2024 傅抱石国画 成交最贵十幅作品诗赞

诗意雕影艺术馆

白城市～职业技术学院“非遗”馆分馆

通榆.政协文史馆“李锐士诗意雕影馆”

通榆县～关心下一代协会～工作委员会

通榆县第九中学校省级“非遗”展览室

通榆县第二实验小学校非遗传承工作室

一、傅抱石《西岳雄姿》成交价8280万元

　　就技法而言，傅抱石在《西岳雄姿》中，先用淡墨写出山体的大概轮廓，在淡墨的轮廓上用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出，浑然一体。画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴，近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法，远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。傅抱石用笔雄肆奔放，以大块重墨和独特的抱石皴式的荷叶皴法交替使用，既画出了山上林木之繁茂，又使山势有了丰富的变化，既体现了“华山天下险”，也表现华山独具的特殊美，充满浪漫主义激情。这里，“抱石皴”表现山石的结构、质地和植被所具有的多样变化，都得以完美呈现。它比披麻皴生动，有动势，更能表现出山石嶙峋的质地，又比斧劈皴运用自如，变化多，更能表现出风化的石质山的多种特征；它比乱柴皴更加丰富，线条有曲有直，乱而有章；它比卷云皴更富表现力，柔中带刚，空间感强，真可谓“寓苍劲于雄浑之中，藏秀美于宏壮之间，集概括与丰富一体，笔力与墨韵同构”。

《西岳雄姿》

西风烈焰挺身当，岳镇渊淳固若汤。

雄浑气势兵如将，姿秉神威助龙翔。

二、傅抱石《江山如此多娇》成交价6382.5万元

　　画面中，近景写江南青绿山川，高山苍松，画中青绿山水的表现方式是傅抱石山水作品中鲜见的。这样郁郁葱葱的绿即是对中国大地南方绿树成荫的抽象提炼，也是为了与北方皑皑白雪以及红日的视觉对比。

图写毛泽东《沁园春·咏春》词意，按照抱石先生的文章说法，这首词词虽然题得是咏雪但它不仅限于雪的描写，而是通过咏雪来描写祖国江山的辽阔广大，美资多娇，即景生情，想到英雄人物为它献身，极其完美地表现了中国人民革命乐观主义的豪迈气概。由于国土辽阔广大，当江南沃土在和煦的阳光下盛开着万紫千红的百花，而喜马拉雅山上还是白雪皑皑」于是，画面上同时出现了太阳和白雪，同时出现了春夏秋冬的不同季节，同时出现了东西南北的地域。而画法则是近景是高山苍松，采用青山绿水重彩画法；长城大河和平原则用淡绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太阳，红霞耀目，光辉一片，冲破灰暗的天空，使人感到银装素裹，分外妖娆。

此图布局画法与完成品近似，只荒率随意过之，更加灵动优美。色彩不如大画金碧辉煌，但觉沈郁苍茫，气象万千。

《江山多娇》

江水奔腾浪惊天，山奔云动势向前。

多姿仪态若席卷，娇龙运势耀黄炎。

三、傅抱石《桃花源里可耕田》成交价2070万元

　　此件作品中，傅抱石在想象中融入了写生因素，是当时被推崇为“最好的创作方法”的“革命现实主义和革命浪漫主义”相结合的成功实践。特别是在苏联1960年突然单方面撤走专家、撕毁合同之后，“革命的浪漫主义与革命的现实主义相结合的创作方法”被上升为振兴民族艺术、增强民族凝聚力、提高独立自主建设国家自信心的高度。

