走进人民大会堂（四）一人民大会堂省（区、直辖市）厅简介

罗志强

北京印象123

人民大会堂是中国的重要象征建筑，它位于北京市中心天安门广场西侧，西长安街南侧。坐西朝东，南北长336米，东西宽206米，高46.5米，占地面积15万平方米，建筑面积17.18万平方米。建筑立面呈“山”字形，两翼略低，中部稍高，四面开门，周围环列134根圆形廊柱。主体结构形式采用钢筋混凝土框架结构，其中五千人宴会厅和万人大礼堂的屋架及挑台为钢结构。人民大会堂除了各种大小不一的功能厅外还有30多座地方厅。它们风格各异，尽显地方特色。比如四川厅，以其浓郁的巴蜀文化为主题，从厅内的装饰到陈列，都能让人感受到蜀地的麻辣热情与古老文明。一幅幅描绘都江堰、九寨沟等名胜的画作，一件件精美的蜀绣，无不展示着四川的独特魅力。而上海厅，则充满了现代都市的时尚气息，巧妙地将外滩的繁华与石库门的韵味相结合，让人在领略现代上海风貌的同时，也能感受到这座城市深厚的历史底蕴。本美篇结合人民大会堂建筑图片展中地方厅的图片，汇聚地方厅简介，留作美好回忆。

人民大会堂北京厅位于人民大会堂二层宴会厅入口处，总面积548平方米，包括会议厅、休息厅、过厅、工作间、卫生间，空间布局合理，能满足多种功能需求。 灯具由直径4米的圆形吸顶灯由一整个水晶球构成，晶莹剔透，光彩夺目。 西面大门两侧装饰巨型玉石挂屏，分别展现北京的历史建筑和现代建筑；东侧墙面悬挂油画《京城胜景》。厅内铺设纯毛地毯，主要图案是圆形花团，体现“天圆地方”的古老东方哲学。

人民大会堂上海厅位于人民大会堂二层，毗邻北京厅，总面积540平方米。以中外建筑与上海地域互相融合的艺术风格，运用大理石、木料、青铜、玻璃、织物等多种材质，形成中性偏暖的色调，反映上海改革开放以来的建设成就和作为国际大都市的时代风貌。天顶均匀分布着35个藻井，每个藻井内都有一盏白玉兰花形灯，花灯的8个花瓣由玻璃钢制作，花蕊用水晶玻璃雕刻而成。西面主墙面的《浦江两岸尽朝晖》壁画，宽7.9米，高3.05米，以独特的点彩技法，集40万个小块面镶嵌出浦东新区的宏伟画卷。

人民大会堂天津厅位于大会堂三层的南端，是天津市对外展现海河历史文化的重要窗口。东墙悬挂着油画《津城》，生动展现了天津的城市风貌；正面壁面上，有大型织毯画《海河的早晨》，囊括了海河两岸市容与建筑群。  地毯为月季花图案的纯毛地毯，与厅内整体风格相呼应，体现出天津的地域特色。入门处有一个巨大的木制屏风，上面雕刻着天津自建卫后的一个个历史片段，采用高肉雕式镌刻而成，人物器具均呈隆起之状，富有现代感及装饰趣味。

人民大会堂重庆厅位于大会堂四层，面积近940平方米，其装饰风格庄重大方、典雅朴素，富有浓郁的地方特色和现代气息。天花板中央是“长江后浪推前浪”条形波浪式水晶吸顶灯，造型独特，寓意深刻，为整个大厅增添了一份灵动与活力。北墙悬挂的挂毯《山城夜景》，生动地描绘了重庆夜晚的繁华景象，展现出重庆独特的城市风貌和迷人的夜景魅力。南墙悬挂的油画《三峡晨曲》，以三峡为主题，描绘了三峡清晨的壮丽景色，江水奔腾、山峦起伏，充满了生机与活力。

