济南市博物馆藏清代松年《桂花鹦鹉图轴》

摩登姥爷

济南市博物馆藏清代松年《桂花鹦鹉图轴》

款识释文：
己亥（光绪二十五年，1899）四月灯下背斆【xiào】色山子，画于济南寄寓，松年并识。
钤印二：松年之印、小梦。

松年（1837-1908），字小梦，号颐园，蒙古镶蓝旗人鄂觉特氏族，生于天津。自光绪二年（1876）始，以荫生授官，在山东昌邑、汶上、博山、单县、长清等地任知县。松年性格桀骜不驯，又耽于绘事、诗词、宴乐、昆曲、杂艺，整日浸淫书画，无意仕途，终被罢官。之后，松年寓居济南黑虎泉畔，创“枕流画社”，被推为“盟主”，一时从学者聚。松年作画喜用鸡毫、元书纸（又称金高纸）。工于用水，秀润可爱。
初师满洲画家如山（字冠九，道光年间进士，官员），有出蓝之誉。松年山水、人物、花卉、翎毛、兰竹皆备。在济南从事画艺二十多年，有大量作品遗留民间。晚年著《颐园论画》，于光绪二十三年（1897）自序成书。另外著有《清画家诗史》《八旗画录》《榆园画志》。光绪三十四年（1908），松年在济南黑虎泉畔司里街寓所去世。 松年《荷花翠鸟图》，画幅高64、宽24厘米。

右上角款识：“摹南田老人大意于历下，松年画”。

钤白文印：“松年之印”。

作品赏析：

此画为没骨小写意画法，工写结合，仿恽寿平画法。构图别致讲究，一杆荷叶贯通两极，构思非常大胆，用笔直率流畅，着色淡雅柔美。上方荷叶左右出画面造成纵横开张之势，下面荷花淡墨勾出，然后用淡粉曙红烘染，含苞欲放，娇而不艳。羞答答的花头倚靠在右侧荷叶杆上，翠鸟全神贯注地注视着什么，两爪紧握荷杆，头使劲的伸向下方，像是发现了什么美味可觅，翻身下视如倒悬在荷叶杆上，给人以惊险的感觉。
鸟翅及尾部着深绿色，头顶部着淡花青色，嘴爪用桔红色点染，身上羽毛深浅有致，生动自然、栩栩如生。上面荷叶色墨交融，淡墨勾出叶肋，下方小荷叶叶脉向背清晰，成卷曲状，像竖立的一个绿耳，在听风听雨。芦苇用笔率性而为，前后穿插，轻巧悠然，也给画面增添了丰富性和情趣，又营造了一种夏日荷塘气氛。下面荷花蓦然回首与右面荷叶顾盼相惜，巧妙地给画面构图造势破险，险而复平，意趣横生。由此也联想到古人也是注重生活、写生和对景物的体悟观察，不然那栩栩如生繁复重叠的花瓣和生动灵活的翠鸟，不可能画的那么传神。

【此段文字来源：《收藏家》201907期《气息古雅 墨趣横溢——晚清齐鲁书画家松年》作者：济南市博物馆颜咏梅】

图为 松年作于济南的一幅山水画
松年题款：
天许投闲他不闲，小窗磨墨画青山。
只因嚢橐真羞涩，难学先儒乐孔颜。
壬寅八月画于济南，蒙古松年。
钤印：松年之印。 松年著作《颐园论画》书影 【附】松年《颐园论画》自序
自宓牺（伏羲）一画开关，世人方知文字之所祖。苍颉造字，本因音韵而肇文，所以有象形会意之分。象形者画之鼻祖，先有字而后有画，皆从造字肇端，其来远矣古矣。

然而书亦画也，画即书也。上古民风醇厚，不事华美，姑取神似，未肖全形。观汉人武梁祠（在山东嘉祥）所画人物，草草而成，不尚修饰，而神全气足，更胜于今日之弄粉调脂，以炫华丽也。

余自龆龀（幼年）入塾读书，得有馀暇，性喜作画，凡牛、马、人物，弄笔乱涂，纵未阿堵传神，亦复粗有梗概，于是潜心自悟，已有三十余年矣。后经吾师如冠九（如山）先生耳提面命，心力兼到，三年始窥堂奥，此时年三十有五，遂而学力日进，名噪津门（天津）。自此以后，乃任情随笔，不摹蓝本，加以游览山川，精求物理，饱看名迹，日对前贤，胸中罗列文章，眼底搜求造化，半生心血，尽付之范水模山；几代名贤，皆存于灵台银海。

迨宦游山左（山东），又二十余年，于公退政暇之际，无非笔墨怡情；酒足饭饱之余，不过剑琴遣兴。实心实政，敢云不愧青天；利物利民，幸免有惭衾影。

扬子云云：诗赋小道，壮夫不为，况书画尤其雕虫之小技者也。须知小道亦有奥义存焉，古人论画之书已美不胜举，余碌碌后辈奚敢妄议多言！时因济南诸君子推许为骚坛树帜者，辞谢不遑，又何能自居画中解事者耶！兹将平日所得师传，暨虚心自悟数条，敬为我画社（枕流画社）诸贤缕陈崖略，藉以供
挥毫洒墨之一助云。

光绪丁酉（1897）三月，蒙古松年识于济南寄舍。

松年行书对联

释文：

目无侧径常直，指齐力书入能。

上款：慕陶仁兄大人嘱。

落款：小梦松年

钤印二：蒙古松年、字清臣一字小梦。

对联落款部分【高清】

落款：小梦松年
钤印二：蒙古松年、字清臣一字小梦。 图为山东省博物馆藏 松年书法作品。

释文：

常建云：曲径通幽处，禅房花木深。欧阳公极爱重，以为不可及。此语诚可人意，然于公何足道。岂非厌饫刍豢，反思螺蛤耶。
落款：式斋三兄大人雅嘱；小梦松年。