伟人毛泽东诗词《沁园春·雪》资料荟萃鉴赏并分享（其中分享Deepseek和豆包根据叶语指令生成的学习鉴赏文章）

叶语

　　毛泽东是中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者，也是当代书法大家。在他的书法中，蕴含着指点江山的伟人之魂，激扬文字的诗人之情，雄视古今的哲人之思，运筹帷幄的军人之概。毛泽东的书法融会诸家，通变古今，自成一体，其艺术魅力深深地感染着一代又一代中国人。

【释文】

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

毛泽东自注自解

原指高原，即秦晋高原。

1958年12月21日，毛泽东在文物出版社同年9月刻印的线装大字本《毛主席诗词十九首》上对这首词的标题注道：

雪：反封建主义，批判二千年封建主义的一个反动侧面。文采、风骚、大雕，只能如是，须知这是写诗呵！难道可以谩骂这一些人们吗？别的解释是错的。末三句，是指无产阶级。

1957年5月21日，毛泽东在学英语休息时，和他身边工作的同志讲到这首词时，说过同样内容的话。他说，《沁园春 雪》这首词是反封建的，“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”是从一个侧面来批判封建主义制度的，只能这样写，否则就不是写词，而是写历史了。毛泽东在这里所谓写诗词和写历史的区别，是指思维的文字表现形式。（林克《忆毛泽东学英语》）

1959年4月《诗刊》邀请几十位诗人和评论家举行座谈会，陈毅说，上海有人在毛主席诗中找战略思想，就有些穿凿附会。毛主席诗词有重大政治意义，但还是诗。有人问毛主席：“‘数风流人物，还看今朝’，是不是超过了历代所有的人？”毛主席回答：“作诗就是作诗，不要那么去解释。”（陈晋《毛泽东之魂》）

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吴镜汀 《沁园春·雪》词意画

写作背景

这首词最早发表于1945年11月14日重庆《新民报晚刊》。同年11月28日，重庆《大公报》将毛泽东咏雪词和柳亚子和词一起刊出。1948年7月1日中共东北局宣传部主持出版的《知识》杂志第7卷第6期（总第42期）纪念党生日特刊刊载的蒋锡金《毛主席诗词四首释》一文，收录毛泽东《西江月 井冈山》、《七律 长征》、《清平乐 六盘山》和《沁园春 雪》四首诗词。据陈安吉《〈毛泽东诗词集〉所注若干诗词最早发表时间质疑》一文说，1950年2月新华书店印行、萧三编著的《毛泽东同志的青少年时代》第二版内中插页之一是毛泽东的词《沁园春 雪》的墨迹。该墨迹是1945年10月7日毛泽东在重庆书赠给柳亚子的，柳将它转赠给了画家尹瘦石。后来邓拓从尹处看到了这幅手迹，并且拍了照片。当萧三的著作印行第二版时，邓拓把这幅手迹影印作为书的插页发表。这幅墨迹，使得世人首次看到了这首词的真面目。在此之前，这首词的传抄多有讹误。1951年1月8日，上海《文汇报附刊》将作者书赠柳亚子的这首词的另一件墨迹制版刊出，题为《毛主席《沁园春》手迹》，同时发表了柳亚子和词手书。这两首词的释文题为《沁园春》和“前调”。《诗刊》1957年1月号首次发表了经作者亲自审订的这首词，未分上、下阕。之前这首词历次发表时，均未标明写作时间。1963年12月人民文学出版社出版《毛主席诗词》时，署明写作时间“一九三六年二月”。《毛泽东年谱》说，1936年2月8日，毛泽东在清涧县袁家沟侦察渡口情况，督促渡河准备。2月上旬，遇大雪，毛泽东作《沁园春 雪》词。

　　这幅作品堪称是毛主席的书法佳作，作品横幅书写，行云流水，洒脱灵动，热情奔放，气势恢宏，胸襟豪迈，美妙的书法气质与词作壮美的意境相融合，达到完美统一，极具美感。欣赏毛主席的这幅书法作品，让人胸怀开阔，意气风发。

沁园春·雪

毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

【赏读】

这首诗的写作时间是1936年2月，当时中央红军已胜利完成了举世闻名的二万五千里长征。而在1935年当红军长征快近尾声时，中国的政治形势已处在十分严峻的关头了。日本帝国主义继1931年至1932年侵占东北三省后，并未止步，又于1935年向中国发动全面战争，日军从关外杀进了关内。

