广东省博物馆·绝美中国色

平安是福

2024年12月10日，由广东省博物馆主办的“古代艺术系列”原创展览《绝美中国色——瓷器上的釉色》在广东省博物馆正式对观众开放，展期至2025年5月23日结束。 本次《绝美中国色——瓷器上的釉色》展览精选了200多件馆藏颜色釉瓷器，其中国家一级文物13件，二级文物142件，三级文物37件，景德镇窑孔雀绿釉兰花纹觚、清康熙景德镇窑黄釉盖罐、清雍正景德镇窑白釉刻菊花纹瓶等超过半数珍贵文物均为首次展出，部分重点文物将分时段对观众展出。 前言 日夜更替，从晦到明，光影之间，古人萌发了最初的色彩观，黑白始分。从原始社会至先秦时期，中国先民的色彩观由“白”“黑”二色始，发展成“青、赤、黄、白、黑”的五色。历经千年，五色变化，形成纷繁灿烂的中国传统色。 瓷器（china)，曾是中国的代名词，亦展示着多彩的中国传统色。本次展览精选了200多件馆藏颜色釉瓷器，以传统“五色”色系归类，以颜色釉瓷的发展为脉络，依次讲述青釉瓷、黑釉瓷、白釉瓷、黄釉瓷、红釉瓷、窑变瓷，展现瓷器上中国色彩的发展。让我们通过这一件件釉彩流光的瓷器，找寻中国传统色的踪迹，欣赏古人高雅的色彩审美，品读古人对色彩的情感，感悟传统色彩蕴含的中华文化。 龙泉窑青釉刻划缠枝莲纹凤尾尊元（1271-1368年） 龙泉窑位于今浙江省丽水市龙泉市，以烧制粉青釉和梅子青釉著称，将青瓷的釉色美发挥到极致。宋、元、明时期，龙泉窑青瓷远销到日本、菲律宾、马来西亚、巴基斯坦、印度、埃及等国。 青 青，万物始生，东方之色。青色，是最贴近大自然的颜色，高度契合古人“天人合一”“道法自然”的精神追求，被称为“自明之色”。中国传统色中的青色是个虚泛的概念，包含了蓝、绿等色彩，体系繁杂而庞大。 青，亦是瓷器上最初的釉色。商周时期的原始瓷，瓷胎外便是青釉。随着工艺的发展，瓷器的青亦是多不胜数，有宛如碧玉的青瓷，葱翠的绿釉瓷，幽蓝的蓝釉瓷…… 过去，古人以青色为东方之色，象征东方和生机。而今，青色是世界的东方之色，是含蓄高雅的东方审美的代名词。 千峰翠 九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。 千峰翠，如远处山峦，山岚缭绕之间，遥遥望见的那抹翠色，静谧苍翠。唐代诗人陆龟蒙作《秘色越器》，精妙地道出了越窑青瓷的釉色之美。越窑，是最早烧制瓷器的窑口之一，盛产青瓷。主要窑址发现在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。生产年代自东汉至宋，唐代工艺最为精湛。越窑青瓷的出现，为中国传统色增添了一抹别样的“青”。——————越窑青釉葵口碗唐（618-907年） 越窑青釉镂空花卉纹器座五代（907-960年） 影青 影青瓷，因其釉色在青白之间，学界称之为青白釉，为宋代景德镇湖田窑创烧。瓷胎轻薄洁白，所饰纹饰透光照影，釉色微青，被称为“影青”。景德镇窑影青瓷对江南地区瓷窑影响很大，福建、广东、广西、湖北以及湖南等地区均有效仿烧造类似的青白釉，形成了以景德镇为中心的青白釉瓷系。——————景德镇窑青白釉刻花弦纹梅瓶南宋（1127-1279年） 景德镇窑青白釉刻花弦纹梅瓶南宋（1127-1279年） 景德镇窑青白釉花口小瓜棱瓶宋（960-1279年） 瓜棱瓶，瓶身纵贯凹凸边棱，仿自然瓜棱的形态烧造而成。宋代较为常见，明代瓜棱瓶式也较为流行，且独具一格。 景德镇窑青白釉刻划婴戏纹碗宋（960-1279年） 天青 雨过天青云破处，这般颜色做将来。 雨后云散处的天空，湛蓝如洗，清新澄净。汝窑烧制的青瓷，釉色便是如此莹润纯净的天青色。如此美丽的釉色，一经面世，便惊艳世间。世人纷纷想复刻这份美丽，青瓷窑场中掀起一股“天青色”的风尚，宋官窑等均有烧制天青釉瓷器。直至清代，景德镇窑仍有仿烧汝窑釉色的瓷器，以雍正、乾隆时期为佳。——————景德镇窑“大清雍正年制”款仿汝釉瓶清·雍正（1723-1735年） 汝窑曾为宫廷烧造贡瓷，据南宋周辉《清波杂志》记载，“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉）”，可知其烧造不惜工本。 其实玛瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分也是二氧化硅。釉中加入玛瑙对釉色影响不大。汝窑的“天青色”，主要是在釉料中添加了铁等着色元素。 景德镇窑“大清乾隆年制”款仿汝釉葫芦形三管瓶清·乾隆（1736-1795年） 景德镇仿宋汝釉瓷始于明代宣德朝，但传世品极少。