梅影探春深几许

红尘墨路

才在傅家边看了漫山遍野梅花树。走入植物园又看到画里出来一般的梅。

天气向暖，阳光正好，这里梅株比着人的高度很是亲近。轻抚细看只隔着约会的距离。

才发现梅花有着细致讲究的分类：各色名字娇俏好听，花瓣颜色竟不是一个“红”字、一个“粉”字能准确描摹。

叫宫粉的，花枝白色，瓣色不均，花的颜色比粉红色浅；叫朱砂的有一大群，木质部呈红色，瓣色均匀，花色深红，有甚者红得发紫。

叫玉蝶的古怪精灵，花蕾偏乳黄色，起初瓣尖带粉，后来花瓣白色，细瞧去，白里面又透着粉，似女子脸上的素颜霜，似有还无，原来是最用心的修饰。

叫绿萼的呢，就是常人所说的绿梅，有绿色花萼、白或黄白色花朵。

更有梅花品种差别取自体格身量。垂枝者，枝条天然下垂，姿态优雅，似柳扶风；龙游者，身材天然扭曲、形如蛟龙出水。另有叫跳枝的，一棵树上能有两色花朵，亦或枝条叶片中能有大片异色。

老式旗袍上披一件精致西装，也是种另类的时尚。还有叫黄香、叫杏梅、叫樱李梅的，单瓣的重瓣的，不可一一枚举，纷繁复杂着一个梅的江湖。

有的不变不移延续千年古韵，有的投桃报李、花叶同放，惊世骇俗。

这园里的梅，或淡雅清幽，或艳丽夺目。不去管乍暖会还寒，眼看着冬去春来。

看梅赏梅也是有讲究的。古人云“梅以形势为第一”。这些梅，或俯或仰、或倾或卧、或缱绻依偎、或翘首祈盼。

倔强的兀自直立着，含蓄的曲屈歪斜着。每一种姿势皆暗含机锋欲盖弥彰。

梅以曲为美，枝干曲折盘旋似灵动舞者，蹉跎岁月里闪展腾挪。梅以欹为正，不正之态生得出别样风采。

梅亦以疏为美，疏朗花枝宛如淡墨勾勒，留白处留住喜乐千秋。宋朝范成大《梅谱》中有言：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪石为贵。”梅的横斜之姿，疏瘦之态，在诗人、画家的笔下生成千古绝句，万古流芳。

所以爱梅之人，古今有之。

晚清彭玉麟用40年时间画了万幅梅花，只为纪念一个叫梅姑的人。他写 “平生最薄封侯愿，愿与梅花过一生“。

他是湘军水师奠基者、近代海军创始人。他少年时与梅姑青梅竹马，却未能终成眷属。

他弃笔从戎欲救苍生于水火，她却年纪轻轻死在兵荒马乱。从此他看梅画梅忆梅念梅。

彭玉麟笔下的梅老干繁枝、麟麟万玉与众不同——干如铁，枝如钢，花如泪。铮铮然铁骨柔情。他死后更是以十万梅花陪葬。

梅花院士陈俊愉是另一位将毕生心血交付梅花之人。他自幼生在大宅庭院，与花草结下不解之缘，尤其钟情于梅。

陈院士在北京林业大学任教期间就开始谋篇布局南梅北移。数年后，北京玉蝶，北京小梅在零下19度的北国冬天里展露头角。

再后来他带领团队标新立异，种间杂植，融合山桃娇杏，新品迭出，梅花跨越千里，绽放在更广阔的北方大地。

倘若穿越350年，康熙帝“踏雪寻梅“不必路途迢迢去江南了。而陈俊愉编撰的《中国梅花品种图志》，更是在学术界首屈一指蜚声海外。

赏花的人，一拨拨聚拢来，又一拨拨走开去。

这几个人在学摄影。中年男子拿着长短镜头在花前花后比划着，讲角度讲构图讲景深定焦。短发女子认真听仔细看手举相机，忙活在花前花后。

这两个女孩子一定是为拍照而来。一身汉服薄衫上披件厚短袄，一手拿着自拍杆，一手提起裙角，露出细白小腿，看上去冷。

一位推着婴儿车的老人远远地打招呼，一个走路不稳当的孩子已经张牙舞爪蹒跚着直奔婴儿车，大人在后面笑着小跑跟上。

最高处亭子里一对小情侣紧挨着坐着。他们在的位置一抬眼就看见四面八方的梅。

仔细去看花。这几点嫣红，怯生生地，却又带着股子孤勇。那一枝洁白，胜雪不是雪，立在初春暖阳里，是遗世独立的冷傲佳人，不屑莺莺燕燕俗世脂粉。

寒冬未尽，她们就来了，擎着美玉雕琢成的小盏，噙着几滴露珠，一捧心事。

满树梅花，热闹非凡，却是一边盛开着，一边凋零。风，毫无预兆地拂过来。花瓣如雪花簌簌飘落。才发现梅树底下早已落英缤纷。

这一场花事的落幕，用不着雷鸣雨打，这梅花就可以那么优雅着又毅然决然地离开枝头，飞舞蹁跹起一场花瓣雨。

雨落尘泥依然是花。每一株梅树上上下下都是嫣红粉白一片。地上花红点点滴滴深深浅浅，或一瓣或一朵，静静地躺在那张眼望，问候了松软的泥土，弄醒了刚冒出头的小草。一大片粉色的圆圈里一定有着埋伏的对话。

“化作春泥更护花”的誓言刚刚开启。一朵花落去，会有一片叶子长出来。花的离开不是结束，却是生命永不停歇的轮回，希望，在代代延续……

我明白了——这梅，如何在冰雪寒冬困境里坚守，在花开锦绣烂漫时淡然，在落幕之际又如何地平静从容。

冬去春来，之于梅，之于所有人都是一次全新生命的洗礼，是对命运轮回的解读。

离开梅园时，有晚霞将一大片天染成橙色。小路转弯处，一棵樱花树招眼处开了几朵，几棵高大玉兰树缀满花苞，白色或紫红细长鼓胀着，象巨大烛台。一声令下就会华丽登场。

遥远天边有大雁一字排开飞来，目光追随下又变换成人字型飞向更遥远天边……