三有散文：有景、有情、有思 文化学者、词赋作家陈伯安先生是我追随十几年的老师。<br> 陈先生学富五车，为人低调谦和。已出版的著作有：《思维的技巧》《伯安百说》《读书趣语》《联语哲思》《新武汉三字经》《南山窖雪》《横山联唱》《蕉窗随笔》等。主编的著作有《古今绝句鉴赏辞典》《青少年爱国主义教育丛书》《语文教学艺术谈》《语文学习艺术谈》《百茶诗》《百茶联》等。 在我创作出版《独坐幽篁里——诗佛王维的禅意人生》的过程中，陈先生始终给予大力支持。陈先生的书法造诣深厚，作品广受各界人士喜爱。陈先生将王维《辋川集》二十首五绝，精心创作书法立轴，被编辑选作插页，使这本书蓬荜生辉。<br> 陈伯安先生是书稿的首位阅者。陈先生在仔细阅读书稿后，欣然写下了“发微探幽 神交王维”的读后感言。<br> 陈先生将这本书定义为“大文化散文”，认为：就创作艺术手法来看，具有“虚拟、生发、探微、点睛”等四大特色。 一、善于运用虚拟手法是本书特色之一。所谓“虚拟”，是指不一定符合事实的虚构与假设。志刚先生以《旧唐书.王维传》所记载的史实为依据，用丰富的想象、生动的对话，再现了王维与裴迪合作写作《辋川集》的情景。王维的持重、温润，裴迪的真诚、率真，都被刻画得栩栩如生。裴迪的年龄要比王维小许多，他视王维为父执。作者用饱含感情的文笔，为我们讲述他们腹心相照的故事，不仅加深了我们对他们唱和诗歌的理解，而且为他们真挚的友谊所感动。 二、善于运用生发手法是本书特色之二。所谓“生发”，是指由此及彼的联想与发散。纵观全书，生发之处甚多。比如，在讲述《竹里馆》这首诗时，作者从“弹琴复长啸”这一名句生发开去，联想到“竹林七贤”中的嵇康和阮籍。嵇康“善抚琴”，阮籍“擅长啸”。后嵇康遭人构陷，被司马昭处以死刑。临刑前，嵇康在刑场上弹奏了一曲《广陵散》。曲终，嵇康喟然长叹：“此曲自此绝矣！”阮籍在一声长啸后，留下了“人生如尘露，天道邈悠悠”的诗句。志刚先生在引述嵇、阮的典故后，情不自禁地感叹道：“琴德与人德相通，琴心与人心合一。”这样的生发看似闲笔，实则“闲笔不闲”，更加深了我们对王维诗作的理解。 三、善于运用探微手法是本书特色之三。如果说虚拟与生发是“致广大”，那么探微就是“尽精微”了。所谓“探微”，就是“以小见大”，在人们“知其然不知其所以然”处着笔，揭示其中奥妙。比如在讲王维《宫槐陌》这首诗时，作者以诗名为点，探寻什么是“宫槐”。原来“宫槐”之意，源于《周礼.秋官》“面三槐，三公位焉。”从周代起，历代皇帝均喜在宫廷里种植槐树，故槐树遂称为“宫槐”。另外，槐树在儒家文化里代表“禄”。有趣的是，广陵人淳于棼在槐树下一觉醒来，才发现自己在梦中的大槐安国，原来是个蚂蚁洞。这就是“南柯一梦”的故事。除此之外，“槐”与“怀”同音，槐字的寓意为虚怀若谷，招贤纳士。继而延伸，槐树也就包含了“才华”和“官职”的意义。可见，如此这般的“探微”，可使人们在鉴赏王维诗歌的同时，还能广见博闻，增加相关的知识。类似的例子还有很多，比如，讲《文杏馆》一诗时，对银杏文化的探微；讲《鹿柴》一诗时，对鹿文化的探微；讲《木兰柴》时，对木兰文化的探微等等。 四、善于运用点睛手法是本书特色之四。所谓“点睛”，是对所要鉴赏的诗歌，在其难懂处、关键处，着上“画龙点睛”的一笔，使读者能全面而深刻地理解作品的內涵与深韵。比如《辋川集》里王维的《白石滩》诗：“清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。”这首诗好在哪里？一般读者是很难看出其中奥妙的。作者讲到此处，特将陈铁民教授对此诗的评价作为点睛之笔，恰到好处地引入文中：“诗人通过艺术想象，构造了一个春夜月下少女在滩边浣纱的场面，使明月、溪流、绿蒲、白石与浣纱的少女相映成趣，组成一幅色彩明丽、境界幽美、充满生意的图画。这首诗勾画的景象，更接近于理想的自然美。”志刚先生也满怀激情地加上一笔：“月之明，水之清，蒲之绿，石之白，淡抹几笔，便勾勒出一幅光影浮动的图画，生机无限，美意绵绵。”在《独坐幽篁里》这本书中，类似这样的“点睛之笔”，是随处可见的。 <p class="ql-block"> 感恩陈伯安先生的精彩点评。</p><p class="ql-block"> 滴水之恩，当涌泉相报。</p><p class="ql-block">（美篇背景音乐“行香子”，由武汉萃辰天心书院清风填词、肖泽川谱曲演唱）</p><p class="ql-block"> （完）</p>