<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">《春雨》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">诗/相何之后</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;"> 烟轻翼薄滑如丝，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 聊借东风过碧池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 柳眼揉开频滴泪，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 润肤泽面感相知。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 《烟雨江南的私语》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> ——读相何之后《春雨》小札 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 晨起推窗，恰是乙巳年二月十四的早春，檐角坠下的雨珠将晨光揉碎成千万粒水晶。案头这首《春雨》如青瓷盏中新沏的碧螺春，在氤氲水汽中舒展着宋词般的婉约身段。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “烟轻翼薄滑如丝"，起句便见吴门画派的留白妙意。那雨丝不似杜工部笔下"润物细无声"的沉郁，倒像绣娘指尖流泻的银线，带着蚕眠三月的慵懒。最妙在“翼薄"二字，教人想起苏州博物馆珍藏的越窑青瓷，胎薄如蝉翼的釉色里，藏着整个江南的云水气。这哪里是雨，分明是织女失手打翻的纺车，将天河里的云絮纺成了烟青色的绸缎。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 承句“聊借东风过碧池"，竟把春雨写得这般狡黠灵动。一个"借"字，恍见垂髫小童踩着谢公木屐，偷折了李义山“飒飒东风细雨来"的柳枝作舟。碧池成了神仙对弈的玉枰，雨脚如敲枰的云子，在天地经纬间落下声声慢。这般举重若轻的闲适，倒比苏子"一蓑烟雨任平生"多了三分少年意趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 转句忽起波澜，“柳眼揉开频滴泪"。早春的柳芽本如惺忪睡眼，诗人偏说这是鲛人泣珠。新绿初绽的疼痛，沾着元人散曲里“杨柳岸晓风残月"的薄愁。那柳条垂落的岂止是雨水？分明是白娘子断桥畔的千年痴念，是沈园墙上《钗头凤》晕开的墨泪。细雨中的草木，原是会说话的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 收束处“润肤泽面感相知”，竟让天人之际生出肌肤之亲。张若虚"愿逐月华流照君"尚存距离，此句却让雨丝成了穿越千年的指尖，轻轻抚过临窗人的眉睫。这般细腻感知，怕是要教陶渊明"霭霭停云，濛濛时雨"的孤高，都化作西子湖边的胭脂水粉。原来天地大美，终究要落在人的温度里。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 砚池里的墨痕渐淡，窗外的雨仍在与青石板说着情话。八百年前陆放翁"小楼一夜听春雨"的深巷，此刻正从诗句里蜿蜒到我的檐下。这般的雨，合该用吴侬软语来念，在评弹琵琶的轮指间，化作一阕《声声慢》的过门。 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"> 茶凉了，春衫却染上了诗的体温。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">题图步韵相何之后老师</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">七绝《春雨》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文/红豆</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 风摇香霭雨千丝，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 半绕蓝桥歇旧池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 莫怨伊人红伞掩，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 撩春软语柳先知。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 赏析：红豆《春雨<u>》</u></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 江南的春雨是丝线编织的锦缎，红豆用二十八个字将这幅锦缎轻轻展开。这首《春雨》并非单纯的雨景描摹，而是一曲春日私语在烟雨中的隐秘流转，展现了东方美学特有的朦胧与婉约。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 首句“风摇香霭雨千丝"以通感手法构建出流动的感官盛宴。视觉层面的雨丝与嗅觉层面的香霭在风中相互晕染，一个“摇"字令无形的香气具象为飘动的薄纱，与千丝细雨共同编织成朦胧的春之帷幕。这种虚实相生的笔法恰似南宋院体画中的渲染技法，让读者未睹春色，已闻暗香。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 次句“半绕蓝桥歇旧池"将镜头推向记忆深处的画面。蓝桥典故暗藏《庄子》尾生抱柱的深情，而“旧池"二字更添时光沉淀的况味。雨丝缠绕的不仅是石桥，更是往昔在此驻足的缠绵记忆。半绕未满的形态暗示着未尽的余韵，恰如中国园林的“框景"艺术，在有限空间里延伸出无限遐思。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 后两句笔锋悄然转向人情物语。“莫怨伊人红伞掩"以欲说还休的口吻展开心理博弈，红伞既是物理遮蔽，更是情感隔膜的隐喻。但诗人旋即用"撩春软语柳先知"消解了这份疏离——细柳垂绦是最早感知春意的精灵，亦是人间私语的忠实听众。这种物我交融的笔法暗合王维"坐看苍苔色，欲上人衣来"的禅意，将人类情感与自然律动编织成和谐的整体。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 全诗最妙在“先知"二字。垂柳作为春的使者，既见证当下红伞伊人的欲语还休，也铭记着蓝桥旧池的往日情愫，更预言着雨后新绿的萌发。这种时空交叠的叙事，使四句短诗产生回环往复的韵律，恰似雨滴在池面荡开的涟漪，圈圈层层都是春的密语。