<h1 style="text-align:center;"><br></h1><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">美篇号：5578919</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">撰稿/摄影：胡杨牧风ᴴʸᵐᶠ</b></p><h1><br></h1> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">作为《疾速追杀》系列的第四部，导演查德·斯塔尔斯基在保留系列标志性“枪斗术”美学的基础上，将东方武术的韵律感注入暴力叙事。基努·里维斯、比尔·斯卡斯加德、甄子丹等加持主演，更使该片充满暴力诗学。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">故事梗概</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">约翰·威克（基努·里维斯饰）为求安宁前往大阪大陆酒店求助老友。但高桌会新领导人文森特·德·格拉蒙特（比尔·斯卡斯加德饰）侯爵决心铲除他。为打破宿命，威克向格拉蒙特侯爵提出生死决斗，然而，侯爵早于决斗地点布下天罗地网，只待他堕入死亡陷阱。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;">一、动作美学的跨文化交响</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">作为《疾速追杀》系列的第四部，导演查德·斯塔尔斯基在保留系列标志性“枪斗术”美学的基础上，将东方武术的韵律感注入暴力叙事。大阪的日式庭院中，甄子丹饰演的盲人杀手凯恩以咏春拳的寸劲破开弹雨，与基努·里维斯精准的CAR射击系统形成刚柔并济的视觉奇观。这种融合不仅体现在动作设计层面——当威克在巴黎圣母院的旋转楼梯间，用霰弹枪轰碎彩色玻璃时，飞溅的碎片恰似浮世绘中的樱花飘落，将西方建筑的几何美学与东方意境的留白哲学熔于一炉。正如导演在采访中所述：“子弹是当代社会的俳句，而武士刀是写给古典时代的十四行诗。”</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">二、宿命迷局中的存在主义突围</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">当威克穿越大阪、柏林、巴黎的追杀地图，其行动轨迹已超越复仇叙事，成为存在困境的具象化演绎。高桌会新任掌权者格拉蒙特侯爵（比尔·斯卡斯加德饰）布下的天罗地网，实则是现代规训社会的隐喻——无处不在的监控网络、资本化的赏金体系、被异化的杀手群体，共同编织成吞噬个体的制度铁笼。威克提出中世纪式的生死决斗，本质是以原始的血性对抗系统的异化，这场注定失衡的对决，恰如加缪笔下西西弗斯推石上山的荒诞抗争。</b></p><p class="ql-block"><b></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">甄子丹饰演的凯恩成为影片的哲学之眼。作为失去视觉却获得感知升维的武者，其战斗方式暗示着超越表象的生存智慧：在巴黎巷战的高潮戏中，他闭目聆听子弹轨迹的镜头，与威克在镜厅与无数倒影对射的场景形成互文，共同探讨着“真实”与“幻象”的永恒命题。这种设定让暴力场面升华为存在主义的行为艺术——每颗子弹都在叩问自由意志的边界，每次挥拳都在击打宿命的铁壁。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;">三、类型电影的自我超越</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">《疾速追杀4》在系列叙事中实现了三重突破：空间维度上，跨越大阪、柏林、巴黎的追杀地图，让每个城市的建筑风格成为动作戏的有机组成部分（如凯旋门下的机车枪战暗合圆形角斗场的原始野性）；时间维度上，中世纪决斗仪式与无人机监控的并置，解构了线性史观的暴力进化论；美学维度上，电子游戏般的俯视镜头与歌剧式的场景调度，创造出超现实的暴力仪式感。</b></p><p class="ql-block"><b></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;">四、暴力的解药仍是暴力？</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">当多数动作片仍在追求肾上腺素刺激时，《疾速追杀4》选择让观众在枪火轰鸣中听见禅意——威克最终消失在塞纳河晨雾中的背影，既是对暴力循环的逃逸，也是对生存本质的回归。这种将B级片质感与艺术电影哲思熔铸的尝试，或许正为疲软的动作片类型指明新生之路：真正的自由，从不在高桌会的赦免令里，而在每一次扣动扳机时依然跳动的人性脉搏中。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">当威克最终用中世纪决斗挑战现代权力体系时，这场对决升华为原始血性与文明枷锁的史诗碰撞。我们忽然明白：威克这个永远向死而生的男人，终于在枪火中触摸到了真正的自由。这个不死传说真正迷人的，从来不是那些精妙绝伦的杀人技艺，而是那颗永远在枪林弹雨中跳动的，不肯屈服于宿命的心。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;"><i>↑胡杨牧风：中国诗歌学会会员/视觉中国500px、图虫签约摄影师/出版有诗集《播光者》/举办了个人摄影展《印·迹》</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;"><i><span class="ql-cursor"></span></i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;"><i></i></b></p> <h1><br></h1><h1><b style="font-size:18px; color:rgb(237, 35, 8);"><i>你点的每个赞，我都认真当成了喜欢！诚邀您关注我：</i></b><a href="https://www.meipian.cn/platform/person-column?author_id=5578919&container=1&share_to=copy_link&user_id=5578919&uuid=501ddae84236b8d6440c1359a95d9426&share_depth=1&first_share_uid=5578919&utm_medium=meipian_android&share_user_mpuuid=629ebaecc898fa219a5b09b71590cc0b" target="_blank" style="font-size:18px; background-color:rgb(255, 255, 255);"><b>点此关注</b></a></h1><p class="ql-block"><br></p>