第二天，我们在巴塞罗那的第一个景点是米拉之家。位于格拉西亚大街与普罗文卡大街相交的转角处，建于1906年至1912年间，是著名西班牙建筑师安东尼奥·高迪设计的最后一个私人住宅 。这是在路口拍到的全景，实际也是一部分，拍不全。 占地面积为1323平方米，有6层高，实际由两栋独立的楼房组成，各自拥有一个中央庭院，庭院底层相连。大楼内有两个采光天井，房坡呈波浪状。（进到天井拍到的景象） 外墙是用白色的石材砌出波浪形，有33个阳台，150扇排列不规则的窗户，屋顶上设置了奇形怪状的构件，如烟囱、天窗、下水道等，可通气、采光、疏导积水等。（天井望上去看到的阳台） <p class="ql-block">前面我们讲圣家堂的时候，就提到了这个西班牙著名的建筑设计大师，这里不得不说了。高迪出生于1852年6月25日，在西班牙加泰罗尼亚雷乌斯的一个铜匠家庭。他自幼就对建筑和自然表现出浓厚的兴趣。1870年，高迪前往巴塞罗那学习建筑，在巴塞罗那高等建筑学院深造。代表作有：文森斯之家（Casa Vicens）、圣家堂（Sagrada Familia）、桂尔宫（Palau Güell）、米拉之家（Casa Milà）和巴特罗之家（Casa Batlló）、巴特罗之家等。（幸亏参观出口处一本书封面有这位天才设计大师的照片，正好用上。没想到还是一位大帅哥，需要悄悄地说，此行两颗牙，基本没看到美女，帅哥倒是随处可见，真难为那些兄弟们了。还需要说明的是，很多景点出口处是纪念品商店，这里多了一些书籍。反过来，如果你看到纪念品售卖了，这就是出口了）</p> 这是米拉之家的顶层设计，灵感来自动物内脏的骨骼。米拉之家是一座豪华公寓，其外观的波浪形设计是最显著的特点。建筑的外立面仿佛是由巨大的海浪塑造而成，石头的表面经过精心处理，呈现出一种流动的质感。 这里有整栋建筑的微缩模型。 从顶层上到楼顶，感觉眼前一亮，如果房间里面还没有太震撼的话，这里就应该哇声一片了。想象一下，当时富豪家的孩子们在这样的天台上玩耍，将会留下何等刻骨铭心的童年记忆啊。 屋顶上有一系列奇特的烟囱造型，这些烟囱的形状如同外星生物或者抽象的雕塑，有的像武士，有的像蘑菇，为建筑增添了一种超现实的氛围。 说说巴塞罗那吧。它是西班牙加泰罗尼亚自治区的首府城市，也是巴塞罗那省的省会城市，位于西班牙东北部，市区面积99.1平方千米，加上所辖地区面积3236平方千米，地处伊比利亚半岛东部，加泰罗尼亚山脉南麓的平原上，濒临地中海。属于地中海气候，夏季炎热干燥，冬季温和多雨，全年阳光充足，气候宜人，是欧洲著名的旅游胜地之一。（天台上的拱门设计营造了不少取景视野） 历史沿革：古罗马时期：公元前15年，罗马人将这座城市重新规划成为以蒙斯泰伯为中心的罗马军营，政治中心加泰罗尼亚及其领地在同一个地方保持2000多年。中世纪：5世纪初，西哥特人占领了巴塞罗那并将其定为整个西班牙的首都。8世纪初，被倭马亚王朝占领，其后在801年被法兰克王国查理曼大帝的儿子路易攻占。（波浪形的台阶） 西班牙君主制时期：1469年，阿拉贡的斐迪南二世和卡斯蒂利亚的伊莎贝拉一世结婚，使得两国变成一个共主联邦，马德里成为西班牙政治权力的中心。西班牙内战和佛朗哥时期：在西班牙内战期间，这座城市和整个加泰罗尼亚都聚集着坚定的共和党人，许多企业和公共服务由CNT和UGT工会集体化。 又看到圣家堂了，也是高迪的得意之作，后面在巴塞罗那我们还能看到他，如同广州的小蛮腰。底片上抹不掉的光彩。（如同寺塔的造型，连接着拱门走廊） 经济发展：巴塞罗那是欧洲西南部的主要经济中心之一，2020年GDP总值702.48亿欧元，人均GDP为4.26万欧元（前面我说过，中国2024年的人均GDP为1.24万欧元，差距一目了然）。