联海长风竞自由 边对边议·二十三

一点通

《联言对语》更名絮语

本编如《联言对语》开篇所述，《边对边议》是我在“每日一联活动”中，根据《联律通则》采取的两种交流形式之一。二者的目标、依据、主旨内容完全一致，堪称“联言对语”的姊妹篇。所不同的是，前者产生于对联入门阶段，后者则因应了会员水平达到的入境阶段；前者注重于群体性，后者则重于议论认知。

本编发表超过百期，积累文字五万余，现依节为序截取成篇，陆续发表，以为接续。

因为这些文字都是即时之议，加之水平有限，难免讹舛，欢迎方家、文友批评指导。

—— 一点通

七十一​​

出句：江花迎客香风远；

从早上六点钟发出上联，到9点钟，3个小时功夫，收到35对句，可谓幅幅辞工句美，见景见情，群外之人很难为之。应该说，作为意境联基本没有问题。但是，若作为情景联，需要思考一个问题，那就是“意联”。

关于意联，几年以来，尤其是近两年来，我们一直在交流探讨。关于意联的理论认识已经明确，关键是怎么做，什么样的对句算联上了。

请看以下几幅下联：

1、对句：美酒待宾诚意浓

2、对句：泉酒酬宾醉意浓

3、对句：山杏待宾笑靥红

4、对句：院柳送宾浊酒醇

5、对句：帆影送君情谊长

联1、2、3写的是待客，联4、5写的是送客，联义都是关联的。

迎客和送客内容简单，较为好写好联，而待客活动内容多样，较为难写，也不好关联，需要依时就事做思考设计。

无论是写迎宾、待客还是写送客，最基本的关联方法是做好上下联的分工。例如，今天的出句和自对句：

江花迎客香风远；

佟水归舟锦浪长。

下联的“水”、“舟”与上联的“江”关联，下联的“锦”与上联的“花”关联，而“香风远”与“锦浪长”不仅对仗、关联，而且给读者留下了广阔的联想空间。

对联“形对意联”的方法，不仅需要“纸上谈兵”，更需要“实战积累”。要积极参加对句和各种创作活动，不断学习、探索各种类对联的创作方法和关联技巧，不断积累经验。

七十二

应联友邀请，谈一谈我对今天出句的理解，以及对下联创作的想法。

我和大家一样，在“每日一联”活动中都是学生，每天都在按照值班老师的出句作练习题，所谈所议仅供联友参考。

今日出句：心如秋月，圆圆缺缺浮生写照。

首先，这是一幅意境抒情联，写对人世事望的态度，颇有座右铭的味道，应该归入修身自勉类。如果作这样的理解，就不会写到别处去，就不会落入有景就按照“景物联”来对的窠臼。

综观半天来的对句，至少有9个对句写成了“景物联”，与上联失去了类别和主题联系。

其次，从技术角度来看，出句使用了比喻修辞方法（比喻修辞对格），以“秋月”为物象，代表自己的“襟怀志向”。第一分句是“起”，第二分句继承“比喻”手法，并用叠语的方式，写月亮“圆圆缺缺”的变化。这看着是写对月相变化的认识，实际是表达对人生道路、世事风雨、路径顺逆的态度。“圆圆缺缺”也是第一分句的“承”。

“浮生写照”是对“圆圆缺缺”态度，是上联的主旨所在。“浮生”既是谦语，也指人生，与“写照”搭配作“结”，完成了上联的抒发、创作。

第三、尤其值得一提的是“浮生写照”，看似一句简单的态度，实则表达了对人生深刻的理解。意在言外，这是“诗言志”的特点。

我认为，对好下联，除了注意理解上联的主题、联义、修辞方法以外，还应该注意：

1、选好切入点和物象，也就是写好下联的起句。起句要符合联类，最好写出共鸣点，为第二分句做好铺垫。大多数联友的起句写的很好。

2、第二分句的叠语要成为第一分句的延展，还要注意与上联保持关联。

3、应特别注意下联的“结”，不仅能收稳本句，还应收得住全联。尤其是应该注意提炼好、炼精与“写照”对仗的那两个字。

七十三

今日出句：草木逢凋落；

出句中使用了两个并列结构“词语”，“草木”、“凋落”，句式结构为：草木/逢/凋落。

对句应如法炮制，不要失了结构、节奏。不要使用偏正结构词语来对偶，也不要为了对偶而影响句子的通明顺畅，造出生、涩、硬之类的词语。

五言对句字数少，看似简单好写，实际不然。稍不注意就可能写成语文“造句”，或者成为一眼望穿的“白开水”，失去文学性质。字数越少，越不容易写出韵味、意境、雅致。要把五言句写成具有文学韵味的对联，需要格外下功夫。要在立意、格调、意境上琢磨、润色，要在创作上下功夫，有时，甚至需要做点临时功课，以满足对联料的需求、斟酌和提炼。

对句过程中，联友发来了这样一幅下联：“春秋叹去回”。赏后感觉立意、意境不错，唯“叹”字下得硬了些，尚有升华空间。点赞后，帮助其将“叹”字改为“自”，将“回”字改为“来”，成联如下：

草木逢凋落；

春秋自去来。

两字之差，风格迥异。上下联景象合一，意境拓展，展现了豁达的境界。

写对联，有的时候不发力，效果却胜似发力，力在境中。