<p class="ql-block"> 杨嘉仁，字任湘。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">减字木兰花 海边闲眺</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 清风袅袅，水阔云长帆影小。一派轻涛，浩荡舒徐引梦遥。 </p><p class="ql-block"> 少年怀抱，万物有情迎客笑。桨叶分潮，行看书生意兴豪。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">浣溪沙 海上泛舟</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 最爱潮头涨复消，碧波万顷接天高。舟行海上自英豪。</p><p class="ql-block"> 不挂片帆风不助，轻舒健臂桨轻摇。纵横肆意越波涛。</p><p class="ql-block"> 1956年</p> <p class="ql-block">小深点评：</p><p class="ql-block"> 这两首创作于新中国初创时期的小词，恰似一枚双面铜镜，一面映照着碧海云天的自然气象，一面折射着青年学子的精神图谱。</p><p class="ql-block"> 《减字木兰花》以"袅袅"起笔，用镜头推移手法由近及远：清风拂面为特写，水阔云长为广角，帆影渐小成远景。下阕"引梦遥"三字如蒙太奇转场，将自然涛声切换为心灵潮涌。"桨叶分潮"的具象动态与"书生意兴"的抽象豪情，在"分"字中完成力学转换——既是木桨劈开海浪，更是知识劈开蒙昧。这种将物理空间与精神空间并置的写法，暗合五十年代"向科学进军"的时代号角。</p><p class="ql-block"> 《浣溪沙》则展现更为激进的生命姿态。上阕"涨复消"的潮汐本属自然规律，但"最爱"二字陡转，将被动接受变为主动拥抱。下阕"不挂片帆"的宣言尤具象征意味：拒绝凭借传统风帆（隐喻既有体制或外来援助），选择以"健臂"自创前路。末句"越"字如利箭穿云，既指小舟穿越波涛，更暗示一代人跨越历史峡口的决心。这种"无帆闯海"的意象，恰是社会主义建设初期自力更生精神的诗意投射。</p><p class="ql-block"> 两词同以海洋为镜，却折射不同光谱：前者是书生临岸观想的青春畅想曲，后者是健儿中流击水的时代进行曲。当"帆影小"的远眺化作"越波涛"的近搏，我们看见的不仅是个体从观察者到参与者的转变，更是一个古老民族重新定义自身与天地关系的壮阔历程。词中跃动的每朵浪花，都闪耀着青春初阳的光芒。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （彩图借自视觉博物馆公号，感谢！）</p>