一个无神论者的梵蒂冈巡礼

剑胆琴心

剑胆琴心

作为唯物主义无神论信仰的我，不论前往国内外佛教的庙宇、伊斯兰教的清真寺还是基督教的教堂，从不以朝圣的心态，也不会烧香跪拜。但是并不妨碍我平心静气，细细品味这大千世界中，云云万象，繁复不同的文化、宗教、历史、艺术的结晶。我仍然会如饥似渴地汲取知识，丰富阅历，增长见识，享受各国文化艺术精华的陶冶。

去欧洲旅游行程中，曾经两次造访梵蒂冈，意犹未尽，还想要有朝一日再次莅临。

梵蒂冈这个袖珍小国位于意大利罗马城西北角的高地上，国土面积0.44平方公里，是世界上国土面积最小的国家。截止2023年1月统计常住人口618人，以僧侣为主。

公元756年，教皇斯提芬二世获得法兰克国王丕平所赠罗马城及周围区域，拥有宗教和世俗管理权。此后，在意大利中部建立教皇国。1870年被意大利王国吞并。1929年2月，墨索里尼同教皇庇护十一世签订《 拉特兰条约 》，教皇正式承认教皇国灭亡，另建梵蒂冈城国，意大利承认梵蒂冈为主权国家，主权属于教皇。

教皇又称教宗，是世界天主教会的最高领袖 。每届教皇都是由世界各大教区的枢机主教 （红衣主教）推选出来的。

使徒圣伯多禄 （彼得）号称耶稣十二门徒之首，是耶稣最得力的助手和衣钵传人，被公认为梵蒂冈教廷首位教皇。只不过那时的基督教还处于地下非法状态，担任教皇或主教之类的教职并非带来荣耀和富贵，而却要面临掉脑袋的风险。众多基督教先驱们为了其忠实的信仰奉献了宝贵的生命，之后陆续被教廷封为圣人。

圣彼得大教堂和圣彼得广场的位置，在古罗马时期是尼禄皇帝的赛马场附近的荒郊。公元64年至67年间，罗马皇帝尼禄炮制了罗马大火假案，栽赃陷害基督教，继而掀起大肆迫害基督徒的狂潮。导致彼得被处以绞刑，死后被葬在罗马荒郊的乱坟岗子。彼得最初的陵墓前简单的标记是一块红色的岩石。

罗马皇帝君士坦丁一世和李锡尼于公元313年颁布《米兰敕令》，宣告基督教合法化。公元329年又决定在彼得的墓葬上建立一座教堂，以志纪念。

多少年来大批信奉天主教的善男信女从欧洲各地前来祭奠“使徒之王”的陵墓。圣彼得教堂成为天主教徒朝圣的目的地。

1503年“战神教皇”尤里乌斯二世决定在原址重建圣彼得大教堂，之后120年（教堂落成）至160年（圣彼得大广场落成）的漫长岁月里，意大利最优秀的建筑艺术大师们主持了设计施工。多纳托·伯拉孟特、拉斐尔·桑西、小安东尼奥·达·桑加罗、米开朗基罗·博那罗蒂、卡尔罗.马德尔诺、乔凡尼·洛伦佐·贝尔尼尼，他们将智慧和心血浸注在这里，一个个闪光的名字铭刻于历史丰碑。

时间的印记也渗透在大教堂的建筑风格之中，罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱过梁完美结合。拜占庭式、文艺复兴式、巴洛克式各种风格自然有机地融合在一起。圣彼得大教堂屹立了18个世纪，而教堂各个部位的修缮扩建工程却从未停下脚步，渐次留下了各个时代的不同烙印，致使其丰富多彩，日臻完善，更加辉煌。

从圣彼得大教堂伸展出两组巨大的柱廊，如同一对手臂般将椭圆形的圣彼得广场环抱。正如设计者贝尔尼尼的理念：“既然圣彼得大教堂为所有其它教堂之母，那么它就应当有一双手臂式的柱廊，慈母般地拥抱天主信徒，予其以坚定信仰。”

广场最大宽度240米，总长340米，可以容纳50万人在广场聚会。柱廊由284根高15米的四排柱子组成。在柱杆之上，有140尊高3.2米的圣徒塑像，均为贝尔尼尼弟子的作品。

广场中央矗立着由整块岩石雕琢而成的方尖碑，它原先位于古罗马帝国尼禄皇帝的赛马场上，公元37年作为战利品从埃及运抵。1585年教皇西斯托五世决定将其搬迁到圣彼得广场。

方尖碑右侧的喷泉为马德尔诺之作，左侧的喷泉为贝尔尼尼之作。教堂两侧高高的台基分列着两座巨型雕像，左侧一位是圣彼得，他右手握着两把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙，左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。

右侧一位是耶稣的另一位弟子，基督教十分重要的传道者圣保罗。圣保罗原是一名罗马帝国公民，犹太律法的顽固份子，曾经手握生杀予夺大权，主张残暴杀戮传播耶稣复活信息的人。圣经里描述，在大马色的路上，圣保罗与耶稣神秘、超自然的遭遇后，圣保罗突然醍醐灌顶，幡然悔悟，成为基督宗教狂热的传教者。并且因触犯罗马禁止基督教传播的禁令而被捕。在被押解去罗马受审的途中，船只在现今马耳他圣保罗湾遇险，众人死里逃生爬上海岸，在拾柴取暖时，保罗又被毒蛇咬伤手臂。旁人讥笑：这个官司缠身的倒霉蛋，肯定难逃一死。结果保罗安然无恙，而且从此马耳他的毒蛇都变成无毒蛇。大家深信他是神的使者，纷纷顶礼膜拜。在马耳他逗留的三个月时间里，圣保罗瞅准机会，巧舌如簧，硬是说服了大批群众信教，还把马耳他的罗马执政官普布利乌斯也皈依为基督徒，这位执政官竟然执法犯法，做了首任马耳他教会大主教（非法地下组织），之后也随圣保罗的后尘，殉道封圣。

