蛰思舒啾

温柔小刀

乙巳惊蛰

--温柔小刀

九九至此尽，

夭夭桃之灼。

月夜江花出，

春现明堂前。

万物皆蛰惊，

岂堪志莫铭。

值此惊蛰节气，“别论”之篇，乃蛰伏了800多年，终于惊现于明初的那一首“孤篇盖全唐”之作--《春江花月夜》。然而，如此诗值此之誉，为何在唐、宋、元时，却默默无闻、无人提及，甚至连作者张若虚生卒年都不详，并且，蘅塘退士的《唐诗三百首》都未收录？这似乎有得探究“别论”一下。

首先，从网上搜了一下：《春江花月夜》“孤篇盖全唐”这句话是谁说的，竟没给出一个准确的出处；又问了deepseek，回答竟是从闻一多誉其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”得来的。而这，与网上大部分人猜测的，还有清末学者王闿运的评价：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。”这两个人的这两句话概括而来的差不多。但请注意，这两人的评价，其实都是有前提条件的：闻一多的那句评价是出自其写的《宫体诗的自赎》，而王闿运评价的前提是《西洲》格调（宫体诗的一种）的诗，所以，这两者都是指在宫体诗的范畴来评述，而非全唐诗而言。所以，“孤篇盖全唐”此语，有断章取义之嫌🪵然而，如果据此否定了此诗的隽永，似乎也是有点偏颇。毕竟，这首诗从明朝被挖掘之后，能得到那么多“大家”：包括王闿运、朱熹、梁启超、闻一多、朱自清…的赞誉，这已说明其不失为被埋藏了八百多年的“遗珠之恨”了！

其次，虽然，张若虚能查到的资料，生卒年都是大约的时间，而没有准确的记载，其事迹也只是从《旧唐书·贺知章传》约略得知：曾任兖州兵曹，仅此一句，但《全唐诗》却提及其与贺知章、包融、张旭交情深厚，文词俊秀，共同以诗名辉映当世，被誉为“吴中四士”。你看，这三个好友哪个是“省油的灯”？都是当时的“狠人”：贺知章号称“四明狂客”、张旭被称为“张巅”、包融父子三人被称为“三包”，而张若虚？却只是在《全唐诗》留下两首诗及在别人的传里（贺知章传）聊聊几句的生平，为什么会相差那么大？笔者觉得，这可能还是要从其留下的诗作谈起。

至今，张若虚留世作品只有两首：《春江花月夜》《代答闺梦还》。最出名的这首《春江花月夜》，也说明是其写得“最顶峰”的一首，虽然此诗的具体创作年份已难以确考，那我们的“别论”就从这首诗的名字讲起。其实，最早，《春江花月夜》《玉树后庭花》等均系乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，写的内容主要都是宫闱、艳情之事，辞藻华丽，但却言之无物，所以曲被列为宫廷音乐，诗也属于宫廷诗。而张若虚生活的初唐时代，对前朝陈后主“不务正业”导致亡国的实例是引以为戒的，何况，隋炀帝也作有两首以《春江花月夜》为题的诗。看，此题材有两个亡国之君“偏好”在前，并且，张若虚这首诗中也多少涉及到“侧艳”之词，或许，这些可以归称之为“不讲政治”🤣，因此，被“打入冷宫”那不就是板上钉订的事吗？这事例，或许不就是我们常说的，一篇文章需要有一个吸引人标题的“反面教材”吗？

另外，据统计，《全唐诗》共有48900多首诗，其中收录最少诗歌的诗人即是张若虚，仅有2首入选，并且，张若虚又正好生于初唐那个唐诗开始转型的时代，何况，整首诗又符合闻一多对诗歌提出绘画美、音乐美、建筑美等“三美”的意境（初唐时符合这三个条件及有哲理的诗比较少），因此，这首《春江花月夜》，不就是像一把收藏全唐诗之大壶上面的那个“盖”吗？所以你就不难想象，它为什么叫“孤篇盖全唐”🪨

然而，俗话说，是金子总会发光的。世界上多少好的作品，都是在作者身逝后才被发觉的，例如：曹雪芹、蒲松龄、梵高、卡夫卡…而象《春江花月夜》这样等了八九百多年才被挖掘认可，好像史无前例，所以说，千里马常有，而伯乐不常有也！但，其又何其幸运啊！殊不知世上还有多少像张若虚之人及其优秀的作品，被深埋海底，无人问津！🙈

注：彩蛋🎃以上图片里的诗句，连起来就是整首诗--《春江花月夜》🤣

以上图片大部分是从网上下载再经过加工而成，在此感谢网上原作者🫶

以下链接为往年惊蛰之记录，请笑纳：

1.斗指东方催蜇惊

2.蛰启仓庚鸣🦜

3.雷启苍龙现

敬请期待20250320春分节气🤝

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—温柔小刀.20250305.