清代雍正皇帝、乾隆皇帝酷爱汝窑瓷器，曾授意督陶官唐英大量仿制。据《清宫内务府造办处各作成做活计清档》记载，仅雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）两年，每年烧造仿汝釉瓷均多达40余件。——————景德镇窑仿官青釉六棱瓶晚清（1840-1911年） 　　据文献记载，官窑有南北之分。北宋未年，在汴京（今河南开封），朝廷设窑烧造青瓷，称北宋官窑（因缺乏充分考古资料，此说法仍存争议)。宋室南迁杭州后，在杭州设“修内司窑”“郊坛下官窑”。官窑以烧造青瓷著称于世，其制瓷主要以釉色为装饰，常见粉青、天青、米黄、油灰等多种釉色。釉层普遍较厚，釉面多有开片。所用瓷土铁元素含量较高，故胎体呈黑色。器物口部因高温下釉层垂流变薄，透出紫黑色胎，俗称“紫口”；底足露铁黑色胎，故称“铁足”。——————汝窑瓷片（一组）宋（960-1279年） 汝窑，窑址在今河南省宝丰县清凉寺村，宋时属汝州，以烧造天青釉瓷著称，胎体细洁如香灰色，多为裹足支烧，因而器底会留有细小的支钉痕。 龙泉窑青釉三足鬲式炉龙泉窑青釉刻莲瓣纹碗南宋（1127-1279年） 龙泉窑位于今浙江省丽水市龙泉市，烧瓷历史悠久，至迟始烧于北宋早期，南宋至元代为其鼎盛时期，明中期后渐衰落。 龙泉窑以烧造青瓷为主，釉为石灰碱釉，施釉较厚，因而釉层具有柔和淡雅的玉质感。————龙泉窑青釉双鱼耳瓶元（1271-1368年） 龙泉窑镂空缠枝牡丹纹瓶明（1368-1644年） 镂空是瓷器的装饰技法之一，也被称作“镂花”或“透雕”。 在器物胎体未干之时，将纹样雕通，形成内外通透的图案，再施釉入窑烧制。此瓶腹部镂空缠枝牡丹纹装饰，内部还附有一个小瓶，兼具了美观和实用性。 景德镇窑“大清乾隆年制”款青釉刻莲花纹花口碟青釉花瓣式双耳瓶清·乾隆（1736-1795年） 明清时期，景德镇亦烧造不少仿龙泉青釉瓷，釉色粉青温润。 秘色瓷秘色瓷口碟法门寺博物馆藏 越窑曾生产高品质青瓷进贡朝廷，被称作“秘色瓷”。法门寺地宫出土的唐代《衣物帐碑》中有“瓷秘色”的记载，并出土对应的越窑秘色瓷。目前，学界对“秘色瓷”的含义仍存有争议，有些学者认为是指越窑精品青瓷，在密闭空间烧制，实为“密室瓷”;也有些学者认为是各种进贡瓷器的统一代称，越窑青瓷为进贡的瓷器之一。 青瓷 青瓷是最早的瓷器，以铁为主要着色元素，在高温还原气氛中烧成，呈现碧玉般青绿的色泽。早在商代，原始青瓷就已出现。汉代已烧造出釉色纯正的青釉瓷。至唐代青瓷工艺日臻完美，越窑青瓷被誉为“千峰翠色”。宋代官窑青瓷美如青玉，汝窑青瓷的“雨过天青”色，龙泉窑的粉青釉瓷、梅子青釉瓷……宋代青瓷将瓷器的色泽与质感之美发挥到极致。明清之际，彩瓷虽为主流，但青瓷仍旧独树一帜。————萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。 绿 绿釉最早见于汉代，从汉代的铅绿釉陶开始，低温绿釉陶瓷的烧造一直都没有间断过。绿釉瓷器至宋代才出现，如磁州窑、定窑均曾烧造绿釉瓷。元明清时期大多烧造低温绿釉瓷，绿釉品种也逐渐增多，如瓜皮绿釉、孔雀绿釉、松石绿釉、秋葵绿釉等。——————绿釉荷叶形枕宋（960-1279年）绿釉狩猎纹带盖陶樽东汉（25-220年） 樽（zūn)，最初为青铜礼器，一种盛酒器或温酒器。樽在汉代较流行，常见有铜、玉、陶质、漆木等质地。 瓜皮绿 瓜皮绿釉，是一种低温铜绿釉,以铜为着色剂，低温烧制而成。因釉色绿似西瓜皮，故俗称“瓜皮绿釉”。瓜皮绿釉瓷创烧于明代宣德朝景德镇御窑，清代康熙朝烧造得最为成功。——————景德镇窑绿釉刻划缠枝莲纹碗景德镇窑瓜皮绿釉碗清·康熙（1662-1722年） 景德镇窑“大清雍正年制”瓜皮绿釉锥拱八宝纹碟清·雍正（1723-1735年） 锥拱，又称锥花，瓷器装饰技法之一，即用尖细的锥状工具在瓷坯表面刻划出龙凤、花草等细线纹饰，再罩釉烧制。此碟外壁便是用此工艺刻划出八宝纹，线条极为精细。 景德镇窑“大清康熙年制”款天蓝釉青花云龙纹长颈瓶清·康熙（1662-1722年） 此瓶以天蓝釉为地，深蓝青花描绘云龙纹，完美展现了同色系的层次美。 景德镇窑孔雀绿釉玉兰花纹觚清·光绪（1875-1908年） 孔雀绿 孔雀绿釉，是一种以铜为着色剂的中温颜色釉，是对我国传统的低温绿釉的继承与发展。孔雀绿釉最早见于金代磁州窑。景德镇窑从明代开始烧造孔雀绿釉瓷，成化、弘治、正德、嘉靖等各朝均延续烧造。