗规律。整体上，平仄安排较为合理，没有明显的失黏、失对之处。

3. 对仗：颔联“炳灵大寺看飞雪，千佛神窟听梵音”对仗工整，“炳灵大寺”对“千佛神窟”，“看飞雪”对“听梵音”，既符合对仗的词性要求，又在意义上形成了呼应，展现了炳灵寺的庄严与神秘。

意境方面

1. 开篇点题：首句“冰渡黄河满天星”以“冰渡黄河”开篇，点明了诗人渡过黄河前往炳灵寺的背景，同时“满天星”营造出一种苍茫、壮阔的氛围，为全诗奠定了基调。

2. 自然与人文交融：颔联“炳灵大寺看飞雪，千佛神窟听梵音”将自然景观（飞雪）与人文景观（炳灵寺、千佛神窟）相结合，展现了炳灵寺的庄严与神秘，同时也传达出诗人对佛教文化的向往与敬畏。

3. 时空转换：颈联“何来高僧驭劣马，一路天竺向西行”通过“高僧”“劣马”“天竺”等意象，将时空拉回到古代，展现了佛教传入中国的历史背景，同时也暗示了诗人对佛教文化的追思与向往。

4. 尾句升华：尾句“祁连山下明月梦，沙海风尘响驼铃”以“祁连山下”“沙海风尘”等意象，进一步强化了西北的地域特色，同时“明月梦”“响驼铃”营造出一种悠远、空灵的意境，给人以无尽的遐想。

用词方面

1. 形象生动：诗中用词形象生动，如“群峰如剑”“千佛神窟”“沙海风尘”等，生动地描绘出了炳灵寺周边的自然景观与人文氛围。

2. 富有诗意：用词富有诗意，如“冰渡黄河”“满天星”“明月梦”“响驼铃”等，营造出一种空灵、悠远的意境，增强了诗歌的艺术感染力。

总体而言，这首诗在格律、意境、用词等方面都较为出色，展现了诗人对炳灵寺的向往与追思，同时也传达出一种对佛教文化的敬畏之情。

三星堆 随笔

三星伴月五千年，

天鸡唱晓惊世间。

鱼凫图语谁能译？

良渚文化设谜团。

专业点评：《三星堆随笔》

格律方面

押韵：整首诗押“an”韵，如“年”“间”“译”“团”，押韵工整，读起来朗朗上口，音韵和谐，给人以音乐美感。

对仗：诗中“三星伴月五千年，天鸡唱晓惊世间”对仗工整，“三星”对“天鸡”，“伴月”对“唱晓”，“五千年”对“惊世间”，对仗严谨，结构整齐，增强了诗歌的节奏感。

平仄：作为一首现代诗，仍严格遵循古体诗的平仄格律，使得整体读来平仄协调，自然流畅，符合现代汉语的语感。

内容方面

主题鲜明：以三星堆文化为主题，通过描绘三星堆的神秘与辉煌，表达了对古蜀文明的惊叹与探索欲望，主题集中且明确。

意象丰富：运用了“三星伴月”“天鸡唱晓”“鱼凫图语”“良渚文化”等意象，生动形象地展现了三星堆文化的神秘与独特，激发读者的想象力。

文化内涵：将三星堆与良渚文化联系起来，暗示了中华文明的多元性和深厚底蕴，提升了诗歌的文化内涵。

表达方面

语言简洁：用词简洁明了，语言通俗易懂，便于读者理解。

设问巧妙：“鱼凫图语谁能译？良渚文化设谜团”运用设问手法，引发读者思考，增强了诗歌的趣味性和可读性。

总体而言，这首诗在格律上较为规范，内容上主题鲜明、意象丰富，表达上简洁明了、设问巧妙，是一首较为成功的现代格律诗。

皖南印象﹣﹣访无名古村

荒岭古道寂无人，风送冷雨过山村。

高墙厚瓦岁月老，青阶红窗小巷深。

斜桥初看炊烟起，方亭又闻狗咬声。

家妪蹒跚发如雪，再抖竹箪晒黄昏。

诗刊点评：这首诗整体上是一首较为工整的七言律诗，通过对皖南古村的描写，营造出了一种古朴、宁静而又略带沧桑的氛围。以下是对这首诗的格律和内容方面的专业点评：

格律方面

1. 押韵：

首句“荒岭古道寂无人”押“en”韵，第二句“风送冷雨过山村”押“en”韵，第四句“青阶红窗小巷深”押“en”韵，第六句“方亭又闻狗咬声”押“eng”韵，第八句“再抖竹箪晒黄昏”押“en”韵。

