毛泽东对书法的成就大于一切，他豪言壮语的说我要用文房四宝打败国民党四大家族。

罗迅

马占禄

我作为一名毛体书法爱好者、研究者、传承者，谈谈个人学习毛体书法的点滴认识，敬请各位老师、同仁和爱好者在阅读中开怀畅言，共同商榷。

毛泽东的功绩太伟大，是前无古人，后无来者。他的影响不是在中国，而是在世界，所以笔者暂时放弃了对毛泽东生平的述与评，转而将重点放在毛泽东书法研究上。当前在学习研究毛体书法中出现一些现象，有一小部分人刚刚懂得一点书法，还对毛泽东书法指指点点、说三道四，偏低的有，说不足的也有；也有的人对毛泽东书法产生疑虑，甚至有的人对毛泽东书法说是“轻狂乱造，胡涂乱抹”，说领袖书体书展不好评等等等等，私下进行偏低、排外和窃窃私语，甚至于…。毛泽东一生酷爱书法，他无意成为书法家，却成为现代书法第一人。将中国书法自宋以来的萎靡乖张之风气一扫而空，创造了迅疾、雄伟、险劲、自由的“毛体”。毛泽东他不是书法家他成了一代书圣，创立了“毛体”。他不是军事家，带领红军进行了二万五千里长征，亲自指挥了驰名中外的“三大战役”，用文房四宝打败了国民党四大家族，用小米加步枪赶走了美日帝国主义。著了被世界评为十大战书之七的《论持久战》；他不是文学家他著了多部著作；不是诗人他写了多少经典诗词；不是政治家，他推翻了三座大山，并带领八亿人民进行了浩浩荡荡的社会主义建设。我们对毛泽东在政治上、军事上、经济上、文学上、诗词上、社会学上等等没有说法，难道书法上还有什么说此吗？其实毛泽东对书法的成就大于一切。他在书法上下了一生的功夫。他的书法是一部重要的历史文献，是其独特的精神世界的映射。他的书法最大的特征就是用笔墨表达思想感情，每一笔、每一划、每一个字字里行间都反映岁月沧桑和历史变迁，在他的笔墨中始终流露出朋友与敌人、刀枪与酒杯，流露出喜怒哀乐，流露出昂扬向上和奋发有为。纵观古今历史上王羲之、颜真卿、怀素等大家那一位作品能反映和表达思想感情？在他诗词书法作品中没有一句适闲情雅，无病呻吟，脱离人民、空洞无物、为美而美、为艺术而艺术的文章，是有所扬弃，他对那些没有意义的书作厌恶，甚至不耐烦。他的作品始终是为人民服务，为人民大众所想。他的书作无一字不革命，无一字不精神。他把对自由的渴望、对新世界的憧憬、对战胜一切困难的大无畏气概，作了天然的、充分的、艺术的表达，并且影响了一个民族的精神气概，进而对全世界产生影响力。

毛泽东创造了完全崭新的书法新形象，是继王羲之、颜真卿、怀素以后，最具有创造力的书法大家，因其领袖的地位和个人崇拜，毛泽东书法产生了历史上绝无仅有的现实影响力。因此，中国2000年中国书法史的尾声，应该毫无保留地定格于毛泽东，没有毛泽东作为结尾，这部历史就显得太令人遗憾，就是一部自唐以来反复堕落和低俗话化的历史。毛泽东书法的光芒，照耀千古，一直照彻到唐，照彻到秦汉，与中华民族最伟大的精神接壤。因此我将毛泽东举为旧时代最后一位也是最伟大的书家，更是新时代第一位最伟大的书法大家。是理所当然，实至名归。