人民大会堂新疆厅具有浓郁的民族特色，有一块总面积为468平方米的“多里肯”大地毯，创造了全国地毯的最高纪录，被称作“东方地毯之王”。曾有以新疆各民族群众载歌载舞庆祝丰收为题材创作的《庆丰收》，是新疆厅的经典藏品。1958年创作的《丰乐图》，展现了新疆的繁荣景象。张挂的如皋丝毯《天山》，生动呈现了天山的壮美景观。设计充满维族风情，从内部装饰到色彩搭配，都融入了新疆地区的文化元素，展现出新疆独特的地域文化魅力，让人们一进入大厅就能感受到浓郁的新疆风情。

人民大会堂西藏厅具有鲜明的民族特色。壁画《扎西德勒图—欢乐藏历年》，位于东墙，是西藏厅最大的壁画，尺寸达1800×450cm，展现了藏族人民从除夕到大年十五备耕的全景，绘制了71个人物、49头（只）吉祥动物及上百种节日用品和图案，采用唐卡对称、均衡、饱满构图，由多民族艺术工作者共同绘制。另有六幅风光壁画：分别展现了日喀则的《珠峰叠彩》、山南的《雅江之春》、昌都的《羌塘牧歌》、藏北的《纳木情深》、工布的《林海果园》及拉萨的《龙潭春秋》，全方位呈现了西藏各地的壮美风光。民俗风情壁画：《望果节》和《雅吉节》这两幅壁画，生动地描绘了西藏农区和牧区庆丰收的热闹场景，体现了当地独特的民俗文化。厅内的家具全都是用红木制作而成，风格古朴典雅，与整个厅室的氛围相得益彰，给人一种庄重、大气的感觉。

人民大会堂内蒙古厅极具民族特色。《团结·吉祥·奋进》：由哨布创作的大型铜浮雕壁画，位于南北墙，展现了内蒙古人民团结奋进的精神风貌。《蒙古族妇女头饰》：同样位于南北墙的锻铜浮雕，精致地刻画了蒙古族妇女华丽的头饰，体现出蒙古族独特的文化元素。《那达慕》：写意画巨作，生动描绘了那达慕大会上的热闹场景，如赛马、摔跤、射箭等，展现了蒙古族人民的勇敢与豪爽，以及对生活的热爱。厅内铺有480平米的巨型民族风情地毯，图案精美，色彩鲜艳，融入了蒙古族传统的吉祥图案和元素，如骏马、祥云、蒙古包等，仿佛将整个草原搬进了人民大会堂。迎门屏风正反面分别为《鹰舞图》和《八骏图》，寓意着蒙古族人民的英勇和对骏马的崇尚，也展现了内蒙古草原上的生机与活力。天花板中央有3个八角形水晶灯，灯光亮起时，映照在厅内的各个角落，营造出明亮而温暖的氛围，与整个厅室的风格相得益彰。

人民大会堂广西厅展现了广西独特的地域文化与民族特色。厅内悬挂有展示漓江风景的苏绣屏风，还有漆画《八桂颂歌》，以精美的艺术形式展现了广西的山水风光和人文底蕴。在地毯、窗帘、家具装饰等方面，融入了壮锦、铜鼓纹样等广西少数民族传统图案，色彩鲜艳，造型精美，充满浓郁的民族风情。

人民大会堂宁夏厅有着独特的设计与丰富的内涵。宁夏厅最显著的装饰是用楠木作框、镌刻于褐色贺兰石屏上的《清平乐·六盘山》，这是毛主席1961年应宁夏人民请求亲笔书写的，作品刚柔并济、挥洒自如。由闫子江、闫子洋兄弟雕刻创作的人物浮雕《红军长征过六盘》、山水插屏《塞上江南》等工艺品，也成为了宁夏厅内的特色装饰。

“不到长城非好汉”是宁夏精神的象征，毛主席的《清平乐·六盘山》将这种精神具象化，激励着宁夏人民奋勇向前。宁夏厅的布置融入了宁夏特有的贺兰石等元素，展示了宁夏的地域文化特色和深厚的历史底蕴，是宁夏对外展示形象的重要窗口。