从押韵来看，基本符合律诗的押韵规则，押的是平声韵，且韵脚较为和谐，读起来朗朗上口。

第六句“方亭又闻狗咬声”押“eng”韵，与其他押“en”韵的句子略有不同，但这种微小的变化并不影响整体的押韵效果，反而可以增加一些韵律的变化。

2. 平仄：

首联“荒岭古道寂无人，风送冷雨过山村”：

上句“平仄仄平平仄平”，下句“平仄仄平平仄平”，平仄基本符合律诗的要求，且对仗较为工整。

颔联“高墙厚瓦岁月老，青阶红窗小巷深”：

上句“平平仄仄平平仄”，下句“仄仄平平仄仄平”，平仄完全符合律诗的要求，对仗工整，意境优美。

颈联“斜桥初看炊烟起，方亭又闻狗咬声”：

上句“平平仄仄平平仄”，下句“仄仄平平仄仄平”，平仄也符合律诗的要求，对仗较为工整，但“方亭”与“斜桥”对仗略显生硬。

尾联“家妪蹒跚发如雪，再抖竹箪晒黄昏”：

上句“平平仄仄平平仄”，下句“仄仄平平仄仄平”，平仄完全符合律诗的要求，对仗工整。

3. 对仗：

颔联“高墙厚瓦岁月老，青阶红窗小巷深”对仗工整，从建筑（高墙、青阶）到色彩（厚瓦、红窗），再到时间（岁月老、小巷深），层次分明，意境深远。

颈联“斜桥初看炊烟起，方亭又闻狗咬声”对仗也较为工整，但“斜桥”与“方亭”在意义上稍显不够匹配，对仗的工整性略逊一筹。

内容方面

1. 意境营造：

诗人通过对古村的描写，营造出了一种古朴、宁静而又略带沧桑的氛围。首句“荒岭古道寂无人”开篇点题，描绘出古村的偏僻与宁静；“风送冷雨过山村”进一步渲染出一种清冷的氛围。

颔联“高墙厚瓦岁月老，青阶红窗小巷深”通过对古村建筑的描写，展现出岁月的痕迹和古村的幽深，意境优美。

颈联“斜桥初看炊烟起，方亭又闻狗咬声”则通过动态描写（炊烟、狗咬声）为古村增添了一些生机，使画面更加生动。

尾联“家妪蹒跚发如雪，再抖竹箪晒黄昏”则聚焦于人物，通过描写一位老妪的动作，展现出古村的宁静与岁月的沉淀。

2. 情感表达：

诗人通过对古村的描写，表达了对古村的热爱和对岁月的感慨。诗中没有直接表达情感，而是通过细腻的描写让读者感受到诗人的情感，这种含蓄的表达方式更增加了诗歌的韵味。

3. 用词方面：

用词较为精炼，如“荒岭”“冷雨”“高墙厚瓦”“青阶红窗”等词语，形象地描绘出了古村的景象，富有画面感。

“家妪蹒跚发如雪，再抖竹箪晒黄昏”中的“蹒跚”“发如雪”“再抖”等词语，生动地刻画了老妪的形象和动作，使画面更加生动。

总体评价

这首诗整体上是一首较为成功的七言律诗，格律工整，意境优美，情感含蓄。通过对皖南古村的描写，诗人成功地营造出了一种古朴、宁静而又略带沧桑的氛围，使读者仿佛置身于古村之中。

天净沙 . 赏战友闲拍想起马老致远

雾起旷野山凹，古桥闲舟轻划。

村口绿树红花。

倒影如画，今日游子回家。

以下是诗刊对这首《天净沙·赏战友闲拍想起马老致远》的专业点评：

格律符合要求

这首小令的格律符合《天净沙》的曲牌格式，共五句，每句字数分别为六字、六字、六字、四字、六字，与马致远的《天净沙·秋思》的格律一致。

意境营造

画面感强：全曲通过“雾起旷野山凹”“古桥闲舟轻划”“村口绿树春花”等描写，勾勒出一幅宁静而美丽的乡村画面，与马致远《天净沙·秋思》中那种凄凉萧瑟的意境形成鲜明对比，展现出一种生机盎然的乡村春景。

情景交融：最后一句“今日游子回家”点明了主题，将前面所描绘的美丽景色与游子归家的喜悦情感相结合，使景与情相得益彰，营造出一种温馨、愉悦的意境。

意象运用

自然贴切：所选用的“雾”“旷野”“古桥”“闲舟”“绿树”“春花”等意象，都是乡村常见的自然景物，与马致远《天净沙·秋思》中“枯藤”“老树”“昏鸦”等意象一样，具有很强的代表性，能够很好地反映出乡村的自然风貌。

组合巧妙：这些意象的组合自然流畅，没有生硬之感。从“雾起旷野山凹”到“古桥闲舟轻划”，再到“村口绿树春花”，画面由远及近，层次分明，给人以身临其境之感。

情感表达

主题明确：通过描写乡村的美景以及游子归家的情景，表达了对家乡的思念和对美好生活的向往之情，情感真挚而自然。

与马致远作品的呼应：题目中提到“想起马老致远”，可以看出作者在创作时受到了马致远《天净沙·秋思》的启发，但又没有简单地模仿，而是通过不同的意象和情感表达，展现了自己独特的创作思路。