红豆以词笔作画，在雨丝交织的经纬里，绣出了东方诗意最动人的朦胧美。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">和相何之后老师《春雨》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 文/桃溪人</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">绵绵春雨细如丝，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">淡雾轻烟锁碧池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">润物无声催柳绿，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">风中婀娜惹相思。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">简洁赏析：</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 这首七绝以春雨为线，串起细腻的自然意象与含蓄的人间情思。开篇"细如丝"勾勒春雨轻盈质地，"锁"字凝雾霭、融水色，晕染出空濛意境；转句化用杜甫"润物无声"而续以"催柳绿"，静中见动，点破春的生命力；结句巧借垂柳拟人，将自然婀娜暗渡为相思缱绻，"惹"字如涟漪，令景语尽化情语。全诗以物起兴，炼字见骨，在朦胧烟雨中织就古典意象与现代诗心的双重美感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 此诗在28字间构建起完整的意境闭环，既得传统诗词炼字之妙，又暗含情感流动的现代性表达，可谓古典韵味与当下诗意的完美结合。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 和伊水七绝《访春偶得》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文/红豆</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;">暄风一夜唤新芽，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 遣燕噙香探我家。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 最是春光无个事，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 闲看庭外杏桃花。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春光自闲处生香</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">——红豆《访春偶得》新解</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 这首七绝宛如一轴渐次舒展的春色图卷。首句“暄风一夜唤新芽”以拟声词“唤"字破题，既传神摹写春风解冻万物的温柔力量，又在“一夜"间完成季节的更迭。次句"遣燕噙香探我家"将视角收束至屋檐，衔香之燕既具春信使者的灵动，又以“探"字暗合访春诗题，檐角与庭院的方寸空间顿成天地大观。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 后二句笔锋陡转，春光在“无个事"的留白中自生妙趣。诗人以闲坐者的慵懒视角，看取"庭外杏桃花"的绚烂（</span><b style="font-size:15px;">宋代陈著有“人间春事杏桃花”</b><span style="font-size:20px;">），这种"闲看"的审美姿态恰如《二十四诗品》所言“俯拾即是，不取诸邻"，让喧闹的春光在凝视中沉淀出禅意。全诗布局精妙：春风自天外而来，燕影自远方而至，花事自墙外而盛，最终都归向诗人闲适的凝眸，完成物我交融的东方美学意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “无个事"三字尤为绝妙，既暗合宋人"闲来无事不从容"的理趣，又暗藏唐人“草木有本心"的天然真意。这种以虚笔写实的笔法，令全诗在尺幅间呈现春光的双重境界——既见万物生长的蓬勃，更见心灵安顿的澄明，恰如中国园林的“借景"艺术，将满园春色化作胸中丘壑。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">原玉：访春偶得</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">——伊水</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;">晴碧连云催嫩芽，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 春风信步访山家。 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 天公润泽无遗处，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 野陌先开小草花。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">《访春偶得》简析</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b><span style="font-size:20px;">这首七绝以访春为线，穿起四幅灵动的早春图景。首句“晴碧连云"以水彩笔法泼染出初春特有的澄澈天空，云絮与嫩芽在“催"字里形成生命力的互文，仿佛青空以绵软云袖拂动大地胎息。二句赋予春风以游园雅兴，信步踏访的拟人化动作，暗含诗人与自然共频的闲适心境。转句视角陡然升入云端，天公挥洒的雨露如精准点彩，既见润物之广袤，又显造化之精微。结句以野径草花点睛，在"先"字中迸发出生命的突围感，那些穿透冻土的星点花苞，恰似大地写给天空的明信片，在料峭中预告着浩荡春潮。全诗尺幅间收放自如，从云端的广角镜头到草尖的显微特写，构建起天地共振的生命磁场，将传统访春题材写出了哲学况味——春色不在远，只需怀揣对细微生命的敬畏与感动。</span></p> <p class="ql-block">美篇号：3079056</p><p class="ql-block">呢称：红豆</p><p class="ql-block">图片：诗友及网络</p><p class="ql-block">音乐：唯美古风</p>