惊蛰有信词为鉴拾翠古韵赏春妍

尚

岁时流转，又逢惊蛰。此时节，阳气上升、气温回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下越冬的蛰虫。春风轻拂，吹皱一汪春水，吹绽满树繁花。草色初萌，浅绿晕染大地，万物皆显蓬勃生机。 古往今来，无数词人妙笔生花，绘就惊蛰之景，寄寓时节情思。或叹春光易逝，或喜农事新始。我们且循古人词韵，于字里行间，感受惊蛰时节的气候之变、草木之兴、人情之暖。从那平仄韵律中，拾翠古韵，赏这烂漫春妍，在宋词的幽微意趣里，邂逅独属于惊蛰的诗意与温柔。 　　《风蝶令》是词牌“南歌子”别名。其出处可溯唐代。调名来源一说与汉魏乐府《相和歌·瑟调曲》中《江南可采莲》有关，有南方歌谣之意，后成词牌。温庭筠最早依调填词，创单调 23 字、五句三平韵的基本格律。 宋代，《南歌子》进一步发展。欧阳修、苏轼、李清照等词人不仅用单调，还创作双调变体，丰富格律。内容也从闺情等拓展到写景、言志等。如李清照《南歌子·天上星河转》融入家国身世之感。元、明、清各代，此词牌持续传承，展现独特魅力。 　　《风蝶令》的变体较多，常见的有以下这些： 单调二十三字：以温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》为正体。 变体一、单调二十六字：此体与温庭筠词相比，第二句添二字，作两个五言句，如张泌《南歌子·柳色遮楼暗》。 变体二、双调五十二字：上下片各四句，三平韵。以苏轼《南歌子·雨暗初疑夜》为代表。 变体三、双调五十四字：上下片各四句，三平韵。此体与双调五十二字体的区别在于上下片第二句各添二字，作七言句，如杨无咎《南歌子·露宠妆成态》。 变体四，双调五十八字：上下片各五句，三平韵。此体与双调五十二字体相比，上下片各添一个五言句，如程垓《南歌子·竹影窥灯暗》。 变体五，格律：双调五十六字，前后段各五句，三平韵。格律示例（以吕渭老《南歌子·远水澄明绿》为例）。 变体七：格律：双调五十四字，前后段各四句，三仄韵。以毛熙震《南歌子·惹恨还添恨》为例。 《南歌子》的变体具体数量较难精确统计，因不同词谱收录情况有差异。不同变体在句数、字数、平仄上有所变化，但都保留了该词牌的基本风格特点。 《风蝶令》 . 的格律及韵脚 中仄平平仄，平平仄仄平。（韵）中平中仄平。（韵）中仄中平中仄、仄平平。（韵） 正体《风蝶令》. 惊蛰雷振蛰虫醒，春归草木苏。雨丝飘润初。柳绿桃红相映，绘新图。 　　《双双燕》，词牌名，由南宋词人史达祖创调。此调以《双双燕·咏燕》为正体代表，双调九十八字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。此外还有双调九十八字，前段九句四仄韵，后段十句七仄韵一种变体。代表作品有《双双燕·小桃谢后》等。 　　《双双燕》，词牌名，由南宋词人史达祖创调。此调以《双双燕·咏燕》为正体代表，双调九十八字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。此外还有双调九十八字，前段九句四仄韵，后段十句七仄韵一种变体。代表作品有《双双燕·小桃谢后》等。 中国古代诗词有以鸳鸯、双燕比喻伉俪人生的传统，如梁简文帝《金闺思》诗：“日移孤影动，羞睹燕双飞。”唐李白《双燕离》诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。”元稹《江边四十韵》诗：“各各人宁字，双双燕贺巢。”而宋代史达祖则将这一传统题材引入词牌，创造出《双双燕》的新词调。此调始见于史达祖的《梅溪集》，为史达祖的自度曲。词咏双燕，即以此为名。 　　《双双燕》正体：双调九十八字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。以史达祖《双双燕·咏燕》为代表。此词平仄参下吴词，惟前段第二句、后段第三句句法参差，因不校注。 变体：双调九十八字，前段九句四仄韵，后段十句七仄韵。以吴文英《双双燕·小桃谢后》为代表。此与史词同，惟前段第二句三字、第三句六字，后段第三句三字、第四句六字异。 《双双燕》. 正体格律及韵脚 仄平仄仄，仄平仄平平，仄平平仄。（韵）平平仄仄，中仄仄平平仄。（韵）平仄平平仄仄。（韵）仄中仄、平平中仄。（韵）平平仄仄平平，仄仄平平平仄。（韵） 平仄。（韵）平平仄仄。仄仄仄平平，仄平平仄。（韵）中平平仄，仄仄仄平平仄。（韵）平仄平平仄仄。（韵）仄中仄、平平平仄。（韵）平中仄仄中平，中仄仄平中仄。（韵） 《双双燕·》 . 惊蛰情韵 蛰虫梦破，恰惊蛰讯传，暖融轻送。柔风漫卷，催醒柳丝娇茸。雷隐云笺暗涌。便洒下、酥酥香冻。双双紫燕归来，剪水弄晴情重。 田垅。新泥软奉。