【从圣彼得大教堂伸展出如同一对手臂般的柱廊，将椭圆形的圣彼得广场环抱】



【从网上下载一张圣彼得广场空中全景图供大家欣赏】



【教堂两侧高高的台基分列两座巨型雕像，左侧一位是圣彼得，右侧一位是耶稣另一位弟子圣保罗】



【教堂广场中心方尖碑】

【笔者第一次莅临梵蒂冈】

圣彼得大教堂正立面，为卡尔罗.马德尔诺之作，宽115米，高46米， 8根圆柱对称立在中间，簇拥着柱间5扇大门，2层楼上平设3座阳台，中间的一个叫“祝福阳台”，平日里阳台的门紧闭，重大的宗教节日时教皇会在祝福阳台上露面，为广场上云集着，万众仰望的教徒们施以祝福。

4根方柱排在圆柱两侧，开启两座侧廊大门，左侧廊门前肃立着两位英俊魁梧的瑞士职业雇佣卫兵，着中世纪武士服，据说还是米开朗基罗设计的，手中武器为长戟。两侧廊门上方凸起部各安放一座时钟，左侧时钟为罗马时间，右侧时钟为格林威治时间。教堂的平顶上正中间站立着耶稣的雕像，两边是他的12个门徒雕像一字排开。

正中高大的塔顶由米开朗基罗设计，自1547年米氏便夜以继日地肩负起建造大教堂的重任。在他89岁去世（1564年）时，工程已至塔顶的鼓楼。塔顶外形丰满，十六根穹顶支柱凸显于外表，支柱与鼓室空窗相间。至塔顶十字架顶端的高度为136.57米。罗马市区的建筑不允许超越此高度。在市内，从远处各个位置遥望，都可以清晰地看到这座世界上最壮丽的塔顶矗立于天际线。

【在市内，从远处各个位置遥望，都可以清晰地看到这座世界上最壮丽的塔顶矗立于天际线】



【圣彼得大教堂正面宽115米，高46米，以中线为轴，8根圆柱对称立在中间，簇拥着柱间5扇大门，2层楼上有3个阳台】



【4根方柱排在两侧，开启两座侧廊大门，左侧廊门前肃立着两位英俊魁梧的瑞士职业雇佣卫兵】



提起瑞士雇佣兵不妨多说几句。这支卫队的历史可以追溯到1506年，由教皇儒略二世建立，至今已有超过500年的历史。目前我们所见到的这群帅哥，由‌110名‌瑞士籍男性公民组成，必须信奉天主教、未婚、年龄在19至30岁之间，且身高需超过174厘米。主要从事教皇和教廷的安保和礼仪工作。也是圣彼得大教堂前一道靓丽的风景线。

十六世纪欧洲宗教改革运动盛行，德国宗教改革领袖马丁·路德对罗马的奢靡颓废之风深恶痛绝的抨击深入人心。

1527年5月，哈布斯堡王朝的查理五世借机起意，带着2万大军，气势汹汹的杀入罗马城，要踢教廷的场子。突如其来的大兵压境，教皇卫队中从各国招募的参差不齐的“勇士”们大部分不辞而别，作鸟兽散。只剩下189名职业道德操守高尚的瑞士雇佣兵，忠心耿耿，视死如归。 147名死士不惧以卵击石，英勇地倒在了圣. 皮埃尔大教堂前。剩余42名瑞士雇佣兵，保护着教皇博洛尼亚，杀出一条血路，钻进附近的圣天使堡固守。将教廷洗劫一空的入侵者，眼看着坚固的圣天使堡是块难啃的硬骨头，于是见好就收，知难而退，与教皇签订了城下之盟，泱泱撤兵。

经过此番折腾，罗马教廷决定，从此所有教廷卫队全部只招募瑞士雇佣兵，直至如今。瑞士雇佣兵也从此声名大振。包括各欧洲皇室纷纷重金聘用瑞士卫队。

在瑞士前首都琉森郊外，一座被美国作家马克·吐温誉为“世界上最悲壮和最感人的雕像”的“垂死的琉森狮子”石像，就是为了纪念1792年法国平民暴动，在凡尔赛宫，为保护路易十六家族，全部战死成仁的786名瑞士雇佣兵，此乃题外话。