——————景德镇窑法华釉观音童子像明（1368-1644年） 《南窑笔记》载：“法蓝、法翠……传此二色，云出自山东琉璃窑也。其制用涩胎上色，复入窑烧成者。用石末、铜花、牙硝为法翠，加入青料为法蓝。”明、清时期景德镇窑正是借鉴法华、琉璃陶器的工艺，烧制出孔雀绿釉瓷。——————磁州窑孔雀绿釉黑彩花卉纹梅瓶元末明初（1350-1435年） 磁州窑，北宋、金、元代北方地区着名的民间瓷窑之一。窑址位于河北磁县观台镇与彭城镇一带，宋代属磁州，故名。产品以白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩绘瓷为主，亦有烧造孔雀绿釉瓷等。 元代磁州窑、扒村窑等烧造的孔雀绿釉瓷，常在釉下用黑彩描绘花卉、人物等纹饰。这一时期，孔雀绿釉瓷烧成的温度较低，釉层极易剥落。 景德镇窑孔雀绿釉镂空松竹梅纹笔筒清·康熙（1662-1722年） 景德镇窑孔雀绿釉碗清·康熙（1662-1722年） 景德镇窑孔雀绿釉云龙纹胆瓶清·乾隆（1736-1795年） 景德镇窑“大清乾隆年制”款松石绿釉青花菊花图方瓶清·乾隆（1736-1795年） 松石绿 松石绿釉，呈蓝绿色，似绿松石之色。绿松石，因形似松球、色近松绿而得名，是中国近代名称。宋、元、明时期，绿松石称“碧殿子”“碧靛子”“碧甸子”等。清代雍正时期，创烧松石绿釉瓷，添加铜作为主要呈色元素，在已烧成的白瓷胎上施釉，再次入窑低温焙烧而成。——————景德镇窑“大清乾隆年制”款松石绿地粉彩“丹凤朝阳”图瓶清·乾隆（1736-1795年） 松石绿釉瓷，不仅釉色似绿松石，有些釉上还画出仿绿松石的纹理。此瓶以松石绿釉为地，瓶身以粉彩绘“丹凤朝阳”图。 《诗经·大雅·卷阿》：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳”。“丹凤朝阳”喻贤才逢明主，前途光明。 景德镇窑“大清乾隆年制”款松石绿地粉彩蝠桃盘清·乾隆（1736-1795年） 此盘内以偏蓝松石绿釉为地，粉彩描绘折枝桃子，上方用矾红彩画一只蝙蝠，寓意“福寿”。盘外壁为偏绿的松石绿釉，并绘有仿绿松石的纹理。 景德镇窑松石绿釉开光花卉纹碗清·乾隆（1736-1795年） 秋葵绿 秋葵绿釉瓷，是雍正时期创烧的颜色釉名品，釉色青绿中带黄，淡雅宜人。民国许之衡在《饮流斋说瓷》中描述：“淡绿微发黄者名曰秋葵绿”。秋葵绿釉瓷与松石绿釉工艺相似，以铜作为主要呈色元素，二次低温烧造而成。——————景德镇窑“慎德堂”款秋葵绿釉渣斗清·道光（1821-1850年） 此器底部署矾红彩楷体“慎德堂”款。“慎德堂”是道光皇帝在圆明园内的行宫。署“慎德堂”款的瓷器应是道光年间景德镇御窑厂专门为道光皇帝特制的，以供其居住在慎德堂时使用。 景德镇窑“大清道光年制”秋葵绿釉凸雕牧牛图笔筒清·道光（1821-1850年） 景德镇窑秋葵绿釉高足盘清光绪壬寅年（1902年） 盘口沿一周刻有篆书“陶氏家祠礼器子孙世守光绪壬寅年造”，证明其为家祠的礼器。 蓝 传统颜料中“青出于蓝而胜于蓝”，而瓷器上的蓝釉却晚于青釉。 蓝釉，属高温石灰碱釉，掺入适量天然钴料作着色剂，在窑内经1280°至1300°℃一次烧成。低温蓝釉在唐代已经普遍应用在唐三彩陶器上。高温蓝釉瓷在元代由景德镇窑创烧。元、明、清三代景德镇窑一直都有生产高温蓝釉瓷，发展出“霁蓝釉”“回青釉”“酒蓝釉”“天蓝釉”等品种。——————景德镇窑霁蓝釉描金牛纹双系罐明（1488-1505年） 罐外壁通体施霁蓝釉，釉地上描金彩装饰，金彩大部分已脱落。依稀可见口沿边、肩部、腹下和近足处各画双弦纹，腹部绘两头牛，双系的轮廓线亦描以金彩。此罐为明代景德镇御窑烧造的皇家祭祀用器，弘治朝有同样金彩牛纹的黄釉双系罐。据《明会典》载：“圜丘（天坛）青色”，此罐可能是天坛所用的祭器。 霁蓝 霁蓝釉，是一种以钴为主要着色元素的高温釉，幽蓝沉静，光亮润泽，犹如蓝宝石一般。元代景德镇窑创烧，又称“积蓝釉”“宝石蓝釉”等，常见宫廷祭器，因此亦被称为“祭蓝釉”瓷。霁蓝釉瓷还会采用刻花、印花、金彩等装饰。——————景德镇窑霁蓝釉盘明·嘉靖（1522-1566年） 景德镇窑霁蓝釉描金龙凤纹双耳方瓶清·乾隆（1736-1795年） 回青 明代嘉靖时以进口“回青”料配釉烧成高温蓝釉瓷，其釉色与霁蓝釉相近，但略显浅淡，蓝中泛紫。《江西省大志·陶书》记述：“陶用回青，本外国贡也。嘉靖中遇烧御器，奏发工部，行江西布政司贮藏库时给之。”——————景德镇窑回青釉塑贴蟠螭蒜头瓶明·嘉靖（1522-1566年） 塑贴，亦称“贴花”或“印贴花”。