就在这中华民族生死存亡的紧急时刻，在中国政治格局将发生大变动的前夜，中共中央政治局于1935年冬天（12月17日至25日）在瓦窑堡召开了扩大会议，会上制定出了在全国建立抗日民族统一战线的方针。瓦窑堡会议结束后，为了宣传党中央关于全民抗日的政治主张，以实际行动推进全国抗战高潮，毛泽东、彭德怀率领红一方面军，以“中国人民红军抗日先锋军”的名义，于1936年2月20日渡黄河东征，取道山西，奔赴河北抗日前线。东征前夕，毛泽东在陕西清涧袁家沟指挥渡河准备工作时，眺望茫茫北方的大雪，一口气写成这首气吞河山的壮丽诗篇。

毛主席这首《沁园春·雪》从其诞生、发表直到现在一直被各界人士及广大人民共推为他最好之诗，也被认为是他最大气魄之诗。但这首诗引起震动神州的局面是在1945年10月，一首诗能掀起如此大的轰动的确是古今罕见的蔚然奇观。

这一年10月，毛泽东率中共代表团从延安赴重庆与国民党进行和平谈判。就在谈判期间，毛主席见到他的老朋友柳亚子，分外高兴，随后就手书《沁园春·雪》于一页印有“第十八集团军重庆办事处”的信笺上，相赠于柳亚子。

柳亚子读后，内心大为激荡，即唱和一首《沁园春》“次韵和毛主席咏雪之作，不能尽如原意也。”在柳词《沁园春》之后，他又写了一首自跋在诗后，在此不妨抄录于下，让我们看一代名词人柳亚子是怎样欣赏毛泽东的《沁园春·雪》的：“余识润之，在1926年5月广州中国国民党第二届二中全会会议席上，时润之方任国民党中央宣传部部长也。及1945年重晤渝州，握手惘然，不胜陵谷沧桑之感。余索润之写长征诗见惠，乃得其初到陕北看大雪《沁园春》一阕。展读之余，叹为中国有词以来第一作手，虽苏、辛犹未能抗手，况余子乎？效颦技痒，辄复成此。”

后来，柳亚子忍痛割爱，又将《沁园春·雪》毛主席的墨迹转赠不断向他索取的著名画家尹瘦石，并又作跋文一篇，连同自己和作，一并送之。

在给尹瘦石的这篇跋文中，柳亚子继续写道：“毛润之《沁园春》一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。”

接着柳亚子又将毛主席此词及自己的和作抄送《新华日报》（中共中央当时设在重庆陪都的报社），报社负责人认为发表此诗应向毛主席本人请示，而那时毛主席已签署了“双十协定”后返回延安，请示需费时日。后决定先刊发柳亚子的和词。柳词一出立即引起普遍的关注，因人们已从他词的题序中知道了毛主席写有一首《沁园春·雪》的词。一时报人及文化人多方奔走，四处寻找，于是出现了一些手抄本在私下流传。而抢先一步首发于报纸上的是吴祖光，他当时在重庆一家民营报纸《新民报晚刊》副刊《西方夜谭》当编辑。他从三处（或好几处）抄得此诗的不完全稿，拼合完整，于11月14日在该报第二版副刊上刊出，并加有按语：“毛润之先生能诗词，似鲜为人知。客有抄得其《沁园春·雪》一词者，风调独绝，文情并茂，而气魄之大乃不可及。据毛氏称则游戏之作，殊不足为青年法，尤不足为外人道也。”

此诗一出，若平地一声春雷在重庆造成大震荡，一夜之间人民奔走相告，相互议论，成为持续了很长时间的重大新闻；从青年到老者，从办公室到茶馆，评论赞叹之声不绝于耳。同时又若一石激起的千层波浪，一圈又一圈水波向外扩，一直扩到全中国960万平方公里的大地上。

国民党一时慌了手脚，蒋介石亲自责令国民党中宣部召开紧急会议，布置围攻策略。昼夜之间，国民党反动派控制的各个报纸刊登大量的与毛主席针锋相对的《沁园春》，而且还著文攻击毛泽东有“帝王思想”云云。

重庆文化界进步人士对国民党当局的恶劣行为也给予了反击。郭沫若率先在《新民报晚刊》上发表了他的第一首和词《沁园春》，接着又与聂绀弩和作一首发表于《客观》杂志上。王若飞舅父黄齐生老先生也作《沁园春》反击，一时间两派“沁园春”（革命派的沁园春与反动派的沁园春）在重庆上空与大地搏斗飞舞，“沁园春”也成了成千上万市民的口头禅。就在这万众瞩目，激烈论战的当口，重庆有一个十分精明的开饭馆的老板当即决定以“沁园春”为店名，而且在店堂内悬挂毛主席的《沁园春·雪》以此招徕顾客，顿时生意火爆，日进斗金不在话下。