其产业结构多元化，旅游业、制造业、服务业等都较为发达。巴塞罗那港是欧洲的主要海港，也是最繁忙的欧洲客运港口之一，巴塞罗那-埃尔普拉特机场是全国第二大国际机场，拥有广泛的高速公路网络和连接法国和欧洲其他地区的高速铁路线。 建筑：巴塞罗那有9座建筑被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录，分别为：圣家堂、米拉之家、巴特罗之家、桂尔公园、奎尔宫、文森之家、桂尔庄园（以上7个都是高迪作品）、加泰罗尼亚音乐宫、圣保罗医院，后面两个是高迪的老师蒙塔内尔的作品，由此可见，9座文化遗产，被高迪师徒两给包了，因此，这三天的游览，基本可以定义为：高迪师徒建筑作品现场观摩会。与会代表纷纷表示，干货满满，收获良多，回去后一定认真消化，反复研究，把高迪师徒的设计理念融化在血液中，落实在行动上。（寺塔旁边如同4个脚趾头，仔细看却似四位妙龄女郎，萌萌哒，俯首听命） 博物馆：巴塞罗那的博物馆有加泰罗尼亚艺术博物馆、毕加索博物馆、历史博物馆、自然博物馆等20余所，收藏了大量珍贵的艺术品和文物，为人们了解加泰罗尼亚和西班牙的历史文化提供了重要窗口。（天台远眺，再见百年烂尾楼） 接下来的第二个景点也是高迪的作品：巴特罗之家。建于1904—1906的巴特罗之家位于格拉西亚大街43号。二十世纪初，巴塞罗那富有的新兴资产阶级们都会选择这条大道作为炫耀他们地位和财富的理想地点，在这里兴建了许多非常吸引眼球的巴塞罗那现代主义标志性的建筑物。（因为角度、高度和人流的原因，我没有拍到建筑的外立面，只能用这个电脑屏幕上的图片充当了，不过跟实物有一定出入，比如，阳台上的骷髅头就看不到） 巴特罗之家是高迪设计成熟期最完整的作品，没有遇到任何预算问题，高迪所有的想法都得以实现，也是高迪最有创作热情的作品，巴特罗之家集合了高迪创造力喷发期的色彩和线条，也集合了高迪最放肆的想象和创作力。（室内的壁炉原形是深海的蘑菇） 巴特罗之家的设计理念来源于加泰罗尼亚的宗教故事“圣乔治屠龙”。一位美丽的公主被龙困在城堡里，加泰罗尼亚的英雄圣乔治为了救出公主与龙展开了搏斗，用剑杀死了恶龙，恶龙的血滴下变成了一朵朵鲜红的玫瑰，圣乔治把它献给了公主。这也是巴塞罗那情人节 Santa Jordi（圣乔治节）的来源。（室内的设计很多都源自深海的生物） 巴特罗之家的设计灵感来源于深海，门厅和走廊的设计像鲸鱼的肚子，每一扇玻璃都像是波光粼粼的大海。露台设计像骷髅头，柱子像一根根骨头，十字架形的烟囱代表着英雄，屋顶则像满布鳞片的龙脊的造型。（这种老物件出现在这里，就显得理所当然了） 外墙由蓝色和绿色的陶瓷装饰，一种奇诡的颜色组合，远望去颇像印象派画家的调色盘，色彩斑斓却很和谐。（吊灯的形状让我想起敲锣打鼓的锣） 建筑内部设计更是紧扣海底世界的主题。有自由自在游弋的海龟，有色彩斑斓的海螺，木制门窗之上还有调皮的星星和各种海洋生物。中庭的日光天井，为了均衡采光，采用了蓝色的瓷砖。（主卧吊灯的锣更多，注意都是圆角，这就是高迪的设计理念，说：直线属于人类，曲线属于上帝） 在巴特罗之家的顶楼，有一个小小的花瓣阳台，这就是公主阳台。当年恶龙把公主抓到山洞，公主就是在这个阳台眺望遥远的家乡。（估计是女主人的画像） 最后一块电脑屏幕上，动画展示了高迪的设计理念，用跳跃的颜色把高迪沟回丰富的大脑思维充分具象化，非常震撼。 <p class="ql-block">我没有录视频，只有照片，就足以感受其神奇和刻骨铭心的印象了。