【梵蒂冈不远处的圣天使堡，一度作为教廷的避难所】

【瑞士琉森那座“垂死的琉森狮子”雕像，奄奄一息的雄狮身中箭矢，前爪护着瑞士🇨🇭国徽的盾牌】

【周边由意大利警察负责治安】

【两侧廊门上方凸起部各安放一座时钟，左侧时钟为罗马时间，右侧时钟为格林威治时间。教堂的平上正中间站立着耶稣的雕像，两边是他的12个门徒】



【中间的一个叫“祝福阳台”，平日里阳台的门关着，重大的宗教节日时教皇会在祝福阳台上露面】



【正中高大的塔顶由米开朗琪罗设计，塔顶外形丰满，十六根穹顶支柱凸显于外表，支柱与鼓室空窗相间】

恢弘耀目的圣彼得大教堂

进入这世界上最大的教堂，眼前目睹的一切，令人很难找到恰当的语言来形容它的壮观和恢宏，奢华和精美。总面积2.3万平方米，主体建筑高45.4米，长约211米，最多可容纳近6万人同时祈祷，这组数字足以令人震撼。

教堂大殿平面呈现出一个拉丁十字架的长方形结构，在十字架交叉点处是教堂的中心，中心点的地下是圣彼得的陵墓，地上是教皇的祭坛，祭坛上方是金碧辉煌的华盖，华盖的上方是教堂顶部的圆穹，其直径42米，离地面120米，圆穹的周围及整个殿堂的顶部布满绚丽的图案和浮雕。灿烂的阳光从圆穹照进殿堂，整个大殿通体明亮，仿佛向人们打开了一扇通往天庭的的天窗。

穹顶顶部圆心，呈花瓣状画框向下展开，十六条几何框架上绘满旧约圣经里的人物图案，庄严、鲜活。如此流光溢彩的中等规模穹顶还有两个，小型规模穹顶有10个，分布于大教堂十字耳厅和主堂两侧的小堂顶部。

【穹顶顶部圆心，呈花瓣状画框向下展开，十六条几何框架上绘满旧约圣经里的人物图案，庄严、鲜活】



【如此流光溢彩的中等规模穹顶还有两个，小型规模穹顶有10个，分布于大教堂十字耳厅和主堂两侧小堂顶部】

圣彼得大教堂的“镇堂三宝”

圣彼得大教堂的“镇堂三宝”蜚声四海，应该成为游人参观的首选。

第一“宝”在进门右手，母爱小堂中的大理石雕塑《圣殇》。为米开朗琪罗24岁时的成名杰作。石雕表现圣母玛利亚坐拥着从十字架上刚刚放下来的耶稣的遗体。米开朗基罗用他细致入微的艺术表现形式，把圣母玛利亚丧子后悲痛欲绝的情感展现得淋漓尽致，这超出神祗的凡人母子之情，使得每一位目睹的人无不为之动容。雕塑高174厘米，宽195厘米。1972年，一个匈牙利的精神病人用锤子砸坏了圣母的鼻子和肩膀，后来很多专家费了好大劲才予以修复。之后一直封闭在防护玻璃罩内。如今安保措施更加严格，游人不得靠近，只能在殿堂相隔十余米的栏杆外远距离欣赏。

第二“宝”就是位于教堂中心点，圣彼得陵墓之上的青铜华盖。华盖是巴洛克艺术鼻祖贝尔尼尼倾心九年的精心杰作，有五层楼房高。四根螺旋绞链形铜柱支撑，立柱上雕饰着葡萄枝和桂枝、正在攀登的小天使和飞舞穿梭的蜜蜂，四角雕刻着天使，天使身后四根涡卷形托架飞舞，合拢支撑着一个铜球，球上竖立着至高无上的十字架。整个华盖尽显巴洛克奢华繁缛，矫揉造作的个性，给人眼花缭乱的视觉效应，以达到震撼人心的效果。

凉亭（我们姑且这样称呼它）下面，半圆形镀金的栏杆上永久点亮着99盏长明灯，围栏下面有通道可以进入圣彼得的墓穴（不对外开放）。只有教皇才有权站在此处，面对成千上万的教徒做弥撒。

第三“ 宝 ” 则是青铜华盖身后，位于教堂顶端正中的

圣彼得宝座。宝座由镀金的青铜制作，同样出自贝尔尼尼之手。以法国加洛林国王泰查二世所赠送的象牙饰物的木椅为中心，椅背上有两个小天使，手持开启天国的钥匙和教皇三重冠。四周簇拥着四位大主教装束的人物，不清楚是哪四位。宝座上方是光芒四射的荣耀龛，上面熙熙攘攘爬满了金色的小天使，天使簇拥着荣耀龛光芒四射的彩色玻璃圆心中，一只鸽子展翅飞翔，鸽子的翼展长1.8米，至此贝尔尼尼把巴洛克的堆砌华丽之风发挥到了极致。

我第一次来时还可以走到青铜华盖下面、圣彼得陵寝围栏前仔细端详，也可以走到圣彼得宝座下面近距离观察。如今从青铜华盖处十米之外就拦起围栏，游人只能驻足远远观望，至于圣彼得宝座距离就更远了，没有长焦镜头拉伸，很难清晰细致的拍到“三宝”。

【进门右手，母爱小堂中的大理石雕塑《圣殇》，游人只能在殿堂之外，相隔十余米的栏杆外远距离欣赏，专门从网上下载一张清晰的照片供大家欣赏】

【第二“宝”就是位于教堂中心点，圣彼得陵墓之上的青铜华盖，华盖是巴洛克艺术鼻祖贝贝尔尼的精心杰作，有五层楼房高。由四根螺旋绞链形铜柱支撑，四角雕刻着天使，天使身后四根涡卷形托架飞舞，合扰支撑着一个铜球，球上竖立着至高无上的十字架】