那么对于敌人的指责，此诗有“帝王思想”，毛主席怎么对付的呢？后来，即1958年12月21日，毛主席正式为这首诗作了批注并点明了主题。

再来赏读该诗本身的艺术魅力。犹如前面所引柳亚子所说，毛主席这首诗可谓千古绝唱，而且技艺、胸襟之高超也是中国有词以来第一作手，连东坡、稼轩均屈居其下。

咏雪之作，自古以来，文人骚客无不多有咏叹，而且佳作迭出。但毛主席这首咏雪诗脱尽前人窠臼，词出新意，思想出新意，同时也依循古格，非大手笔不能出之。的确是“横绝六合，扫空万古”，大气包举祖国万里江山及悠久中华历史。

《沁园春雪》是一首北国风光的赞歌，它也表达了作者崇高的革命气概和无产阶级革命乐观主义精神，抒发了作者的伟大抱负和雄视百代的千古豪情。

上阕主要写景咏物，歌颂北国风光的壮丽奇瑰。“北国风光，千里冰封，万里雪飘”三句，起笔就大气磅礴，有包揽宇内之势。千里、万里、冰封、雪飘，工仗整齐，上天入地，向八面展开，在此诗人内心之激情已一举盖了“北国风光”。

然后又以方位地理写长城内外、黄河上下之大象，将一腔豪气再贯四行，笔力千钧包括了东、南、西、北。

接着乘未竟的大豪气，稍稍一顿，进入细部描绘，山之旋舞如银蛇，雪原驰骋如白象，比喻神来，当以妙化入境，信手拈来，不费半点力气。这山、这雪想与老天一决高下吗？诗人在此也借此景暗示了自己欲与天地搏斗的壮烈情怀。

情再随景起，情引领风景，诗人在幻美，等待阳光朗照，晴天丽日之时，那洁白的雪原上艳阳天普照河山大地，万紫千红犹如一群群红装素裹的少女，绚丽妩媚，光采射人，在此作为上阕收尾，意气是风发的，从茫茫大雪中脱颖而出，江山出现了红色的新姿，太阳也必将升起。精中之精蕴渐出，预示了一个崭新的中华将诞生于祖国大地。

下阕着重追古抒怀。“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”两句在章法上称为“过片”，起承上启下的作用。首句用深情的赞美承“分外妖娆”，第二句紧接首句意脉而又大开思路以启下，把上下两阕连缀得天衣无缝。自然过片一完，以一个“惜”为统领，连下七句臧否历史人物，共举五个著名中国皇帝作总体评价，给予了严肃深刻的评说，臧否人物，言辞含蓄委婉，分寸得宜。以“批判二千年封建主义的一个反动侧面。”（作者语）千秋功罪一笔带过，势如大江东去，浪花淘尽英雄。

最后，“俱往矣”一句总括过去千百年历史中的许多英雄人物，引出今朝。“数风流人物，还看今朝”，这是全词中最具伟力的诗语，作者雄视百代，超越千古，充分表达了无产阶级肩负历史使命的自豪与完成历史使命的自信。

分享鉴赏著名中国国画家、书法家书写毛泽东的《沁园春·雪》

　　 墨迹鉴赏

这首词是毛泽东诗词的代表作，也是毛泽东书写最多的一首词。现在所见的书作，包括书写词句，达十一件之多。从书写时间来看，写于20世纪30年代、40年代、50年代、60年代的都有；从书写字体来看，楷、行、草兼备；从书写风格来看，有欹侧险峻的，有圆润明丽的，有瘦硬劲健的，有俊逸飞动的，可以说是精彩纷呈，各有千秋。

毛泽东《沁园春·雪》手书（一）

手书（一）标题为《沁园春》，词末有落款“毛泽东 二月七日”字样。“毛泽东”下盖有白文“毛泽东印”。行楷字体，共三页，十七行。竖写，无标点符号。标题《沁园春》一行，上稍空。上半阕开头顶格写，上、下半阕之间稍空。落款“毛泽东”、“二月七日”分两行书写，上面空。“毛泽东”位置稍高一些，字体较大。下部高于地脚线。白文“毛泽印”超出地脚线。“二月七日”位置稍低，字体略小。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。这件手书最早见于《毛主席手书选集》（中国人民解放军海军政治学校“红四野”编印，1968年10月出版），后又见于《毛主席诗词手稿十五首》（上海东方红书画社1971年9月第1版）等。从字迹看，这件手书约写于20世纪40年代。