值得注意的是，该作品是傅抱石为老友王敦化所写。王敦化是著名的文物鉴定家，精鉴赏，富收藏，当时供职于南京博物院，期间，常与傅抱石讨论篆刻。傅氏擅刻印，而王氏富于印石收藏，因此，傅抱石常以画作与之交换田黄石。据王敦化同事和多年比邻而居的萧平先生讲述，此件作品就是王敦化以田黄石和傅抱石交换的。而在当时，画家创作主席意图，并不仅仅是个人有感而发，也肩负着共和国重塑国家形象、鼓舞人心和宣传政策的政治任务，因此，傅抱石后期的创作一改早期率性、豪放的风格，变得十分理性：大多是经过反复推敲，几易其稿，甚至推倒重来。而此件作品，因为是跟老友的酬和，没有政治的重任，因此，傅抱石可以驰骋天马行空的想象和抒发轻松舒缓的情调，诚如萧平先生在题跋中所写的“这是一首贯穿古今的畅想曲，一篇穿越时空的诗章。画家的浪漫巧思，与诗人的浪漫情怀共鸣着”，难能可贵。傅抱石在两年后创作的两幅同题作品，近景巨大山峰和深远景象产生的崇高感，体现了主席诗中豪迈气概，和此件作品大异其趣。

《桃花源里》

桃红柳绿画丹青，花光彩云饱含情。

源远根深好风景，里中示外犹陌生。

四、傅抱石《山鬼》成交价1610万元

　　《山鬼》是屈原《九歌》中最为动人心魄的一首：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。表独立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予。采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏，君思我兮然疑作；雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”

这个凄婉动人的故事，说的是美丽多情的山鬼，在深山中与公子幽会，后来公子迟迟未能再次到来，等待中惆怅之情。诗人采用山鬼内心独白的方式，将幻想与现实交织在一起，摹画中烟雨濛濛、温润寥阔的氛围，一位瑰丽、率真、痴情的少女形象跃然而上。极具浪漫主义色彩。人神结合的她，以薜荔为衣，女罗为带，既含睇，又宜笑，善窈窕。随侍的赤豹拉着插有桂枝旗的辛夷车，身边跟着长满花纹的花猫…她思念着公子，时而狐疑，时而惆怅，时而失落…为情所困，被描述得如此含蓄细腻，哀婉生动，凄美至极。山鬼之歌，充分反映了楚人对美好生活的向往、对真美真爱的求索，着实感动着一代又一代渴望幸福的人。屈原之后，战国宋玉《高唐赋》、三国曹植《洛神赋》等都有若干演绎。至清代，顾成天《九歌解》有山鬼为“巫山神女”之说，后经郭沫若等考证阐发，“山鬼”被演绎为“女神”

《巫山神女》

巫峡逶迤荡春风，山泉灵动透云清。

神来助酒花果净，女仙下界恋人生。

五、傅抱石《树梢百重泉》成交价1437.5万元

　　此幅作品亦是傅抱石臂痛月余后创作的首张大画。

《树梢百重泉》本是说雨水从树梢纷纷滴落，如同泉涌而出，不过傅抱石没有死板地直接按王维诗所描绘，画中山泉从氤氲的云雾和茂密层林中曲折奔泻，若隐若现，画家以浓墨点成树木，复用花青敷染，任其洇湿，彷佛能从中拧出雨气一般，溪瀑飞流过树顶，恰恰又是另一种「树梢百重泉」的意境，显露了画家另辟蹊径之妙思。此件作品施色浓重，赭石的主调不仅加强了浑厚的体积感，还使画作在沉着中透出鲜艳，气韵格外生动。傅抱石认为：「中国画需要快快地输入温暖，使僵硬的东西先渐渐恢复它的知觉，再图变它的一切。换句话说，中国画必须先使它‘动’，能‘动’才会有办法。」揆诸此画，云动，泉动，山亦如动，墨色纵横，笔意纷披，诚是动而得其静穆。画中的高士安排在左下角边缘由松枝隔离出的通透空间，明暗掩映，运虚于实，契合傅抱石对画境「深远自由」的追求。将人物置于幽暗环境的一点「亮斑」中，取得强烈的对比效果，这样独特的表现离不开傅抱石对「老境」的研寻，他在《中国国民性与艺术思潮》中说，老境之美乃是一种「无含于有的恍惚状态淡而有味，湛而弥深，自视自照之美，高朗清澈而具深湛之力。」以之印证本画，幽深的林间恍惚有人，如雨未逝，如泉声未停，浑莽中流动着一股奇气，是对傅抱石艺术理念的最佳印证。