其做法是将模印或捏塑的人物、花卉等纹样，贴于坯面后再施釉烧成。 景德镇窑回青釉堆白三狮鼓式三足炉明（1368-1644年） 景德镇窑回青釉堆白三足炉明·万历（1573-1620年） 堆白，是在已施釉的器物上，刻划出所作图案的轮廓与细节，然后剔去釉，在剔釉露胎处填以白色泥料，再在白泥上施透明釉，入窑高温一次烧成。 黑 黑，晦也，如晦冥时色也。黑釉瓷，主要以铁为呈色元素，与其他瓷器相比，色泽较为深沉，在东汉时期诞生，没能成为主流产品。直到宋代茶文化的兴盛，使得最宜衬托白色茶汤的黑釉盏一跃成名。这一时期的黑釉瓷工艺焕发生机，有油滴釉、兔毫釉、鹧鸪斑釉、玳瑁釉等，将黑色变化出不同的质感。清代康熙时期，景德镇窑烧造出乌金釉瓷，釉色漆黑光亮，黑釉瓷再度惊艳于世。——————黑釉执壶宋（960-1279年）——————黄道窑黑釉葫芦瓶唐（618-907年） 黄道窑，位于河南省平顶山市郏县，是一处唐至元代的窑场，烧造黑釉、花釉、白地黑花瓷等。——————黑釉双耳罐唐（618-907年） 黑釉铁锈花嘟噜瓶金（1115-1234年） 铁锈花，为北方磁州窑系的特有装饰工艺，流行于宋、金、元时期。在施好黑釉的器物上，用含铁元素的斑花石作彩料描绘纹饰，入窑经高温烧成后，纹饰呈现铁锈色。 嘟噜瓶，也称作吐鲁瓶，一般作为酒器，流行于北方地区。器形通常为小口，腹部矮胖。其名字的由来，据说因其倒酒时发出嘟噜声而得名。 紫瓯 宋代，点茶、斗茶之风盛行，上至宫廷，下至平民，无不喜好饮茶。宋代的茶叶通常制成半发酵的膏饼，饮用前先把膏饼碾成细末放在茶盏内，再沏以沸水，以筅击拂，水面会泛起一层白沫。黑釉茶盏衬托白色茶沫最鲜明，因此最适宜斗茶，受到斗茶者的喜爱。以建窑、吉州窑为代表的“紫瓯”，拓宽了黑釉的展现力，呈现出兔毫斑、玳瑁斑、鹧鸪斑等不同质感的黑釉。——————吉州窑鹧鸪斑釉小碗宋（960-1279年） 鹧鸪斑釉，因较多的铁元素在釉里结晶，黑色釉面便呈现类似鹧鸪胸前羽毛一样的白色圆点花斑。杨万里曾作诗赞道:“鹧斑碗面云萦字，兔褐瓯心雪作泓。”’——————建窑黑釉兔毫盏宋（960-1279年） 兔毫盏，黑色釉面上有呈放射状的黄褐色条纹，似兔子身上的细毛。黑釉盏烧成时，釉层在高温作用下熔融，富含铁的部分流成兔毫状条纹。北宋徽宗皇帝十分喜爱兔毫盏，曾作《宫词》赞曰：“兔毫连盏烹云液，能解红颜入醉乡。” 吉州窑玳瑁釉剪纸贴花纹小碗宋（960-1279年） 碗内有三组剪纸贴花纹饰，分别为“长命富贵”“福寿康荣”“金玉满堂”的字样。剪纸贴花工艺是吉州窑瓷器装饰大量使用的独特工艺，将民间剪纸艺术与制瓷相结合，新颖而别致。工匠先将剪纸纹样贴在已施过含铁量高的黑釉器物上，再施一层含铁量低的褐黄色釉，揭掉剪纸，入窑在高温下烧成。剪纸贴花纹样有各种花卉、鸾凤、鸳鸯、双蝶、吉祥字样等。 黑釉剔花玉壶春瓶元（1271-1368年） 黑釉剔花，先在器物坯体表面施黑釉，并刻划出花纹，然后将花纹部分以外的釉层剔去，露出胎体。器物烧成后，釉色与胎地形成对比，花纹具有浅浮雕感。剔花技法始于北宋磁州窑，陆续被其他一些窑场采用。 黑釉虎形枕清（1644-1911年） 乌金 乌金，黑得深邃纯净，玄光莹然，高雅华贵。乌金釉瓷的釉料主要取自景德镇附近所产的含铁量高的乌金上。乌金釉同一般黑釉的区别为：除铁元素外，还含有锰、钴等元素。其成熟并兴盛于清代康熙、乾隆时期，有些乌金釉瓷上饰以描金等装饰。——————景德镇窑乌金釉描金龙凤纹凤尾尊清·康熙（1662-1722年） 凤尾尊，因口颈部向外撇开，略似凤尾而得名。元代龙泉窑已烧造青釉凤尾尊。直至清代此种器型亦十分流行。 黑釉粉彩胆瓶清·嘉庆（1796-1820年） 此瓶黑釉上又加以粉彩描绘花卉，装饰独特。胆瓶，直口，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满，形如悬胆，造型典雅优美。始烧于唐代，盛行于宋代，延烧至今。 紫金 紫金釉是一种以紫金石配釉的酱色釉，亦是以铁为着色元素的高温釉。酱釉瓷在唐宋时期就见于许多瓷窑,其中以定窑的“紫定”瓷最为珍贵,世所罕见。明清时期,景德镇御窑仿“紫定”烧造的紫金釉瓷，有杮红色、酱红色、酱褐色、酱黑色、芝麻酱色等，造型规整，色泽温润纯正。——————景德镇窑“乾隆年制”款紫金釉描金胆瓶清·乾隆（1736-1795年） 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 玄，幽远也。黑而有赤色者为玄。 