毛泽东《沁园春·雪》手书（二）

手书（二）词末写有落款“沁园春一首 亚子先生教正 毛泽东”。“毛泽东”下盖有白文“毛泽东印”和朱文“润之”两枚印章。行楷字体，共四页，十六行。竖写，无标点符号。上半阕开头顶格写，上、下半阕之间空一格表示。落款“沁园春一首”、“亚子先生教正”、“毛泽东”分三行书写，字体略小。“沁园春一首”、“亚子先生教正”上稍空。“毛泽东”位置稍低，两枚印章盖在左下方，下面与地脚线平。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。这件手书最早发表于1951年1月8日《文汇报》，后又见于《毛主席手书选集》（中国人民解放军海军政治学校“红四野”编印1968年10月出版等。这就是1945年毛泽东赴重庆与国民党蒋介石谈判时，书赠柳亚的两幅咏雪词手书之一。此件为册页。两枚印章为柳亚子请篆刻家曹立庵所刻。

毛泽东《沁园春·雪》手书（三）

手书（三）写在“第十八集团军重庆办事处”八行信笺上，但它全不受红框线的约束，任意而写。词末写有词牌“（沁园春）”字样。行楷字体，共一页，八行。竖写，有标点符号。上半阕开头顶格写，上、下半阕之间空一格表示。落款“（沁园春）”，写于正文末二句“数风流人物，还看今朝”之下，中间稍空，下面稍高于地脚线。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。“江山如此多娇”句末作句号。这件手书最早发表于《文物参考资料》1957年第5期，后又见于《毛主席诗词（续编）》（文物出版社1978年12月第1版）等。手书(二)和手书(三)是当年毛泽东书赠柳亚子的“古本”。这两件“古本”代表了20世纪40年代中期毛泽东的书风，也是那一时期毛泽东书法最杰出的代表作。张铁民《翰墨春秋》指出它的特点：一是结体由右上向左下倾斜，横画左低右高，撇画远送拉长，竖画反弓内收，结字斜而无倾覆感；二是字形大小参差错落，布局呈乱石铺路的态势，但每一行却保持在同一条中轴线上，“势如斜而反直”；三是字体用行书或楷书写成，取行书的气势，字字独立，而又笔断意连，气势连贯；四是随着词意，纵逸放笔，气势奔放雄健，给人奋发向上的力量。

毛泽东《沁园春·雪》手书（四）

手书（四）用八行信笺写，但不受红框线的约束，任意而写。无标题，无落款。草书字体，共三页，二十行。竖写，无标点符号。上半阕开头顶格写，上、下半阕之间空一格表示。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。这件手书最早发表于《毛泽东手书选集》（北京出版社1993年10月第1版）。从字迹看，这件手书约写于20世纪60年代。

毛泽东《沁园春·雪》手书（五）

手书（五）词末写有落款“右反封建沁园春一首”。行草字体。共五页，二十一行。竖写，无标点符号。上半阕开头顶格写，末行“分外妖娆”后，下空。下半另起一行，顶格写。落款“右反封建沁园春”、“一首”分两行书写，上稍空，齐平，字体略小。第一行下部与地脚线平。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。这件手书最早发表于《毛泽东手书选集》（北京出版社1993年10月第1版）。从字迹看，这件手书约写于20世纪60年代。

毛泽东《沁园春·雪》手书（六）

手书（六）无标题，无落款。草书字体，共五页，二十行。竖写，无标点符号。上半阕开头顶格写，末句下空一格，下半阕另起一行，顶格写。“望长城内外”作“看长城内外”。“顿失滔滔”漏写一“失”字。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。“引无数英雄竞折腰”作“引多数英雄竞折腰”。“惜秦皇汉武”漏写一“皇”字。这件手书最早发表于《毛主席诗词墨迹（续编）》（文物出版社1978年12月第1版）。从字迹看，这件手书约写于20世纪60年代。

毛泽东《沁园春·雪》手书（七）

 手书（七）无标题，无落款。草书字体，共三页，十五行。竖写，有标点符号。上半阕开头顶格写，上、下半阕之间稍空。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。这件手书最早发表于毛主席纪念堂、中央档案馆编《毛泽东诗词墨迹选》（中央档案出版社1995年6月第1版）。从字迹看，这件手书约写于20世纪60年代。