人民大会堂台湾厅是人民大会堂省份大厅之一，具有独特的设计风格和丰富的文化内涵。总面积548平方米，将闽南地方建筑特色与现代建筑艺术相融合，色彩以蓝色为基调，象征宝岛镶嵌在碧海之中。西侧主墙面上有宽8.7米、高3.7米的大型漆画《双潭映月》，描绘日月潭夜景。东侧墙上有圆形漆画《螺女》《蝶姬》，展现闽台神话故事。南面和北面墙上有《妈祖情缘》《高山风情》等漆画。厅内有妈祖和郑成功的白玉雕像，还有蝴蝶状的漆器大屏风，代表着台湾的“蝴蝶王国”美誉，厅内还设有刻着“台湾自古以来就是中国神圣领土”的巨型艺术品。

人民大会堂香港厅是为庆祝香港回归而建，它位于人民大会堂西南角，总面积1728平方米，是人民大会堂内以地区名命名的面积最大的厅室，分主会议厅和多功能厅两部分。在与人民大会堂整体建筑相协调的基础上，体现香港地区文化多元化和中西交融的特色，如主会议大厅采用西方古典大型公共建筑常见的石结构体系，天花采用水晶大吊灯与民族传统的沥粉贴金彩画。厅内多处运用紫荆花图案，彰显香港特色。主会议厅西墙的巨幅绒绣壁画《维多利亚港夜景》，充分反映了“东方之珠”的形象。主会议厅：迎门是1樘长7米、高3.4米的花梨木和石材结合制作的大屏风，正面中心是江泽民的题词“执行一国两制方针，保持香港繁荣稳定”，两侧是木浮雕《华夏颂》，背面是巨幅彩墨画《荷塘香远》。墙面和地板以西班牙浅米黄大理石镶贴，顶部悬挂奥地利水晶石组装的大吊灯和环行灯，墙面正中是宽8.6米、高3.6米的巨幅绒绣壁画《维多利亚港夜景》，南面墙壁上并列着3座汉白玉雕镂的壁龛。多功能厅：面积674平方米，厅内北面影壁上是一幅锻铜浮雕组合壁画，记录香港150多年的沧桑历史，南面墙壁上是抽象壁画，表达香港和内地同心同德、共创美好明天的祝愿，屋顶中央的吸顶灯可变幻出宇宙苍穹般的神奇效果。

人民大会堂澳门厅位于大会堂三楼北部。它总面积1300平方米，仅次于香港厅，由主会议厅和四季厅两部分构成“回”字结构，两端以门相通。主会议厅面积约500平方米，四季厅面积800多平方米。 主会议厅：采用葡萄牙古典建筑风格，陈设简洁大方。东墙上是土红色和牙白色木雕组成的抽象壁画，中间拱形门廊采用西班牙“象牙白”大理石建造，深棕色的单人沙发围成一圈，正墙上一幅大型绒绣画《濠江景色》。四季厅：侧重于中式园林建筑风格，由露天平台改装而成，有大理石台阶、亭台廊道、荷池喷泉、绿树翠竹，一派江南园林秀景。顶棚上的灯光装置呈九九回归图案，南侧两个彩绘的翘角古亭十分抢眼。

人民大会堂江苏厅地处大礼堂后侧西北角，共设1号2号3号三个厅，1号厅为接待厅，2、3号是小厅，用于办公和休息。整体设计融入江苏的地域文化元素，如茉莉花元素的运用，可能在装饰图案、织物等方面展现茉莉花的形象，营造出江苏独特的文化氛围。在设计上既保留了江苏传统建筑和文化的精髓，又结合了现代的设计理念和技术，使厅室既具有历史文化底蕴，又能满足现代功能需求。

人民大会堂浙江厅是北京人民大会堂内展示浙江省文化特色的地方代表厅之一，其设计融合了浙江地域文化与现代艺术元素，具有鲜明的装饰风格。浙江厅最引人注目的是大厅左侧主墙上的大型瓯塑壁画《雁荡秋色》。画面以雁荡山合掌峰为中心，展现了北斗洞、犀牛望月、展旗峰等标志性景观，并通过翱翔的雄鹰增添了生机与动感。壁画采用传统瓯塑工艺（温州特有的漆器艺术），以立体浮雕形式呈现，凸显浙江自然山水之美。厅内设有主宾席、会议区等，主宾席墙面悬挂纯羊毛手工编织挂毯《黄山云海》，虽以黄山为主题，但通过工艺展现浙江精湛的纺织技艺。