【第一次在青铜华盖前还可以近距离照相】

【第二次就只能在这个距离远观】

【圣彼得陵寝地宫出口，直通地下陵寝区，第一次我就是从这里上到大殿，如今已经封闭】



【第三“宝”则是青铜华盖身后的圣彼得宝座，宝座由镀金的青铜制作，同样出自贝尔尼尼之手】



【第一次在教皇宝座前还可以近距离照相，第二次就只能隔着十米远】

五彩缤纷的大理石地面如明镜般光可照人。纵横交错的圆形石柱和方形柯林斯石柱连接着一道道弯拱，将大殿与两侧侧廊分割，再组成若干个小殿堂和祭坛。大殿内墙壁、方形柯林斯柱上，见缝插针地开辟了层叠的壁龛，内置巨大的雕像和浮雕，每一座小殿堂内也装饰着祭坛壁画和雕像。

所有作品全部出自名家之手，艺术价值非常高。雕像中一部分是被历届教廷封为圣人的殉道者或对基督教做出贡献的先贤。每一位圣徒的背后都有一段长长的典故，雕塑家用雕塑艺术的形式将他们的生平向后人传颂，百世流芳。

另一部分则为历届教皇的陵寝及墓龛，还有部分虔诚的卒于罗马的欧洲皇室贵胄的陵寝。给人一种走入莫斯科新圣女公墓的肃然起敬的感觉。

在大教堂的地宫，还有一座巨大的墓葬，数百年的天主教教宗，去世后的遗体大部分也都安放于这个地下墓园，以求最大程度地接近圣彼得。整座教堂葬有91名教宗和11名欧洲皇室贵族，包括日耳曼帝国皇帝奥托二世、瑞典女王克里斯蒂娜等。依照天主教传统，教宗的遗体由里外三层灵柩密封，最内一层柏木棺，中间是金属锌棺，外层是橡木棺，最后放进大理石墓穴。精美的石棺上刻着他们的名讳。地宫内数十盏长明灯昼夜不息，地宫内游人稀少，气氛有些阴森静谧。我第一次来圣彼得大教堂参观时与同行团队短暂脱离，独自一人误打误撞地进入地下室，好不容易找到出口，才上到教堂大殿。



【五彩缤纷的大理石地面如明镜般光可照人】



【纵横交错的圆形石柱和方形柯林斯石柱连接着一道道弯拱，将大殿与两侧侧廊分割，再组成若干个小殿堂和祭坛】



大教堂内出神入化的雕塑

圣彼得青铜像应该算是仅次于镇殿“三宝”之后最重要的艺术珍品了，位于圣彼得大教堂内主祭台的前方，该青铜像被认为是13世纪的雕塑家阿诺尔弗•狄•坎比奥的作品。圣彼得闭目端坐，左手紧握两把通向天国的钥匙，右手戟指向天，铜像背后看似花纹织锦的华盖和背龛，实为马赛克拼成。传说抚摸圣彼得铜像的足部可以为你带来好运，因此塑像的足部格外锃亮。

【圣彼得铜雕像】





【另一座单独摆放的重要艺术品，圣彼得弟弟圣·安德鲁的大理石雕像】



在大教堂中心华盖四周，支撑教堂穹顶的四座巨大柯林斯方式立柱之下，各有一个壁龛，分别安置圣安德鲁、圣维罗妮卡、圣海伦娜和圣朗基努斯等四座10米高的雕像。壁龛上方的露台分别为以四位圣人为名的经堂，其祭坛顶部分别雕塑着对应四位圣人的标志性器物 ～ X形十字架（圣安德鲁）、圣容面纱（圣维罗妮卡）、耶稣受难十字架（圣海伦娜）和圣矛（圣郎基努斯）。

部分基督教“圣人”雕像



【雕像《圣·安德鲁》，荷兰雕塑家杜奎斯诺伊完成于1633年。圣安德鲁是耶稣的12门徒之一，是圣彼得的弟弟，他在赴希腊传教时被捕，因自认不够资格仿效耶稣和彼得，故而要求用X型十字架殉教】



【雕像《圣·维洛尼卡莫奇》，雕塑家摩奇1646年作品，圣经记载，耶稣在耶路撒冷遇难的苦路第六站，虔诚的基督徒维洛尼卡勇敢地上前用纱布为耶稣拭去脸上的汗水和血迹，布上留下耶稣面容的神奇印迹，她举着给耶稣擦过汗的布，奔走相告】



【雕像《圣·海伦那》，海伦纳是君士坦丁大帝之母，她儿子就是那位颁布了《米兰敕令》给予基督教合法地位的罗马皇帝，她改变信仰皈依天主教后，曾为教会捐建多所教堂，并在赴耶路撒冷朝圣时找回耶稣受难的十字架，运回罗马教廷，因此被天主教和东正教奉为圣人】



【雕像圣朗基努斯，贝尔尼尼1635年作品，他握着刺伤耶稣的神枪，耶稣受刑时，做为罗马百夫长的他用枪刺穿耶稣的肋骨，验证是否死亡，耶稣的鲜血溅在他近乎失明的眼睛上，立刻恢复了视力，朗基努斯幡然悔悟，皈依天主教，受洗成为圣徒】



我只是匆匆将所能看到的雕塑和壁画拍摄下来，然后慢慢对号入座。许多小堂谢绝参观，闲杂人等不许进入。有些拍下照片后，无法对号入座，而且美篇篇幅和照片限制，所能介绍的真正是挂一漏万。

