走访天津曹禺故居纪念馆

沟畔畔zhang

昵称：沟畔畔zhang

美篇号：74018614

景点：曹禺故居纪念馆

曹禺先生故居纪念馆坐落于天津市河北区民主道意式风情区，为前后两座的意式小洋楼。今天有幸来此一游。

虽然我没受过高等教育，但曹禺还是比较早地走进我的记忆中：有人说文革时的《于无声处》是效仿曹禺的《雷雨》写的；以后我还阅读过一些曹禺的剧本和译文，尤其是他翻译的《罗密欧与朱丽叶》。文笔精湛、享受感极强，是中国少有的剧作大家。

从万家家谱可看出，当年曹禺的父辈家境不错，而且不是一般的不错！因曹禺的父亲万德尊就不是一般人，清末曾留学日本东京士官学校，与民国时很多风云人物，如程潜、阎锡山、孙传芳、孙武、唐继尧、李烈钧、赵恒锡都是同班同学，蒋介石还是他的学弟呢。辛亥革命前，万德尊给黎元洪当过秘书。中华民国成立时获中将军衔，曾任宣化府镇守使、察哈尔都统等职。1924年前后，因黎元洪下台曹禺的父亲也下野，寓居天津，住在民生道一座被人称作“万公馆”的私宅里。

曹禺原名万家宝，曹禺是他的笔名。1926年，他在天津《庸报》副刊《玄背》上发表处女作连载小说《今宵酒醒何处》时开始使用曹禺这个笔名；因万字的繁体是由草字头和禺字组成，他便把繁体萬字拆开做了笔名。

走进这座曹禺纪念馆，我是怀着一种探秘心情，很想明白曹禺是怎样成为一个剧作巨人的？首先得肯定曹禺先生是位天才；百分之九十几的后天勤奋自然重要，但那百分之几的天赋更难得，因为成名不是仅凭勤奋就可以换来的。

曹禺的生母在生下他仅三天就离世，是患的生孩子病，现在还像叫子痫病，在那个年代死亡率很高；不幸中的幸运是曹禺的老爹又娶了曹禺生母孪生的妹妹，据说继母待他不错，但自从曹禺知道她是继母后，本能地产生了孤独感。上帝为你关闭一扇门，就一定会为你打开一扇窗。曹禺的这扇窗就是他很小时便接触了戏剧；他的继母薛咏南是戏迷，曹禺3岁时，继母就将他抱在怀里天天听戏。潜移默化中，曹禺也成了一个忠实的小戏迷。

这个镜框中的人物是曹禺年幼时的两位家塾老师。

出生于官宦之家的曹禺，父亲即便脾气粗暴，但也没有忽略曹禺的启蒙教育，在曹禺五岁时，父亲特地从湖北潜江老家请来表兄刘其珂为曹禺上家塾，表兄虽无大才，但自幼熟读诗书经典，钻研古典文学，在他的教授监督下，曹禺把《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》、《诗经》、《左传》、《史记》背得烂熟，甚至还有老子的《道德经》和难懂的《易经》，为此曹禺早早就打下了坚实的文化基础。后来曹禺在回忆那段岁月时曾说，“像《左传》、《春秋》和孔夫子的书，还有《古文观止》上的一些文章，给我打开了一个宽广的世界，使我眼界开阔起来。“《左传》、《史记》里的人物故事，读起来是很有兴趣的。”还说：“小时候读《论语》、《孟子》，其中说‘为富，不仁矣;为仁，不富矣’的话，我记得很牢，影响也不小。“还有士可杀不可辱啦，士，就是穷的读书人，杀脑袋可以，受侮辱却不可容忍。这套东西，小时候，就受到潜移默化的影响……”

曹禺的另一位家塾老师，可是大名鼎鼎的方地山先生，他是清末民初的著名学者、书法家和楹联家，造诣极深，据说还给袁世凯的大公子袁克定作过家教。曹禺曾回忆说“大方先生是个才子，典型的名士派，他教我的书是他自己写的《项羽论》，那首《少年才气不可当》诗也是他教我的，我对大方先生印象很好。”

故居纪念馆里有很多戏剧名人剧照，如杨小楼、余叔岩、刘宝全、谭鑫培、刘鴻声、龚云甫、陈德霖等，他们的精彩表演让童年的曹禺痴迷，在他心灵中播下了戏剧的种子。

然而，让这个小戏迷真正投入戏剧怀抱是从他进入南开中学开始的。

那时南开中学的校长是张伯苓先生，他是个新派教育家。在他的倡导下南开中学于1909年开始有演剧活动，1915年正式成立了南开新剧社，并聘请留美归来的胞弟张彭春主管新剧社，因为张彭春对戏剧不仅爱好，还有很深的研究。在他的指导下，南开中学的新剧社飞速发展，名气最来越大，很快有了“南洪（深）北张（彭春）之说，可以说南开话剧为中国话剧的奠基和发展做出了特有的历史贡献。

正是因为曹禺进入南开中学，并很快被张彭春发现了他的演员天赋和编剧特产，给曹禺大量指导和施展表演天赋的空间，使得曹禺早早开启戏剧生涯。

在南开中学时期，曹禺出演过《国民公敌》，他首次扮演女主角，受到热烈欢迎；1928年10月南开中学公演易卜生的名剧《娜拉》时又扮演主角娜拉，他的精湛表演给人留下很深印象；曹禺改编莫里哀的《悭吝人》，戏名改为《财狂》，由他自演主角，在南开瑞庭礼堂公演，轰动了华北文艺界；这些演出不仅展示了曹禺的表演才华，也为他后来的戏剧生涯奠定了基础。

