读书No.97《西厢记》

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👨‍🎓作者：王实甫（元代）

✍️爱情喜剧类的元杂剧

🔎简介：

1. 一见钟情与礼教桎梏

张生与崔莺莺在普救寺邂逅，一见倾心。张生借佛殿偶遇、墙角联吟、月下听琴等场景，逐步叩开莺莺的心扉。然而，老夫人作为封建家长代表，坚持“门当户对”与“父母之命”，试图用礼教规范压制这段感情。

​​关键冲突​​：莺莺的矜持与张生的炽热形成张力，红娘的机智斡旋成为突破桎梏的钥匙。

​​2. 生死危机与爱情觉醒​​

孙飞虎叛军围寺，老夫人被迫许婚张生以退敌。张生却因怯懦错失良机，莺莺得知后羞愤交加，病情加重。这一波折不仅推动情节高潮，更暴露了封建婚姻中“利益至上”的荒诞本质。

​​戏剧张力​​：张生的迂腐与红娘的果敢形成鲜明对比，凸显了底层青年对自由的渴望。

​​3. 私定终身与家族对抗​​

红娘为二人传递诗简、安排密会，张生与莺莺于花园中私定终身。老夫人发现后拷问红娘，反被红娘以“孝道”与“人情”反驳，最终妥协。

​​主题深化​​：通过“拷红”一折，封建伦理的虚伪性被彻底揭露，爱情的力量首次占据上风。

​​4. 情感升华与圆满结局​​

张生中举后，老夫人反悔悔婚，幸得杜确将军相助，二人终成眷属。王实甫以“永老无别离，万古常完聚”的宣言收束全剧，将个人爱情升华为对自由人性的礼赞。

艺术升华​​：结局并非简单的圆满，而是对封建制度无声的控诉与理想主义的胜利。

📜概述：

《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，写张生与崔莺莺这一对有情人冲破困阻终成眷属的故事。全剧共五本二十一折。

唐朝贞元年间，崔相国过世，其妻崔氏、女儿莺莺扶柩回原籍安葬，羁留河中府普救寺。书生张君瑞往长安应举，路过普救寺，遇见莺莺与使女红娘，为莺莺美貌倾倒，顿生爱意。

君瑞决定在寺内住下，寻找机会与莺莺相见，于是他找到寺内主持长老，提出要在寺内借房暂住，以安静地温习经书备考，长老答应将西厢一间房子租与君瑞。

张生在院中遇见使女红娘，慌忙行礼告曰：“小生姓张名珙，字君瑞，年方二十有二，还未曾娶妻，但不知你家小姐有没有许配人家。”红娘不待他说完，抢白了他几句，转身就走。

一天晚上，莺莺与红娘同往常一样到花园中烧香，张君瑞在隔墙见了，随口吟诗一首，想以此打动莺莺。莺莺听罢连称好诗，并随口轻声和道：“兰闺深寂寞，无计度芳春，料得高吟者，应怜长叹人。”

叛将孙飞虎闻知莺莺貌美，带领五千人马来劫，围住寺院，全寺惊恐。崔夫人无奈，提出若有能退匪兵者，无论何人，都将莺莺配与为妻。张生出面写信给知交白马将军杜确，率兵消灭了匪兵，解了白马寺之围。

崔夫人让张生搬到内院书房居住，次日又让红娘请张生前往赴宴。张生以为是老夫人给他和莺莺定聘，心中非常兴奋。宴席上老夫人突然变卦，提出要莺莺与张生兄妹相称。张生与莺莺闻听此言，如同迎头浇下一瓢凉水，都大吃一惊，愤愤不平。

张生万念俱灰，夜晚便在窗前弹琴解闷。他弹奏当年司马相如追求卓文君的“凤求凰”曲子，口中自语道：“老夫人忘恩还罢了，只是小姐不该负我啊！”莺莺在窗外听了，禁不住流下泪来。

莺莺担忧张生的病，就又写了一张信笺，让红娘送给张生。张生看罢信笺，竟高兴地跳了起来，说小姐忌的是夫人没睡，怕的是红娘不稳。红娘忙问是怎么回事，张生告诉她莺莺今晚要亲自到书房来看望他。

当天晚上，张生听得敲门声，忙把门打开，只见红娘把莺莺轻轻地推了进来。这对情人经历了许多的波折和相思的苦恼，终于冲破了封建礼教的樊笼，结为百年之好。

崔夫人闻知风声，拷问红娘。红娘只得将实情和盘托出，并数落夫人言而无信的过错。夫人理屈词穷，只得应允他们成为夫妻，却又提出新的条件，要张生立即到长安去赶考，必须取得功名才能回来娶莺莺为妻。