</p> <p class="ql-block">如果没有看到视频，或许以为这是什么品牌的烤薯片？视频一开始就是建筑的外墙，然后蓝色、绿色、紫色等各种颜色如同海水一样从房子内部往外冒，如同渗水、涨潮一般，然后越来越多，最后把整个建筑淹没。然后又退潮般慢慢淡去，恢复外墙的面目。</p> <p class="ql-block">算了，还是上视频吧（跟领队要来的），确实胜过千言万语。这里就可以清晰看到骷髅头一样的阳台了。</p> 鳞片状屋顶：整个屋顶覆盖着蓝、绿、黄等渐变色调的陶瓷瓦片，模拟龙鳞的质感。阳光照射下，瓦片会因角度变化呈现波光粼粼的效果，宛如巨龙在海面游动。龙脊曲线：屋顶的起伏线条模仿龙的脊背，高低错落的鳞片造型增强了动态感，配合两侧的烟囱（象征龙爪），形成完整的巨龙意象。 十字架与圣剑：屋顶最高处矗立着一个由玻璃和陶瓷装饰的十字架（上图中右侧耸立的白色柱子），其底座形似大蒜，象征圣乔治屠龙时所用的圣剑。十字架的立体造型与龙脊形成“英雄战胜恶龙”的视觉叙事。 这里望过去，意外拍到加泰罗尼亚音乐宫（Palau de la Música Catalana）（后面专门去内部参观）的穹顶部分。顶部的雕塑人物并非特定的历史人物，而是象征着音乐、艺术等元素的形象 。 骨骼与面具造型：屋顶的烟囱和通风口被塑造成骨头状或抽象面具，呼应建筑整体的“骨头之家”戏谑称呼。这些雕塑般的构件不仅具有功能性，还强化了奇幻氛围。 屋顶的蓝色调与波浪曲线象征海洋，与建筑内部的“海底世界”设计（如天井的渐变瓷砖、水纹玻璃）相呼应，形成从“龙脊”到“深海”的连贯意象。 景区的工作人员，两个年轻的姑娘，不幸被我拍到。 接近尾声时，楼梯两边是铁丝编织的帘子。很是意外，也很新奇。其设计理念同样源自自然主义的影响。寓意模仿钟乳石从溶洞顶部垂落的形态，给人一种仿佛置身于自然溶洞的奇妙感觉，与巴特罗之家整体宛如童话世界、海洋主题的奇幻风格相呼应 。 最后是一个电影短片：高迪之梦，用超现实的手法，展示高迪大脑的思维过程，带领观众进入迷宫一样的神经系统中，演示整个建筑的设计理念、启发、成形等过程，梦幻、神奇、震撼，堪称视觉盛宴也不为过。 从巴特罗之家去下一个景点：圣十字圣保罗医院途中，经过这个建筑，就忍不住拍下来，原来，这也是高迪的作品，看来孙悟空怎么蹦跶，也逃不出如来的手心啊。这是卡佛之家（Casa Calvet），建于1898 - 1900年，是高迪早期的建筑作品之一，兼具实用性与艺术性。建筑外观色彩丰富，装饰有大量精美的雕塑、壁画和陶瓷马赛克。立面设计独特，不同楼层有着多样的装饰元素，窗户、阳台等细节处尽显巧思。其内部也保留了许多高迪标志性的设计，如独特的楼梯、天花板装饰等。卡佛之家最初是为纺织品商人卡佛先生建造的住宅和商业空间，如今是巴塞罗那的重要文化建筑之一，展现了高迪在建筑风格形成阶段的探索和创新。 接下来映入眼帘的就是今天第三个景点：圣十字圣保罗医院（又名：圣保罗医院），远远望去，红砖墙和蓝玻璃窗在周围的建筑中格外显眼，不注意它都难。这座号称世界最美，也是世界第二古老的医院，是高迪的老师蒙塔内尔设计建造的。 作为加泰罗尼亚现代主义建筑的经典，这座医院不仅是医疗机构，还是一件艺术品。1997年被列入世界文化遗产名录，目前作为博物馆和文化中心对公众开放。 建筑历程分为两个阶段：1902年至1913年完成的13座现代主义建筑，以及1920年起由其儿子Pere Domènech i Roura增建的6座建筑。