<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蝶恋花·药圃行吟</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 杨嘉仁</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 粉淡脂浓皆妩媚，笑靥相迎，招得游人醉。拟把闲愁抛一会，殿春花里探情味。 乍展双眉还结系，香艳倾城，怎夺怀梅意?坐失芳时当自罪，华笺百尺弹红泪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 【注】殿春花，即芍药。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1957年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">小深点评：</span></p><p class="ql-block"> 1956年正值"百花齐放"前夜，知识分子在思想改造与艺术追求间寻找平衡点。这首词中的"自罪"意识，实可视为时代转型期的精神标本：</p> <p class="ql-block"> 上阕"殿春探情"尚存民国文人赏花赋诗的遗风，但"拟把愁抛"已暗藏必须割舍小资情调的焦虑；下阕"怀梅意"与"香艳倾城"的撕扯，恰是传统士大夫气节与新时代审美标准的碰撞。末句"弹红泪"的戏剧化姿态，既可读作旧式才子风流的余韵，也可视为思想改造中自我批判的预演——那些浸透笺纸的朱泪，何尝不是知识分子在新时代阵痛中蜕变的血痕？</p> <p class="ql-block"> 当我们将其置于1956年的时空坐标，这些文字便成为特殊年代的晴雨表：既残留着《花间集》的婉约基因，又涌动着将要到来的文化重构的潜流。这种新旧交织的文本裂隙，正是观察五十年代青年知识分子精神嬗变的珍贵切片。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> （图片借自网络，感谢原作者。）</p>