侯祺田乙巳年雨水后习作27首(副)存查 ●作者/侯祺田(山西)

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侯祺田乙巳年雨水后习作27首(副)存查

●作者/侯祺田(山西)

五绝 雨水

神州雨水新，冻土觉苏辛。

紫气山河秀，生机润泽民。

五绝 远望

寒消春水润，浩气万枝荣。

倾尽风云意，乾坤韵律程。

五绝 唤春

柳动唤春耕，鸡鸣绿意惊。

龙吟蛇舞咏，勃发眺望清。

五绝 赏春

春雨知民意，溪流发柳枝。

生根滋润物，备览野田诗。

五律 题雨水节

风拂柳丝黄，心田鸟唤秧。

稚童檐外玩，东宅展豪光。

宿雪渐融化，寒池初绽觞。

新林苏万物，春意寄魂常。

五律 探春

东风着意新，曲径绕村邻。

柳钓清波旭，云披锦缎神。

山川千里境，江畔半城人。

且待田园绣，盈香麦色尘。

五律 赏春

日照庭前影，野田鹅柳弓。

香飘萌嫩绿，色动品春风。

新雨沐芳树，弄梅残雪融。

踏青阡陌韵，游子觅萱丛。

七绝 知与行

手眼时贤儒释道，兼容岂怕小胸怀。

平生业绩慈心在，日月明彰果报排。

七绝 萱草地搂柴

回春天地唤新晴，初露萱芽草木惊。

岁月何愁芳意远，凌风遥听陌松声。

七律 写在雨水节

和煦春风地气生，真翁漫步剪残英。

遥看岸柳腾翔雾，近听崖榆翠影清。

几缕白云随鹤舞，一池雪水带牛耕。

踏青涌动千山润，万物尽瞧精彩萌。

七律 春夜

野外春寒垂柳旌，无眠初夜故园清。

疏林寂寂梅梢动，幽涧泠泠波滟鸣。

漫赏街灯寻往事，空怜群庙念浮生。

谁家隔壁阡私语，浊酒诗翁颂德声。

渔歌子◎雨水节

雨水无声润柳先，百鸟欢鸣嫩黄园。树枝摆，越冬寒，大地回春翠色添。

忆江南◎雨水节

寒峭料，刺骨北风喧。雪后飘飘遮眼叹，容颜衰老仰天玩，填画赋诗坛。

南歌子◎雨水节观画展

雨水柔风暖，春波漾影扉。红梅遍野映云微，诗酒画屏温暖，解心威。

【黑龙江楹联诗社】第166期楹联四副

出题老师：水雲间 对句：侯祺田

出句一：堤边翠柳迎春舞；

对句一：塞上苍烟带露燃。

出句二：雁翔渡口家书寄；

对句二：花落山头别梦希。

出句三：赊壶浊酒诗肠润；

对句三：付本虚名坐客惊。

出句四：积雪初融，小梅绽放暗香袭；

对句四：孤村有影，残柳飘枝幽韵随。

【三晋诗林（诗词书画）】每日一对七副

出句洪涛山人：雨润千山翠；

对句侯祺田： 风清万里香。

出句洪涛山人：春风拂绿千枝柳；

对句侯祺田： 润雨滋禾万缕光。

出句勤鸟先飞：繁花设宴蝶留步；

对句侯祺田： 落叶归田莺有情。

出句洪涛山人：诗成掷笔仰天笑；

对句侯祺田： 客去登楼远望归。

出句洪涛山人：欲向林泉寻妙趣；

对句侯祺田： 须从土木爱乡心。

出句洪涛山人：日暖风和杨柳醉；

对句侯祺田： 花开夜静菊松惊。

出句洪涛山人：梅花吐蕊传春信；

对句侯祺田： 妙句留香只赏心。

和合

皎洁月光容尽温柔

义无反顾飞吻

山村甘露滋润欢腾城乡

轻装，与春合个影

阳光从山顶倾泄而来

悄然萌动的种子清晰活泼

千里沃野瞬间变了颜色

2025年02月18日～02月24日周二～周一

甲辰年正月廿一～正月廿七草就

　　附【 四平头漫谈 】四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，圈内人人知，笔下人人无。

　 其实，四平头是可以定义的。四平头是律诗中独有的碍格。其他体裁几乎忽略不计，但是从四平头中，可以总结出一些经验，如何运用好词性，把握诗歌诗句的静与动，游刃有余。

　 四指：连续四句；平指：平铺直叙；头指句子前头的字节，字节的词性一致，句式一致。一般指前二字或其中一字。归纳为：在律诗中（长排律除外）连续四句前头二字，出现了同一词性同一格式而导致的平铺直叙。在五七言律诗中，有两联对仗句，而对仗句的句式又是一致的，极易出现连续四句一致。