（这是正对大门主建筑中央的注射器） 圣十字圣保罗医院的原址是一座11世纪的朝圣者医院，1401年改为“圣十字医院”，由当时6所中世纪医院合并而成；兴建于1901年到1930年，获得银行家圣保罗遗产的资助，并由蒙塔内尔设计和主持扩建。 <p class="ql-block">相传蒙塔內尔是以建造一座小城镇的规模来设计医院的。在他的设计图纸上，医院共有48栋独立的大楼，占据了9个街区；艺术装饰上，也体现出一部圣人济世的史诗。由于种种原因，最终只完成了如今的规模——12栋大楼。这是正对大门的主建筑，注射器位于中央。</p> 设计中，扩建后的医院，更名为“圣十字圣保罗医院”，占地36000平方米，由主楼和27个医疗展馆组成， 但如今的12座楼，则远远小于最初的设计。至2009年6月被辟为博物馆和文化中心前，一直是西班牙最大的、医疗水平最高的医院之一，并明确是“专用于救治穷人”的医院。（下图为主建筑左侧的副楼，我们正对着的右侧。仔细看上面的雕塑和窗子的设计、壁画） 建筑以砖红色为主，由彩色马赛克装饰的小楼组成，规模宏大。蒙塔內尔通过地下廊道巧妙连接所有建筑，便于病人转运和日常维护。主入口（前面那张注射器位于中央的图片）与周边建筑呈45度角，面向圣家堂，该设计有助于利用海风通风，降低疾病传播风险。当患者在院子里散步时，看到这样悦人的建筑，是否会心情舒畅起来？ <p class="ql-block">也有人说，这种45度角的设计，是他不喜欢塞尔达设计的网格城市，为了反抗ensanche（西班牙语：网格扩建区的意思，是19世纪西班牙工程师伊尔德方斯·塞尔达（Ildefons Cerdà）提出的网格状城市扩建方案，该设计理念用于1859年开始的巴塞罗那扩建工程：通过标准化街区和对角线大道，试图解决人口膨胀与公共卫生问题。圣保罗医院所在的扩展区是这一规划的典型实践），就把入口放在正方形斜角。下图是正对大门主建筑的背面。</p> <p class="ql-block">蒙塔内尔大胆使用了大量浅粉色和浅绿色，让整个空间明亮新鲜，充满了少女感。下图是进到院子后正对着大门主建筑的一座楼。</p> 医院融合了哥特式、新哥特式和加泰罗尼亚现代主义等多种风格，创造出独特的美学体验。 注射器（尖顶）应该属于哥特式，圆弧则属于巴洛克式建筑风格。 在一个房间里，看到这样一件现代艺术装置 。该装置运用了彩色玻璃、金属等材料，造型独特，色彩丰富。看上去像一条萌萌的胖头鱼，有没有？注意，屋顶上的彩色瓷砖拼接显然是伊斯兰建筑的风格。 照片上方文字是“Lluís Domènech i Montaner”，即路易·多梅内克·蒙塔内尔，是这家医院的建筑设计师、高迪的恩师。加泰罗尼亚现代主义建筑师。图中这组照片大概率是与他相关的人物，可能是他本人不同时期的照片，或是与他在建筑创作、学术研究等方面有密切关联的人，比如他的合作伙伴、同时代的建筑师同行、学生等。 蒙塔内尔是19世纪末至20世纪初加泰罗尼亚现代主义建筑的重要代表人物之一。出生于1850 年，不仅是建筑师，还是作家、政治家和教授。接受过系统的建筑教育，在建筑创作中，他融合了多种元素，将加泰罗尼亚的传统建筑工艺与新材料、新技术相结合，同时从哥特式、文艺复兴等风格中汲取灵感，并加入了大量的自然主义元素，使作品充满了独特的艺术魅力。他的成就不仅体现在作品的艺术性上，还推动了加泰罗尼亚地区现代主义建筑运动的发展，培养了许多优秀的建筑人才，高迪就是他最得意的门生，成就上胜于蓝了。1923 年去世，享年73岁。（胖头鱼旁边一个相似的装置上的裸女图，不对，是美人鱼，瞧我这眼神） 他的代表作加泰罗尼亚音乐宫（明天我们将过去参观），和这家圣保罗医院，都被联合国教科文组织列为世界文化遗产。