张生无奈只得前往长安应考，夫人在长亭为其设席相送。莺莺与张生相对流泪，千叮咛万嘱咐，一个要他一路上鞍马秋风好护持，一个要她在寂寞深闺中多珍重。张生后来得中状元，终与莺莺结为美满姻缘。

🧖‍♀️作者：

​一、作者生平与创作背景​

王实甫（约 1260—1332），名德信，字实甫，元代大都（今北京）人，是元代杂剧的代表人物。他活跃于元太宗至元泰定年间，生平事迹记载较少，但据元代钟嗣成《录鬼簿》及元末明初贾仲明《凌波仙》词记载，他出身文人世家，长期与杂剧艺人、作家交往密切，深受市民文化影响。其创作生涯以杂剧和散曲为主，现存杂剧 3 种（《西厢记》《丽春堂》《破窑记》），另有多种残曲或失传作品。

​​二、《西厢记》的文学地位与艺术成就​​

《西厢记》是王实甫最具影响力的作品，被誉为“元杂剧巅峰之作”，与《红楼梦》并称“中国古典文艺双璧”。其核心思想是对封建礼教与婚姻制度的批判，通过崔莺莺与张生的爱情故事，倡导“有情人终成眷属”的自由恋爱情怀。剧中名句如“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”以诗化语言将情感与景物交融，成为元曲“借景抒情”的典范。

​​三、王实甫的创作概况与版本流变​​

​​作品数量​​：王实甫一生创作杂剧 14 种，包括《丽春堂》《破窑记》《贩茶船》等，但多数散佚。

​​现存版本​​：今存《西厢记》以暖红室所刻《凌濛初鉴定西厢记》为底本，参校弘治北京岳氏刊本、刘龙田刻本等，张燕瑾校注本（人民文学出版社 2018 年版）注释翔实，附《莺莺传》《董解元西厢记》等资料，为权威校注本。

​​四、历史影响与后世评价​​

《西厢记》对后世文学与戏曲影响深远：

​​文学传承​​：曹雪芹借鉴其“情礼对抗”模式，深化《红楼梦》中宝黛爱情的悲剧性；

​​戏曲革新​​：突破元杂剧四折体制，首创五本二十折长剧结构，为明清传奇（如《牡丹亭》）奠定基础；

​​文化符号​​：剧中“情”与“礼”的对抗成为反抗封建压迫的精神象征，至今仍引发对婚姻自由与人性的思考。

🧐背景：

“西厢”故事的最早来源是唐代与白居易齐名的诗人元稹所作的自传体传奇小说《莺莺传》，写张生与莺莺相恋，后来张生为了功名进京赶考，抛弃了莺莺，故事以悲剧结局。到金朝，民间作家董解元把这个故事改编成了说唱文学《西厢记诸宫调》，人们称之为《董西厢》，以与王实甫创作的《西厢记》（人称《王厢》）相区别。

《莺莺传》的矛盾冲突发生在男女主人公之间，表现的是社会以“功名”为诱饵，引导男主人公负心，扼杀了爱情。作品里赤裸裸的“尤物害人”（尤物指非常美丽的女子）、“女人祸水”之类的说教，损害了作品的思想和艺术。《董西厢》改成了以追求爱情的青年男女为一方、以干涉儿女婚姻的封建家长为一方的矛盾冲突。莺莺张生在婢女红娘的帮助下缔结姻缘，表现了歌颂爱情的主题。但是，《董西厢》里的爱情还掺杂有感恩报德、门当户对、功名富贵、才子佳人等非爱情因素，不够纯洁；艺术上也显得粗糙。没有能体现出青年男女普遍的爱情理想。

🙋人物：

🌹剧中的老夫人是封建家长的典型。丈夫生前身居相国（宰相）要职，丈夫故去后她不仅要维护相国家庭的声誉，也要考虑儿女的幸福。她爱女儿，处处为莺莺考虑。但她却不理解女儿，当她以家庭的财产地位为条件包办女儿的婚姻时，实际上是把青春觉醒的莺莺拘禁于封建礼教的牢笼之内，窒息了女儿的人性；是用家庭的利益替代了女儿自由选择的幸福，违背了婚姻当事人的意愿，使她自然而然地站到了封建卫道的立场上，成了顽固保守势力的代表，成了自由爱情的镇压者。

