《象外之象》周矩敏新作展

苏州客，顾永昌

周矩敏，苏州人，1953年生。国家一级美术师，苏州国画院院长。时隔十年周矩敏《象外之象》新作再度於苏州美术馆开展。 　　不入一派，不随大流，用心作画，用情写境，“我自为我自有我在”，构成了周矩敏绘画艺术中显性的自我约定和价值取向” 　　什么是“象外之象”？周矩敏认为：中国画是意象绘画，是一种诗意的绘画，是一种文学的表达，所以“象外之象”就是从客观走到意象。 第一个象是指客观真实的象，第二个象才是作者自我主观的造象，“此象非象"求意象是中国画美学的根本。 本次展览展品均为周矩敏近十年创作的精品；分为《大先生》《丝绸之路》《海上尘烟》《园林-花乌》《异域风情》五大系列，代表了创作者阶段性艺术水准。 第一部分：大先生 五四新文化运动是中国近代史上一次具有划时代意义的思想解放运动和文化革新运动，标志着中国从封建社会向现代社会的转型。期间涌现出许多既有渊博学识又具有民族风格的大师。画家遴选出150位在文，哲，史方面的优秀者，为这些民国大师造像，结集出版了影响广泛的画册《先生》。这些人物构成新文化运动起源的大构架。他们既是旧学的受惠者，又是“西学东进”新文化运动的推动者。这次展会共展出了25位与苏州文化史相关的人物肖像画。画像不仅展现了人物的形象外貌，更展示了人物的风骨和精神，这些精神遗产至今仍具有积极的现实意义。 左：陈寅恪（1890一1969） 历史学家、语言学家、诗人，与叶企孙、潘光旦、梅贻琦三人列为清华大学百年历史四大哲人。《独立之精神，自由之思想》。右：梁漱溟（1893一1988） 思想家、哲学家、教育家、社会活动家，被誉为“中国最后一位大儒家”。《要完成教育改造，不要忘记改造社会》。 章太炎（1869一1936） 清末民初民主革命家，思想家，著名学者，朴学大师。与蔡元培等合作发起光复会，同盟会《民报》主编，孙中山总统府枢密顾问。《无公则无民国，有史必有斯人》。 柳亚子（1887一1958） 政治家、民主人士，1903年加入同盟会，《复报》《南社》创办人，主任。与宋庆龄、何香凝等共同从事抗日民主活动，解放后历任中央人民政府委员，全国人大常委，中央文史馆副馆长等职。《云间二妙不可见，一客山阴正独游》。 朱自清（1898一1948） 现代散文学家、诗人、学士、民主战士，与叶圣陶等创办我国新文学史上第一个诗刋一一《诗》月刊。《沉默是一种独处世哲学》。 钱钟书（1910一1998） 中国现代作家，文学研究家。主要作品有《围城》《管锥编》《谈艺录》《写在人生边上》《人-兽-鬼》等。《婚姻是一座围城，里面的人想出来，外面的人想进去》。 吕碧城（1883一1943） 女权运动首创者之一，中国第一位动物保护主义者，中国新闻史上第一位女编辑，中国第一位女性撰稿人，开创近代教育史上女子执掌校政先例的奇才。被誉为：近三百年来最后一位女诗人，与秋瑾并称为“女子双侠”。《护首探花亦可哀，平生功绩忍重埋》。 傅斯年（1896一1950） 历史学家、古典文学研究专家、教育家、学术领导人。五四运动学生领袖之一。《做个少女永远怀春，诗放在心里，奶油抹在脸上》。 费孝通（1910一2005） 著名社会学家、人类学家、民族学家、社会活动家、中国社会学和人类学奠基人之一。其论文《江村经济》被誉为：人类学实地调查和理论工作发展中的一个里程碑，成为国际人类学界的经典之作。《美美与共，天下大同》。 林徵因（1904一1955） 著名建筑学家、作家，中国第一位女性建筑学家，中国现代文化史上的杰出女性。《你是人间四月天》。 熊十力（1885一1968） 哲学家、思想家、国学大师、新儒家开山祖师，与其三弟子（牟宗三、唐君毅、徐复观）和张君励、梁漱溟、冯友兰、方东美被称为新儒学八大家。《举头天外望，无我这般人》。 张伯驹（1898一1982） 爱国人士、收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家。曾任故宫博物院专门委员，国家文物局鉴定委员会委员，中央文史馆馆员。