这种黄色的穹顶，既是巴洛克式的风格，又体现了加泰罗尼亚现代建筑风格（在我看来有点像伊斯兰建筑的特色），相得益彰，浑然一体。 最初设计的医院规模可容纳病人1000人（也就相当于国内1000张床的规模，这在国内也就一般规模，比不上一般的三甲医院，更不用说郑州大学附属第一医院的上万张床规模了。但这是西班牙的一个城市，截止到2024年1月份，巴塞罗那人口只有170万。而截止到2023年，广州11个区中，高于170万的就有5个：白云区：366万，番禺区：282万，天河区：223万，海珠区：176万，花都区：172万。当然，话说回来，你看人家建的哪有擎天高楼啊，也就三四层高，所以占地面积大，也就容易理解了），设计师给每位病人规划了145.5平方米的空间。住院病房做了男女区分，更加人性化设计。<br> 可以想象，2009年6月前，这里或许是熙熙攘攘，医护人员忙忙碌碌，穿梭不息。西班牙实行全民免费公共医疗，被称为“国家卫生体系”。西班牙公民和获得合法居留权的外国人，只要缴纳社会保障金，就可以领取医疗保险卡，在公立医院和社区医院免费就医。除被保险人本人外，其家属也可申请医疗卡享受免费医疗。此外，没有工作的配偶和孩子、儿童、孕妇、失业人员、国家囚犯、26岁以下学生等，通常也能获得免费医疗覆盖。 特殊群体免费：即使是没有合法身份的人，在西班牙遇到急诊情况，也可以凭借护照到公立医院享受免费急诊医疗服务。（正对大门主建筑西侧（我以为）屋顶的设计） 入门处的墙上有几幅大型的油画，忍不住拍下来。看多了，也就猜个八九不离十了，这估计又是圣母玛利亚抱着耶稣，旁边应该是牧羊人和智者了。 同样的圣经故事，每个画家心目中的形象、场景、细节都不同，因为本来就不存在，谁也没见过，所以，发挥余地也就无比宽广了。 部分情况需付费：虽然公共医疗大部分服务免费，但如一些特殊药品、高端医疗服务、非紧急的美容整形等项目可能需要患者自付费用。并且在公共医疗系统下，患者可能会面临较长的等待时间。（正对大门主建筑西侧（我以为）二楼的拱顶设计，顶画，曲线设计的窗子） 此外，西班牙还有发达的私人医疗保险市场。约四分之一的人口会选择购买私人医疗保险，以获得更个性化服务、更短等待时间和更多的医疗资源选择。（正对大门主建筑东侧的大堂） 如果单纯看这幅照片，我说是在摩洛哥拍的，你应该也不会反对吧？很显著的伊斯兰风格，对吧？人家叫加泰罗尼亚现代建筑风格，中间的雕塑代表医学相关，这是正对大门主建筑东侧大堂一面墙上的装饰。 接下来第四站是奎尔公园（Park Güell）。是高迪设计的一个集园林景观与建筑艺术于一体的建筑。位于巴塞罗那市区市北，占地20公顷，原来是巴塞罗那富商艾乌塞比奎尔伯爵计划建立并由高迪设计的一个社区旧址。1899 年，奎尔伯爵买下一座光秃秃的山头，计划打造一个上流社会专属的豪华社区，并邀请著名建筑师高迪来设计。建于 1900-1914 年，最初是作为住宅区开发，但由于位置偏远，房子销售不佳，项目最终未能按原计划完成，只建成了部分公共设施。1922 年，巴塞罗那市政府将其收购，开辟为社区公园对外开放 。这里显示是一段如同自然洞穴似的斜柱高架廊，廊柱多为斜立，看似不稳定却坚固屹立了近一个世纪。（我们从东门（我觉得是）进去，先经过这里） 不规则石块堆砌而成的石柱仿佛是从大地自然生长出来一般，石块的颜色以暖色调为主，在阳光的照耀下，散发出古朴而温暖的气息。长廊顶部的拱形设计错落有致，形成一种动态的韵律感 。高迪以其天才的想象力，将建筑与自然完美融合，这些石柱看似随意搭建，实则结构稳固，体现了高超的建筑技艺。