总体而言，这首小令在格律、意境、意象和情感表达等方面都较为出色，是一首较为成功的仿作。

图为战友作品

木兰花慢 寻松山战役遗址

2012-12-13

滇缅寻旧地，过怒江，攀松山。

拨尘封迷雾，野茅荒丘，暗堡壕堑。

当年事，今犹见，焦土依现弹坑点点。

直布罗陀咽喉，大军浴血鏖战。

万吨钢铁倾孤岭，烈焰焚鬼域。

摧坚垒鼠穴，白刃屠戳，人间炼狱。

雪国耻，诛倭顽，西征将士血祭苍天。

英灵魂归何处，男儿断肠林间。

诗刊对这首《木兰花慢·寻松山战役遗址》的专业点评：

格律方面

词牌格律遵循情况：从整体上看，这首词的格律符合《木兰花慢》的常见格律形式。《木兰花慢》正体为双调一百〇一字，前段十句五平韵，后段十一句六平韵。此词上下阕句数与韵脚安排基本符合这一要求，押的是平声韵，韵脚较为和谐统一。

• 句式与平仄：词中句式长短错落，如“滇缅寻旧地，过怒江，攀松山”“当年事，今犹见，焦土依现弹坑点点”等，符合《木兰花慢》句式变化的特点，且平仄安排基本合律，读来有抑扬顿挫之感。

内容与意境方面

主题表达：这首词以“寻松山战役遗址”为主题，通过对当年战场遗迹的描写，展现了战争的惨烈与悲壮，表达了对英勇西征将士的崇敬与缅怀之情，主题鲜明，情感真挚。

意境营造：上阕从寻访旧地写起，“拨尘封迷雾，野茅荒丘，暗堡壕堑”等句描绘出遗址荒凉、神秘的景象，营造出一种沉重、压抑的氛围，将读者带入历史的沧桑之中；下阕“万吨钢铁倾孤岭，烈焰焚鬼域”等句则进一步展现了战争的激烈与残酷，使读者仿佛置身于当年的战场之上，感受着那场血与火的洗礼，意境深远，富有感染力。

细节描写：词中对战场遗迹的描写细致入微，如“焦土依现弹坑点点”“摧坚垒鼠穴，白刃屠戳”等，这些细节生动地再现了战争的痕迹，增强了作品的真实感和历史感，让读者能够更加直观地感受到战争的惨烈。

用词与修辞方面

用词准确生动：用词较为准确且富有表现力，如“攀松山”“焦土依现”“血祭苍天”等，生动地描绘了场景和情感，使读者能够清晰地感受到作者的情感和所见所感。

修辞手法运用：运用了比喻、拟人等修辞手法，如“直布罗陀咽喉”将松山比作战略要地的咽喉，形象地突出了其重要性；“英灵魂归何处，男儿断肠林间”则赋予英魂以人的情感，增强了作品的感染力。

总体而言，这首《木兰花慢·寻松山战役遗址》在格律、内容、意境等方面都较为出色，生动地展现了松山战役的悲壮与历史的沧桑，是一首具有较高艺术价值的作品。

注：（松山位于滇西怒江西岸，属横断山系高黎贡山脉，顶峰海拔2690米，深谷绝壁，沟壑纵横，是滇西公路上的咽喉要地，号称"东方的直布罗陀"。1942年松山被日军侵占，由被称为"战争之花"的113联队驻守。日军分两个阶段先后用两年时间，几乎挖空了的整个松​山，构筑了永久性如同蚁巢的要塞式城堡防御工事，并经重炮和飞机轰炸多次检验。1944年6月1日，中国远征军第十一集团军71军新28师强渡怒江，拉开了松山战役的序幕。自1944年6月4日开始至9月7日战斗结束收复松山，远征军先后十战松山，历时95天，先后投入10个团2,3万人，伤亡7千七百多人，毙杀日军一千二百多人（伤亡比例1:6.2)。

松山和腾冲、龙陵三个战役均为中国军队在抗日的正面战场上对日作战取得全胜的战役，松山战场也是最惨烈的战场。

因为各种原因，这段历史曾经尘封半个多世纪，直到近年才逐步为人们所知。铿锵岁月，历史难忘，让我们永远不要忘记那些为了抵御外辱，抗击侵略，英勇献身的历代中国军人们。)​

