<p class="ql-block">一《墨尘碎语》王兆平画语：</p><p class="ql-block"> “抽象是元气浑沌，是有待于揭示的内在序列演进的逻辑规律，心源在内外之间通会，使东方程式永葆鲜活”。阐释</p> <p class="ql-block">二《墨尘碎语》王兆平画语：</p><p class="ql-block">“观物入化，極处无巧。画画切忌迷绪小术，陷于机巧。水墨肌理曾提振视觉神经，但留下的是些许的倦意，斧凿、雕啄是对表层物理状态的过份迷恋，那怕在图式上强作旷遠，也难有情感的率真和生命的留驻”。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">百度AI十DeepSeek\R1满血版阐释</p><p class="ql-block">第一段：返璞归真的艺术境界</p><p class="ql-block">“观物入化，极处无巧”</p><p class="ql-block">王兆平强调绘画应超越对物象表面的模仿，进入“物我合一”的境界。所谓“无巧”，并非否定技巧，而是反对为炫技而雕琢的刻意。这呼应了道家“大巧若拙”的思想——最高明的技艺往往归于质朴，而非浮华的形式。</p><p class="ql-block">警惕“小术”与“机巧”</p><p class="ql-block">他批评当代水墨创作中过度依赖肌理效果（如泼墨、拓印等）的现象。这些技法虽能制造视觉冲击，却容易沦为空洞的装饰性语言，掩盖了创作者的真实情感。例如，某些作品刻意堆砌水墨的斑驳痕迹，看似深邃，实则缺乏内在生命力。</p><p class="ql-block">情感与生命的在场性</p><p class="ql-block">“强作旷远”揭示了形式与意境的割裂：若仅靠构图或符号强行营造“深远”意境，却无真情实感支撑，作品便如无根之木。王兆平主张回归艺术的本质——通过笔墨承载创作者的生命体验，让观者在画面中感受到“人的温度”。</p><p class="ql-block">第二段：东方抽象的哲学内核</p><p class="ql-block">抽象即“元气浑沌”</p><p class="ql-block">王兆平将抽象艺术与东方哲学中的“气”联系起来。他认为真正的抽象并非西方现代艺术的专利，而是东方文化中早已存在的对宇宙本源的探索。水墨的氤氲变化，恰是“元气”流动的视觉化，如宋代米氏云山的朦胧意象，便是对自然混沌之美的抽象表达。</p><p class="ql-block">内在逻辑的“序列演进”</p><p class="ql-block">他强调抽象需有内在规律，而非随意涂抹。这类似于中国画论中的“笔法”与“理法”——即使画面呈现混沌，其笔墨结构仍需遵循阴阳虚实的变化逻辑。例如八大山人的简笔荷花，寥寥数笔却暗含物象的生长规律，抽象中蕴含具象的生机。</p><p class="ql-block">“心源通会”的创作观</p><p class="ql-block">借用唐代张璪“外师造化，中得心源”的理念，王兆平指出创作者需在观察自然（外）与内心体悟（内）之间建立动态联结。这种“通会”使东方艺术得以在传统与现代之间保持鲜活。例如徐渭的大写意，既是对物象的提炼，更是狂放心性的外化，打破了形似的桎梏。</p><p class="ql-block">对当代水墨的启示</p><p class="ql-block">警惕技术异化：当代水墨实验常陷入材料与技法的狂欢（如综合材料拼贴），王兆平提醒我们：若剥离了精神内核，创新便沦为肤浅的“术”。</p><p class="ql-block">抽象的本土化路径：东方抽象不必照搬西方范式，可从自身的哲学与笔墨传统中寻找语言，如黄宾虹的“浑厚华滋”，即以抽象笔墨表现山川内在的生命律动。</p><p class="ql-block">情感的真实性：无论是写实还是抽象，艺术最终需回归“人”的存在。如李孝萱的都市水墨，虽以扭曲变形的人物表达焦虑，但其内核是对现代人精神困境的真切关怀。</p><p class="ql-block">总结：守正与创新的平衡</p><p class="ql-block">王兆平的画语，实则是为东方水墨艺术确立一种“有根的现代性”。他批判的并非技法本身，而是遮蔽本心的创作惯性；倡导的抽象也非形式游戏，而是对宇宙与生命本质的追问。这种思想为当代水墨提供了重要参照：在拥抱多元表达的同时，需始终以东方美学的精神内核为锚点，让艺术成为连接天地人心、传统未来的桥梁。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">《王兆平简介》 </p><p class="ql-block">1945年生于浙江定海</p><p class="ql-block">2001年定居上海 </p><p class="ql-block"> 中圉美术家协会会员 </p><p class="ql-block"> 上海书画院画师 </p><p class="ql-block"> 重要奖项 </p><p class="ql-block">浙江省首屆青年美术作品展《银奨》 May 中国水彩画大展《银奖》 全国第十屆美展——上海展《艺木獎》</p><p class="ql-block"> 发表文论</p><p class="ql-block">《哲学家 艺术家》——《荣宝斋》</p><p class="ql-block">《图式批判》——《美术報》 </p><p class="ql-block">《笔性的墮落》——《书与画》</p><p class="ql-block"> 《在时尚矯情中回望》——《上海美术》 </p><p class="ql-block">《现代民间美术的存在意义》——《美术》《人民日报》 </p><p class="ql-block">《墨情碎语》——《美术报》</p><p class="ql-block"> 《隨感二则》——《书与画》 </p><p class="ql-block">《中国山水画的抽象因素》——《浙江美术界》</p>