毛泽东《沁园春·雪》手书（八）

 手书（八）无标题，无落款。行草字体，共三页，十五行。竖写，无标点符号。上半阕开头顶格写，上、下半阕之间稍空。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。这件手书最早发表于《毛泽东诗词手迹》（线装书局1997年6月第1版）。从字迹看，这件手书约写于20世纪50年代。

毛泽东《沁园春·雪》手书（九）

 手书（九）标题为《沁园春》。行书字体，共一页。横写，有标点符号。标题为一行，下分两栏，左栏为上半阕，正文十三行。右栏第一行用三个“*”号，表示上、下半阕隔开。下半阙正文十二行，末行空。“原驰蜡象”作“原驱腊象”。“一代天骄”作“绝代姿容”。这件手书最早发表于《毛泽东诗词手迹》（线装书局1997年6月第1版）。从字迹看，这件手书约写于20世纪30年代。

毛泽东《沁园春·雪》手书（十）

 手书（十）用八行信笺书写。无标题，无落款。草书字体，共一页，九行。竖写，无标点符号。上半阕开头顶格写，上、下半阕连写，中间不空。“原驰蜡象”作“原驱腊象”

书法名家书写毛泽东主席《沁园春·雪》书法作品欣赏：

　　郭沫若的这幅字写得笔酣墨畅，魅力十足。笔画深厚凝重，笔力劲健洒脱，结字宽博敦厚，气韵流畅，韵味无穷。

　　舒同的这幅作品，点画圆润，宽博端庄，圆劲婉通，刚健雄浑，雍容大方，意气飞扬。

　　欧阳中石的这幅字，墨色厚重，华美古朴，俊朗飘逸，格调清新高雅。

　　沈鹏的这幅字，以枯笔写就，用笔老辣奔放，线条颤抖，注重质感，瘦硬见精神，风格鲜明独特。

　　孙晓云的这幅字，洒脱俊美，顺畅流动，笔力雄健，字势飞动。

　　刘洪彪的这幅字，视觉效果强烈，似脱缰野马，奔放不息。

　　方放的这幅字，用笔灵动，温润妍美，气韵流畅。

　　龙开胜的这幅字，墨色淡雅，俊秀朗润，韵致高雅。

　　沈尹默的这幅字，笔酣墨饱，用笔潇洒灵动，结字俊俏挺拔，字字独立，气势贯通。

　　林散之的这幅字线条瘦劲劲道，活泼乖巧，清秀典雅，天真烂漫。

　　高培彪的这幅字用笔温润爽利，形秀骨挺，浓淡枯湿，尽得其妙。

　　白蕉的这幅字，笔力浑厚，挺拔开阔，飘逸中见沉着，婀娜中寓刚健，颇有美感。

　　周慧珺的这幅字笔法老辣，笔力雄健，苍浑枯茂，格调高古。

雪舞江山：论《沁园春·雪》的时空交响

（Deepseek根据叶语指令生成）

1936年的陕北高原，一场纷飞的大雪将黄土地覆盖成银白世界。毛泽东在窑洞前驻足远望，天地间苍茫的雪色激荡出雄浑的史诗意境。这首诞生于抗日烽火中的词作，以冰雪为墨，以山河为纸，勾勒出一幅融合自然伟力与人文精神的壮阔画卷，在时空交响中完成了对历史与未来的双重书写。

一、自然意象的史诗性构建

"千里冰封，万里雪飘"八个字撑起北中国的浩渺苍穹，数字的夸张与空间的延展突破物理界限，创造出超验的审美空间。"山舞银蛇"的灵动摇曳与"原驰蜡象"的沉雄厚重形成视觉张力，让静止的山川原野迸发出生命的韵律。这种动态书写不是简单的拟人技法，而是将自然力量人格化的诗学创造，巍巍群山在词人笔下化作舞动的银蛇，茫茫高原幻变为奔腾的巨象，天地万物在冰雪的统摄下重构为充满生命意志的有机体。

当"须晴日"的转折划破雪幕，阳光为银装素裹的大地披上红霞，冷峻与热烈在色彩碰撞中达到美学平衡。这种明暗对比不仅构成视觉冲击，更暗含革命曙光的隐喻。"红装素裹"的奇特意象，既是对自然景观的诗意捕捉，也是对红色政权必将点染江山的预言。