兔毫紫瓯新，蟹眼清泉煮。雪冻作成花，云间未垂缕。 龙鳞锁甲欺青镜·马首樊缨络紫金。 圆似月魂堕，轻如云魄起。 团团甜如蜜·晶晶凝若脂。 白白瓷杯里。花枝照愈明。 白 色者，白立而五色成矣。白瓷，出现在青瓷、黑瓷之后，但它是陶瓷较早萌发的釉色追求。胎、釉要不断提纯，杂质、含铁量降到最低，才能烧造出光洁自润的白瓷。经过一代代陶瓷工匠的不懈努力，白瓷才呈现出中国独有的多色度的白，有唐代“类银”“类雪”的邢窑白瓷，有元代白中泛青的“卵白”瓷，有明代永乐时期恬静纯洁的“甜白”瓷，有明清德化窑温润柔和的“象牙白”… 白瓷，不仅是瓷器重要的一大品类，也为各种彩绘瓷器奠定了基础。若没有自瓷，便也没有之后青花、釉里红、斗彩、粉彩等各种彩瓷的异彩纷呈。 早期白瓷 目前，考古发现的早期白瓷出土于北齐范粹墓（575年），工艺还比较青涩，白中泛黄或泛青灰，关于是否称得上白瓷学界尚存争议。至隋代，才出现真正意义上的白瓷，如张盛墓（595年）、李静训墓（608年）等均有出土一批质量较好的白瓷。 象牙白 象牙白，白色中略见黄色，具有象牙般的光润柔和感，自带一种淡然的贵气。宋代，白瓷技艺已经十分成熟，不再一味追求极致的白色，因而多了一份温和淡定。定窑是此时的白瓷代表，胎质细腻，釉质白润。明清时期，福建德化窑烧制出象牙质感的白瓷，并依靠沿海优势远销海外，惊艳世界。——————霍县窑仿定白釉印花碗金（1115-1234年） 定窑瓷器的印花、覆烧等工艺影响非常广泛，河北磁县，山西霍县、介休，河南鹤壁，四川彭县，江西吉州等地瓷窑纷纷效仿，形成庞大的定窑系白瓷。宋代景德镇青白瓷亦模仿定窑白瓷装饰和覆烧工艺，被称为“南定”。 定窑印花盘金（1115-1234年） 此盘满印花卉纹，层次分明，口沿处镶一圈铜釦。北宋中期以后，定窑发明了覆烧工艺，器物口沿处不施釉形成“芒口”，通常包镶一圈金、银、铜口掩盖“芒口”，被称为“釦”。宋朝内廷后苑造作处就设有“棱作”，负责给定窑白瓷等器皿镶金属釦；民间亦有作坊专事“棱作”。包镶金银铜釦逐渐成为一门行业。 德化窑白釉和合二仙像清（1644-1911年） 此像为和合二仙相依而坐，寒山手持宝盒，拾得在旁举手谈笑，二人神态和睦。和合二仙是明清工艺品中颇为常见的题材，其原型为唐贞观年间的两位奇僧寒山、拾得，一般为寒山手捧宝盒，拾得则持一荷，谐“和”“合”二字之音，寓同心和睦之意。 潮州窑白釉塑贴梅花小瓶潮州窑白釉凸雕竹纹葫芦瓶清（1644-1911年） 卵白 卵白，色白微泛青，有些许乳浊感。元代是中国历史上首次由少数民族建立的大一统王朝。“尚白”的北方游牧民族文化和“尚青”的江南汉族文化开始真正大融合，“白”与“青”混合交融。元代景德镇窑创烧的卵白釉瓷，冥冥之中体现了这种文化之间的融合，白中泛青，釉质失透，恰如蛋壳，有种混沌初生之感。——————景德镇窑卵白釉印花盘元（1271-1368年） 景德镇窑位于江西省景德镇市，原名昌南镇。景德镇窑自唐代起即烧造青瓷，至北宋以烧造青白瓷为主。元代，朝廷在景德镇设立“浮梁瓷局”，监烧瓷器，成功地烧造出青花、卵白釉、釉里红、红釉等品种。明清时期，朝廷在景德镇设御窑厂。使得景德镇成为全国的制瓷中心，引领全国瓷业的发展。 甜白 甜白，一种有味道的白，望之便甜入心脾。明永乐时期烧造的甜白釉瓷，洁白恬静，胎可透光见影，从胎骨中透出甜美。由于明太宗朱棣对白瓷的喜爱，景德镇御窑遂极尽所能烧造精美的白釉瓷。胎土中加入更多的高岭土，使烧成后的胎体更洁白；釉料中也加入钾长石作助熔剂，以增强釉的白度。由此，甜白釉瓷应运而生，成为后世争相效仿的名瓷。——————景德镇窑白釉刻划夔龙纹三足帽架清·雍正（1723-1735年） 景德镇窑甜白釉玉壶春瓶明·永乐（1403-1424年） 玉壶春瓶最初用于装酒。从唐代起人们就以“春”字代酒。唐代司空图《诗品·典雅》有“玉壶买春，赏雨茅屋”之句。玉壶春瓶定形于宋代，金、元、明代均作为斟酒器具，其后逐渐向陈设器转变。 潮州窑白釉琵琶形尊明（1368-1644年） 器满施白釉，开细小纹片，胎白泛黄。肩部两侧塑贴对称的蝙蝠衔环，环上垂吊笔、银锭、如意图案，寓意“必定如意”。腹部刻划菱花形开光。 德化窑白釉观音像清（1644-1911年） 德化窑，宋至清代都烧造白瓷。宋元时期主要烧造青白瓷。明清时期烧造的白瓷，釉色油润，白如凝脂，阳光映照之下，隐现粉红或乳白色，被誉为“象牙白”“猪油白”“中国白”等。德化窑善塑神佛像，其中尤以观音像久负盛名，仪态典雅，慈祥端庄。明代宋应星在《天工开物》描述：“德化窑惟以烧造瓷仙、精巧人物、玩器”。 