《树杪百泉》

树迎瀑布涤绿云，杪头沐浴净禅心。

百鸟林中鸣雨韵，泉涌之报皆好音。

六、傅抱石《雪山行旅》成交价1403万元

　　这件《雪山行旅》作于1944年，是傅抱石先生成熟期的一幅作品。这张雪景创作于皮纸之上，这是因为抗战时期物资匮乏，他便就地取材，使用了四川当地的皮纸。由于皮纸表面的质地并不均匀，有的地方厚一点，有的地方薄一点，所以最终会呈现出一种斑驳的感觉。在用笔时，傅抱石先生会尽量用枯和干来寻求画面的苍。在烘染的时候，他又会大量的用水，来寻求润。这种苍和润的结合，是山水画追求的一个很高的境界。作品下方是一片丛林，上方白色的地方都是雪。在树影之中，有一位高仕戴着帽子向前行走，在雪地中寻求诗意，一位着暗红衣衫的书童拿着包裹紧随其后。傅抱石先生描绘的是文人高士在行进中寻觅自身心境的一幅画面。这张画下方还有一方邓世勋的收藏印，他是我的一位老朋友，也是美国纽约的一位著名收藏家。他与傅先生家里关系非常亲密，同时收藏了许多傅抱石先生的作品。

《雪山行旅》

雪落霜飞助游兴，山殂水崖俱成冰。

行成于斯也荣幸，旅途一路慕云风。

七、傅抱石《全家院子》成交价1132.75万元

　　画面中心银杏树具有巍峨、青翠的丰姿，高高耸立，枝繁叶茂。全家院子掩映于树荫之中，围墙、屋舍若隐若现，堂前的旗帜明亮而又突出，背景歌乐山金刚坡在烟云变幻中浮现。这是郭沫若乡居重庆八年，生活过的地方，自然引起了强烈的共鸣。郭沫若喜爱银杏树，1942 年时曾著述散文《银杏》，发表于《新华日报》，称其为“东方的圣者”、“中国人文的有生命的纪念塔”，富有“高唱人间胜利的凯歌”的乐观精神。是真善美的化身，它那端直、庄重、不依阿取容、不畏霜雪等品格，也是坚强正直的中国人的象征。傅抱石充分抓住精神世界中的银杏树进行重点刻画，紧扣怀旧的主题。屋舍俨然，红旗招展，这里已改筑成公社农科研究所，日天换新天。在“全家院子”的那段旧时光，萦怀家国，情味隽永，成为傅抱石艺术人生中浓厚的情感寄托所在。忧患同尝，艺文共赏。这里或是他一生永恒的精神家园。

《全家院子》

全家院子树比高，小径通幽在山腰。

若隐犹见真面貌，大师纵笔胆气豪。

八、傅抱石《春溪泛舟》成交价960.25万元

　　《春溪泛舟》中，画家以高远之视角，俯视孤舟水面、苍石古树，飞花点点，高士坐于船头遥望一片粼粼春水。画面似乎是“春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。”的如实写照，亦或叫人联想起“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”的奇美妙景。

是幅为傅抱石得古梅园羊毫笔后的试笔之作。画面左上角布置山石，笔墨抒运，或托长线，或扫飞白，斑驳长短，浓淡层次，看似潦草荒率，但飞动的线条痛快淋漓的展示出立壁千仞的石纹质感。崖壁斜出倔强的古木，画家以散锋笔法扫出模糊而不可名状的笔墨，似乎是随着心源的律动起伏跳跃而出，枝杈树干因此显得飞动潦草而满是生机，嫣红的花朵点染其间，带来满树春意。