人民大会堂福建厅是人民大会堂中出镜率最高的厅室之一，具有重要的地位和作用。它位于人民大会堂北门进去后的北大厅后面，面积500多平方米。厅内没有一根梁柱支撑，采用双层复合式天花吊顶，天花板有精细木雕云纹和镶嵌的水晶球，墙壁材质为大理石，交叉点镶嵌钻石花，壁灯为水晶宫灯造型，地面是一整块全手工制作的云纹地毯。 福建厅的装饰突出福建地方色彩和民间工艺传统。厅内有脱胎漆器的屏风、花瓶、茶几等，还有寿山石雕刻的花、果、虫、鸟以及黄杨木雕等。窗上挂着厦门出产的织着梅、兰、竹、菊图案的纱帘。福建厅正面墙上挂着的大型漆画《武夷之春》，将武夷山独特峰峦和九曲溪流收入眼底，尽展武夷秀美、闽山苍碧清新的意境。 厅室左边主墙上的石雕画作《锦绣八闽》，长约11.5米，宽约3.1米，展现了福建当地知名的景点和建筑，如莆田妈祖像、宁德太姥山、南平武夷山等。福建厅见证了许多重大历史事件。1971年9月12日，周恩来总理在此指挥处理林彪叛逃事件；1982年9月24日，邓小平会见英国首相撒切尔夫人，就香港前途问题进行讨论；2005年4月29日，胡锦涛与中国国民党主席连战举行国共两党历史性会谈；2024年4月10日，习近平会见马英九一行也在此厅。

人民大会堂山东厅是党和国家举行政治活动的重要场所，也是展现山东政治、经济、文化传承与发展的重要窗口。它位于人民大会堂西面第三层，与大宴会厅相毗邻，面积1210平方米，在人民大会堂各地方厅中排名第三。以“岱青海蓝花盛开”为主题，通过泰山、大海、牡丹等元素，展现山东独特的自然景观。围绕“一山一水一圣人”，突出山东作为儒家文化发源地的深厚文化底蕴。以“红色沂蒙”为主题，体现山东的革命历史和红色文化。入门处有一块白玉栏石材制作的屏风，上刻“有朋自远方来”，采用书卷轴造型，屏风上的图案为泰山望人松。 大厅内的大地毯以牡丹为主题，核心部分长30.12米，宽17.35米，重2.5吨，由新西兰羊毛制成，30个能工巧匠纯手工打造。 墙面采用白玉兰石材，刻有海浪波纹、牡丹纹等山东文化元素，南北两侧墙面分别有《儒家五常》《红色沂蒙》等石材浮雕。三盏大吊灯采用弧形翻边工艺，为牡丹造型，将山东的牡丹文化以灯光形式呈现。

人民大会堂河北厅在人民大会堂中素有“国门第一厅”的美誉。它位于人民大会堂北段一层，紧邻国宾会谈厅，处于建筑平面外形“山”字形的中部最前端位置。总面积675平方米，东西长40米，南北宽32米，包括主会议厅、小会议厅、贵宾厕所、服务间等。入口处的中式屏风外侧是《兰亭集序》，内侧是《和平昌盛图》和《腾飞万里》，把河北厅装点得大气磅礴。大厅主墙面是以河北名胜古迹“金山岭长城”为主题的中国传统绘画“金碧山水”，作品气势磅礴、撼人心魄。

人民大会堂安徽厅位于大会堂南大门一层东侧，与香港厅相对，建筑面积为640平方米。四周屋檐的S型轩梁反光灯设计手法抽象，通过一根根椽子和椽头再现，天棚中央采用24K白金灯饰配合水晶，光彩夺目。主宾席墙面悬空挂着纯羊毛手工编织挂毯《黄山云海》，气势磅礴。整个墙面还有六副石材电脑线刻装饰画。地面是17米×5米的人民大会堂最大手工编织羊毛地毯，组成“江淮大地”图案。徽州民居中的微型小窗处理成灯洞，点缀在大墙之上。