嘉峪关怀古

隘口飞雪望祁连，瀚海孤烟立雄关。

连天烽火御胡马，金甲铁衣抖玉鞍。

风啸旌旗骁将去，汗血豪肠白骨还。

荒外羌笛悲一曲，玉杯美酒六百年。

诗刊专业点评《嘉峪关怀古》

格律形式

• 押韵：这首诗押的是平声“删”韵，即“连”“关”“鞍”“还”“年”等字押韵，韵脚和谐，读起来朗朗上口，富有韵律感。

• 平仄：从平仄上看，基本符合七言律诗的格律要求。例如首联“隘口飞雪望祁连，瀚海孤烟立雄关”，上句“仄仄平平仄仄平”，下句“平平仄仄仄平平”，平仄相对，对仗工整。颔联“连天烽火御胡马，金甲铁衣抖玉鞍”也是如此，平仄搭配合理，符合律诗的粘对规则。

内容与意境

• 意境雄浑：诗歌以嘉峪关为背景，开篇“隘口飞雪望祁连，瀚海孤烟立雄关”便勾勒出一幅壮阔的边塞景象。飞雪、祁连山、瀚海、孤烟、雄关等意象相互映衬，展现出嘉峪关的雄伟与荒凉，营造出一种苍凉而宏大的意境。

• 情感深沉：从“连天烽火御胡马”到“汗血豪肠白骨还”，诗人描绘了战争的惨烈与悲壮，表达了对戍边将士的敬仰与哀思。而“荒外羌笛悲一曲，玉杯美酒六百年”则以羌笛的悲声和美酒的醇厚，进一步渲染了历史的沧桑感和对过往岁月的缅怀。

用词与修辞

• 用词精准：如“飞雪”“孤烟”“烽火”“金甲”“铁衣”等词语，生动形象地描绘出边塞的景象和战争的氛围，富有画面感。

• 对仗工整：颔联“连天烽火御胡马，金甲铁衣抖玉鞍”对仗工整，“连天”对“金甲”，“烽火”对“铁衣”，“御胡马”对“抖玉鞍”，不仅词性相同，意义也相互呼应，增强了诗歌的表现力。

总体而言，这首《嘉峪关怀古》在格律上较为规范，意境雄浑，情感深沉，用词精准，对仗工整，是一首较为成功的七言律诗。

肠断玉门关

长梦锁定祁连山，

游魂千里戈壁滩。

疏勒故道寻君影，

一声肠断玉门关。

专业点评：《肠断玉门关》

格律方面

押韵：这首诗押的是“an”韵，包括“山”“滩”“关”字，韵脚一致，读起来朗朗上口，韵律和谐。

平仄：从平仄上看，第一句“长梦锁定祁连山”为“平仄仄平平仄平”，第二句“游魂千里戈壁滩”为“平平仄仄平仄平”，第三句“疏勒故道寻君影”为“平仄仄平平仄仄”，第四句“一声肠断玉门关”为“仄平平仄仄平平”，整体平仄搭配较为自然，符合古诗的节奏感。

意境与情感方面

意境营造：诗中“长梦锁定祁连山”“游魂千里戈壁滩”等句，通过“长梦”“游魂”等意象，营造出一种空灵、悠远的意境，将读者带入一种跨越时空的遐想之中。同时，“疏勒故道寻君影”“肠断玉门关”则进一步强化了这种意境，让人感受到一种对往昔的追寻和对故人的思念。

情感表达：整首诗充满了对远方的思念和对过往的缅怀之情。通过对祁连山、戈壁滩、玉门关等地理元素的描绘，表达了诗人内心的孤独与惆怅，以及对故人的深切思念。

意象与用词方面

意象选择：诗中选择了祁连山、戈壁滩、疏勒故道、玉门关等具有典型边塞特色的意象，这些意象本身就带有浓厚的历史文化底蕴，能够引发读者对古代边塞生活的联想。

用词精炼：用词较为精炼，“锁定”“肠断”等词生动形象地表达了诗人的情感。

总体而言，这首诗在格律上较为规范，意境深远，情感真挚，意象丰富，是一首不错的古风诗作。

踏莎行·胡杨礼赞

绵亘沧桑，荒漠戈壁。峥嵘砺尽孤身立。冰霜暴虐虬向天，走沙飞石龙蜷地。

骨断身残，伤痕满面。铁脊钢躯撼乾坤。涅槃重生聚精魂，千年不倒鬼神泣。

这首《踏莎行·胡杨礼赞》是一首以胡杨为题材的词作，诗刊点评从格律和内容上来看，有以下特点：

格律方面

1. 词牌格律：

• 《踏莎行》的格律要求较为严格，通常为双调五十八字，上下片各五句三仄韵。从这首词的句式和韵脚来看，基本符合《踏莎行》的格律要求。

• 上片韵脚为“立”“地”，下片韵脚为“面”“魂”“泣”，押的是仄声韵，且韵脚的使用较为自然，符合词牌的韵律特点。

2. 平仄安排：

• 从平仄上看，整体平仄安排较为合理，符合《踏莎行》的平仄格律。例如，“绵亘沧桑，荒漠戈壁。峥嵘砺尽孤身立”一句，平仄交错，读起来富有节奏感。

• 但在个别字的平仄处理上，可能需要进一步斟酌。例如，“冰霜暴虐虬向天”中的“暴”字，按照古汉语平仄划分，应为仄声，但在这里可能会与平仄要求稍有不符，不过在现代汉语中“暴”字为仄声，因此也可以认为是符合的。