　　

【雕像圣·卡杰坦·蒂内，意大利人，作为宗教改革者，他告诫其追随者，心灵美是最为重要的，1671年封圣】





【雕像圣·卡米勒斯德·来利斯（1550-1607年7月14日）生于那不勒斯，方济各会修士，因病住院而创立灵医会，他是病人和医生护士的中保，于去世140年后1746册封】





【雕像圣·阿尔坎塔拉的彼得（1499 -1562.10.18.），作者弗朗西斯科，1713年，神秘主义苦修士，手扶原木十字架，放眼远望，他于去世100年后1669年列圣】





【雕像基督的圣特蕾莎，作者朱塞佩普瑞兹，1878作，基督教神秘主义著作家，手持鹅毛笔凝神构思，小天使为她捧着墨水瓶，16世纪西班牙灵修大师特蕾莎是加默罗会的改革者，她于去世40年后（1622年）列圣】

类似的雕塑人物据说（没有仔细数）达450多座。所以瞻仰圣彼得大教堂，第一必须时间充裕，第二必须平心静气，细细品味。

各小殿祭坛壁画



殿堂内的祭坛壁画大都悬挂在各个小祭坛内，都是基督教历史题材，最令人赞叹不已的是，许多看似油画的巨大壁画，其实都是马赛克拼接摹品。面对这令人眼花缭乱的雕塑和壁画，使人久久不肯移步。步履匆匆，稍不留神就会与大师的艺术佳作擦肩而过。其中每一幅作品，如若安放在其它教堂，都可以作为镇堂之宝而万众瞩目。

【主祭坛-浸礼经堂，主祭坛画为《耶稣基督的洗礼》，马拉塔1698年，画作表现施洗约翰为耶稣做洗礼的场景，其旁为圣母和天使】



【圣杰罗姆祭坛，祭坛壁画《杰罗姆最后的圣餐》，圣杰罗姆是第一个将希伯来语的经文翻译成拉丁语的圣徒，1963年去世的教皇圣约翰二十三世安葬于此，下面的水晶棺里可看到他的遗容】



【谎言惩罚祭坛，主祭坛画《谎言》，红衣女人试图欺骗彼得，却当场倒毙，兰卡利原作于1604年】



【圣巴西略祭坛，巴西略出生于土耳其，创建了小亚细亚隐修院并订立了隐修制度，成为伟大的神学家。与帝国皇帝华伦斯的迫害信众的行为对抗。画面中圣巴西略正在主持弥撒，帝国皇帝华伦斯带着随从悄悄进入聆听】



【 米伽勒祭坛，祭坛主画《天使长米伽勒捕拿撒旦》，圭多.雷尼作品， 1758年的镶嵌画】



【圣伊拉斯姆祭坛，祭坛主画《圣伊拉斯姆殉教》反映原为叙利亚古都安提俄克主教的，伊拉斯姆在罗马皇帝戴克里先时代，受抽肠之刑殉教】



【主显圣容祭坛，祭坛主画为《主显圣容》，拉斐尔未完成的作品，其弟子接续完成，马赛克画由6位艺术家经过9年努力，完成于1767年，教皇英诺森六世灵柩安放于祭坛之下】



【塞巴斯蒂安经堂，祭坛主画《圣塞巴斯蒂亚诺殉难》，做为曾经的罗马禁卫军成员，他坚持基督教信仰，在被箭射未死后还面斥罗马皇帝戴克里先，最后被棒殴致死并投入罗马下水道，塞巴斯蒂安祭坛下葬有2011年移来的教宗约翰‧保罗二世的灵柩】



【圣大利奥祭坛，祭坛画为教堂内唯一的大理石浮雕，画面描绘公元452年教皇利奥1世与匈奴王阿提拉会面时的场景：当空中出现圣彼得和圣保罗的身影时，阿提拉望而生畏，举手护目，他是第一位被葬在圣彼得教堂的教皇，他曾经阻止了匈奴王阿提拉入侵罗马】



【圣彼得受难祭坛，祭坛主画《圣彼得受难》描绘圣彼得受难场景。彼得自认不配像耶稣那样殉教，故而选择倒挂在十字架上死去】



【圣约瑟夫祭坛 圣约瑟夫是圣母的世俗丈夫，祭坛建于教宗约翰23世在位的1963年，祭坛两侧的圆形马赛克画像为耶稣12门徒中的圣西蒙和圣犹达，祭坛下的中世纪石棺内收殓着这两位使徒的遗骨】



【伯铎小船祭坛，祭坛主画《耶稣水面行走》，作者乔凡尼创作于1628年，描绘福音书故事，耶稣夜行湖面显示神迹，并让圣彼得下船，在水面上走向自己】



【玛丽奉献经堂，祭坛主画《玛丽在神殿的奉献》，罗马内利创作于1642年，描绘3岁的玛丽被其父母带去神殿还愿的场景，祭坛下的水晶棺内保存着教皇圣庇护10世的遗体】



【圣塞巴斯蒂安祭坛，祭坛主画《圣格里高利的神迹》，多梅尼基诺创作于1628-1631年，描绘圣者展示染着殉道者血迹的布片，以神迹激励信众忠诚于基督】



【圣母无污祭坛，祭坛主画《圣母无污怀孕》，比安奇1740年绘，仿制于1744 -1747年，教宗庇护九世在诏书中正式钦定“圣母无染原罪”为教会信条】



【主祭坛画《圣多马的疑问》，意大利画家卡姆锡尼1822年作品，讲述圣经故事，耶稣复活后，门徒多马有疑问，提出要近前察看耶稣伤口，看后信服，从此投身传教，最后殉教】