人民大会堂山西厅位于大会堂西南角二层，南北中轴线的正南端。北墙石刻大壁画《三晋列嶂》亦名“大山魂”，高5米、宽9米，将山西境内南北东西五座大山用艺术手法组合在一幅画中。南墙上的浮雕壁画为《关圣图》，刻画了武圣关公的形象，以十九个场景展示了关羽壮烈的一生。东墙上是玉石镶嵌画《黄河壶口》，表现了山西吉县境内黄河壶口的独特景观。西墙工艺整挂《永乐仙伎图》，取材于山西永乐宫壁画。

广东厅在展现庄重、大气的同时，又融入了诸多广东元素，圆桌的摆放让整个厅室有了广东本土茶餐厅的风格，完美融合了地域特色与现代设计，被认为是人民大会堂中“最接地气”的厅室。

春到南粤

人民大会堂海南厅位于大会堂西侧三楼，是人民大会堂最年轻的地方厅。整体设计以海洋文化为主题，通过蓝色调的运用、海浪形状的装饰线条等，营造出浓郁的海洋氛围，体现海南的海岛特色。厅内空间宽敞明亮，布局合理，设有会议区、休息区等不同功能区域，既满足会议等正式活动的需求，又提供了舒适的交流休息空间。墙面上镶嵌着展现海南美丽自然风光的壁画，如碧海蓝天、椰林沙滩、天涯海角等标志性景观，向人们展示海南独特的热带海滨风貌。融入黎族传统的纺织、雕刻等艺术元素，如黎族织锦图案、黎锦壁挂等，展示黎族人民的智慧和独特的民族文化。装饰有贝壳、珊瑚等海洋生物造型的工艺品，体现海南丰富的海洋文化资源，以及海南人民与海洋的紧密联系。

人民大会堂河南厅是人民大会堂中具有地方特色的厅室之一，顶部悬挂着云石牡丹灯，河南洛阳以牡丹闻名，牡丹灯体现了河南的地域文化特色。北侧墙面悬挂着一幅描绘中岳嵩山的挂毯，嵩山是河南的著名景点，少林寺就位于嵩山之上，挂毯展示了河南的自然风光和人文景观。屏风的画面内容取自《清明上河图》，这幅画描绘了北宋河南开封城内外的繁荣景象，是河南历史文化的重要象征。

湖南厅总面积495平方米，顶部高约9米。装修风格庄重典雅，雄伟高大，具有殿堂气派。厅内矗立8根大柱，采用湖南桃源县出产的木纹黄大理石镶砌，配以黑色花岗岩柱础。天花中央悬挂三盏直径3米的荷花大彩灯，取毛泽东“芙蓉国里尽朝晖”诗意。北面正中墙面上镶嵌着宽8.2米、高3.5米的巨幅绒绣画《毛主席和五十六个民族》。为迎接党的二十大胜利召开，新增了巨幅湘绣《天下洞庭》，高2.4米、长5.5米。此外，还有双面绣屏《荷塘野鸭》《屏开花艳舞东风》等。还有大型山水画《张家界》由湖南三位著名国画艺术家王金石、旷小津、石纲联袂创作，长5.7米，高2.6米，画出了张家界的“奇、秀、险、雄”。

人民大会堂湖北厅以其独特的设计风格和丰富的文化内涵，展现出荆楚文化的魅力，将传统地域文化与现代时尚文化相融合，从楚文化理念切入，汲取天圆地方的哲学原理，塑造出方中有圆、圆方带合、方中有方的天花造型，四周采用椽子造型演变而来，暗藏光的虚实构件增加了层次，使天花造型丰富且不沉重。

人民大会堂江西厅是江西省代表开会活动的会议厅，位于人民大会堂的东门（正门），共有六个开间，正中大间作为大厅，长26.6米，宽11米，总面积约300平方米，大厅的南侧与黑龙江厅相邻，面对天安门广场，视野开阔明亮。大厅入口处的两旁，摆放着景德镇瓷都制作的大瓷瓶，大门处是一座用樟木和推光漆制作装饰的大屏风，上书毛泽东主席的手迹“发扬革命传统，争取更大光荣”。 大屏风里面是一幅巨大的《革命摇篮井冈山》瓷板画，由四块大瓷板连成一块，长3米，宽2米，彩绘工艺精湛。 厅内还悬挂有井冈山的国画和滕王阁的浮雕，展现了江西的自然风光与历史文化。