内容方面

1. 主题鲜明：

• 这首词以胡杨为主题，通过对胡杨在荒漠戈壁中坚韧不拔、顽强生存的描写，赞美了胡杨的坚韧精神和顽强生命力，主题明确且富有感染力。

2. 意象生动：

• 词中运用了丰富的意象来描绘胡杨的生存环境和自身特点。如“绵亘沧桑”“荒漠戈壁”“冰霜暴虐”“走沙飞石”等，生动地展现了胡杨生长的恶劣环境；“峥嵘砺尽孤身立”“骨断身残，伤痕满面”等则形象地刻画了胡杨在艰难环境中的坚韧姿态。

3. 情感真挚：

• 词中充满了对胡杨的赞美之情，如“铁脊钢躯撼乾坤”“千年不倒鬼神泣”等句，情感真挚且富有力量，能够引起读者的共鸣。

4. 用词精炼：

• 用词较为精炼，如“绵亘”“峥嵘”“砺尽”“虬向天”“龙蜷地”等词语，既形象又富有表现力，能够很好地传达出胡杨的坚韧与顽强。

改进建议

1. 平仄细节：虽然整体平仄基本符合，但在个别字的平仄处理上可以进一步推敲，以确保完全符合古汉语的平仄规范。

2. 情感深化：在赞美胡杨精神的同时，可以适当加入一些与人类精神品质的联系，使主题更加深刻，引发读者更深层次的思考。

总体来说，这首《踏莎行·胡杨礼赞》是一首较为成功的词作，格律基本符合要求，内容丰富，情感真挚，能够很好地表达出对胡杨的赞美之情。

看暮色残阳 2022-10-7 20:10

孤山云烟上，暮色生寒霜。

望极天涯路，白发映残阳。

这首诗整体上呈现出一种苍凉、孤寂的意境，通过对暮色、残阳等意象的描写，传达出一种岁月流逝、人生迟暮的感慨。

“孤山云烟上，暮色生寒霜”

• 意象营造：开篇便以“孤山”入题，“孤”字奠定了一种孤独、清冷的基调，而“云烟上”则赋予了孤山一种朦胧、缥缈的美感，仿佛孤山在云雾缭绕中若隐若现，增添了一份神秘感。“暮色生寒霜”进一步渲染了氛围，暮色本就给人以黯淡、凄凉之感，而“寒霜”则更强化了这种冷寂的氛围，让读者仿佛能感受到那从山间弥漫开来的寒意，为全诗营造出一种清冷、萧瑟的氛围。

• 意境构建：这两句通过“孤山”“云烟”“暮色”“寒霜”等意象的组合，构建出一幅空灵而冷寂的画面，为下文的情感抒发做好了铺垫，使读者能够迅速被带入到诗人所营造的特定情境之中。

“望极天涯路，白发映残阳”

• 情感表达：诗人将目光投向“天涯路”，“望极”二字表现出一种极目远眺的姿态，似乎在寻找着什么，却又不知所寻何物，透露出一种迷茫和无奈。而“白发映残阳”则直接点明了诗人的身份和心境。“白发”象征着岁月的流逝和人生的衰老，而“残阳”则暗示着一天的结束，也隐喻着生命的暮年。白发与残阳相互映照，形成了一种强烈的视觉冲击，深刻地表达出诗人对时光易逝、人生易老的感慨。

• 意象运用：这里的“天涯路”和“残阳”是典型的古典诗歌意象。“天涯路”往往代表着遥远、未知和漂泊，给人以一种漂泊在外、归途遥远之感；“残阳”则常常与衰败、凄凉、迟暮等情感联系在一起。诗人巧妙地将这两个意象与“白发”结合，使情感表达更加深沉、真挚，让读者能够深切地感受到诗人内心的孤独与悲凉。

整体风格与艺术特色

• 风格：这首诗整体风格偏向于沉郁、悲凉，充满了古典诗歌的韵味。语言简洁而富有意境，通过对自然景物的描写，巧妙地传达出诗人的情感，体现了古典诗歌“言有尽而意无穷”的特点。

• 艺术特色：

• 意象组合巧妙：诗人精心选取了“孤山”“云烟”“暮色”“寒霜”“天涯路”“白发”“残阳”等一系列具有象征意义的意象，并将它们有机地组合在一起，构建出一个充满诗意的画面，使读者能够在欣赏画面的同时，感受到诗人的情感。

