李晓明《临宋桃鸠图》绘制步骤及高清图

忙里偷闲

作者简介

李晓明，安徽巢湖人氏。网名夏日女人茶，男性公民，已婚，有一千金。喜绘事，厌逢迎。戒酒，好饮茶、抽烟。喜围棋，看PLMM。先后毕业于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系，现为中国工笔画学会会员、天津杨柳青画社独家签约作者、河北美院客座教授、安徽省美协会员、职业画家。由人民美术出版社、天津杨柳青画社、安徽美术出版社等出版有50余本工笔画相关专著。

作品介绍

《临宋桃鸠图》 尺寸：31.5×35cm 材质：云母熟宣 时长：20小时 年代：2015年06月

《宋画临古十二品》教程示范图之一

作者寄语

传统工笔画中，这种带有禽鸟的绘画，尤其是这种单笔丝毛的画法，十分考验作者的勾线能力。

扫描仪的扫描质量不太好，临本中的花蕊立粉法点的很成功，每个花蕊中间的凹坑都很明显，但是扫描出来一看，细节还是丢失了,现在的扫描仪看来没有老的好用啊，我在1999年买的CCD扫描仪，那个细节比如今用的要好多了。

▲宋 赵佶《桃鸠图》       宋 赵佶 桃鸠图 绢本设色册页 26.1x28.5cm 日本东京国立博物馆藏        徽宗的画最初学吴元瑜。吴元瑜并非职业画家，也许正因为如此，没有什么束缚，对徽宗改革画院起到了一定的作用。《桃鸠图》描法纤细，傅染鲜润，与五代徐熙的水墨画要素和徐崇嗣的色彩为中心的没骨法花鸟比较接近。总的看来，色彩的表现给人以强烈的视觉感受，而细部的轮廓线仍非常明确。        《桃鸠图》页在宋徽宗的作品中比较特别。桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，洋溢着悠扬的神韵，被誉为折枝花鸟画的典型。 　　《桃鸠图》流传日本已久，长期以来被作为徽宗的真迹，受到良好的保护，现在是日本的国宝级文物。此画右署“大观丁亥御笔”，是作此画时为北宋大观元年丁亥岁（1107年），其时宋徽宗赵佶二十六岁。其独特的“屈铁断金”的“瘦金体”题款，故此图被确认为赵佶手笔。款下有一押字，似“天”字，传为“天下一人”四字之合体。

       宋徽宗 赵佶（1082—1135），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。在位25年（1100年2月23日—1126年1月18日），先后改年号为建元、建中、靖国、崇宁、大观、政和、宣和等。国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵（今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处）。宋徽宗在政治上无能，却在艺术上表现出极高的天赋。他做皇帝期间，亲自掌管翰林图画院，用科举的办法选拔画家，使北宋画院得到了很大发展，集中了很多著名的画家，他还主持编纂了《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等，在中国绘画史上有着非常重要的意义。宋徽宗自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳，北宋也许是另一种结局。并还说如“宋不立徽宗，金虽强，何衅以伐宋哉”。他在书画上的花押是一个类似拉长了的“天”字，据说象征“天下一人”。

《桃鸠图》临摹步骤

步骤一：浓淡墨勾鸟的结构，淡墨勾花，中墨勾叶，重墨勾枝干。

​步骤二：墨分染出鸟的明暗变化、羽毛质感、层次效果。花用白粉打底，墨分染叶，皴法枝干。

​步骤三：头顶、前胸、背先以草绿打底，后在头顶染石青，背染花青，胸染石绿，翅上覆羽、眼、嘴上肉瘤染赭石加胭脂，赭黄分染腹部，翅、尾染赭石、花青，局部染酞青蓝。胭脂、曙红分染花，草绿染叶，赭石、花青染枝干。

​步骤四：头顶以石青，胸以深绿，背以花青墨，腹部以赭黄，覆羽以赭石墨，翅、尾以重墨分别丝毛，石绿加白粉点眼睑。白粉勾蕊丝，胭脂点蕊。

​《桃鸠图》鸠鸟的画法要点：

此鸟富贵，结构厚重，用色艳而不躁。打墨底时，翅要多遍分染，染出层次、厚度；背、胸染出层层羽毛感，用笔灵活。上色时，头、胸、背先以草绿打底，再罩石青、石绿、花青，以薄色层层进行，草绿色打底可使颜色沉稳；腹部下方染藤黄加少许赭石，和胸部的衔接要自然；翅、尾染赭石、花青，在此基础上染酞青蓝，以突出高贵典雅气质。

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