人民大会堂辽宁厅位于人民大会堂二层，面积495平方米，厅内矗立着8根粗壮有力、造型冼练的金麻石大柱，柱头镶有马蹄型柱帽，柱身刻有清式图案。米黄色大理石墙面简洁大气，与金麻石大柱相搭配，展现出宏大的气势。天花棚面层次丰富，造型独特，三盏水晶大吊灯灯光强弱虚实掩映，营造出典雅而庄重的氛围。东墙壁画《昌盛图》以红色大漆为基调，集中反映了松辽大地的风物人情。画面下部为海浪，中部半圆造型概括了辽宁的繁荣景象，上部飞舞的金凤象征着辽宁这片老工业基地将重现辉煌。西侧屏风正面是漆板铜嵌画《盛京颂》，展现了沈阳故宫大正殿的风貌，左右的图案显示了辽宁西为山区、东为渤海的地理特征。屏风背面是铸铜浮雕《虎啸雄风图》，寓意辽宁将重振雄风。

人民大会堂黑龙江厅位于人民大会堂二层东侧，与江西厅共同作为东大厅的贵宾休息区及媒体专访区域。整体风格展现了黑龙江的地域特色与文化底蕴，以简洁大气为主，同时融入了黑龙江独特的自然景观与人文元素，营造出庄重而不失亲切的氛围。厅内陈列着许多具有黑龙江特色的艺术作品，如描绘黑龙江自然风光的油画、展现当地民俗文化的雕塑等，其中可能包括以大兴安岭森林、黑龙江江景、冰雪景观等为主题的作品，生动地展现了黑龙江的美丽风光和独特魅力。

人民大会堂吉林厅具有鲜明的地域特色，厅内中间为牡丹花水晶灯，与吉林的文化元素相呼应，营造出典雅而温馨的氛围。地面可能采用具有质感的地毯，颜色搭配和谐，体现出吉林的地域风格。西侧悬挂着绒绣挂毯《长白山天池》，以精湛的工艺展现出长白山天池的壮美景色，如湛蓝的湖水、周围环绕的山峰等，让人仿佛身临其境。东侧悬挂的《寒江雪柳》，生动地描绘了吉林冬季特有的雾凇景观，银装素裹的树枝在寒江旁摇曳，展现出吉林冬季的独特魅力。厅内有一颗来自吉林抚松县的老山参作为镇厅之宝，这棵老山参重约五两七钱，长近80厘米，是当世珍品，凸显了吉林作为“人参之乡”的特色。

人民大会堂陕西厅充满历史底蕴和文化魅力。整体设计体现陕西地域特色与历史文化底蕴，采用具有质感的石材或木材装饰墙面，地面铺厚实地毯，颜色搭配协调，营造庄重又典雅的氛围。《丝路长安》画作：展现古代长安作为丝绸之路起点的繁荣景象，如商贾往来、驼队穿行、城市建筑宏伟等，体现陕西在古代丝绸之路中的重要地位。 《延安颂》画作：以延安为主题，描绘延安宝塔山、延河水等标志性元素，以及革命时期的场景，展现延安作为革命圣地的重要意义。

人民大会堂甘肃厅设计独特，充满甘肃地域文化特色。甘肃厅分为甘肃大厅和甘肃小厅。甘肃大厅位于人民大会堂二层，面积300平方米；甘肃小厅位于人民大会堂南部一层。甘肃大厅：以敦煌壁画中常用的浅赭、浅黄、石绿为主色调，厅内所有墙饰、门饰、灯饰等装饰图案，均取材于敦煌壁画和彩陶纹样。天花为方格组合，每个方形中又有一圆形花朵，顶部的吸顶灯和槽灯放射出柔和光芒。甘肃小厅：突出敦煌壁画中飞天造型，在不同部位刻画飞天。吊顶将民族风格的藻井与现代气息的水晶灯具融为一体，在家华水晶吊灯周围，以沥粉贴金手法描绘散花飞天形象。甘肃大厅北墙面有铜浮雕画《敦煌》，南墙有漆艺画《天下雄关》，分别展现了敦煌艺术的魅力和嘉峪关的宏伟气势。甘肃小厅东西两墙上悬挂着天水雕漆画屏《敦煌飞天图》和《百花争妍》，工艺精湛，色彩绚丽。