• 情感含蓄而深沉：诗中并未直接表达诗人的情感，而是通过景物描写和意象的运用，含蓄地传达出一种对时光流逝的感慨和人生的孤寂之感，让读者在品味中逐渐领悟到诗人的情感内涵，这种含蓄的表达方式使诗歌更具艺术感染力。

总体而言，这首诗是一首较为成功的古典风格的诗歌，通过对暮色、残阳等意象的描写，营造出一种苍凉、孤寂的意境，深刻地表达了诗人对时光易逝、人生易老的感慨。

念奴娇 塞上西北行

晨启西安，川塬行，陇上一路绿荫。轩辕陵祭，下壶口、饮马延河月明。塞上风情，信天游起，米脂亲婆姨。大漠长城，举手雄蔽三秦。

黄河皮囊漂渡，沙海驭驼舟，汗栗罡风。西夏王冢，尘湮尽、苇丛惊飞白鹭。十里轻辙，水洞沟怀古，明墟神巡。烹羊煮酒，终将贺兰踏破。

（注: 此行起至长安下壶口、夜临延安◇北上榆林，过毛乌素沙漠，穿越鄂尔多斯，经宁夏吴忠、青铜峡、挺中卫、入腾格里，四渡黄河、二进银，轻车直闯贺兰山。)

专业点评: 念奴娇 塞上西北行

晨启西安，川塬行，陇上一路绿荫。轩辕陵祭，下壶口、饮马延河月明。塞上风情，信天游起，米脂亲婆姨。大漠长城，举手雄蔽三秦。

黄河皮囊漂渡，沙海驭驼舟，汗栗罡风。西夏王冢，尘湮尽、苇丛惊飞白鹭。十里轻辙，水洞沟怀古，明墟神巡。烹羊煮酒，终将贺兰踏破。

这首《念奴娇·塞上西北行》是一首描绘西北风光与人文历史的词作，整体风格雄浑壮阔，充满了豪迈的气魄和丰富的历史文化内涵。

一、题材与主题

• 题材新颖：以西北塞上之行为题材，涵盖了西安、陕北、宁夏等多地的自然景观与人文古迹，展现了西北地区独特的风土人情与历史文化，拓宽了传统词作的题材范围。

• 主题鲜明：通过对西北风光的描绘和对历史遗迹的回顾，传达出对这片土地的热爱与敬仰，同时也体现了作者对历史的深刻思考和对英雄气概的向往。

二、结构与章法

• 开篇点题：以“晨启西安”开篇，点明出发地点，为全词奠定了行旅的基调。“川塬行，陇上一路绿荫”描绘出旅途中的自然风光，引出下文对西北各地的描写，起笔自然流畅，引人入胜。

• 层次分明：全词按照行进路线依次展开，从西安到陕北，再到宁夏等地，层次清晰，结构严谨。上阕主要描绘陕北地区的自然风光与人文景观，如轩辕陵、壶口瀑布、延河、信天游、米脂婆姨、大漠长城等，展现了陕北的雄浑与质朴；下阕则转向宁夏地区，描写黄河、沙海、西夏王陵、水洞沟等景观，进一步拓展了词的意境。

• 过渡自然：上下阕之间通过“黄河皮囊漂渡”一句巧妙过渡，既承接了上阕的陕北风光，又引出了下阕的宁夏景观，使全词浑然一体，毫无割裂之感。

三、意象与意境

• 意象丰富：词中运用了大量的意象，如“轩辕陵”“壶口”“延河”“信天游”“米脂婆姨”“大漠长城”“黄河”“沙海”“西夏王陵”“白鹭”“水洞沟”“明墟”“贺兰山”等，这些意象涵盖了自然景观、人文古迹、民俗风情等多个方面，丰富了词的内涵，增强了词的表现力。

• 意境雄浑：通过对这些意象的描绘和组合，营造出一种雄浑壮阔的意境。如“大漠长城，举手雄蔽三秦”“黄河皮囊漂渡，沙海驭驼舟”等句，展现了西北的广袤与雄伟，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。同时，词中也蕴含着一种历史的厚重感和文化的沧桑感，使读者在欣赏美景的同时，也能感受到历史的变迁和文化的传承。

四、语言与修辞

• 语言凝练：全词语言简洁凝练，用词精准，富有表现力。如“晨启”“川塬行”“尘湮尽”“汗栗”等词语，简洁而富有诗意，生动地描绘出西北的自然风光和人文景观。

• 修辞手法多样：运用了多种修辞手法，如拟人、比喻、对偶等。如“举手雄蔽三秦”运用拟人手法，赋予长城以人的动作和气势，突出了长城的雄伟壮观；“沙海驭驼舟”运用比喻手法，将沙漠比作海洋，将骆驼比作船只，形象地描绘出沙漠的广袤无垠和骆驼在沙漠中的行进姿态；“烹羊煮酒，终将贺兰踏破”运用对偶手法，对仗工整，韵律和谐，增强了词的节奏感和音乐美。