这是个人几年来学习毛体书法的认识和感想，敬请各位给予指导和点评。

作者在中央电视台影视中心…无锡三国城留影。

　　毛泽东一生酷爱书法 ，他的书法成就大于一切，他豪言壮语的说：“我要用文房四宝打败国民党四大家族 ”。

马占禄

毛泽东晚年的书法艺术，冠绝一时。而他一生，都非常热爱书法，关于这位伟人与书法的故事，讲起来也是脍炙人口。工作、学习、生活的主要部分————书法 。

毛泽东8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。中年以后，形成了独到的个人风格:汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字，既充满激*情，又有理性。看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他的伟人风范所吸引一样。 用“文房四宝”打败国民党四大家族 秋收起义后，毛泽东率部来到江西永都县，贺子珍和父亲知他喜欢书法，习惯用毛笔起草文件和书写文稿，就经常给他购买笔墨砚纸准备着。毛喜欢用毛笔和铅笔。在江西和福建作调查和记录时他大多用铅笔，而起草文*凭、书写材料时则一律用毛笔。毛对毛笔及墨、砚、纸“文房四宝”特别爱护珍惜。他常说:“我用‘文房四宝’要打败国民党四大家族”。 贺子珍也喜爱书法，她写得一手清秀俏丽的好字。她也非常喜欢毛泽东的书法，两人在江西结婚时，贺亲手做了一个多用挎包送给了毛。这个挎包用江西农村整幅蓝土布缝制，挎包有好多个用来装文房四宝的口袋。这个挎包跟着毛泽东走南闯北，他交待警卫员陈昌奉:“我到哪里，不吃饭、不洗脚也要先把‘文房四宝’摆放好，随时让我工作学习。”除了批阅文件，撰写文章，毛泽东一有空，就会抓紧时间练习书法。他说:“习练书法是很好的休息，是积极的消遣娱乐，也是养神健脑健身之法。”也难怪毛泽东特别喜欢这个快捷又实用的挎包了。 贺子珍经常和毛泽东一起切磋书法艺术，毛说:“字要写得好，就得起得早；字要写得美，必须勤磨炼；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。学字要有帖，帖中要发挥。”毛主张习字要有体，但不一定完全受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博收，有自己的创新，自己的风格特点，要能适用，雅俗共赏，才能引人入胜。正如此，毛泽东学习书法过程中，研究学习的范围很广。红军长征时期他在遵义县北的娄山关，见一刻石碑上刻的“娄山关”三字不仅写得苍劲挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪称佳作。毛在这块石碑前停留良久，感叹再三，他反复揣摩，不断用手比划运笔，嘴里说着:“可惜这碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊！”他问陈昌奉等“‘娄山关’刻碑做什么呢？”同志们答不上来。毛泽东解释说道:“关乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石为界，区分和标志地名”。还有一次部队到武夷关，在一座庙里见到许多书法造诣很高的碑文，毛也抽空研究它们。他说:“中国的庙宇也是书法胜地，许多古庙都有很有价值的书法作品，称得上是书法艺术的宝库。”　　在毛泽东身边工作的同志都深深感受到，毛不仅自己酷爱书法，也非常希望大家都认真学习书法。他很关心大家的学习和习字。不少在他身边工作的同志，调到前线或外地工作之后，给主席写信，毛泽东都要评价他们的字。他常常对身边的人说，谁的文化提高了，谁的字写得好了。的确，毛泽东一生都没有和“文房四宝”须臾分开，他的书法造诣堪称一代大家。提出了书法艺术经典理论 毛泽东的著作甚丰，惟对书法艺术的见解，却没有专门论述。但从他平时谈论书法的一些言论之中，还是可以归纳出如下几点:　　

一，法里充满了辩证法。他说:“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩证法呀！”　　

二、字要骨神兼备。他指出:“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。”因此，临帖，“最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神。”他说，“字和人一样，也有筋骨和灵魂。练久了，就会找到筋骨，写出神韵。”所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵。古人的字，一般地说，北碑尚骨，南帖尚神。毛泽东则主张骨神兼备。　　

三、既广采博取，又独具风格。毛泽东说:“学字要有帖，学好后要发挥。习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。”　　这些书法理论，是毛泽东从借鉴古人的经验和总结自己的实践中提炼出来的。　　越写越好　越写越草 毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段——青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。 1921年　到1949年，可谓第二阶段。在建党初期，特别是在上世纪三四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确迅速无误，他起草的文电多是行(书)而不是草。三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文电等。 1949年进北京以后，可谓第三阶段。这时，情况变了，条件好了，毛泽东除起草公务活动的文电外，还写了一千多封回复亲朋故旧和素不相识的群众的信。从中可以看到他的字越写越好，越写越草。然而，他的复信是视对象而别的，给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，有些写得非常之草；反之，对文化程度低的人，字都写得比较清楚工整。

毛泽东的书体，从学生时代到五六十年代有很大变化，这和笔有关系。新笔写的字笔锋更明显更突出。但主要还是他的功力和字体有变化。要观察毛泽东字体的变化，除从总体上看，还有一个办法，就是看他的签名。1943年以前“毛泽东”的“毛”字一般都是从上面下来，再这么一转，一笔写成。1943年以后，“毛”字写成四笔，先点三点，然后再竖弯勾。到1948年、1949年，又变了，从1948年2月他修改中央一个文件时写的几封信到1949年9月给宋庆龄或任弼时的信，“毛泽东”三个字中，“毛”字变化不大，“泽东”二字变化则很大。 50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，这和他那时的练字有关系。进城以后，毛泽东的工作虽仍然十分繁忙，但客观条件比进城前好多了，可以看到历代书法家的碑帖，当时中办秘书室就专门为毛泽东购买书籍、收集字帖，收有各种碑帖达数百部。50年代毛泽东休息时书写了数百首古诗词，一首诗往往书写五六次，六七次，甚至十来次。他作诗词也多是书写许多次，且多为草书。毛泽东的书法最好的时期是50年代末到60年代初，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常之美。看毛泽东手迹称得上是一种享受，看过后还是想看，每看一遍都受启发。毛泽东的书法深受读者们的喜爱。 （未完待续）

作者简介

马占禄：党员，退休民警（副县级），中国监狱理论研究专家称号，中国毛体书法家协会会员、中国书画家协会会员，北京兰亭书画院客座教授，甘肃毛体书法研究会会员。甘肃省毛体书法研究创作基地负责人。

研究室地址：临夏市北营房北巷38号

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