吴侬软语韵江南（二）

静心品淡茶

经典留痕：评弹的传世篇章

评弹之经典，琳琅满目，数不胜数。如《三笑》，讲的是唐伯虎点秋香之传奇，情节跌宕起伏，趣味盎然（前文系列之二《唐伯虎》中，对此故事曾有提及，估计星爷就是以此评弹为蓝本演绎的）。遥想当年唐伯虎在虎丘山游玩时，偶遇华太师府丫鬟秋香，秋香回头三笑，让唐伯虎一见钟情。为了能接近秋香，唐伯虎甘愿卖身为奴进入华府，凭借自己的聪明才智，历经波折，最终抱得美人归。这故事在评弹的演绎下，各色人物鲜活灵动，充满了江南的浪漫风情，令人心驰神往。

《珍珠塔》堪称经典中的经典，“方卿见姑娘”这一折尤为动人。穷书生方卿为了赶考，向姑母陈氏借取盘缠，陈氏嫌贫爱富，对其百般羞辱。表姐陈翠娥得知后，心怀悲悯将稀世珍宝珍珠塔暗赠与方卿。后来方卿高中状元，衣锦还乡，故意扮作乞丐试探姑母，最终与陈翠娥喜结连理。这一折里，人物情感的起伏被评弹演员演绎得淋漓尽致，入木三分，无数听众被触动心弦，潸然泪下。

《啼笑因缘》亦是评弹经典，它讲述了杭州富家子弟樊家树与卖唱女沈凤喜、富家女何丽娜、江湖侠女关秀姑之间缠绵悱恻的爱情纠葛。故事背景设定于风云变幻的民国时期，巧妙地融合了时代的沧桑巨变与儿女间的柔情蜜意。评弹演员以细腻婉转的唱腔、生动形象的说白，将这段复杂曲折的情感故事，如潺潺流水般娓娓道来，令听众仿若身临其境，沉醉其中。

名家风采：评弹的璀璨之星

苏州评弹名家众多，如熠熠星辰照亮了这门艺术的天空，下面撷取几位我所闻听过的名家略作介绍：

王周士，堪称清代评弹发展的关键人物，他活跃于评弹艺术迈向成熟、迎来兴盛的乾隆年间。王周士擅长演绎《游龙传》，在表演中巧妙吸收昆曲、吴歌的声腔特色，融入滩簧的表演技巧，以单档起“十门角色”的精湛技艺闻名遐迩。他总结自身说书艺术经验撰写的《书品》、《书忌》，不仅为后世艺人提供了宝贵的艺术准则，对评弹艺术的规范和传承，也起到了至关重要的作用。

蒋月泉，在评弹界声名赫赫。他先后师从钟笑依、张云亭、周玉泉等评弹大家，在学艺过程中，不断探索创新，他借鉴京剧发声方法，在“周调”和“俞调”的基础上，创造发展出旋律优美、韵味醇厚的“蒋调”。后因倒嗓，又将京剧老生杨宝森的唱腔和京韵大鼓的发声方法融入自己的唱腔，结合自身嗓音特点，逐步形成“蒋调”，成为评弹曲调中传唱最广、影响最大的弹词流派唱腔之一，至今仍在评弹舞台上绽放光彩，其代表作有《杜十娘》、《战长沙》等。

蒋云仙也是评弹界的杰出代表，她是常熟人，14岁先入苏州钱家班学艺，18岁重投姚荫梅为师，学习长篇评弹《啼笑因缘》。她的表演风格清新明快，舞台形象雍容大度，一人能演绎多角，且精通南北方言，将书中人物的性格特点展现得淋漓尽致，深受听众喜爱（我年轻时曾听过《啼笑因缘》，二三十年过去了，众多人物特别是王妈形象仍记忆犹新）。1986年，蒋云仙在香港第7届“布莱希特戏剧国际研讨会”上表演评弹，将苏州评弹推向世界舞台。此后，她多次前往新西兰、温哥华、多伦多、纽约等地讲学、演出，所到之处皆受热烈欢迎，并在美国被授予“终身艺术成就奖”。蒋云仙在70年的舞台生涯中，逐渐形成独特的“云派”表演风格，为评弹艺术的传播与发展做出了重要贡献。

邢晏芝，也是评弹界的杰出人物，生于评弹世家，父亲邢瑞庭有“开篇大王” 美誉，14岁学艺，跟随姐姐邢雯芝打下坚实基础，后广拜名师，融合“俞调”、“祁调”等传统流派与多元音乐元素，创造出独具特色的“晏芝调”。她表演细腻入微，对角色塑造入木三分，如演绎《杜十娘》的悲愤、《文姬归汉》的复杂心境、《林黛玉》的多愁善感，都能让角色鲜活呈现。其声音清脆且具穿透力，高音婉转、低音醇厚，在琵琶与三弦映衬下，音符饱含深情，将情感演绎得淋漓尽致。代表作品有长篇弹词《杨乃武与小白菜》、《雪山飞狐》、《贩马记》、《红楼夜审》等。此外，她在苏州评弹学校执教，培养出四十几名入室弟子，为评弹传承贡献卓越。八十年代起，她还应邀前往美国、加拿大、新加坡及港澳台等地访问、演出与交流，也是评弹艺术对外传播的重要使者。

步入当代，“评弹皇后”盛小云在评弹领域绽放出耀眼光芒。她师从蒋云仙等前辈名家，博采众长，形成了细腻入微的表演风格，唱腔婉转悠扬，精准把握各类角色的情感与性格特点，将故事演绎得扣人心弦。盛小云以其卓越的艺术造诣，让苏州评弹在更广泛的地域赢得了喜爱与尊重，为评弹艺术的传承与发展注入了新的活力。

...

这些评弹名家们，或开创流派，或革新表演，或广传艺术，他们用自己的才华与热爱，在苏州评弹的历史上留下了浓墨重彩的篇章，成为后世艺人敬仰与学习的典范，推动着评弹艺术不断传承与发展。 （字数限制，待续）