临《好大王碑》（十大变化）

建華

书法十大变化

1、大小变化。字的大小变化是书法中常见的手法。通常，少划的字写小，多划的写大。但有时候，反过来的效果也别有一番风味。每个字有多种写法，一个书法家要记得几种，这对大小的变化非常有帮助。

2、粗细变化。笔划的粗细变化是提按的精髓。提按用得好，可以一气呵成，书写时不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。按下而粗写，笔毛八字打开；提笔细写时，笔毛要练得自然收合。纯羊毫的笔毛最软，下按容易，但提笔时因为不够弹性而收合最难。

3、宽紧变化。书法中的宽紧变化就像作画一样，既要密不通风，也要宽可跑马。一个字的结构要有宽有紧，有时书者可以把两个字作一个字写，写得紧紧地，再下去就突然宽敞起来。不仅上下要有宽紧，左右也如是。

4、左右变化。行气的变化不是指一行写得够直，而是指字与字之间的连贯气势。上佳的行气，可以写得忽左忽右，好像醉酒行步似的。书法的字可以分开来读，但却不应该分开来写。字与字之间有大距离，也要写得有连贯性。

5、浓淡的变化是今人胜前人之处。前人所用的墨色一样，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写，也有时先墨后水而后写，效果各有不同。

6、润枯的变化是指多墨湿笔和少墨干笔的运用。少人知道的是把这两者用到极端会有很好的效果。这是明末清初书法大师王铎发明的。要把润枯极端化，有两个重要的法门：一是极润而刻意地要墨化开来时，手的动作要把笔划交代得很清楚；二是用笔要非常老到，否则一到枯笔笔毛就散乱了。

7、快慢变化。书法要有节奏感，写时笔锋好像是在纸上起舞。快笔刚健，慢笔婉约。时快时慢要有像音乐的节奏感，而在快与慢的交替中不要棱角分明，以至有斧凿痕迹。慢笔比快笔难写得好，写得好的慢笔有很自然的波动，足以扣人心弦。

8、狂静变化。所谓动若脱兔，静如处子，上佳的书法也如是。「狂」不一定是指狂草，行书草写也可以写得很狂放。有时狂写是胡乱地写几笔，乱来一下，可有奇效，但这种写法只可偶而为之，常用就变得真的是乱来了。从狂转静可以渐变，但有时一下子狂、静分明，感情的表达会使观者喘不过气来。

9、真草的变化是指楷书或看得分明的行书与行草并用。纯用行书不容易写得好；纯草也不易，但比纯「行」易一点。在真、草之变中我最欣赏那据说是颜鲁公所写的《裴将军帖》。这个名帖用上隶、楷、行、草各体字，是穷「体」变之道也。

10、安危变化。以书法表达感情，若要增加震撼力，字不妨写得「险」一点。险而不怪是米芾说的。危而安是孙过庭说的。以「中」字为例，垂直的一竖可以偏左或偏右；那一竖可以上长下短或上短下长；若上下一样就因为过于平稳而把字写「死」了。「小」字的左右两点是不应该对称的。把「小」字右面那一点写开些增加了该字要翻转的动态；跟的字抚而安之就是好书法了。