白釉双龙耳瓶唐（618-907年） 双龙耳瓶是唐代流行的瓶型。这种瓶的造型既受西亚地区金银器的影响，又融合本土文化特色，显得端庄典雅又富创新，体现了大唐盛世“兼收并蓄”的博大胸怀。 黄 黄，天地玄黄，地之色也。黄釉瓷，釉料以适量的铁元素为着色剂，在氧化焰中烧成，也称铁黄釉,分高温黃釉、低温黄釉两种。自唐代开始，黄釉瓷的釉色才较为稳定，以安徽寿州窑烧造的高温黄釉瓷最富盛名。明、清两代，黄釉瓷大多为低温釉瓷，作为皇权的一种象征，选为宫廷用瓷。宗庙祭器，其生产受到严格控制。清代雍正时期，还利用从欧洲引进的“锑黄”，创烧出独特的淡黄釉瓷。芸其黄矣，熠熠生辉。 景德镇窑“大清光绪年制”款黄釉盖豆清·光绪（1875—1908年） 盖豆通体满施黄釉，器形仿青铜豆，器身饰有凸起的回纹、变形如意纹、弦纹、变形海水纹等纹样，圈足内阴刻楷书“大清光绪年制”款。据《皇朝礼器图式》记载：“地坛正位豆，谨按乾隆十三年钦定祭器地坛正位豆用黄色瓷”。此器可能为地坛祭祀的专用器物。 景德镇窑黄釉盖罐清·康熙（1662-1722年） 罐直口，丰肩，鼓腹，腹下渐敛，平底。罐附伞形盖，盖顶置圆珠形纽。此罐体形较大，造型依旧端庄匀称，黄釉色如嫩黄，淡雅纯净，实属难得。 娇黄 娇黄，一个娇”字，生动地道出了黄色的俏丽。明、清两代，黄釉瓷大多是将釉浆浇在经高温烧成的瓷胎上，再入炉经低温焙烧而成。故称“浇黄釉瓷”。“浇”与“娇”同音，且更能体现黄釉的娇嫩莹润。弘治时期的黄釉瓷釉色鲜嫩匀净，堪称真正的“娇黄”。弘治娇黄釉瓷后代皆有效仿。根据釉色深浅还细分成姜黄、蜜蜡黄、鱼子黄、鸡油黄釉等。——————景德镇窑“大明嘉靖年制”款黄釉锥拱团龙纹碗明·嘉靖（1522-1566年） 碗直口，弧腹，圈足。器身满施黄釉，甚至圈足内亦有施黄釉。外壁口沿刻划一周如意云头纹，腹部锥拱云龙纹，近足部刻划莲瓣纹。碗内中心刻划团龙纹。圈足内阴刻双圈楷书“大明嘉靖年制”款。——————景德镇窑“大明万历年制”款黄釉碗明·万历（1573-1620年） 巩县窑黄釉钱纹长方形束腰枕北宋（960-1127年） 巩县窑，唐代重要瓷窑，在今河南省巩县（今巩义市）。唐代烧造白瓷、黑瓷、绞胎、三彩及黄、绿、蓝等单色釉陶器。此枕黄釉温暖明亮，四面都饰有钱纹，宋《营造法式》中称这种纹饰为“毬文”，寓意多金富贵，令人不由得联想到传说中可以浮生一梦的“黄粱枕”。——————黄釉皮囊壶辽（916-1125年） 皮囊壶，辽代陶瓷典型器型之一，仿造北方游牧民族皮囊容器烧造而成，通常为扁身，垂腹，上部有短直管状口和单孔系，下部丰满敦厚。 柠檬黄 柠檬，古称黎檬子、黎朦子。黎朦、宜母子等，从国外传入。淡黄釉瓷器，其色浅黄，如柠檬。其釉料亦非本土，采用西洋引进的“锑黄”。清代文献中称之“西洋黄”“洋黄”。淡黄釉瓷创烧于雍正时期，以锑为着色元素，低温烧制而成，造型多为小件的瓶、盘、碗、杯、碟等。自此，黄釉瓷焕发了新的色彩.————景德镇窑“大清雍正年制”款淡黄釉小碗清·雍正（1723-1735年） 景德镇窑“大清乾隆年制”款黄釉锥拱云龙纹碗清·乾隆（1736-1795年） 景德镇窑“慎德堂制”款黄釉渣斗清·道光（1821-1850年） 此器底部署矾红彩楷体“慎德堂制”款。 景德镇窑“大清嘉庆年制”款淡黄釉碗清·嘉庆（1796-1820年） 茶叶未 碾碎的茶叶,黄、绿掺杂，芳香四溢。唐、宋之际，茶文化盛行，古人将对茶叶的喜爱，投射到瓷器上，烧成茶叶末釉瓷。茶叶未釉，看似绿色，实际上属于高温黄釉瓷.釉料中含铁、镁，经高温还原焰焙烧而结晶，烧成釉色黄绿掺杂，似茶叶细末掺在釉中，古朴清丽，耐人寻味。————景德镇窑“大清乾隆年制”款茶叶末釉绶带耳葫芦瓶清·乾隆（1736-1795年） 清代烧造茶叶末釉瓷最为成功，雍正、乾隆时期景德镇御窑厂曾大量烧造茶叶末釉瓷，当时称“厂官釉瓷”。 景德镇窑“乾隆年制”款茶叶末釉琮式瓶清·乾隆（1736-1795年） 琮式瓶，始于南宋。宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿照周代玉琮外形并加以变化而成。清代琮式瓶器身横线装饰演变为八卦纹，后亦称之为“八卦瓶”。 景德镇窑“植本堂”款茶叶未釉高足盘清·道光（1821-1850年） 此高足盘圈足内壁刻篆书“植本堂”款识。许之衡著《饮流斋说瓷》云：“……植堂……大抵多属亲贵诸王之制品”。 茶叶末釉三足鳆唐（618-907年） 茶叶末釉瓷始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧造。