<p class="ql-block">吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">他的花鸟画作品以写意为主，笔墨简练而不失生动。“腕底有风雷，信手拈来自有神”是后人对他艺术成就的美誉。“腕底有风雷”表达了吴昌硕的笔墨力量之强大，足以轻松驾驭各种题材和形式。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">“信手拈来”表明吴昌硕在作画时非常自然、流畅，似乎不需要思考，但实际上他的每一笔都是经过精心构思和反复琢磨的。这种自然而然的创作方式正是他艺术天赋的表现, 他能够从自然界、文学艺术等多个方面汲取灵感，并将其融入到自己的作品中。</p> <h3>吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。</h3></br><h3>在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。正如北京大学教授、引碑入草开创者李志敏所说：“与同时代艺术大家比，吴昌硕是承前启后、比较全面的一位巨匠。” 吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。 </h3></br><strong>作品欣赏</strong><h3> <br></br></h3></br><h3>吴昌硕 茅檐风色<br></br></h3></br><h3>立轴 设色纸本</h3></br><h3>143×34.5 cm</h3></br> <h3>吴昌硕 篱菊图</h3></br><h3>立轴 设色纸本</h3></br><h3>247×61 cm</h3></br> <h3>吴昌硕 真龙<br></br></h3></br><h3>庚申（1920年）作</h3></br><h3>173×42.5 cm</h3></br> 吴昌硕《荷塘清趣》设色纸本 立轴 1915年作135.5×66cm 吴昌硕 春风满庭图设色纸本 1910年作137×63 cm. 吴昌硕《苍柯翠竹》水墨纸本 立轴 1920年作134.5×33cm 吴昌硕《彩霞笼住海珊瑚》设色纸本 立轴 1922年作136×34.5cm<br></br> 吴昌硕 桃寿千年<br></br>设色纸本 立轴 1916年作<br></br>146.5×78.5cm <br></br> 吴昌硕《杏花春雨江南》设色纸本 立轴 1914年作76×52cm 吴昌硕 富贵眉寿图立轴 设色纸本<br></br>132×38.5 cm<br></br> 吴昌硕《傲霜》设色纸本 立轴 1915年作<br></br>113×46cm 吴昌硕 天竺顽石设色纸本 1916年126x40.6cm 吴昌硕 菊石图 设色纸本 立轴 <br></br>丁巳（1917年）作<br></br>136×33cm 吴昌硕 芍药 设色纸本 立轴 己未（1919年）作 131.5×33cm 吴昌硕 香骚遗意<br></br>镜心 设色纸本 1926年<br></br>151×41 cm<br></br> 吴昌硕 枇杷凤仙花立轴 设色纸本134×34 cm 吴昌硕 曼倩媮来设色绫本 立轴 1917年作 137.5×41.5cm