【圣心祭坛，供奉《耶稣圣心图》，1923年穆乔利作品，描述1675年，耶稣在法国修女玛格丽特面前显身，耶稣敞开胸膛手指圣心，说：“你看这颗心爱人之情多么真挚，而世人给我的回报却是伤害苦痛，我愿你做我圣心的使徒，使世人能承受我圣心的恩惠，为赔补我在圣事圣体内所受的种种凌辱，应在圣体节8日后的星期五订立一个庆节。”1856年教皇庇护九世将6月3日确定为耶稣圣心詹礼节】



　

部分欧洲皇室贵胄墓龛



【英国王室斯图亚特家族最后三位成员詹姆士三世和他的两个儿子邦尼王子查理和亨利的墓地，因虔诚地信奉天主教被迫流亡罗马，直到去世，英王乔治三世委託雕塑家卡瓦诺于1819年完成此一作品】



【玛利亚-克莱蒙蒂纳-索比埃斯基的陵墓，波兰国王乔瓦尼二世的孙女，1719年17岁嫁给了英国威尔士亲王詹姆斯，生了2个儿子，33岁去世于罗马】



【马蒂尔伯爵夫人墓碑，墓碑上是右手执权仗、左手握荣冠的马蒂尔伯爵夫人立像，曾居间斡旋，调解教皇格列高利七世与德皇亨利四世之间的盾纠纷，她拥有巨额财富，支持了四任教皇，将家财两次捐给教廷，1635年教廷特批将她的遗骸重新入殓葬入圣彼得大教堂】



【瑞典皇后克里斯蒂娜的墓碑， 1632年父王战死沙场，她6岁继承王位，在位22年，1654年将王位让给自己爱恋的表哥，终身未婚。瑞典是新教国家，退位后克里斯蒂娜皈依天主教，定居罗马，62岁去世，安葬于圣彼得大教堂的教皇石室】

历代教皇陵墓墓龛

历代教皇的陵寝一部分安葬于大殿里，一部分安葬在地下室。我第一次造访时掉队了，一个人误打误撞走进地下室，里面安葬着许多教皇或者高僧的棺椁，有的好像还是水晶棺。阴森森怪吓人的。





【地下室教皇陵寝】

大殿内的陵寝，棺椁安置在华丽的壁龛中，大理石或花岗岩雕塑个个精美绝伦，大多出自名家之手。

【教皇克莱芒十世墓碑，两边的雕像象征宽厚和慈善】



【教皇亚历山大八世墓碑】



【克莱芒十三世教皇墓碑，上面跪着祈祷的是教皇，左边的女性象征宗教，右边则是死神，两边各有一只石狮】



【格利高里十三世教皇墓龛，主持制定了《格利高里历法》，教皇雕像下的浅浮雕描绘了关于制定新历法的场景，两边人像分别象征宗教和刚毅，石棺底下钻出的龙头是其家族徽章的象征】



【这是贝尔尼尼最后的杰作，亚历山大七世教皇的墓碑，死神从棺中爬出，挥舞着沙漏，但教皇仍然专心祈祷】



【教皇庇护七世的墓碑，教皇坐像面带倦容，正为包括朋友和敌人在内的所有人祈祷，其左右天使分别代表历史和时间，其下两位女性分别代表坚毅和智慧，曾被拿破仑监禁和放逐。形势反转后，他以德报怨，善待被放逐的拿破仑并帮助其母亲】



【教皇庇护八世墓碑，教皇跪在耶稣之下祈祷，两旁站立着圣彼得和圣保罗，在法国占领意大利的1808年，曾因拒绝向拿破仑宣誓效忠而被下狱。他在位时，教廷与英国和德国新教徒的关系有所改善】



【教皇英诺森十一世的墓碑，教皇坐像呈布道状，其左右两边的女性分别代表忠诚和坚毅，英诺森11世的遗体葬于圣塞巴斯蒂安经堂的祭坛之下】



【教皇本笃十五世墓碑，他在为第一次世界大战死难者祈祷】



【庇护十二世教皇墓碑，他是二战期间在任的教皇，其手势似乎是在阻止战争】



【这尊铜雕也是贝尔尼尼作品，是教皇乌尔班八世的墓碑，他曾经对贝尔尼尼赏识有加】



【英诺森十二世教皇墓龛，教皇坐像头戴三重冠，右手前伸，正向教众赐福。在雕像之下的墓龛旁，左侧雕像怀抱儿童，寓意慈爱；右侧雕像握剑持天平，寓意公正】



【格利高里十六世教皇墓龛，教皇坐像戟指向天呈祈祷状，其座下石棺的浮雕描绘教皇的职责，左右两边的雕像分别寓意智慧和谨慎】



【本笃十四世教皇纪念碑，两边雕像象征智慧和大公无私】



【利奥7世教皇墓碑，建于1836年，立像取自他在25年一度的圣年大典时对全世界的祝福，曾因健康原因而婉拒被推选为教皇，他对红衣主教们说，“你们在选择一个将死之人”】