　 四平头涉及到一个重要的部分，就是词性。

如何把握词性，就是可以用于对仗的词性，同属于名称，同属于动词，同属于形容词……规避四平头的实操方法：就是将名词，动词，形容词，副词……等等间隔搭配使用，或者更换词组的位置，过多的同一词性连续使用，就显得堆积感。全名词，或形容词。只显出一种静态，而没有动态；全动词，容易次序错乱，应接不暇，累赘。四平头举例：

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。这是古诗十九首中的一首。虽然不是格律诗，也可看出前三联句式一致，导致平铺刻板。青青，郁郁，盈盈，皎皎，……再如陶渊明闲情赋：

愿在衣而为领，承华首之余芳；

悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央。

愿在裳而为带，束窈窕之纤身；

嗟温凉之异气，或脱故而服新。……愿，悲，通篇连续十联句式一致，虽然极力铺陈，显得刻板，缺少变化。

万里常怀骑骥路，三空漫了慧痴缘。

千江浊浪迁烟海，一片冰泉驻雪川。万，三，千，一。四平头。

月在花前尤靓丽，梅于雪后更精神。

松高倍觉青山绿，竹瘦才明碧水匀。月，梅，松，竹。四平头。再譬如：

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。惊风，密雨，岭树，江流。四平头。一旦出现四平头，格局即定，不管如何变幻，都是平铺直叙。缺少变化。文喜看山不喜平，虽然四平头是一种不利的格式，而句子的本意神韵，可以超越某些格式的，更胜一筹。了解了四平头的利害，在炼句组词段落上可以得心应手。

　 另外，连绵词在格律诗的运用，更能体现音韵节奏的和谐，产生一种声音的立体回响。如果在对仗句中，其中一句有连绵词，另一句相应的位置也应当是连绵词，不然就显得不很对称。这里举一个特殊的例子，杜甫用对仗不工的连绵词对仗非连绵词，依然神韵无穷。杜甫《玉台观（滕王造）》

中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。

遂有冯夷来击鼓，始知嬴女善吹箫。

江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。

更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。玉台观在阆中城北七里的玉台山上。黄生注：遂有，始知，隐见，参差，更肯，便应，让整首诗浑然一体，语意圆活，多在空际形容。江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。隐见（现）对参差，对仗是不工的。我第一次读到这一联时，认为把隐见改为隐约。隐约对参差。连绵词，单独看来是非常工整的。江光隐约鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。在整体布局上，就得跟随诗意的重心。反复阅读，一旦改为隐约。隐约，参差，当属于形容词，这一联就是一副静态的画面。一旦换回隐见，参差。即为动词，尽管对仗微微欠工，而句子立马出现动态，出现了生命。这就是句子的本意需要胜于格式。我从这里看出了词性的重要。

【四平头分析】其实名词性四平头（四平头不专用于指律诗的中间两联，但是下面举的四平头多是律诗中间两联里的）还好，譬如：

“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。”

“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”这些并不觉着怎么重复了，感觉不是什么大问题。所以对李商隐的名词性四平头无须耿耿于怀。但是像动词+宾语、主语+谓词、名词+形容词、名词+动词这些结构的四平头，一首诗浏览过去，不知为何，重复、单调的感觉就明显起来了。例如：

“托命已甘同木偶，置身端亦似羸瓶。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。”

“将谓独愁犹对雨，不知多兴已寻山。

才应行到千峰里，只校来迟半日间。”特别是五律，本身字数就少，读上去句式结构单一的感觉就更明显了，例：

“路到层峰断，门依老树开。

月从平楚转，泉自上方来。”

“鹳鸣山欲雨，鱼跃水多风。

城带晚莎绿，池连秋蓼红。”但是无论如何，四句前面已是四平头了，后面就应尽量避免句式结构的再度同一化。例：

“封章通左语，冠冕化文身。

树色分扬子，潮声满富春。”“封章”、“冠冕”、“树色”、“潮声”已是四平头结构相同了，后面“通左语”、“化文身”、“分扬子”、“满富春”，仍然全都是动词+宾语的结构相同，这样读着就更单一化了。又例：

“蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。”仇兆鳌《杜诗详注》谓：“此章下六句，俱有一虚字、二实字于句尾，如：‘降王母’、‘满函关’、‘开宫扇’、‘识圣颜’、‘惊岁晚’、‘点朝班’，句法相似，未免犯‘上尾叠足’之病矣。”其实就是说这六个词组都是动宾结构的词组，组词结构完全相同。其实不单如此，中间两联还是四平头，甚至通观此诗，除了第二句，其余七句的第五个字皆为动词，这样此诗的句式结构就略单薄了。但是杜甫的《秋兴八首》确实意境高、用词妙，所以这首仍不失为经典。可惜常人就难有这么高超的手法、精湛的诗技去弥补句式结构的单一化了。

“清代那些人舍本逐末”通常是以这首杜诗为具体例子的，就是说你看杜甫这诗多好啊，就算是四平头，就算句式结构比较单调，那又如何，不是照样可写出这样的佳作么。可是并非人人都有诗圣这等功力，普通人作诗还是四平头（特别是非名词性的）能避尽量就避一下吧，尽量追求句型的多样化吧。毕竟艺术是要求在有限空间里尽量容纳无限大的内涵的。

总结：诗歌形式应该服务于内容，虽然本质要看内容，但形式是可助益于内容的。我不是诗圣粉丝！诗圣这首诗虽然结构好像单一，读起来却一点重复感都没有，确实厉害。补充说明：

“封章通左语，冠冕化文身。

树色分扬子，潮声满富春。”这个律诗里结构完全相同的中间两联的例子，我想了好久才难得找到一例，这也可以说明古人是很注重句式结构的丰富多样性的，很少去做完全雷同的句型的。

1）四平头基本上是指：律诗中间四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种。

2）四平头这个名称是借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。

3）四平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。但他们拿来举例的常常是唐诗，而唐代是没有这个概念的，所以这玩意对于写诗到底重要不重要，大家自己做结论吧！再举两个例子

1) 高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：

“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。纪昀：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。” 沈德潜：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)

2) 赵昌父《梅花》中间两联：

“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。

直从开后至落后，不问山间与水间。”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。律诗中间四句都以名词起头的应该能找到很多吧，像 “庄生、望帝，沧海、蓝田” 这样的根本就没有单调重复的感觉，所以肯定不该算作“碍格”。而对唐诗吹毛求疵更加应该不是他们制定这个“约定俗成”的初衷（对于清代那帮闲人估计过高了），他们想要避免的应该就是神州说的句式的单一化。名词性四平头未尝不可，不过应尽量避免集中于同类词。古人把名词细分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦等不同种类。要避免两联里的名词同属某个词类。举例子：

雪中二首 其二（陆游）

春昼雪如筛，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。

地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手敛残棋。纪昀说：中四句平头。 迹深、烟绝、地冻、林寒 确实都是 名词+形容词 是有点单调。

附【关于摞眼】在近体诗律诗中动词或形容词的应用，被诗家称之为“诗眼”。诗眼处于律句的关键位置。在以名词为主的律句中，动词形容词可以连接上下，呼应左右，表达情感，因而特别重要。但是如果上下两联或一联内的律句都用一类动词或形容词作“诗眼”，就是“摞”眼。“摞眼”被历代诗家所忌讳，一定要加以回避。

“摞眼”病还有另一种说法也是非常重要的。因为律诗字数句数和对仗都有严格要求，使诗体有格式化的倾向。为避免程式化，让诗人们在限定的体式中追求灵活多变，同时在固定格式中产生韵律变化，律诗还有一种不被初学者所知的要求，即忌律诗中两联结构相同，两联结构相同也叫是“摞眼”。“摞眼”之病在唐宋诗词也有不少，如杜甫《旅夜书怀》：

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。此诗既写旅途风情，兼写漂泊无依的心境。全诗景中有情，融情于景，格调清丽，结构谨严，是杜甫诗歌中的经典作品。近代李庆甲在《瀛奎律髓汇评》中评价此诗道：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。”不过，本诗中间两联名式类同，皆为2-2-1句式。没有参差变化，没有韵律起伏，此犯“摞眼”病也。本诗还有一病，不为外人所知，此诗意象皆悲秋之慨，惜“细草微风”乃春景，略不和协，亦是一瑕。