（从拱门走廊出来，一直走进去，就到了彩色马赛克长椅，也是公园的观景台，位于百柱厅的顶部） 独特的马赛克装饰：公园内到处充满了各式的马赛克，全由瓷砖拼贴而成，色彩斑斓，如公园入口处的糖果屋、蜿蜒的长椅以及各种喷泉等都大量运用了马赛克拼贴工艺，营造出童话般的梦幻氛围。 这个注射器是奎尔公园内的特里亚德住宅（Casa Trias） ，也被称为“粉红色的房子”。它拥有醒目的粉红色外观和高耸带尖顶的塔楼，极具辨识度。最初是作为私人住宅建造的，由建筑师曼努埃尔·何塞·卡多纳（Manuel José Cardona）设计。建筑融合了新哥特式和加泰罗尼亚现代主义风格的部分元素，注射器不仅增加了建筑的垂直感，还使其在奎尔公园众多建筑中脱颖而出。如今，它是公园景观的重要组成部分，其独特的外观吸引着大量游客拍照打卡。 这是奎尔公园内的标志性建筑——蜥蜴塔，也被称为“加泰罗尼亚喷泉”。它以独特的蓝白相间马赛克瓷砖装饰外观，色彩鲜明且富有韵律感，塔顶还设有一个十字架。这也是高迪的杰作，是公园入口区域的重要景观。塔身上装饰的马赛克图案不仅具有极高的视觉冲击力，还展现了高迪对自然元素的喜爱和独特的艺术风格。塔底部有一个形似蜥蜴的喷泉雕塑，同样覆盖着彩色马赛克，水从蜥蜴口中流出。蜥蜴在加泰罗尼亚文化中具有特殊意义：重生与活力，困境中的顽强、文化传承符号等。 这是奎尔公园的门房建筑 ，又是高迪设计。外观采用不规则的石块堆砌，呈现出自然、随性的风格，如同从大地中生长出来一般。屋顶造型独特，覆盖着白色的釉面波浪形瓷砖，形似童话中的小屋。顶部还设有色彩鲜艳的装饰元素，比如红色的圆顶。该门房最初是作为公园的守卫室使用，如今是公园入口处的标志性景观之一。高迪将建筑与自然主义完美融合，内部空间虽不大，但细节之处尽显巧思，充分展现了加泰罗尼亚现代主义建筑风格。 在奎尔公园的观景台上，又可以看到这位百年烂尾楼和地中海的深蓝。 两座门房楼和蜥蜴塔，构成了南大门的三大件，很有特色，有童话般的境界，印象深刻。 这是我从左侧门房楼上到3楼拍到的。上面的是百柱厅，由86根多为倾斜的石柱支撑，石柱表面保留着石材原始质感，厅顶是波浪形的，部分区域装饰着彩色马赛克。这里不仅是游客休憩的场所，在设计上还具有排水功能，雨水会通过厅顶的孔洞和石柱之间的缝隙排出。下面的大台阶连接着公园入口和百柱厅，台阶两侧的矮墙和扶栏同样采用彩色马赛克拼贴而成，这些建筑充分展现了安东尼·高迪独特的自然主义建筑风格 。 今天最后一站，是去焦糖山（“Bunkers del Carmel”，因 “Carmel” 与英文的 “焦糖” 相近，便被称为 “焦糖山”）看日落，这个地方位于巴塞罗那的卡梅尔区。其实，早些年的观景、早起、拍日出等活动，让我理解了，所谓的看日出、日落，其实不是简单的看天上一轮红日徐徐升起，或者缓缓降落，而是一定要有很好的前景（这是摄影术语，意思是要拍摄的主体前面的景色，在照片上处于主体的前面），否则，就一个太阳，有什么好拍的。而我感觉这个地方应该就属于不怎么值得爬上去看日落的地方，因为没有好看的前景。倒是日落前，偶遇一位来太太，牵着相依为命的小狗，从我们旁边走了两遭，小狗还跟我们互动，成为我日落的前景。 这就是所能拍到的最好的前景了，算是交作业吧。 从山上下来，回酒店的路上，还能看到圣家堂后门门前的卖艺人。在这里，不仅是这里，在欧洲很多街头，我们都遇到这样的街头艺人，大家很坦然、很自信、甚至很潇洒的展示自己的才艺，跟贫穷、落魄、下贱没有任何关系。路人看他们的眼光也是平等的，友好的，尊敬的，甚至是崇尚的，没有任何鄙视、漠然、无视、甚至仇视。结束了一天的行程，回酒店大吃大喝，然后死猪一样的酣睡，等待明天的节目。（未完待续）