西斯庭教堂和梵蒂冈博物馆

梵蒂冈除了圣彼得大教堂之外，还有一座著名的西斯廷教堂，始建于1445年，由教皇西斯都四世发起创建，教堂的名字“西斯廷”便是来源于当时的教皇之名“西斯都”。它是罗马教宗的私用经堂，也是新一届教宗当选仪式的举行之处。

《西斯庭教堂天顶画》是该教堂最大的亮点，也是世界绘画史上前无古人后无来者，最大规模，最精妙绝伦的顶式壁画。在短廊式的500多平方米的天顶上，米开朗基罗创作了以圣经《 创世纪 》为主线的巨作，绘画总面积接近600平方米，人物达几百个。在长40米，宽14米的长矩形拱顶上，分割成九个画面，展示了创世记的九个故事。第一部分宇宙起源，《神分光暗》《创造日月与动植物》《创造水和大地》主要描绘上帝的形象，宇宙的创造者。

接下来三集《 创造亚当 》《创造夏娃》《原罪·逐出乐园》描绘亚当和夏娃的创造，男人和女人的裸体形象，天真的象征，随着原罪被从伊甸园放逐。最后三集壁画《挪亚祭献》《洪水》《挪亚醉酒》显示了人类的堕落及其重生。造物主决定因人类的邪恶而毁灭地球上的所有生物后，诺亚被上帝选为唯一的拯救人类的人。

在《创世纪》主壁画四周，描绘了《圣经》所记载的十二先知，从三点钟方向逆时针依次为：撒迦利亚、约珥、埃勒斯雷、以西结、波西压、耶利米、约拿 、利比亚 、但以理、 古梅恩、以赛亚、德尔菲。此处不做一一介绍。

在这间短廊式的500多平方米的天顶上，画家要完成全部壁画和装饰，时间长达4年5个月，除了配制颜料的助手外，没有第二个人登上脚手架帮助他，其工程之浩大和艰巨性难以想象。原先主要擅长雕塑的米开朗基罗，因故赶鸭子上架，完成了他几乎从未涉猎的湿壁画创作，当他完成处女巨作后，刚刚年仅37岁，却已视力模糊，面容憔悴，老态龙钟。

《西斯庭教堂天顶画》与同一教堂的另一幅壁画《 最后的审判 》并立为米开朗基罗一生最有 代表性 的两大巨制。

1534年，教皇克里门七世委托米开朗基罗为 西斯廷礼拜堂 祭坛作壁画。此时的米开朗基罗正经历精神与信仰的危机，他选择用“最后的审判”这一主题来展现所承受的巨大痛苦。

《最后的审判》幅度巨大，占满了西斯廷天主堂 祭台 后方的整面墙壁，描绘了以现实和历史中的人物为原型的400多个形象。

米开朗基罗为了协调从下面仰视画中人物时视线上所呈现的比例差别，将上面的人物画得大一点，底部的小一点，完善了自下而上的观赏效果。

画面大致可分为四个阶层，最上层是天国的天使，画面中央是耶稣基督，下层是受裁决的人群，最底层是地狱。

画面构图是这样安排的：上方与天顶画相接处两个半圆形画面是无翼天使簇拥着基督受难时的刑具十字架、耻辱柱等物 。八个吹号角的天使正在唤醒死者，宣示审判开始。

画面正中央云端闪电中站着身躯高大、神态威严的救世主基督。身边簇拥着基督的十二使徒和殉道的圣者们，左手背小梯子的被认为是亚当，后面围红头巾的女人是夏娃 。体格壮实的老人是圣保罗 。右下方云端是使徒巴尔多禄茂，手中拿着一张殉道时所被割下之人皮，这张皮画的正是米开朗基罗自己。

画面下部是善恶两部分人接受到耶稣的裁决。画面左侧描绘的是将升往天国的人群，右侧则是将被打入地狱的亡魂。右下角水面的船上向亡魂挥舞船桨的是地狱的引渡人～冥神“夏龙”，坐上船的亡魂将渡过阿克隆河打入各层地狱。米开朗基罗将他所厌恶的教皇儒略二世绘入了画面，将其所厌恶的教宗画入下方地狱受蛇怪所撕咬。

老艺术家从1535年至1541年，用了近6年的时间，完成了这一幅体现着画家大无畏艺术魄力的多人物构图。



【上图为西斯庭教堂西斯庭教堂天顶画《创世纪》，大厅限制进入，只能远距离整体拍照，无法显示细节】

【现场无法从这个角度拍摄，只能从网上下载一张与朋友们共享】

【上图为米开朗基罗另一幅巨作《最后的审判》】



梵蒂冈博物馆，是世界上最早的博物馆之一 ，早在公元5世纪就有了雏形。16世纪时，博物馆与 圣彼得大教堂 同时扩建，总面积为5.5公顷，为 故宫博物院 的 1/13，展出面积与故宫相仿。

梵蒂冈博物馆，拥有包括西斯庭教堂内米开朗基罗两幅巨作在内的12个陈列馆和5条艺术长廊，汇集了希腊、罗马的古代遗物以及 文艺复兴 时期的艺术精华，大都是无价之宝。分别展出于5条艺术长廊。我只是重点参观雕塑与绘画两部分。