《执我发然乎，消我半岁，夫都孤独》。 刘师培（1884一1919） 经学家、文史学家。著有《在盦集》八卷，《左盦外集》二十卷，《在盦诗录》四卷，《诗录》一卷。《最是一天春雨，踏入轻尘里》。 李叔同（1880一1942） 音乐家、美术教育家、书法家、戏曲活动家，1905年赴日留学，归国后担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，后被人尊称为“弘一法师”《天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒》。 马相伯（1840一1939） 中国著名教育家，震旦大学、复旦大学创始人兼首任校长，爱国人士、耶稣会神学博士。杰出教育家蔡元培、国民政府高官于右任，著名民主人邵力子为其学生。后人辑有《马相伯先生文集》。《欲研究现代科学，必自强通其语言文学》。 宗白华（1897一1986） 哲学家、美学大师、诗人、南大哲学系代表人物，代表作品有《美学散步》《艺境》，现已出版《宗白华全集》。《昨夜蓝空的星楚，今朝眼底的万花》。 徐福（1912一2006） 著名语言学家。先后在国立边疆学校、金陵大学、南京师范大学等校任教。代表作品有《訄书-详注》《徐复语言文字学晚稿》等。《余之治学，名物训诂，典章制度，八字而已》。 于右任（1879一1964） 中国近现代政治家、教育家、书法家。长年在国民政府担任高级官贞。善书法，喜作诗，晚年诗作眷念大陆之情颇深。著有《右任诗存》《右任文存》《右任墨存》。《计利当计天下利，求名应求万世名》。 沈尹默（1883一1971） 号秋明，别号鬼谷子。著名学者、诗人、教育家，《新青年》杂志编辑，1930年任北平大学校长，与兄沈士远、弟沈兼士合称“北大三沈”。以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北吴”之说，与李志敏合称“北大书片史两巨匠”。《有些亊不说，不代表不知道》。 叶圣陶（1894一1988） 现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。《人们最高精神的链锁是文学，使无数幼小的心团结而为大心，是文学独具有力量》。 顾颉刚（1893一1980） 现代著名历史学家、民俗学家、古史辨学派创世人，现代历史地理学和民俗学的开拓者、奠基人。《凡是有成就，必须由长期的努力，一个人的生命不过数十寒暑，固然可以有伟大的收获，但必不能有全部的成功》。 蔡元培（1868一1940） 清光绪进士。教育家、革命家、政治家。1916年至1927年任北京大学校长，革新北大，开“学术”与“自由”之风，1920年至1930年同时兼任中法大学校长。民国初年制定了中国近代高等教育的第一个法会一一《大学令》。《美育者，应用美育之理论于教育，以陶养感情为目的者也》。 金克木（1912一2000）年华在简单的生活中蒙上苍白的色调。 海上尘烟 三四十年代的上海处于一个半殖民时期的状态。也是东西方文化混杂的时期，先进文明和传统文化既融合又分离，整个海派文化就是“洋泾浜”式的拼盘文化。生活习惯，服饰搭配，语言表达，没有共识的主流形式。三教九流可以见怪不怪的出现在同一空间，活动区域范围可以近在咫尺，上流社会与底层社会的生存状态，天地两重天又能相安共存。 海派文化的特点就是包容性强，古今中外的亊物可以同时出现在一张画面中，又不会显得突兀。这就给画面形式提供了很多选择可能。 这组作品是带有实验性绘画的一次探索。画面打破时空，把互不关联大小不一的人物与场景打散后重组。画面呈现出梦靥般的繁花境象，更好地激发出观者好奇心和想象力，丰富、耐看、有很强的代入感。 旧影119厘米x165厘米 豫园123厘米x163厘米 弄堂口123厘米x162厘米 船码头119厘米x163厘米 乐舞119x161厘米 石库门119厘米x100厘米 城市交通196厘米x202厘米 赛马199厘米x189厘米 正午200厘米x189厘米 轮渡123厘米x129厘米 流金岁月124厘米X132厘米 旋转的木马124厘米x132厘米 带长廊的花园房123厘米x129厘米 青春曲123厘米x129厘米 午夜的霓虹灯188厘米x206厘米 丝绸之路 丝绸之路既是商贸之路又是文化交流之路，行踪路线涉及到中亚，南亚，西亚，欧洲，地中海，北非等三十六国。 