唐宋时期，北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。明清时期，景德镇窑亦有烧造茶叶末釉瓷。鍑（fù），最初是青铜器炊煮用器。这种三足鍑为唐代陶瓷器的常见器型。————景德镇窑茶叶末釉三瓣水丞清·乾隆（1736—1795年） 赤 赤，太阳之色，五色之荣。 红釉瓷，分为高温红釉、低温红釉两大类。高温红釉，以铜元素作为着色剂，高温烧成。景德镇窑在明初创烧，经过明清不断发展，品类繁多，有尊贵庄严的祭红釉，有鲜红璀璨的郎窑红釉，有仿佛醉酒美人脸上红晕的豇豆红釉……低温红釉，有矾红釉、胭脂红釉等。矾红釉，创烧于明嘉靖年间，清代继续发展，烧制出富贵明艳的珊瑚红釉。胭脂红釉，以金为着色剂，釉色如娇媚的胭脂。炽热的赤色，使得含蓄内敛的古人得以宣泄内心累积已久的热情。——————景德镇窑霁红釉瓶清·康熙（1662-1722年） 霁红 霁红瓷之釉色，其色艳若朱霞。霁红釉瓷，以铜为着色剂,高温烧造而成。因其常用作礼仪祭器，又称为“祭红釉”。霁红釉烧成难度极大。《景德镇陶歌》有载：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”明代宣德烧成霁红釉瓷，之后工艺衰退，直至康熙期间又仿烧霁红釉成功。——————景德镇窑霁红釉瓶清·康熙（1662-1722年） 景德镇窑“大清雍正年制”款胭脂红釉罐清·雍正（1723-1735年） 胭脂红釉瓷器，以金为着色元素，釉色呈浅粉、胭脂粉色、蔷薇色。其胎骨采用上等薄胎白瓷，映现出极其美丽的淡粉红色。 郎窑红 郎窑红，堪称瓷器上最为高调的色彩，红得浓郁热烈，光彩夺目，一见难忘。郎窑红釉瓷，是清康熙时期郎廷极督理景德镇陶务时创烧的红釉瓷，本为仿烧明宣德时期的宝石红釉。其以铜为着色剂，在1300℃以上的高温中烧成，釉汁厚且具有极强的玻璃质感，正如红宝石一样艳丽璀璨。清代康熙朝之后皆有仿烧郎窑红釉瓷。 景德镇窑郎窑红釉观音尊清·康熙（1662-1722年） 郎窑红釉瓷，由于釉汁厚，在高温下产生流淌，但流釉不过底足。所以郎窑红釉瓷常见口沿露出白胎，俗称“灯草边”;而底部釉汁流垂凝聚色近黑红，世有“脱口垂足郎不流”之说。 景德镇窑郎窑红釉花口碗清·康熙（1662-1722年） 郎窑红的底足与器内，有的呈米黄色，俗称米汤釉；有些呈浅青色，俗称苹果青釉；也有少数底为本色的红釉底。此碗底便是浅绿色釉。 豇豆红 豇豆红釉，创烧于清代康熙晚期,流行于雍正、乾隆时期,是高温铜红釉中的名贵品种，整体色调如成熟的豇豆红色。豇豆红釉，采用吹釉技法,在白釉瓷上多次吹铜红釉，入窑高温烧造而成。烧成后红釉深浅不一，“如美人之开笑脸者”，因而又被称为“美人霁”“美人醉”。——————景德镇窑仿正德款豇豆红绿斑瓶清·康熙（1662-1722年） 受烧制的气氛影响，有些豇豆红釉色会红中泛苔绿色斑点。而此瓶是特意用绿彩在豇豆红釉上点彩，模仿苔点的感觉。 景德镇窑“大清康熙年制”款豇豆红釉太白尊清·康熙（1662-1722年） 太白尊，造型为小口微侈，短颈，溜肩，腹部渐阔呈半球形，腹部多浅刻团螭图案。因模仿酒仙李太白的酒坛而得名，实为文房用品中的水盂，为清代康熙御窑典型器物之一。 珊瑚红 珊瑚红，清康熙时期成功烧造出珊瑚红釉，将铁红釉吹在烧好的白釉器上，低温烧成。其釉色如珊瑚出海，落日火赤，美得热烈耀目。珊瑚红釉受明代矾红釉的影响颇深，是对矾红釉的一种继承和改良。珊瑚红釉盛行于雍正、乾隆，嘉庆乃至之后均有烧造。——————景德镇窑珊瑚红釉笔洗清·乾隆（1736-1795年） 景德镇窑矾红釉描金蝙蝠形灯盏座民国（1912-1949年） 胭脂红 胭脂红釉，其色粉红如桃，像美人涂于香腮的胭脂。胭脂红釉，其着色剂为金，低温烧成。胭脂红最初见于清康熙时期的珐琅彩瓷上。胭脂红釉瓷盛行于清雍正、乾隆两朝。除胭脂红釉瓷外，粉彩、广彩等瓷器上亦采用胭脂红装饰，为瓷器增添了娇柔妩媚的韵味。——————景德镇窑胭脂红地粉彩开光山水纹茶壶清·乾隆（1736-1795年） 景德镇窑胭脂红釉盖杯民国（1912-1949年） 茄皮紫 茄紫，介于暗红色与深紫色之间的颜色。俗话说“红得发紫”，因古时穿紫色官服的官员比穿红色官服官员的品级高。紫色在诗文常被指代高官显贵。瓷器中的茄皮紫釉瓷亦为名品，创烧于明弘治时期。它是一种以锰为着色元素的低温釉，釉料中的铁、钴等其他元素起调色作用。其釉色有深、浅之别，深者如熟透的黑紫色茄皮，浅者则似未熟的茄皮呈淡紫色。