<p class="ql-block">中国古代山水人物画，当你观展手机拍摄记录后，端坐家中电脑屏幕前，边纠图調色，边慢慢读、细细品，其乐无穷。那些名山大川的景色，无论是云海、瀑布、险峰、深谷、小径、木桥、凉亭、还是白叟老人与顽童…，都惟妙惟肖生动有趣。这些画与现代摄影作品相比，虽然没有光影强烈的视觉印象，却有着丰富的形象细节。画面跨越透视极限，采用高远平远技法接合，汇集成完整的画面，精彩绝伦。</p><p class="ql-block">上海博物馆东馆的历代绘画展内容极其丰富，之前我曾整理拍摄记录的唐宋元明名画在美篇发布，得到不少读者喜欢认可。现继续整理清代部分的名画，在此与读者一起分享。</p> <p class="ql-block">1，清代前期绘画</p><p class="ql-block">清代前期的主要画家包括“清初六家”和“四王”等。清初六家是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历和恽寿平六位画家。他们在中国绘画史上有着重要的地位，尤其是山水画方面有着卓越的成就。四王是指以王时敏为首的四位著名画家，包括王时敏、王鉴、王翚和王原祁。这四位画家在清代画坛有着深远的影响，他们的山水画风影响了整个清代画坛。</p> <p class="ql-block">王时敏山水图册</p><p class="ql-block">该作描绘的是山村景致，一派幽雅静穆的山野景象。这幅作品在艺术手法上，其笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得莽苍之气，功力深邃。</p> <p class="ql-block">王时敏（1592—1680年），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵，父亲是明翰林编修王衡。</p> <p class="ql-block">王时敏在崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年（1640年）辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，又受董其昌影响。他极力主张恢复古法，反对自出新意，是清初画坛正统派的领袖。</p> <p class="ql-block">清 王翚 黄鹤传灯图卷</p><p class="ql-block">《黄鹤传灯图卷》是王翚创作于康熙十二年（1673年）的作品。画面的草木葱郁，结构幽深，笔力劲健，光彩照人。</p> <p class="ql-block">王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家。其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。</p> <p class="ql-block">这幅图卷的款署中提到：“黄鹤山樵画见者不下二十馀本…”。这段文字不仅展示了王翚对黄鹤山樵作品的评价，还提到了他自己的两幅代表作《丹台春晓》和《夏日山居》。</p> <p class="ql-block">清 樊圻 山水图册</p><p class="ql-block">清朝画家樊圻的山水图册中的冬景描绘了雪后初晴的景象，画面中白雪覆盖着几重高耸的山峦，葱郁的松林在幽邃清寂的氛围中静静肃立，增添了画面的寂静和寒冷感。</p> <p class="ql-block"> 樊圻在画作中运用了留白和简洁的笔法，通过细腻的设色和构图，展现了雪景的清幽与寂静。他的画作在用色上克制简淡，加入了暖调的红，更衬雪景的清幽与寂静。</p> <p class="ql-block">2，清代中期绘画</p><p class="ql-block">清代中期的绘画是指康熙、雍正、乾隆时期。这时期国力最强，绘画方面也是十分兴盛。</p> <p class="ql-block">清 梅清 黄山十九景图册</p><p class="ql-block">梅清 (1623---1697)，字渊公，号瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天启三年(1623年)，卒于清圣祖康熙三十六年(1697年)。顺治十一年(1654年)举人，与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。所以石涛与梅清，皆有"黄山派"巨子的誉称。</p> <p class="ql-block">黄山十九景之文殊台</p> <p class="ql-block">黄山十九景之汤池</p> <p class="ql-block">黄山十九景之鹦鹉松</p> <p class="ql-block">黄山十九景之九龙潭</p> <p class="ql-block">黄山十九景之狮子岩</p> <p class="ql-block">黄山十九景之虎头岩</p> <p class="ql-block">黄山十九景之狮子林</p> <p class="ql-block">黄山十九景之鹤盖松</p> <p class="ql-block">黄山十九景之喝石居</p> <p class="ql-block">清 弘仁 疏泉洗砚图</p><p class="ql-block">《疏泉洗砚图》是中国清代画家弘仁的国画作品。