二、历史长河的镜像投射

词人站在雪覆的黄土高原，目光却穿透千年时光。秦皇汉武的雄才在文采维度黯然失色，唐宗宋祖的功业于风骚层面稍显逊色，这种双重价值标准的建立，打破了传统史观对帝王的单一评判。对成吉思汗"只识弯弓射大雕"的点评，既承认其开疆拓土的武略，又指出文明建设的缺失，展现出超越民族界限的历史洞见。

"俱往矣"三字如洪钟大吕，将千年帝制送入历史博物馆。这不是简单的否定，而是以辩证思维重构历史坐标系。词人在历代帝王的镜像中照见文明演进的轨迹，他们的丰功伟绩成为丈量新时代的标尺，他们的历史局限则化作催生新文明的土壤。

三、未来图景的哲学书写

"风流人物"的指涉超越了具体个体，成为推动历史前进的主体力量的象征。这个充满张力的概念既包含对人民主体性的确认，又蕴含着改造世界的实践哲学。当"今朝"与"往昔"形成时空对话，历史的接力棒已然传递到创造新世界的人们手中。

词作结尾处的展望不是乌托邦幻想，而是建立在唯物史观基础上的必然判断。"还看今朝"四字如金石掷地，将历史辩证法转化为行动宣言。这种豪情既不掩饰对现实的清醒认知，又饱含对未来的坚定信念，在诗意表达中完成了从历史批判到现实建构的逻辑闭环。

在这阕融汇天地精神的词作中，冰雪既是审美介质，又是历史透镜。毛泽东以诗人情怀拥抱自然，以哲人眼光审视历史，以革命家气魄擘画未来，在三重维度的交响中创造了20世纪汉语诗歌的巅峰之作。当纷飞的雪花化作时空的碎片，我们依然能在词章的韵律间听见历史车轮滚滚向前的轰鸣。

傳抱石、关山月 《江山如此多娇》 1959年

1959年，画家傅抱石、关山月为北京人民大会堂创作了一幅宽9米、高6.5米、面积约50平方米的大型国画《江山如此多娇》。后来提请毛泽东在这幅画上题字，毛泽东欣然命笔，连写了三幅“江山如此多娇”六个大字。画家接到手迹后，精心摹放数倍，移写到画面左上角，擅长篆刻的齐燕铭又刻了一方“江山如此多娇”的大印章，盖在题画字的旁边。

读《沁园春·雪》：诗意中的山河与壮志

（豆包根据叶语指令生成）

《沁园春·雪》是毛泽东于1936年2月创作的一首词 ，彼时，红军长征胜利结束，正准备东渡黄河、开赴抗日前线，毛泽东在陕北清涧县袁家沟，面对壮丽雪景，挥毫写下了这首气壮山河的千古绝唱。

上片以“北国风光，千里冰封，万里雪飘”开篇，短短十二字，便勾勒出一个广袤无垠、银装素裹的冰雪世界。“千里”“万里”互文见义，尽显空间的辽阔，“冰封”与“雪飘”动静结合，静穆中蕴含灵动。“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，诗人登高远眺，视野从长城延伸至黄河，“惟余”强化了白茫茫一片的壮阔，“顿失”则写出黄河冰封的迅速与威严，昔日奔腾的黄河瞬间凝固，凸显出冬日的肃杀与豪迈，让人体会到大自然的伟力和山河的雄浑。

“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”是上片的神来之笔。诗人以奇特的想象，将静态的山峦和高原赋予动态，群山似银蛇舞动，高原如蜡象奔驰，它们仿佛充满生命力，要与天公一较高下。这种化静为动的手法，不仅展现了雪景的灵动之美，更折射出诗人内心激昂的斗志与蓬勃的朝气 ，体现出一种奋发向上、积极进取的精神风貌。而“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”，诗人的笔触从眼前的雪景延伸到想象中雪后天晴的景象，红日与白雪相互映衬，“红装素裹”，色彩鲜明，将江山的妩媚与壮丽展现得淋漓尽致，给人以强烈的视觉冲击和美的享受。

下片由景入情，“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”承上启下，既总结了上片对北国风光的描绘，又自然地引出对历史英雄人物的评说。祖国山河的壮美，令古往今来无数英雄为之倾倒，他们为了江山社稷，竞相角逐。一个“竞”字，生动地展现出英雄们逐鹿天下的激烈场景。