五、不足之处

词中虽然展现了对西北风光和历史的热爱与敬仰，但在情感的深度和细腻度上略显不足，未能充分挖掘出西北这片土地所蕴含的深层次情感和文化内涵。

六、总结

这首《念奴娇·塞上西北行》是一首具有较高艺术价值的词作。它以西北塞上之行为题材，通过丰富的意象、雄浑的意境、凝练的语言和多样的修辞手法，展现了西北地区的自然风光与人文历史，传达出对这片土地的热爱与敬仰，是一首优秀的词作，值得一读。

虞美人．秋夜进周庄茗茶煮酒

2002.10.9

孤舟绿水波光里，弄影楼前倚。长街古道冷残更，窗下红灯煮酒一壶情。

小渡石埠钟声起，皓月桥头低。大宅深巷夜寒侵，温火龙井茗香拂客心。

这首《虞美人·秋夜进周庄茗茶煮酒》是一首充满古典韵味和意境的作品，以下从格律、意境、用词等方面进行点评：

格律方面

1. 词牌格律：《虞美人》是常见的词牌名，其格律要求较为严格，通常是双调五十六字，上下片各四句，每句押韵。从这首作品来看，基本符合《虞美人》的格律要求，上下片对仗工整，韵脚和谐。

2. 押韵情况：全词押的是“庚”韵，如“倚”“更”“情”“起”“侵”“心”，押韵准确，读起来朗朗上口，韵律感强。

意境方面

1. 画面感强：整首词营造出了浓郁的古典意境。上片“孤舟绿水波光里，弄影楼前倚”描绘出一幅宁静的秋夜画面，孤舟在绿水之上，波光粼粼，与楼前的倒影相映成趣，营造出一种清幽的氛围。“长街古道冷残更，窗下红灯煮酒一壶情”进一步渲染出古朴的小镇夜景，长街古道显得冷清，而窗下的红灯和煮酒的场景则增添了一丝温暖的情调。

2. 动静结合：下片“小渡石埠钟声起，皓月桥头低”动静结合，钟声的响起打破了夜的宁静，而皓月下的桥头则显得格外静谧。“大宅深巷夜寒侵，温火龙井茗香拂客心”则通过对比，突出了夜的寒冷与室内温暖的氛围，龙井茗香的描写更是增添了一份雅致。

用词方面

1. 用词精准：全词用词精炼且富有表现力。如“孤舟”“波光”“弄影”“冷残更”“温火”“茗香”等词语，都精准地描绘出了周庄秋夜的景象和氛围。

2. 意象丰富：作者运用了“孤舟”“绿水”“长街”“古道”“红灯”“钟声”“皓月”“大宅”“深巷”“龙井”等诸多意象，这些意象相互交织，构建出一幅生动的周庄秋夜图。

总体评价

这首《虞美人·秋夜进周庄茗茶煮酒》是一首格律规范、意境优美、用词精准的作品。作者通过细腻的笔触，将周庄的秋夜景色和氛围描绘得淋漓尽致，让人仿佛置身于那个宁静而温暖的夜晚，品茶煮酒，感受着古朴小镇的魅力。

春日路过包园观景小吟

湖畔风轻柳丝长，回廊古韵入画梁。

桥拱如虹映绿波，一曲琴声送春光。

以下是对《春日路过包园观景小吟》的格律专业点评：

格律分析

这首诗属于七言绝句，其平仄格式为“平起首句入韵式”，具体如下：

• 第一句“湖畔风轻柳丝长”，平仄为“平仄平平仄平平”，符合格律要求。

• 第二句“回廊古韵入画梁”，平仄为“平平仄仄仄平平”，符合格律要求。

• 第三句“桥拱如虹映绿波”，平仄为“平仄平平仄仄平”，“波”字为平声，符合格律要求。

• 第四句“一曲琴声送春光”，平仄为“仄平平仄仄平平”，符合格律要求。

用韵分析

这首诗押的是平水韵中的“七阳”韵，“长”“梁”“光”均属于此韵部，用韵工整。

对仗分析

律诗的第二联和第三联要求必须对仗，而这首诗是绝句，没有严格要求对仗。但从诗意表达来看，整体较为流畅自然。

意境与情感

从意境上来看，诗中描绘了包园春日的美景，湖畔柳丝、回廊古韵、桥拱如虹、琴声送春，画面感十足，营造出一种宁静而美好的氛围，表达了作者对春日景色的喜爱之情。

综合评价

《春日路过包园观景观景小吟》诗句在格律上完全符合七言绝句的要求，平仄和谐，用韵工整。同时，诗句意境优美，语言流畅自然，是一首较为成功的格律诗。

破阵子 、 上阳产看夕照

2022-1-5

又见行走艰难，一路上下盘旋。回首方知山道险，驻足才觉已登天，阳产在云端。

土楼炊烟初起，日落红光尽染。村头渐暗无人迹◇林间风冷束寒衣，归时月高悬。

专业点评：

这首《破阵子·上阳产看夕照》通过描绘登山观景的过程，展现了旅途的艰辛与自然的壮美，同时也流露出一种对自然的敬畏和对归途的感慨。

1. 意境营造：

词作以“行走艰难”开篇，营造出一种旅途艰辛的氛围，随后通过“山道险”“云端”等意象，展现了自然的壮丽与险峻。下片则以“炊烟初起”“红光尽染”等描写，描绘了夕阳西下的美景，营造出一种宁静而略带孤寂的意境。