青海厅位于人民大会堂Ⅱ段三层东南角，北侧与金色大厅和三层小礼堂相对，南侧面向人大办公楼内院。总建筑面积350平方米，会议厅平面尺寸为29.3米×8.0米，呈狭长形，吊顶高度5.0米左右。/整体风格简洁典雅，通过色彩、材质与图案等元素，展现青海的地域特色与文化内涵。墙面可能采用淡雅色调，如浅蓝色或米白色，搭配木质或石材装饰线条，地面铺设厚实地毯，颜色或图案体现青海特色。厅中有艺术家陈逸青创作的巨幅油画《青海湖》，画面中波光粼粼的青海湖、飞鸟岛屿、巍峨高山和广袤草原，构成和谐共生的壮美画卷。 墙面上挂有展现三江源风景的国画，描绘出三江源地区的壮丽自然风光与生态景观，如雪山、草原、河流等。

人民大会堂四川厅具有浓郁的四川特色，总面积495平方米，陈设以竹器为主，配以蜀绣、漆器和白银制品，体现四川传统工艺特色。厅内8根大柱的外表用红椆木、白桦木、黄梨木、乌木、青皮木5种名贵木材镶拼而成。东侧是双面绣屏《芙蓉鲤鱼》，色彩艳丽，栩栩如生；南墙正中是巨幅蜀绣作品《飞夺泸定桥》，展现红军英勇无畏的精神；西墙上悬挂着大幅绣品为国宝熊猫和金丝猴，生动可爱。西侧有竹制的大屏两面，分别是用桂花木雕刻的《竹报平安》和《喜鹊登梅》，寓意吉祥美好。南墙两侧大幅国画分别是《峨眉山金顶云海》和《长江三峡》，展现四川壮丽的自然风光。

人民大会堂云南厅整体布局合理，空间宽敞明亮，能够满足各种会议和活动的需求。设有会议区、休息区等不同功能区域，装饰精美，布置典雅。装饰以云南的自然风光、民族文化为主题，将云南的民族历史文化巧妙融合到装饰中，具有鲜明的整体特色和深邃文化内涵，高贵典雅、富丽堂皇。厅内有“江山如画”和“江山多娇”两幅大理石木雕壁画，长4.6米，宽4.5米，中间圆形大理石画直径1.96米，采用国家级非遗技艺大理石画制作工艺制成，中间的大理石是稀有的虎皮石，木雕部分出自国家级工艺美术大师段国梁之手。大型背景画《七彩云南》，展现了云南绚丽多彩的自然风光、丰富多样的民族文化和蓬勃发展的现代风貌。

人民大会堂贵州厅面积约200平方米，为长方形，最大可容纳100人，整体布局合理，功能分区明确。装饰风格以贵州的自然景观、民族文化和革命历史为主题，将多种贵州特色元素巧妙融合，营造出独具特色的空间氛围。会议厅靠走道一侧主墙面，有一幅高5米、宽5米，以贵州黄果树大瀑布为题材的巨幅羊毛提花编织挂毯，体现贵州奇丽的岩溶风光和旅游资源特色。靠外墙一侧有9米以遵义会议会址为题材的硬木雕刻画屏风，屏风前为主要领导座席，画框镶有贵州杜鹃花为题材的镂空木雕纹饰，两旁摆设有一对2米高贵州大方县漆器花瓶。会议厅两侧墙面，有用电脑雕琢的民族团结和取材于苗族妇女银头饰造型的苗族少女的大幅玉石浮雕，体现贵州浓郁的民族风情。