“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，诗人以“惜”字统领，对秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖和成吉思汗这几位在中国历史上具有重要影响力的人物进行评价。“略输”“稍逊”“只识”，用词精准，既肯定了他们在武功方面的卓越成就，又委婉地指出其在文治方面的不足，体现出诗人全面、客观的历史观和对历史人物的深刻洞察 。

“俱往矣，数风流人物，还看今朝”是全词的点睛之笔，也是情感的升华。“俱往矣”三字，将历史上的英雄人物一笔带过，宣告旧时代的结束；“数风流人物，还看今朝”则豪迈地指出，真正能够建功立业、主宰时代的，是今天的无产阶级革命者。这展现出诗人坚定的自信和伟大的抱负，表达了无产阶级必将肩负起历史使命，开创全新未来的壮志豪情。

从艺术特色来看，《沁园春·雪》充分体现了毛泽东诗词豪放的风格。全词意境壮美，气势恢宏，无论是对北国雪景的描绘，还是对历史人物的评说，都展现出一种雄浑壮阔的美感。在语言运用上，用词凝练、精准，如“望”“惜”等字，起到了提纲挈领的作用；同时，大量使用短句，节奏明快，韵律豪放，读来朗朗上口。修辞手法的运用也极为精妙，比喻、拟人、对比等手法的综合运用，使诗词的表达更加生动形象，增强了艺术感染力。

《沁园春·雪》不仅是一首描绘雪景的佳作，更是一首蕴含深刻思想和伟大抱负的政治抒情诗。它将自然景观与历史人物、个人情怀紧密结合，展现了诗人对祖国山河的热爱，对历史的深刻思考，以及对未来的坚定信念，具有极高的艺术价值和思想价值，激励着一代又一代人为实现中华民族的伟大复兴而不懈奋斗。

毛泽东《沁园春·雪》手书（十一）

 手书（十一）即是毛泽东为人民大会堂迎宾厅傅抱石、关山月所绘巨幅国画《江山如此多娇》的题字。

笔走龙蛇书壮志：毛泽东《沁园春·雪》书法鉴赏

（豆包根据叶语指令生成）

毛泽东不仅是伟大的无产阶级革命家、战略家、理论家，还是一位独树一帜的书法大家。他所书写的《沁园春·雪》，将豪迈的诗词意境与独特的书法风格完美融合，展现出非凡的艺术魅力。

毛泽东的书法风格独特，自成一派，被后人称为“毛体” 。其早期书法受晋唐楷书和魏碑影响，追求阳刚之气，笔画坚实有力，结构严谨端庄 。随着时间推移与人生阅历的增长，特别是在经历革命的锤炼后，他的书法风格逐渐转变，在行书和草书中融入了更多的个人情感与时代精神。其行书方笔多折，笔画放纵舒展，犹如长枪大戟，尽显雄浑大气；草书则笔走龙蛇，行云流水，在灵动中蕴含着磅礴的气势。

从整体布局上看，毛泽东书写的《沁园春·雪》疏密得当，富有节奏感 。字与字、行与行之间呼应连贯，一气呵成。开篇“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，字体较大，气势磅礴，奠定了全词豪迈的基调 。随着内容推进，字体大小、疏密、轻重有所变化，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，在整齐中又有灵动变化，展现出山河的雄浑壮阔。而在“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”处，字体的灵动与跳跃感增强，似与词中描绘的动态雪景相呼应，仿佛能看到群山舞动、高原奔驰的画面 。到了下阕，“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，字体稍作收敛，却不失庄重，起到承上启下的作用 。在对历史人物的评说部分，如“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，笔画沉稳，字里行间透露出对历史的深沉思考。最后“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，字体再次放大，笔力千钧，将全词的情感推向高潮，展现出无产阶级革命者的豪迈与自信 。

从笔法上分析，毛泽东的用笔灵活多变，刚柔并济 。起笔时，有的藏锋含蓄，有的露锋果断，如“北”字起笔藏锋，沉稳有力，“国”字起笔露锋，气势不凡 。行笔过程中，笔画轻重缓急把握精准，线条富有弹性，既有粗壮厚实的笔画展现力量感，如“封”“顿”等字的主笔；又有纤细灵动的笔画增添灵动性，如“风”“飘”等字的撇捺 。转折处，方折与圆转相结合，方折处刚劲有力，如“长”“城”等字的转折；圆转处则流畅自然，如“山”“原”等字的笔画转折 。收笔时，有的戛然而止，干净利落，有的则意犹未尽，留下飞白，增添了书法的韵味，如“雪”“朝”等字的收笔 。