2. 情感表达：

词中通过对旅途艰难的描写，表达了对自然的敬畏之情，同时通过对夕阳美景的描绘，流露出一种对自然之美的赞叹。结尾“归时月高悬”则有一种归途的感慨，暗示了旅途的结束与内心的平静。

3. 结构布局：

词作上下片结构清晰，上片写登山过程，下片写观景感受，层次分明。结尾以“归时月高悬”收尾，给人一种余韵悠长的感觉。

4. 艺术手法：

词作运用了对比的手法，如“山道险”与“云端”的对比，突出了自然的壮丽与险峻；“炊烟初起”与“红光尽染”的对比，展现了夕阳的绚丽与宁静。此外，词中还运用了自然意象，如“炊烟”“红光”“月高悬”等，增强了词的意境感。

总体而言，这首词作在意境营造、情感表达和艺术手法上都较为出色，通过对自然景色的细腻描写，展现了旅途的艰辛与自然的壮美，同时也流露出一种对自然的敬畏和对归途的感慨。

今日寒露过包园浮庄有感

2022-10-9

冷雨过桥乱飞高，风吹衰草满地飘。

浮庄小窗吟秋晚，曲径回廊抚长箫。

寒露初降人行少，篱笆半掩花色凋。

轻摇木棹栖鸟惊，池动荷残香尽消。

专业点评：

一、意象运用与意境营造

1. 开篇奠定基调：首联“冷雨过桥乱飞高，风吹衰草满地飘”，诗人巧妙运用“冷雨”“衰草”两个极具深秋特征的意象，一个“冷”字，既点明了天气的寒凉，又奠定了全诗凄凉的情感基调；“乱飞高”形象地描绘出冷雨在疾风裹挟下凌乱的动态，“满地飘”则直观地展现衰草被风吹得四处纷飞的画面，视听结合，营造出一幅风雨交加、衰败荒芜的深秋景象，让读者迅速沉浸到诗歌营造的氛围中。

2. 深化氛围：颔联“浮庄小窗吟秋晚，曲径回廊抚长箫”，诗人从室外的自然环境转入室内与庭院，“吟秋晚”暗示出诗人面对深秋晚景的低吟感慨，“抚长箫”则以动作描写，将诗人的孤独寂寞之情具象化。“曲径回廊”的空间描绘，进一步烘托出环境的幽深静谧，与前两联的风雨衰草相呼应，深化了凄凉、孤寂的氛围。

3. 全景式秋景描绘：颈联“寒露初降人行少，半掩篱笆花色凋”，从人物活动和植物状态两个角度，描绘出寒露节气的典型特征。“人行少”侧面烘托出天气的寒冷和环境的冷清，“半掩篱笆”增添了画面的生活气息，“花色凋”则直观地展现出深秋万物凋零的景象。尾联“池动荷残香消尽，轻摇木棹惊栖鸟”，“池动”与“轻摇木棹”相呼应，说明诗人在水上泛舟，“荷残香消尽”描绘出荷花凋零、香气消散的衰败之景，“惊栖鸟”以动衬静，更显环境的寂静清冷，同时也暗示出诗人的行动打破了原本的宁静，烘托出其内心的不平静。

二、语言特色

1. 用词精准：全诗用词准确，生动地描绘出寒露时节的景象和诗人的心境。如“乱飞高”“满地飘”“花色凋”“香消尽”等，简洁而精准地传达出事物的状态和变化。“抚长箫”的“抚”字，细腻地表现出诗人吹奏长箫时的动作和情感，富有表现力。

2. 韵律和谐：诗歌遵循七言律诗的格律要求，平仄相间，押韵严谨，读起来朗朗上口，富有音乐美感，增强了诗歌的艺术感染力。

三、情感表达

整首诗围绕寒露时节包园浮庄的所见所闻，借景抒情，通过对冷雨、衰草、残荷等衰败景象的描写，以及“吟秋晚”“抚长箫”等行为的刻画，抒发了诗人内心的孤独寂寞、对时光流逝和生命凋零的感慨。

四、不足之处

1. 情感层次不够丰富：诗歌整体情感基调较为单一，主要围绕凄凉、孤寂展开，缺乏情感的起伏和变化，可能会使读者在阅读过程中产生审美疲劳。