《疏泉洗砚图》结构严密，笔法老练娴熟，画面清逸怡静。以山居屋宇二幢为中心，树木参差，修竹丛生，疏柳一株，迎风摇曳。围墙内的正屋，是幽静简朴的书斋。</p> <p class="ql-block">清 <span style="font-size:18px;">髡残 书画卷</span></p><p class="ql-block">髡残（1612―1692），明末清初画家，为清初四画僧之一。俗姓刘，名石溪，武陵（今湖南省常德市）人，居南京。法名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。</p> <p class="ql-block">石溪，清初四大画僧之一，其名在书法史上璀璨夺目，却鲜为人知。与齐白石、傅抱石并称“二石”，展现了其在书画领域的卓越成就。</p> <p class="ql-block">石溪以其深厚的人格魅力和精湛的笔墨技艺，为后人留下了宝贵的艺术遗产。</p> <p class="ql-block">3，清代晚期绘画</p><p class="ql-block">清代晚期绘画是指嘉庆至清代末期。此时由于历史的原因，宫廷画派逐渐衰微，“海派”、“岭南派”应运而生。</p> <p class="ql-block">石涛（1642-1707），原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，明宗室后裔，全州（今属广西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年定居扬州。擅画山水、花卉。此幅人物面相生动，衣纹圆劲，亦可视作画家自我写照。</p> <p class="ql-block">题识：牛睡我不睡，我睡牛不睡。今日请吾身，如何睡牛背？牛不知我睡，我不知牛累。彼此……。耕心草堂自画。</p> <p class="ql-block">清 尤诏 汪恭 《随园女弟子图卷》</p><p class="ql-block">据卷后嘉庆元年（1796）袁枚题跋，这件长卷约作于乾隆五十七年壬子（1792），纪袁枚于西湖宝石山庄与众女弟子雅会场景。</p> <p class="ql-block">尤诏善写人像，在嘉庆年间享誉吴中，前卷中的十三位闺阁清才皆出其手。她们神情温婉，体态娴静，有的聚而戏墨写梅，有的依竹而立若有所思，有的闲庭信步相语言欢，与汪恭所造之景相得益彰。</p> <p class="ql-block">在画卷的左侧，袁枚端坐于松木之下，他博学善文，不好进仕，四十岁便绝意仕途，在江宁以西仿西湖景致筑随园，以文辞诗歌名震一时，著有《小仓山房文集》、《随园诗话》等。</p> <p class="ql-block">清 虚谷 杂画图册</p><p class="ql-block">虚谷（1823～1896），晚清民国时期著名花鸟画家，与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”，有“晚清画苑第一家”之誉。</p> <p class="ql-block">《杂画册》题材广泛，有白猫、金鱼、松鼠、竹、荷、菊、枇杷等众多意象，堪称虚谷的代表作。如《蔬笋河豚》竹笋的长锥形与河豚的椭圆形，置于一幅中，得到了和谐的统一，情趣横生。此图的绘画技巧突破了前人的成法，显现其独特的新格局。</p> <p class="ql-block">虚谷在他的画面中常用干淡松秀的墨法体系，营造灵动活泼的花鸟世界。他独爱淡墨，同时妙用焦墨和枯笔飞白，燥润互补，这是他独特的技法特征。</p> <p class="ql-block">清 任颐 风尘三侠图轴</p><p class="ql-block">任颐（1840年－1896年）即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江绍兴府山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。</p><p class="ql-block">风尘三侠画面表现了唐代虬髯客与李靖、红拂告辞的著名情景。</p> <p class="ql-block">清 任预 孔雀蕉石图轴</p> <p class="ql-block">清 任熏 芭蕉坐席图轴</p> <p class="ql-block">清 任熊 洛神图轴</p> <p class="ql-block">齐白石 七冠报鸣图轴</p> <p class="ql-block">傅抱石 庐山谣诗意图轴</p> <p class="ql-block"> 张大千 庐山高图轴</p> <p class="ql-block">据上海博物馆介绍，这里将定期轮换展览绘画馆的馆藏国宝，不久就可以再来这里参观了。</p>