中华山水和异域风情融合交汇，同时组合在一幅画面中，融叙事性，象征性，写意性，浪漫性为一体，让人浮想联翩。组画借鉴了敦煌艺术和汉唐文化艺术的意韵，开合转承采用多视角多场景的组合手法，图式借鉴中国传统壁画平面装饰的效果，具有很强的视觉感染力。绘画手段采用工写结合，青绿重彩与线描结合的手法，画面呈现出一派富丽堂皇的汉唐盛世景象。很好地彰显出大中华文化的独特魅力。 丝路盛景图233厘米x473厘米 海上丝路汇天下233厘米x477厘米 丝路风情220厘米x225厘米 丝路踏歌218厘米x180厘米 悠悠丝路215厘米x182厘米 海上丝路224厘米x182厘米 东方欲晓241厘米x177厘米 艳阳天214厘米x176厘米 金山银装244厘米x122厘米 园林花鸟 这是作者被世人所熟悉的绘画风格。民国布衣人物加苏式园林，组成了典型的江南风情画面。悠然徜徉于园林中的人物，是一种时代文化的象征。并没有具体的故事情节，也不拘泥于一亊一物琐碎的市井生活描写，画面中所传递出的“诗情画意”是文人画所追求的境界。作品大多是用纯水墨手法表现，中锋用笔，挥斥方遒。墨色饱满明亮、元气淋漓酣畅。画面融汇了江南园林的灵秀和文人气，观画入境好一个“清凉世界”。 水墨花鸟（1、2）68厘米x68厘米 水墨花鸟（3、4）68厘米x68厘米 水墨花鸟（5）138厘米x68厘米 水墨花鸟（6）138厘米x68厘米 水墨花鸟（7）138厘米x68厘米 水墨花鸟（8）138厘米x68厘米 水墨花鸟（9）138厘米x68厘米 水墨花鸟（10）138厘米x68厘米 园林人物1138厘米x68厘米 园林人物（2）138厘米x68厘米 园林人物（3）138厘米x68厘米 园林人物（4）138厘米x68厘米 园林人物（5）138厘米x68厘米 园林人物（6）138厘米x68厘米 园林人物（7）138厘米x68厘米 园林人物（8）138厘米x68厘米 园林人物（9）138厘米x68厘米 园林人物（10）138厘米x68厘米 异域风情 作品分了两部分：一是写生画，用中国传统的笔墨结合了西画色彩去表现外国风光。画面构图也是根椐不同的视角采用不同的透视手法来处理。一切依椐画面效果来决定。好似红茶中掺入了牛奶，成了一杯中西结合的奶茶，受众群更广泛。 二是印象画，不拘泥客观的真实形象，用略带夸张变形的物象随性组合，用主题国地理图形作为背景衬托，分别描绘出该国具有典型风情特征的物象，相互穿插叠加。画面更具当代艺术的特征。 国外写生（1）63厘米x45厘米 国外写生（2）68厘米x45厘米 国外写生（3）68厘米x45厘米 国外写生（4）68厘米x45厘米 国外写生（5）68厘米x45厘米 国外写生（6）68厘米x45厘米 国外写生（7）68厘米x45厘米 国外写生（8）68厘米x48厘米 国外写生（13）63厘米x45厘米 国外写生（9）68厘米x48厘米 国外写生（10）63厘米x45厘米 国外写生（11）63厘米x45厘米 国外写生（12）63厘米x45厘米 国外写生（13）63厘米x45 国外写生（14）63厘米x45厘米 墨西哥50厘米x50厘米 牙买加50厘米x50厘米 加拿大50厘米x50厘米 法属圭亚那50厘米x50厘米 阿努巴50厘米x50厘米 萨尔瓦多50厘米x50厘米 巴哈马斯50厘米x50厘米 苏里南50厘米X50厘米 多米尼加共和国50厘米x50厘米 花鸟长卷750厘米x36厘米 　　《春鸟秋虫》甲辰年乙月矩敏於值枫山馆。 　　《群鸟谱图》癸卯矩敏 《群鸟谱》局部 《群鸟谱》局部 《草虫谱》癸卯矩敏 《草虫谱》局部 《草虫谱》局部 　　翎毛草虫从唐代之后逐渐成为独立画科到宋代…… 谢谢收看，再见！ 2025.3.3.