看草绣茵铺，杏腮匀捧。蜂忙蝶戏，醉入绮春娇梦。应叹韶光屡纵。莫待那、花飞香空。相期绿野同游，共赏岁华情种。 　　《怨春风》一般被认为是词牌《醉落魄》《醉落拓》的别名。 以下是其出处及相关引言句 《怨春风》出处：《宋史·乐志》中记载其名为《一斛夜明珠》，属中吕调，《尊前集》注“商调”，金词注“仙吕调”，蒋氏《九宫谱目》入仙吕引子。张先词名《怨春风》，黄庭坚词名《醉落拓》。 以张先词《怨春风·无由且住》为例，其首句“无由且住。绵绵恨、几时休遣”可作为引言句。晏几道的《醉落魄·天教命薄》首句“天教命薄。青楼占得声名恶”也是该词牌下的经典引言句。 另外，还有一些诗文中也有“怨春风”的表述，如“自恨开迟还落早，纵横只是怨春风”出自王维。《西厢记·第一本·楔子》中的“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”也有类似意味。 　　《怨春风》即《醉落魄》《一斛珠》。以下是其正体、 以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体。双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。 异体，以苏轼《一斛珠·洛城春晚》为代表，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。格律与正体相似。 变体，双调五十六字，前后段各五句、四仄韵。如晏几道《醉落魄·天教命薄》。 《怨春风》正体格律及韵脚以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体。双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。上阙中平中仄，（仄韵）中平中仄平平仄。（仄韵）中平中仄平平仄，（仄韵）仄仄平平，中仄平平仄。（仄韵）下阙中仄中平平仄仄，（仄韵）平平中仄平平仄。（仄韵）仄平中仄平平仄，（仄韵）仄仄平平，仄仄平平仄。（仄韵） 《怨春风》. 惊蛰 鹊语轻传春讯晓。雷破寒霾，蛰醒群生闹。柳绿桃红争艳俏，山河焕彩晴光妙。 壮志犹存心未了。看取新泥，燕啄巢安好。且待农桑时节到，愿将汗雨滋田草。 　　《蝶恋花》原是唐教坊曲，起于盛唐燕乐曲。本名《鹊踏枝》，又名《黄金缕》、《卷珠帘》、《凤栖梧》。其词牌名来源说法有争议，明代杨慎称取自梁元帝“翻阶蛱蝶恋花情”，但实出自梁简文帝诗，也有观点认为是明人附会。关于由“鹊踏枝”改“蝶恋花”，有人认为是李煜，也有人认为是晏殊，现基本认定李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》为易名首作。 宋代是《蝶恋花》的创作鼎盛期，冯延巳、苏轼等词人佳作频出，风格各异。金元明清时，虽词坛不如宋代繁盛，此词牌仍有作品。近现代，虽文学形式巨变，仍有爱好者以《蝶恋花》创作，传承着这一经典词牌。 　　《蝶恋花》是宋词中常见的词牌，其正体、变体和异体情况如下： 正体：以冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，双调六十字，前后段各五句、四仄韵。 变体：常见变体为柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》，同样双调六十字，前后段各五句、四仄韵，但在个别字的平仄上有变化，上片第四句变为“中仄平平平仄仄”。 异体：如赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》，双调六十字，前段五句四仄韵，后段五句三仄韵，与正体韵脚的分布略有不同。 《蝶恋花》词牌在不同词人的运用中，在格律上存在一定变化，但总体上保持了大致的句式和韵律特点。 《蝶恋花》正体格律及韵脚上阙中仄中平平仄仄。仄韵）中仄平平，中仄平平仄。（仄）中仄中平平仄仄，（仄韵）中平中仄平平仄。（仄韵）下阙中仄中平平仄仄。（仄韵）中仄平平，中仄平平仄。（仄韵）中仄中平平仄仄，（仄）中平中仄平平仄。（仄韵） 蝶恋花》 . 惊蛰农桑景 雷动惊虫春讯早。柳缕摇风，浅绿枝头绕。布谷催耕音里闹，犁开沃野翻柔草。 桑径纤条抽嫩小。采叶娇娥，笑语林间道。垄上耕夫挥汗镐，育秧插稻期丰兆。 　　时光悠悠，当我们从古人的词韵中抽身，抬眸再望这惊蛰时节。田间地头，农人们忙碌的身影，与蓬勃生长的万物相映成趣。那声声春雷，似是岁月的鼓点，唤醒了沉睡的大地，也激荡着人们的心房。 愿我们聆听这自然韵律，随春同行，播下梦想，以汗水浇灌。于这惊蛰诗意中，邂逅生命的丰盈，拥抱绚烂春光。

惊蛰有信词为鉴 拾翠古韵赏春妍

尚

惊蛰有信词为鉴拾翠古韵赏春妍