著名电影导演，也是曹禺当年的南开中学同学的吴博，曾这样评价过曹禺，他说自己也是个戏迷，逢戏必看，最初看曹禺演的《压迫》时还觉得比较业余，后来看到曹禺演《娜拉》中的女角时被惊呆了，太好了，给我很大震撼！我觉得曹禺的天才在于演员，其次才是剧作家。

张彭春是曹禺事业生涯的重要人物，是导师，是他预言曹禺戏剧生涯前途无！1929年张彭春再次离开南开去美国深造，临行前将自己珍藏的一套英文版的《易卜生全集》送给了曹禺。易卜生是现代戏剧之父，他的创作理念对日后曹禺的话剧创作起到了无法估量的作用。有人说正是通读了《易卜生全集》之后，曹禺开始构思话剧《雷雨》的。

可能是恩师张彭春的离开，也可能是读了张彭春留给他的《易卜生全集》，使曹禺决定学习和研究西洋文学，1930年离开天津，进入清华大学西洋文学系继续学业。

1930年，清华园里多了一位来自天津、绰号“小宝贝儿”的文学青年，那就是漂亮，且多才多艺的曹禺，经常参加校园的话剧演出，不知那时有谁会料到这个“小宝贝”后来会成为中国话剧史上继往开来的大人物？

在清华，曹禺曾导演和参演过《罪》、《马百计》、《骨皮》等，又多次演过《娜拉》中的女主角。

不过他更多的精力放在学习研究上，几年里他潜心攻读中外戏剧历史、理论和剧作，仅剧本就读了数百部；同时他也开始《雷雨》的构思和创作，编写了许多人物小传，终于在他毕业前完成了个人处女作《雷雨》的创作。有文章回忆，说1933年暑假曹禺和他热恋中的清华校花、曹禺后来的妻子郑秀都没有回家，而是留在校园为曹禺修改、誊写《雷雨》手稿。

《雷雨》剧本完成后，首演在清华园，但没有像后来那样引起国家级轰动。

1934年1月，由郑振铎主编，巴金、靳以编辑的《文学季刊》创刊，巴金看到《雷雨》后主张立即发表，7月，《雷雨》发表于《文学季刊》第一卷第三期。当时并没有引起国人的注意，而引起了在日本的中国留学生的好评。

1935年，《雷雨》在天津市立师范学校孤松剧团作国内的首次公演（也是该剧第三次公演），立即引起轰动。 难怪说天津人懂戏，戏剧艺人都来津门“拜码头”，原来是有历史的！

曹禺的另一部成名作是《日出》。1935年10月，曹禺随中国旅行剧团来天津演出《雷雨》，曹禺下榻在惠中饭店，那段时间曹禺已经开始酝酿自己的第二部剧，点燃他创作《日出》的是名媛阮玲玉之死，于是他在惠中饭店的逗留开始了构思，最终以惠中饭店作角色活动场景，写出了描述上层社会的奢侈和下层社会的苦难，揭示了社会的不公和人性弱点，并给予上层社会的道德沦丧和贪婪以严厉斥责。

话剧《日出》演出后，受到广泛的关注和赞誉，曾获得《大公报》1936年文艺奖，《日出》也确立了曹禺在中国话剧史上的杰出地位。

曹禺一生与戏剧为伴，写了很多剧本，其中代表作有：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》、《蜕变》、《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》，后三部是新中国年代写的，这些作品不仅展示了曹禺在戏剧创作上的卓越才能，也反映了他对中国现代戏剧的深远影响。

曹禺是天津人，对天津也很有感情，生前多次来津访友叙旧。虽然有人说曹禺第一才气是演员，第二才是剧作家，但他把更多的精力还是放在写作上，有时也去教学，为事业和国家培养戏剧人才。

前面我说过，一个人的成名需要先天的天赋和后天的勤奋，看了曹禺故居纪念馆中的展览，发现还得补充一点，那就是贵人相助；曹禺一生中得到过许多人帮助，但在戏剧之路给他帮助最大，可称之为贵人的有三位，第一位是他的继母，把他培养出小戏迷；第二位是恩师张彭春，是他发现曹禺是个戏剧天才前途无量，把曹禺领进戏剧事业之门，所以说他是曹禺的伯乐恩师；第三位是巴金先生，因为是巴金第一个发现《雷雨》是部惊世之作，发现后第一时间把它推向社会，曹禺的第二部代表作《日出》的问世巴金也付出了心血，那时巴金在中国文坛已是顶级大师，有这样的贵人相助，前途一片光明。曹禺亦是懂得感恩的人，生前一直没有忘记和怀念三位贵人，尤其是对巴金，“文革”后，巴金写作《随想录》时，曹禺也尽其所能地提供了不少帮助。

离开曹禺纪念馆时，我又看到旁边的“曹禺剧院”，大门虽然紧闭，我仿佛听到有人在朗读《雷雨》剧中的台词：我的家庭，我出生的地方，我成长的地方，它现在一无所有，只剩下雷雨。

我想说，曹禺先生，您的故居还在，现在这里已经成为您的纪念馆，您为中国戏剧事业做出的贡献人们至今没忘，并将永远铭记中国戏剧史册。