填词都应注意哪些方面

雪泥鸿影

词这种文学体裁，以空灵的意境为追求的最高境界，却不能陷入粗俗豪放的泥沼；以婉转含蓄的风格为根本宗旨，却又不能流于软弱无力的柔曼。其音律的旨趣悠远绵长，音节和谐悦耳，这才是乐府词作的正统之道。然而，如果不能很好地学习和领悟，只是机械地遵循其声调，模仿其表面形式，那么就会陷入困境。如果笔力不能运转自如，那么词意就会显得浅薄，浅薄则会显得单薄无力；如果词句不能精心锤炼，那么词意就会显得低俗，低俗则会显得萎靡不振。



词的创作要放得开，最忌讳的是每一步都紧紧相随，没有变化；同时又要收得回，最忌讳的是越写越偏离主题，无法回归。它必须像天上人间的境界一样，来去无踪，才能达到妙境。



词的章法，大致不外乎相互磨合、相互激荡。比如奇正、虚实、空灵与充实、抑扬、开合、工整与自然、宽舒与紧凑等，这些都是章法的要点。词的承接与转换，大体上不外乎是迂回曲折与刚健有力相互交替运用。最可贵的是能够将章法融会贯通，按照脉络和节奏来展开创作。



　　

“空中荡漾”是词家的绝妙诀窍。本来上一句的意思可以直接接入下一句，但却偏偏不直接接入，而是在其间传神地描写、巧妙地映照，这样反而更能使下一句的意境栩栩如生，生动活泼。词的创作应当追求一种恰到好处的境界，既不显得过于张扬（不亢），也不显得过于谦卑（不卑），既不触犯规则（不触），也不违背常理（不悖）。它应该如同一阵清风，突然而来（蓦然而来），又如同一片云彩，悠然飘逝（悠然而逝），给人以自然、灵动之感。



在创作词的过程中，立意是至关重要的。立意贵在新颖独特，能够给人以耳目一新的感觉。设色（即词中的描写和渲染）则贵在典雅，不可过于浓艳或俗气。构局（即词的结构布局）贵在变化多端，避免单调乏味。在言情（表达情感）方面，贵在含蓄内敛，而不是直白地倾诉。就像一匹骄纵的骏马在玩弄马嚼子，跃跃欲试却又没有立刻奔跑（骄马弄衔而欲行）；又像一位美丽的女子在帘后偷偷窥视，却又没有完全走出来（粲女窥帘而未出），这种欲说还休、欲露还藏的表达方式，才能真正达到言情的妙境。

白描的句子，要避免接近俗气，保持一种清新自然的风格；修饰的句子，又不能过于文绉绉，失去自然之感。词中的描写要如同生香活色一般，既要有生动鲜活的感觉，又要在似有似无之间，给人以无限的遐想空间。



对于那些比较生僻的词调，由于创作的人较少，因此在创作时应该追求一种浑然天成、自然流畅的效果，这样才能接近自然之美。而对于那些常见的词调，由于创作的人较多，为了避免落入俗套，就应该追求一种新颖独特的风格，这样才能让作品在众多同类作品中脱颖而出，产生振动人心的效果。



小令（较短的词）要言短意长，忌讳过于尖刻或软弱无力；中调（中等长度的词）要骨肉停匀，忌讳过于平板单调；长调（较长的词）要操纵自如，忌讳过于粗俗草率。如果能够在豪爽的风格中加入一两句精致细腻的语句，在绵婉的风格中加入一两句激昂有力的语句，那么就会更加显示出错综复杂的妙处。



在词中，叠字（重复的字）如果是三个字的比较容易处理，而两个字的叠字则比较难，需要安顿得生动自然；对句（对仗的句子）如果是四个字的比较容易做到，而七个字的对句则比较难，需要流转圆润，让人读起来感到顺畅惬意。



词中的吞吐之妙（即词的转折和收放之处的巧妙处理），全在换头（词的上下阕之间的过渡部分）和煞尾（词的结尾部分）。换头部分多采用偷声（即在换头处偷减字数或音节）的手法，需要和缓处理，和缓则可以使句子显得较长，而节拍显得较短，从而可以容纳更多的内容，使词意更加丰富；煞尾部分多采用减字（即在结尾处减少字数或音节）的手法，需要劲峭有力，劲峭则可以使字虽过而音犹留，从而产生一种摇曳生姿的效果，使词的结尾更加回味无穷。



词的押韵，不必完全有出处（即不必完全使用前人用过的韵脚），但也不能随意杜撰。如果只用有出处的韵脚来押韵，有可能会显得过于拘谨、窒塞，缺乏灵动之感。



词的句语，有二字、三字、四字、五字，甚至六字、七字、八字等多种形式。如果一味地堆砌实字（即具体的名词、动词等），势必会导致读起来不通顺。因此，需要适当使用虚字（如副词、连词等）来呼唤、连接和转折。单字的虚字如“正”“但”“甚”“任”等，两字的虚字如“莫是”“却又”“那堪”等，三字的虚字如“莫不是”“最无端”“又早是”等，这些虚字都要用得恰到好处。如果在一首词中，两三次使用这些虚字，就会让人觉得不好，这种现象被称为“空头字”。与其如此，不如直接用一个简洁的字，从上面直接道下来，这样会使句法更加健朗有力。然而，即使是简洁的字，也不能过多使用，否则也会失去自然之感。