摞者，即，把东西重叠地往上放；眼，诗眼也。即诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词，也指作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。比如贾生《逢僧诗》：“天上中秋月，人间半世灯。”“灯”字乃是眼也。又诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”“敲”字乃是眼也。还有一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。比如杜甫《茅屋为秋风所破歌》诗中句：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”就是全诗的诗眼。我们这里所谈的是“一字之工”，因为诗人“摞字”之犯常有，而“摞句”之犯则不可能会发生。下面便举一例来说摞诗眼的情况，譬如许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。本诗是许浑从丹阳去长安途中经潼关所作，首联勾勒出一幅秋日行旅图，透露出悲凉的意绪，传达出旅途的况味；中四句大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物；尾联含蓄地表白了自己淡泊名利的意趣。《历代诗法》赞云：“景近趣遥。”清代潘德舆在《养一斋诗话》也道：“五律之‘红叶晚萧萧’，全局俱动，为晚唐之翘秀也。”只可惜本诗中间两联皆为2-1-2句式，其中“归、过、随、入”四字诗眼皆在同一位置，形成“摞眼”之病。由此可见，“摞眼”之病有两种特殊句式：2-1-2和2-2-1句式。这两个句式分别有两个专属的名词：长撷腰病和长解镫病。日本僧人遍照金刚（空海大师）在《文镜秘府论》中就有关于“长撷镫病”和“长撷腰病”的记载。唐代诗评家元兢在《诗髓脑》说的明白：“撷腰、撷镫并非病也，文中自宜有之，不间则为病。”所谓“间”，便是间隔，要求句式错综变化。下面分别举例证之：

第一，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。其句式为：2-1-2式。譬如杜甫《重题郑氏东亭》：

华亭入翠微，秋日乱清晖。

崩石欹山树，清涟曳水衣。

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

向晚寻征路，残云傍马飞。此诗为杜甫在洛阳时所作，描绘了郑氏东亭周围美好的秋色。本诗从意境上来说，可以说无法挑剔。但从句式上来说，则是重叠的。全诗八句都是2-1-2句式，动词“入、乱、欹、曳、冲、护、寻、傍”八字皆在同一位置。显然是犯了“摞眼”之病，而且是“八平头”之病，当然也可算犯长撷腰病。杜甫此诗，让人以为是伪作，诗病之多，真是不好意思说他老人家了。

第二，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。其句式为：2-2-1式。譬如上官仪《高密长公主挽歌》：

湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。

凤逐清箫远，鸾随幽镜沉。

霜处华芙落，风前银烛侵。

寂寞平阳宅，月冷洞房深。本诗是上官仪对平阳公主的悼念诗。平阳公主系唐高祖李渊之女，柴绍之妻。 隋大业十三年(公元617年) 绍从李渊在太原举兵反隋，她回家散财招兵得七万人，亲率师与李世民会于渭北，时称娘子军，后封为平阳公主。《新唐书》有载：“乃申法誓众，禁剽夺，远近咸附，勒兵七万，威振关中。” 对平阳公主的悼念诗较多，明代王世贞有诗云：“夫人城北走降氐，娘子关前高义旗。今日关头成独笑，可无巾帼赠男儿。”本诗的之问题在于后三联句法类同，句式皆为2-2-1式，故犯“长撷镫病”。

通过以上分析，我们不难发现：“摞眼”是指诗眼处在同一位置，诗眼的词性限定在动词和形容词，诗眼可能出现在五七言句任何位置；“摞眼”并非全等于长撷腰或长解镫，而是二病中的一种特殊形式，句式不同也可能犯“摞眼”病，对仗句亦可犯“摞眼”。“摞眼”之病并不违反诗词格律，所以算不上什么大病，完全可以忽略，如果能避当然是好事。老杜所犯都不能免，又怎么能苛求于今人呢？【备：以上两则均自网络】

作家诗人侯祺田名片:

侯祺田，山西大同人。1981年文学作品首见地市级以上报刊，至今己有近360多万字(幅、条)诗词、楹联、散文、杂文、报告文学、小说、评论、剧本、电视专题片解说词、史志著述、书法绘画、影视照片及多领域论文见诸国家省市级报刊与网络平台。系国家及省市区级多个(种)会员、院士、研究员，为金榜头条签约作家。现任云州区新时代文明实践中心拓展部主任，云州区书画院常务副院长，云州区志愿服务联合会副会长，云州区作家协会副主席兼秘书长。

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