画面最为绝妙处在于计白当黑，计地（纸）为水的绘画方法，水面空明，与淡墨山崖形成黑与白、实与虚的鲜明对比；水面又如镜，古树春意倒映于其上，一时竟分不清真实的花枝与水面之倒映。画面下方，一只小船飘然于水面，船夫执竿而立，小舟缓缓划动，涟漪颤抖了水面春意，高士静坐船尾，陶醉于这美景之中。整幅作品用墨淡雅，用笔精致，笔墨简练而气象万千，结构新奇而意境开阔，傅抱石逸笔草草聊以自娱，为自然之境赋予画面之外的灵气与韵律。

《春溪泛舟》

春光透明鉴鱼行，溪流入画润丹青。

泛云沐雨水中静，舟向岸边感微风。

九、傅抱石《金刚坡秋色》成交价920万元

　　若站在金刚坡山腰俯瞰，则我这间仅堪堆稻草的茅庐，倒是不可多得：左倚金刚坡，泉水自山隙奔放，当门和右边，全是修竹围着，背后稀稀的数株老松，杂以枯干。 石涛上人有一首诗，好似正为这里而写，本来我曾怀疑这就是他自己的写照，现在我却不便怀疑了。诗云：年来我得傍山居，消受涛声与竹渠。坐处忽闻风雨到，忙呼童子乱收书。”—— 傅抱石

《金刚坡秋色》

崇山峻岭万木新，浓墨重彩笔力神。

薄雾轻云带雨润，似觉画里散芳芬。

十、傅抱石《镜泊飞泉》成交价897万元

　　《镜泊飞泉》创作于1964年，距离写生之行已过三载。画中一行六人分三组驻足于镜泊飞瀑之下，如同当时与吴作人、肖淑芳、关山月等共同言欢于镜泊湖畔。画面整幅布局严谨，不失放逸率真，更显画家晚年画风浑厚沉稳的气质。只见飞泉侧倾泻而下，注入牡丹江，阔大流急，气象雄浑也。泉水瀑布奔腾涌出，激打于山石之上，磅礴宏大，与自然共生，营造出无声胜有声的动容之景。画家灵活运用各种皴法及渲染技巧，透过水、墨、笔的融合，运用涂、抹、扫、压等笔法，落笔沉稳，山树于笔下积染，和线、点、皴统一为面，并透过水墨渗化表达出山石经飞泉击打的氤氲气象。是作笔墨恣肆，气势宏大，看似不循章法，实则步步为营，布置精心，苍茫雄奇之间观瀑者与自然共生，融入画境，对比生威壮势的大自然，更显出磅礴山河中对“人”的哲思。此中思绪，是画外功夫，更使本作于宏大之外见细微关怀，可谓粗服乱头不掩高致精微。

《镜泊飞泉》

镜花水月在此真，泊舟注目感触深。

飞金泻玉如瀑迅，泉若黄河壶口喷。

　　傅抱石，这位在中国近现代艺术史上熠熠生辉的巨匠，1904 年诞生于江西南昌，祖籍为江西新喻（如今的新余市）北岗乡樟塘村。他原名长生，又名中洲，字庆远，学名瑞麟，还自号抱石斋主人 ，而 “抱石” 这一名字的由来，与清代画家石涛紧密相关。

傅抱石在艺术领域堪称全才，身兼中国近现代杰出的中国画家、美术史论家、书法家以及美术教育家等多重身份，更是 “新山水画” 的代表性画家。在他的艺术生涯中，创作了众多经典画作，像《屈原》生动展现了历史人物的精神风貌；《江山如此多娇》以磅礴的气势描绘出祖国山河的壮丽；《煤都壮观》呈现出工业生产的蓬勃景象；《林海雪原》营造出冰天雪地的独特氛围；《天池林海》展现了大自然的旖旎风光；《镜泊飞泉》则灵动地刻画了瀑布的壮美。这些作品无一不彰显着他卓越的艺术才华与深厚的文化底蕴。