——————景德镇窑茄皮紫釉碗清·康熙（1662-1722年） 景德镇窑茄皮紫釉小瓶清·乾隆（1736-1795年） 枫叶满山红黄花耐晚风 窑变 进窑一色，出窑万彩。 窑变釉瓷，釉色变幻莫测，是窑火冶化出的神奇色彩。自宋代钧窑起，窑变釉瓷，延烧至今。窑变釉，因釉料中除铜外还含有微量的钛、钴、锰、铁等元素，入火高温下釉料流淌，形成红、紫、蓝等多色变化的釉色。 清代景德镇仿烧钧窑瓷，创烧出炉钧釉等窑变釉。窑变釉瓷，是瓷器中的一道流霞，瑰丽绚烂，美不胜收。——————钧窑 钧窑，始于唐，盛于宋、金、元时期，以今河南省禹州市为中心.形成钧窑体系。钧窑最为人所称道的是利用铁、铜等元素呈色的不同特点，烧出蓝中带红、紫斑等多种窑变釉色。钧瓷的釉色多种多样有天蓝、月白、玫瑰紫等。——————钧窑玫瑰紫斑连座双耳瓶元（1271-1368年） 石湾窑仿钧釉炉明（1368-1644年） 石湾窑在今广东省佛山市石湾镇，烧陶始于唐，盛于明、清两代，其中以仿钧窑陶器、陶塑、建筑陶瓷著称。清末寂园叟《匋雅》赞石湾窑窑变釉陶器曰：“广窑谓之泥均，……..较之雨过天晴尤极浓艳，目为云斑霞片不足以方厥体态.….亦足玩也。” 景德镇窑窑变釉灯笼瓶清·乾隆（1736-1795年） 灯笼瓶，形似灯笼而得名，流行于清雍正、乾隆时期，民国至今仍有烧造。 炉钧 炉钧釉，是清代雍正朝景德镇御窑厂创烧的一种仿钧瓷低温窑变釉瓷。此后历朝均有烧造，盛行于雍正、乾隆时期。其做法主要是先在窑中烧成素胎，再施釉，然后在烘彩的小炉中低温焙烧而成。釉色主要以流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹，也有其间密布高粱穗色或青色斑点者。雍正十三年唐英《陶成纪事》中记载景德镇御窑厂烧造的各种瓷釉品种，其中提到:“炉钧釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”——————景德镇窑炉钧釉葫芦瓶清·乾隆（1736-1795年） 宜兴窑紫砂胎炉钧釉茶壶清·乾隆（1736-1795年） 炉钧釉有施于瓷胎上者，也有施于宜兴紫砂胎上者。 景德镇窑青釉瓜棱形瓶清·乾隆（1736-1795年） 景德镇窑青釉瓜棱形瓶清·乾隆（1736-1795年） 景德镇窑“乾隆年制“款粉地胭脂红彩花卉纹瓶清·乾隆（1736-1795年） 此盘外壁以浅胭脂红为地，用胭脂红彩绘花卉，色调和谐柔美。 景德镇窑珊瑚红釉描金花卉纹瓶清·乾隆（1736-1795年） 景德镇窑炉钧釉堆白梅花纹文房用品（一套）清（1644-1911年）1.墨床2.镇纸3.笔架4.笔筒5.砚盒6.水盂7.香熏 金属元素呈色表何以五色 颜色釉是瓷釉的种类。在瓷器基础釉料中分别加入铁、铜、锰、钴等着色元素，在相应的烧成条件下，釉面就会呈现出青、褐、红、蓝等某种色泽。古陶瓷的颜色釉种类繁多。清唐英《陶成纪事》记载御窑厂烧制的颜色釉就有35种之多。按烧制温度划分，颜色釉可以分为高温釉（1250°以上）、中温釉（1100℃~1250℃),低温釉（1100℃以下）。按烧成后外观特征分类，可分为单色釉（“一色釉”“一道釉”）、花釉、窑变釉、结晶釉等。仅单色釉就包含各种青釉瓷、绿釉瓷、蓝釉瓷、黑釉瓷、白釉瓷、黄釉瓷、红釉瓷等。 釉料的构成·着色剂· 着色剂是釉色的来源，釉料中的着色元素，因烧成温度不同，发生的化学反应不同，而呈现出不同的色彩。瓷器的釉色能够多姿多彩，主要依靠着色剂。·助熔剂· 釉料中通常含有石英，石英在窑炉中熔融形成瓷器表面的釉层。但石英的熔点远高于瓷器的烧成温度。因此，釉料中必须添加助熔剂降低石英的熔点。常用的助熔剂有草木灰、石灰、石灰碱等。·釉基· 瓷器釉层的玻璃质感来源于釉基，其主要成分为石英、长石粘土等。 赤 这几件瓷器来自明清，色彩在紫、红区域中变化，整体明度以中低明度为主，少量色彩在高明度区域展现，彩度以中高区域为主，整体颜色鲜亮明艳。 结语 天地玄黄，日月盈昃，四季流转，色彩变幻。 中国传统色彩，不仅是古人对自然万物的色彩印象，还蕴藏古人浪漫绮丽的情丝，包罗古人俯仰天地的思考，凝结古人的智慧和心血，被赋予更多中国传统文化意义，形成独有的中国色彩语言。 古人取自然之色，施彩釉，赋予瓷器独特的中国色彩美。有千峰翠色的青釉瓷，有幽暗深邃的黑釉瓷，有白胜霜雪的白釉瓷，有中和尊贵的黄釉瓷，有灿若朱霞的红釉瓷…. 岁月不居，时节如流。瓷器历经千年依旧绚烂夺目，展示着绝美的中国色，历史的长河因此而流光溢彩。