🌸莺莺生活在封建专制的时代，出身于门第显赫的家庭。社会环境和家庭教养都在她身上留下了深深的烙印，使她在追求爱情的道路上欲前又止、真真假假、反反复复、犹豫不定。但莺莺毕竟冲破了礼教的罗网，摆脱了家庭的束缚，与张生自由结合，迈出了争取自主婚姻的关键一步。莺莺所表现的种种思想矛盾，揭示了她性格内部的各种复杂因素，也体现了她的思考和判断，说明人类在争取自身解放的过程中，最困难的还在于首先要战胜自己。这正是莺莺形象真实生动、丰富深刻、具有时代色彩的原因所在。

🌲张生是个满腹才华又诚实可信的书生。他爱上莺莺便舍生忘死地追求。做穷书生时他爱莺莺，状元及第、春风得意时依然爱莺莺，对爱情一片赤诚，执著不渝，是封建礼教的勇敢叛逆者。别看他满腹才华，人情世故却又一窍不通，往往把不该说的话说出去，做了不少傻事，被红娘称之为“傻角”。聪明而不油滑，诚实却不呆笨、可笑而又可爱，这相反相成的诸多方面，就构成了张生性格的多面性和生动性。人们说《西厢记》是喜剧，很多笑料都是从张生身上表现出来的。

🌸红娘是服侍莺莺的丫鬟，同时负有管束莺莺不要“胡行乱走”的责任。她聪明伶俐，嘴利舌快，同时又冷静心细，遇变不惊，在老夫人要拷打她的时候能化险为夷，变被动为主动。红娘富有正义感和同情心，她不顾老夫人的责罚，支持与帮助莺莺张生，促使“有情人终成眷属”，被张生称为“擎天柱”。在今天，人们把那些为人牵线搭桥做好事的人称为“红娘”，可见红娘形象塑造得多么富有光彩。

💡名句：

1.花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。　——《西厢记·楔子》

2.花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。——《西厢记·第三本第三折》

3.云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。——《西厢记·第二本第五折》

4.桂子闲中落，槐花病里看。——《西厢记·第三本第三折》

5.风弄竹声，则道金珮响；月移花影，疑是玉人来。——《西厢记·第四本第一折》

6.铺云鬓玉梳斜，恰便似半吐初生月。——《西厢记·第四本第四折》

7.月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？——《西厢记·第一本第三折》

8.门阑凝暮霭，楼角敛残霞。——《西厢记·第三本第三折》

9.夜深香霭散空庭，帘幕东风静。——《西厢记·第一本第三折》

10.兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。——《西厢记·第一本第三折》

11.疏帘风细，幽室灯清。——《西厢记·第二本第五折》

12.罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。——《西厢记·第三本第二折》

13.宝鼎香浓，绣帘风细，绿窗人静。——《西厢记·第二本第三折》

14.绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜。疏剌剌林梢落叶风，昏惨惨云际穿窗月。——《西厢记·第四本第四折》

15.清霜净碧波，白露下黄叶。——《西厢记·第四本第四折》

16.碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。——《西厢记·第四本第三折》

17.只见一天露气，满地霜华，晓星初上，残月犹明。——《西厢记·第四本第四折》

18.月暗西厢，凤去秦楼，云敛巫山。——《西厢记·第三本第二折》

19.娇羞花解语，温柔玉有香。——《西厢记·第一本第一折》

20.院宇深，枕簟凉，一灯孤影摇书幌。——《西厢记·第一本第二折》

21.风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门；无语凭阑干，目断行云。——《西厢记·第二本第一折》

22.寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红。——《西厢记·第一本第一折》

23.系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。——《西厢记·第二本第一折》

24.暮雨催寒蛩，晓风吹残月，今宵酒醒何处也？——《西厢记·第四本第四折》

25.落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。——《西厢记·第二本第一折》

26.桂子闲中落，槐花病里看。——《西厢记·第三本第三折》

27.玉宇无尘，银河泻影；月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。——《西厢记·第一本第三折》

28.良夜迢迢，闲庭寂静，花枝低亚。——《西厢记·第三本第三折》

29.相见时红雨纷纷点绿苔，别离后黄叶萧萧凝暮霭。——《西厢记·第五本·楔子》

30.莫负月华明，且怜花影重。——《西厢记·第三本第一折》