在字的结构上，毛泽东善于打破常规，使字的重心稳而不失灵动 。他的字大小错落，形态各异，却能在整体上达到和谐统一 。例如“千”“里”二字，“千”字笔画简洁，重心偏上，“里”字笔画较多，重心沉稳，二者搭配在一起，形成鲜明对比又相得益彰 。再如“欲与天公试比高”一句中，“欲”字左低右高，“与”字扁平，“天”字舒展，“公”字紧凑，每个字的结构都独具特色，组合起来却生动地表现出一种向上的气势，与词意完美契合 。

毛泽东书写的《沁园春·雪》，不仅仅是书法与诗词的简单结合，更是他内心世界与革命情怀的艺术表达 。透过这一幅幅笔墨，我们仿佛能看到他对祖国山河的热爱，对历史的深刻洞察，以及对未来的坚定信念 。其书法风格雄浑大气、豪迈奔放，与《沁园春·雪》的词境相辅相成，达到了诗书合一的艺术境界 ，为中国书法史留下了浓墨重彩的一笔，激励着后人不断追寻、探索和传承这独特的艺术魅力 。

　　毛泽东《沁园春·雪》的书法墨迹艺术鉴赏

（Deepseek根据叶语指令生成）

毛泽东主席亲笔书写的《沁园春·雪》不仅是文学史上的经典之作，更以其独特的书法艺术成为中华文化瑰宝。这幅作品以草书为载体，将诗词的磅礴气势与书法的自由奔放完美融合，展现了毛泽东作为诗人、革命家与书法家的多重艺术境界。以下从笔法、章法、意境及历史影响等角度展开鉴赏：

一、笔法：铁画银钩，气韵贯通

毛泽东的书法以行草见长，其笔法取法唐代怀素，线条刚劲中见柔韧，起笔沉稳而收笔洒脱。如开篇“沁园春”三字，点画精到，粗细结合，既有“铁画银钩”的力度，又不失俊美之韵。词中“山舞银蛇，原驰蜡象”一句，笔触随词意起伏，线条连绵如蛇行，墨色浓淡相宜，以飞白技法表现雪景的苍茫感，生动诠释了“舞”与“驰”的动态意象。草书的自由性与词中“欲与天公试比高”的豪情相呼应，笔锋转折处尽显雄浑气魄。

二、章法：疏密跌宕，布局天成

整幅作品章法布局极具节奏感。开篇“北国风光”四字以大字撑开画面，如雪原般辽阔；后续词句通过字形大小、疏密的变化形成视觉张力。例如“望长城内外，惟余莽莽”一段，字距紧密，墨色厚重，凸显雪覆山河的苍茫；至“须晴日，看红装素裹”，笔势舒展，留白增多，似晴光初现，意境豁然开朗。这种“疏可走马，密不透风”的布局，暗合诗词情感的跌宕起伏，形成独特的空间韵律。

三、意境：书词辉映，豪情纵横

毛泽东的书法不仅是文字的呈现，更是诗词精神的升华。作品中“江山如此多娇”一句，字形欹侧而不失平衡，墨色由浓转淡，仿佛山水画卷徐徐展开；而“数风流人物，还看今朝”则以凌厉的笔锋收束全篇，最后一笔“朝”字纵贯而下，如利剑出鞘，将无产阶级革命家的自信与抱负推向高潮。书法与词意的高度统一，使观者既能感受“千里冰封”的北国气象，又能体悟“指点江山”的领袖胸襟。四、历史价值：艺术与革命的交响

此作诞生于1936年红军东征之际，1945年重庆谈判期间公开展示后，其书法与词作的双重震撼力引发轰动。柳亚子赞其“中国有词以来第一手”，国民党文人亦折服于其艺术造诣。在国际层面，尼克松访华时曾引用词中“只争朝夕”表达对中美关系的期待，蒙哥马利元帅更获赠毛泽东手书《水调歌头·游泳》，足见其书法作为外交载体的独特意义。作品不仅承载着革命历史的记忆，更成为中华文化对外传播的符号。

结语

毛泽东的《沁园春·雪》书法，以草书的奔放诠释了词作的豪迈，以笔墨的节奏重构了时空的壮阔。它既是个人艺术才华的结晶，更是时代精神的凝练。正如斯诺所言：“他是一个既能领导远征又能写诗的叛逆。” 这幅作品至今仍以其“大江东去”般的美学力量，在艺术与历史的交汇处熠熠生辉。

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