【梵蒂冈博物馆大门，门楣上塑像为米开朗基罗和拉斐尔】

【梵蒂冈博物馆螺旋楼梯】



【克尼多斯维纳斯（公元前350 - 前340年 ）高 158cm，大理石圆雕，作者普拉克西特列斯（希腊）】



【松果庭院，梵蒂冈博物馆的一个内部露天庭院】



【八角庭院又称庇护-克雷芒博物馆，始建于十八世纪，其名源于教皇克雷芒十四世和庇护六世】



【《拉奥孔父子》梵蒂冈博物馆镇馆之宝之一，展览于八角庭院壁龛中，这座雕像于1506年1月14日在圣母玛利亚主教堂附近的一个葡萄园里发掘出来】





【《望楼上的阿波罗》，因在罗马一个望楼上被发现而得名，为梵蒂冈博物馆第二件镇馆之宝，展览于八角庭院壁龛中】



【《底格里斯河的河神》这件作品是教皇保罗三世设法找来的，当时没有头部，由米开朗基罗等人进行了雕刻和修复，基座上面有一群浮雕 描述的是亚马逊战役，希腊武士与亚马逊人作战时的情景】



【贾拉蒙特馆雕塑：《尼罗河神》】

【缪斯馆中，保存着第三件镇馆之宝雕塑～《残躯》】



进入拉斐尔画室，立刻就会被四壁的绘画重重包围，除去几孔透光的窗户，360度无一遗漏，琳琅繁复的画面满绘于四壁。这些画作规模宏大、气势磅礴，人物众多、色彩艳丽，描绘精细，充满立体感。

这里是教皇尤里乌斯二世的寝宫、办公室、会客室。位于罗马教皇宫殿的二楼。委托拉斐尔负责装修绘制，由四个连贯的房间组成：君士坦丁大帝室（1517-1524年完成）、埃里奥多罗室（1511-1514年完成）、签署室（1508-1511年完成）和波哥大火灾室。

【君士坦丁大帝室是四间画室中最大的一间，创作时间为1517-1524年。由于拉斐尔的突然去世，这间画室的大部分作品是由拉斐尔的弟子们完成的，但整体设计确实是来自于拉斐尔】



【上图为壁画《君士坦丁的洗礼》】



【上图为《君士坦丁大帝献礼》由拉斐尔的学生们完成。画中的背景是圣彼得大教堂内部】



【上图为《君士坦丁十字架的幻象》（其上为天顶画），表现的是公元312年，君士坦丁大帝在罗马附近的米尔维安大桥战役中战胜强敌的故事。据说当时天空中出现一道十字架形状的火焰和一句拉丁文“你将克敌制胜”。君士坦丁大帝在向敌军发起进攻之前，命令所有将士在盾牌上画上巨大的十字，此役奠定了君士坦丁大帝得对罗马帝国的西半部的统治，因为神迹的出现，他皈依了基督教，基督教从此摆脱了被压迫的命运。之后的很多年里，无论是东征异教徒的欧洲十字军还是马耳他骑士团，都将盾牌、战旗、甚至战袍的前胸，绘制十字标记，以示为上帝而战】



【上图为拉斐尔画室-君士坦丁大厅-《米尔维安桥之战》（左边墙壁）】



【上图为君士坦丁大厅-天顶画《基督信仰的胜利》，是拉斐尔死后十年才出生于帕勒莫的画家托马斯.劳伦蒂所作】



【上图为拉斐尔画室-签字厅：内景1（左：南墙《帕尔纳斯山》，右：西墙《雅典学院》）】



【上图为拉斐尔画室-签字厅-《雅典学院》，是拉斐尔在25岁时绘就的。作品以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题】



【上图为签字厅东墙壁画《圣礼之争 》，是会议大厅最早的作品，描绘的是神学史上一场有名的大争论，画面上齐聚着基督教历史上最伟大的人物，争论的焦点是圣餐与耶稣血肉之间的关系】



【上图为签字厅内壁画《帕尔纳斯山，帕尔纳斯山是希腊的一座山，在古希腊神话中是文艺保护神阿波罗和九位缪斯女神所居住的地方】



【拉斐尔画室 的第四个房间是：火灾厅（又名 波尔哥火灾厅），这里是教皇尤里乌斯二世和教廷法院的会议室，教皇利奥十世将此作为餐厅，《波尔哥的火灾》壁画所描述的事件发生于公元847年】



绘画陈列馆

共18个展厅，展出400多幅画作，按照时间顺序，以及中世纪和十19世纪期间的学院风格流派顺序陈列。



【上图为乔托-斯特凡内斯基三联画(1正面)正面是圣彼得和圣徒们的坐像，背面是基督的坐像，配以圣彼得被倒挂十字架和保罗被枭首殉难的场景】



【三联画的另一面（背面），以教会的王子圣彼得为中心，左边是使徒圣雅各和圣保罗，右边是圣安德烈和圣约翰】

【上图为拉斐尔完成一半的《基督变容图》】



【上图为祭坛画《基督下十字架》，是卡拉瓦乔最受倾慕的作品之一，描绘基督被钉十字架后，由约翰、尼哥底母、马利亚等人为其下葬的悲剧场景】



梵蒂冈博物馆内馆藏丰富，可以与世界上各大博物馆相媲美，时间原因有些展厅没有走到，篇幅所限，不可能面面俱到，也只能检重点介绍重量级展品。

有生之年如果还能再赴欧洲旅游，必定再次造访，细细浏览，不放过每一个细节。