小令忆秦娥写作技法

★星问宇★

小令忆秦娥写作技法：忆秦娥，词牌名。双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定格，多用入声韵，上下片各三仄韵一叠韵。世传唐代伟大诗人李白首制此词，中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名。别名甚多，有“ 秦楼月”“ 碧云深”“ 双荷叶”等。代表作品除《忆秦娥·箫声咽》外，尚有李清照《忆秦娥·临高阁》与贺铸《忆秦娥·映朦胧》等。● ○ ● 词谱范例● ○ ●定格仄韵格（格律对照例词：《忆秦娥·箫声咽》）（上片）平中仄，中平中仄平平仄。箫声咽，秦娥梦断秦楼月。平平仄，中平中仄，仄平平仄。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。（下片）中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。平平仄，中平中仄，仄平平仄。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。（说明：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄；加粗体字，表示韵脚所在。）变格平韵格（格律对照例词：《忆秦娥·映朦胧》）（上片）中平平，中平中仄平平平。晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。平平平，中平中仄，仄仄平平。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。（下片）仄平平仄平平平，中平中仄平平平。去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。平平平，中平中仄，仄仄平平。桃花红，吹开吹落，一任东风。● ○ ● 写作技法● ○ ●燕式：附录《忆秦娥》规范格律及写作要求。 平⊙仄，（韵） ⊙平⊙仄平平仄。（韵） 平平仄，（叠上句后三字，叠韵） ⊙平⊙仄，仄平平仄。（韵）（一定要对仗） ⊙平⊙仄平平仄，（韵） ⊙平⊙仄平平仄。（韵）（宜对仗） 平平仄，（叠上句后三字，叠韵） ⊙平⊙仄，仄平平仄。（韵）（一定要对仗）词征：浅述《忆秦娥》写作特点。 本调《忆秦娥》，又名《秦楼月》。 本调为常年用词，但词家多喜为春、秋两季用之，夏、冬不宜用，望谨记。 本调四十六字，十句，双调。上下片各五句，各三仄韵一叠韵，字数属中词。 也有从叶、平韵的变韵格绿的，但韵味顿失，词家多不从。此处不录。 本调的写作特点是，所有入韵的字，都必须用去声，否则，韵味也失。 本调的写作要求较宽，对仗不多，句法相对稳定，最适合初学者练习之用。 上片第三句，属叠句叠韵式“双叠句”，一定要叠句，也必须要叠韵，没有不叠者。 上片第四、五两个四字句，一定要对仗。 下片起首两个七字句，一般上说是要对仗的，但词家也有不从者。 下片第三句，属叠句叠韵式“双叠句”，一定要叠句，也必须要叠韵，没有不叠者。 下片第四、五两个四字句，一定要对仗。 忆秦娥写作技法要求 前后阕各三仄韵既作《秦楼月》诗意必须要有三层。忆秦娥词作，多抒发悲戚家国之感。一叠韵，均须押入声字，一韵到底古代除了阴平、阳平、上声、去声还有入声，秦楼月要求必须押入声。不和其它仄声韵通押。 所谓的“百代词曲之祖”，除了前一首《菩萨蛮》，就是这一首《忆秦娥》了，这可以说是词史上的一对双璧。唐圭璋先生曾有评价说：“'西风’八字，祗写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。”这应该是千年以来各种点赞的总结。 重点：复叠 这个词调的一个最大特色，是它在前后段两均中间，用一个复叠的方式进行均与均的韵律连接。复叠的手法是词中比较常见的一种手法，但是惟有这个词调的复叠，在现存的唐宋词中最为严谨。但是，复叠就艺术的层面来说，它毕竟仅仅是一种修辞手段而已，而无关乎词体本身的格律问题，这就和同样是修辞手段的对偶一样，复叠本身，也是一种可用可不用的手法。一个优秀的复叠，要有“必须复叠”的一种艺术价值，而不能是一个简单的叠加，我初学填词的时候，选《忆秦娥》的一个原因就是“可以少填一句”，这种认识今天来看是非常无知的。祗有在这个复叠句能产生出一加一等于三的艺术效果，才是最成功的。比如以这一首为例，两处的复叠都有更深一层的作用，前段的“秦楼月”，前一处仅仅是关乎秦娥的个人境界的道具而已，后一处则显然完全不同，所关乎的不仅空间扩大，而且还有了时间上的纵深度。后一段的“音尘绝”，前一处祗是咸阳古道上的一种景象而已，后一处则显然完全不同，所关乎的同样不仅仅是整个西风残照所笼罩的江山，而且还关乎千年悠久历史的汉家陵阙。所以，复叠是本调的特色，也是写好本调的关纽所在，甚至可以说，如果这个复叠失败了，那么这首词也就失败了。所以，与其如此，你还不如不用复叠的手法，毕竟它是一个可用可不用的技巧而已。 这种填法，宋人就有过，著名词人晁补之的《忆秦娥》就是一个典型的例子：牵人意。高堂照碧临烟水。清秋至。东山时伴，谢公携妓。　　黄菊虽残堪泛蚁。乍寒犹有重阳味。应相记。坐中少个，孟嘉狂醉。 忆秦娥游园李白体（第十八部·入声）作者：张雅俊春风拂。游园顿觉新香发。新香发，满树含苞，千枝无叶。吹开细蕊招蜂蝶。繁花落尽仙桃结。仙桃结。一朝收获，万般心悦。