搜尽奇峰打草稿

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　　中国画史上称“四僧”，是指明末清初四个出家为僧的画家。原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）和渐江（弘仁）。四人都擅长山水画，各有风格。他们政治上不与清廷合作，游历山水，都竭力发挥其创造性，反对摹古，取得创新成就，其特点：石涛之画，奇肆超逸；八大山人之画，简略精练；髡残之画，苍左淳雅；弘仁之画，高简幽疏；都自具风裁、引领明末清初的时代画风！

四位艺术家通过各自的笔触，表达了对人生的感悟和对自然的敬畏。弘仁的细腻秀逸，髡残的禅意洒脱，八大山人的洒脱坚韧，以及石涛的奇峰险气，使得四位艺术家在中国山水画的历史上，各自闪耀着独特的光辉。

　　石涛的绘画风格以创新著称，他提倡“师法自然”，在写生实践的基础上大胆突破前人的规范，构图新奇，笔墨画法多变。‌

他善于用墨，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔。‌

石涛的作品中充满了对自然和生活的深刻理解，以及对艺术本身的独特见解。‌

‌艺术理论‌: 石涛的《苦瓜和尚画语录》是艺术理论界的瑰宝。他提出“搜尽奇峰打草稿”，强调创作山水画时，应将自然山川转化为心中的丘壑，反映了石涛对艺术与生活、自然关系的深刻理解。‌

他还提出“笔墨当随时代”，认为绘画艺术要有时代精神，要有创新。‌

石涛的艺术成就不仅体现在他的作品上，更体现在他的艺术思想和创作理念上。他的画作充满了对自然和生活的深刻理解，以及对艺术本身的独特见解。这种深刻的理解和独特的见解，使得他的作品在数百年的历史长河中依然熠熠生辉……

石涛，原名朱若极，号苦瓜和尚、大涤子等。他是明靖江王朱亨嘉之子，明亡后出家为僧。石涛的绘画风格奇肆超逸，擅长山水、花鸟和人物画。他的作品不拘一格，善于运用墨法和运笔，构图新奇，强调对大自然的真实感受。石涛主张“笔墨当随时代”，反对摹古，提倡创新。他的代表作品包括《搜尽奇峰打草稿》、《山水清音图》等——石涛和八大的画作流传海外很多，我在纽约大都会博物馆也曾见到石涛和八大的画品原作，有的华侨艺术家提出，要收集四僧在海外的作品结集出版……。

八大山人（朱耷）

朱耷，号八大山人，是明太祖朱元璋的后裔。明亡后，朱耷落发为僧，后改信道教。他的绘画风格简略精练，常用象征手法表达心意，作品充满倔强之气。朱耷的代表作有《荷石水禽图》、《孔雀牡丹图》等。他的作品以放任恣纵见长，章法结构不落俗套，充满个性——朱若极和朱耷都是明末破落的王子，所以他们的作品有掩盖不住的皇家气概。

髡残（石溪）

髡残，原名刘武龄，出家后改名髡残，号石溪。他的绘画风格苍左淳雅，擅长山水画。髡残的作品布置繁复，意境幽深，代表作有《层岩叠壑图》、《卧游图》等。他与石涛并称为“二石”，在画坛上有重要影响。

弘仁（渐江）

弘仁，原名江韬，字六奇，号渐江。他是安徽歙县人，明亡后出家为僧。弘仁的绘画风格高简幽疏，擅长黄山松石，笔法清刚简逸。他是“新安画派”的创始人，代表作有《枯槎短荻图》、《西岩松雪图》等。他在画坛上也有重要地位。

　　这四大名僧画家都是明朝遗民，他们在政治上对清统治者持不合作态度，反对清王朝贵族的繁褥作风。他们利用传统艺术形式，面向自然、面对人生，抒发心胸志向，表达真情实感。他们也重视笔墨情趣，并寻找超然、宁馨的乐土，以抚慰曾经遭受过折磨、煎熬的心灵。他们的创作与同一时期另一派画家四王（王时敏、王鉴、王原祁和王翚）的艺术追求截然不同——取得的成就也大为不同。