黑蜻蜓振翅惊文苑，焦桐花绽放动京城

半老玩童

拙作《新野赋》发表后，有读者提出，赋中对张一弓的《黑蜻蜓》和冯建、邓均照的《焦桐花》又是褒其“惊文苑”，又是赞其“动京城”，是不是有点“言过其实了”云云。说实话，本人只知道张冯二位是新野人，至于所著的《黑蜻蜓》和《焦桐花》大作，我也没读过。为对热心读者负责，也给自己充电补课，老朽借助AI深度求索，再做一篇补白文字，仍以《新野赋》中“黑蜻蜓振翅惊文苑，焦桐花绽放动京城”为题，也算给读者诸君一个释疑解惑的交代吧。 ——题记 　　话说中原大地，自古文脉激荡。新野一隅，汉画像石上镌刻的忠孝节义尚未褪色，白河岸边的渔火已映照出当代文学的璀璨星河。当文学遇见时代的呼吸，张一弓的《黑蜻蜓》与冯健、邓均照的《焦桐花》双星辉映，恰似两粒火种，一者以小说之翼掠过文坛苍穹，一者以纪实之笔凿穿时代冰层，在1980年代的文学长卷上，泼洒出震撼人心的双色虹霓。 　　《黑蜻蜓》之名，恰似暗夜中的诗意觉醒，是一部从乡土寓言到人性袒露的微型诗学宣言。张一弓以昆虫之渺小对抗命运之苍茫，以“黑”的沉郁包裹“蜻蜓”的轻盈，恰似将但丁《神曲》的地狱色调揉进陶渊明的田园叙事。小说中，那位在改革春潮与封建桎梏间挣扎的农村女性，宛如被钉在传统伦理十字架上的现代夏娃，她的每一次呼吸都撕裂着乡土中国的精神胎衣。 　　张氏笔锋如手术刀，剖开的不只是某个村庄的悲欢，更是整个民族现代化进程中的阵痛。当主人公在月光下放飞象征自由的黑蜻蜓时，纸页间骤然腾起一道隐喻的闪电：那些被旧道德压弯的脊梁，终将在时代的飓风中舒展成飞翔的姿势。 　　张一弓的文字，是混着血与蜜的苦酒，是冷峻与诗意的交响。他写农妇手掌的老茧：“像黄土高原的沟壑，每一道褶皱里都埋着未发芽的种子”；写乡村暮色：“夕阳如一枚铜钱坠入井底，辘轳的吱呀声碾碎了最后一丝光亮”。这般意象，让人想起沈从文笔下湘西的灵秀，却又多了几分北方的粗粝与苍凉。 　　更令人惊叹的是其叙事节奏——时而如豫剧梆子般急促铿锵，时而似古琴泛音般余韵悠长。当小说高潮处暴雨倾盆，主人公在泥泞中奔跑的场景，竟让人恍惚听见杜甫“安得广厦千万间”的千年回响。这种将古典诗学基因注入现代叙事的尝试，恰似给现实主义文学插上了浪漫主义的翅膀。 　　《黑蜻蜓》问世之日，恰似巨石投入沉寂湖面。文学评论界惊呼：“中原作家群杀出一匹黑马！” 这部作品与同时期路遥《人生》、贾平凹《浮躁》形成鼎足之势，共同构筑起1980年代乡土文学的精神坐标系。其意义不止于展现农村变革的阵痛，更在于以文学之光，照亮了被主流话语遮蔽的个体生命史诗。 　　如果说《黑蜻蜓》是虚构世界的寓言，《焦桐花》则是现实中国的镜像。冯健、邓均照以新闻人的锐利与文学家的赤忱，将焦裕禄精神化作文字的年轮。书中那些沾着兰考沙土的细节——焦书记手杖上的裂痕、泡桐苗根系的挣扎、盐碱地上第一抹绿意——经作者点染，皆成震撼人心的图腾。 　　特别在“泡桐花开”章节，作者以蒙太奇笔法交错呈现：焦裕禄病榻前的蓝图、农民指尖的泥土、京城会议桌上的决策文件……当千万株泡桐在黄河故道次第绽放，读者仿佛看见一个民族的脊梁正在盐碱地里倔强生长。这般书写，让纪实文学突破了“记录”的边界，升华为精神的史诗。 　　冯、邓二人的文字，是青铜鼎上的铭文与水墨长卷的交融。写风沙肆虐：“黄龙过境，天地浑沌，连时间都被磨成了沙粒”；写治沙成功：“绿浪拍天，鸟鸣溅玉，每一片叶子都是大地的勋章”。这般笔力，令枯燥的数据有了温度，使宏大的叙事具象为可触可感的生命脉搏。 　　书中更独创“纪实诗学”文体：既有报告文学的精确骨骼，又流淌着散文诗的血脉。当描写焦裕禄深夜工作的场景时，作者竟以《史记》笔法入文：“一盏油灯摇曳如豆，影子在土墙上写下《河渠书》新篇”。这种古今对话的书写策略，让主流叙事获得了超越时空的审美纵深。 　　《焦桐花》的出版，在京城引发的不仅是文学讨论，更是一场精神地震。主流媒体誉其为“新时代的《岳阳楼记》”，学界则惊叹：“原来主旋律作品可以如此既有筋骨又有温度！” 这部作品重新定义了纪实文学的标高——它证明：真诚的写作永远比技巧更重要，赤子的心跳始终是最好的人文刻度。 　　《黑蜻蜓》与《焦桐花》，恰似文学的双子星座，辉映着文学天空的永恒坐标：前者以虚构叩问人性，后者用纪实雕刻历史；一个如暗夜篝火照亮个体命运，一个似旭日东升点燃集体信仰。但二者在精神内核上血脉相连——都在追问：人该如何在时代巨轮下保持尊严？民族该怎样在传统与现代间找到平衡？ 　　张、冯、邓三人，皆是喝着白河水长大的中原之子。他们的创作中，始终跃动着《诗经》的质朴、《汉赋》的雄浑：张一弓将南阳汉画像石的线条感融入小说结构；冯邓二人则让《史记》的史家笔法与报告文学水乳交融。这种对传统文化基因的创造性转化，为当代文学提供了珍贵的本土经验。 　　今日透过《新野赋》重新回顾这两部作品，《黑蜻蜓》中女性意识的觉醒预言了当下性别议题的深化，《焦桐花》里生态治理的思考更与“绿水青山”理念遥相呼应。它们像两座灯塔，提醒着我们：真正伟大的文学，永远领先时代半步，既扎根泥土，又仰望星空。 　　三十载春秋掠过，黑蜻蜓依然在文学的天空划出优美的弧线，焦桐花仍在精神的沃野吐露芬芳。张一弓以笔为犁，在现实的冻土上开垦出人性的绿洲；冯健、邓均照以墨为火，将信仰的燧石锻造成永恒的光明。他们的杰作，共同构成1980年代中国文学最动人的双重变奏——一曲献给土地与人民的安魂曲，一部写给时代与未来的启示录。 　　当我们在AI写作泛滥的今天重读这些文字，愈发懂得：真正震颤文苑的，永远是那颗在纸页间跳动的人文之心；真正打动京城的，终究是那份对苍生万物永不冷却的热忱。这或许就是《黑蜻蜓》与《焦桐花》留给后世最珍贵的遗产：在文学的世界里，真诚比聪明更重要，风骨比流量更永恒。