《渔洋绝句十二法·之十》作法详解

桃源渔翁

【原文】

此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
诗例1 清·王士祯《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》
日暮东塘正落潮，
孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，
记过吴枫第几桥。
【注释】
题释：王士祯曾在其晚年撰写的笔记《分甘余话》中写到：“《枫桥绝句》康熙辛丑春，雨中泊舟枫桥，寄先兄西樵二绝句云：“日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。疏钟夜火寒山寺，又过吴枫第几桥。”和“枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。”今荏苒五十年矣，西樵下世亦已三十余年，回思往事，为之怃然而叹。”我就纳闷了。经查，康熙辛丑年即康熙六十年（公元1721年）。而据史料记载，王士祯已于1711年入土。此时，王士祯已作古10年矣。“康熙辛丑年”到底是王士祯老糊涂了还是网络上的人喝醉酒了？按王士祯所言，写《枫桥绝句》到他写《分甘余话》，“荏苒五十年矣”，则写《枫桥绝句》应为他二十七八岁在任扬州推官时所作，此时应为顺治十八年（1661年）左右。那一年，王士祯有苏州、无锡一行。此二诗是王士祯写给哥哥西樵和礼吉的。第一首写的是夜泊寒山寺的景色和感受，第二首叙述与兄长的离愁。
1.寒山寺：在今江苏省苏州市西枫桥镇。相传唐诗僧寒山子曾居于此，故名。唐·张继 《枫桥夜泊》诗：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
2.东塘：指太湖的东半部分。苏州在太湖的东岸。
3.蓬：船篷。这里代指船。
4.疏钟：稀疏的钟声。清·陈廷敬《送少师卫公致政还曲沃》诗：“梦绕细旃闻夜雨，春回长乐远疏钟。”
5.吴枫：指苏州。据说水城苏州共有大小桥梁300多座。
枫桥：在江苏省苏州市阊门外寒山寺附近。本称封桥，因唐·张继《枫桥夜泊》诗而相沿作枫桥。
【译文】
太阳下山的时候太湖正在落潮，

我乘坐的孤舟泊岸处暮雨潇潇。
听着疏钟望着夜火照亮寒山寺，

记得旧梦中曾经过吴枫第几桥？

【手法】
一、全诗脉络
此诗把题字分在前三句点出。然后，以第三句的后三字“寒山寺”，带出合句的追忆往事。
1.起句：实写到达枫桥的时间和环境，日暮时分，正赶上太湖落潮，点题字“夜”。
2.承句：写泊船的天气：孤蓬暮雨，是那么的令人伤感。点题字“雨”。
3.转句：把目光转向寒山寺，此时听到稀疏的晚钟，看到寒山寺已点起了灯火。点题字“寒山寺”。
4.合句：则以“记”带出回忆，作者以前曾经梦游过的寒山寺之游。
二、章法特点：
此诗并非起承转合四句二段式，而是“3+1”句式，即“起+承+续承”+“转合”的布局方法。前三句为一段，写作者夜泊寒山寺的眼前实景；第四句以“记”为转，以“过姑苏第几桥”为合，转合一气呵成。

前面说第四句是记作者曾经梦游过寒山寺，可从王士祯写给兄长的第二首诗《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》可得到印证：
枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
“十年旧约江南梦”，也许是作者跟兄长们有过约定，要到苏州同游。但现在却只有自己“独听寒山半夜钟”。一个“梦”字，便说明“记过吴枫第几桥”并非是以前来过苏州。
苏州有桥约300多座，而被诗人墨客吟诵最多的是枫桥。枫桥，旧称封桥。枫桥只是一座江南普通的月牙形单孔石拱桥，始建于唐代，据推断距今至少已有1200多年的历史。据《大清一统志》记载，桥原本不叫枫桥，这里原来是水路交通要道，是往来船只停泊的码头，由于唐以前水匪倭寇经常进犯，故当时每到夜晚都要将桥封锁起来，以策安全，因而起名叫封桥。
唐朝大历（766年-779年，唐代第八位皇帝宗李豫年号）年间，张继赶考落第，郁郁回乡，途经此处，写下了不朽名篇《夜泊枫桥》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
这首诗使枫桥名声大振，中外闻名，被称为苏州三百桥中的第一桥。
明朝诗人高启在《枫桥诗》中写道：
画桥三百映江城，诗里枫桥独有名；
几度经过忆张继，乌啼月落又钟声。
王士祯这首同样是夜泊枫桥的诗，结句不明写姑苏第一桥，而设问“记过姑苏第几桥”，是他追求“言尽而意不尽”的“神韵”所使然。至于他这样写，是为了给兄长们报信，让他们分享梦境成真，还是也跟其他诗人一样，触景生情，追怀起张继？读者自己判断吧。
徐晋如教授总结鱼洋第十法：此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

【其他诗例】

王士祯类似这类手法的作品还有：

清·王士祯《万山》
新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。
万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

采用的是“2+2”的起承转合章法。其中，前二句是人事描写，第三句则转为景物描写，第四句还是以人事作结。即“事起，事承，景转，事结”。

清·王士祯《秦淮杂诗十四首之十一》
新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。
石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。

一二两句写戏场的环境。第三句转到戏场的位置及表演者。第四句回忆起当年著名歌妓马湘兰及其演唱的《白练裙》。即，“景起，景承，事转，事结”。

【绝句章法的多样性】

王士祯这三首诗的章法都不相同：
《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》：“3+1”式，景起，景承，续景承，事转合。
《万山》：“2+2”式，事起，事承，景转，事结。
《秦淮杂诗十四首之十一》：“2+2”式，景起，景承，事转，事结。
由此可见，绝句的章法并无定法，而是要根据主题而灵活变化。章法是为主题服务的。
渔洋法十与法五的区别：
法十：前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔。
法五：前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事。
这就是法十和法五的区别。

【技法】前三今事四追忆。
1.要点
此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，具体啥往事，就让别人去想像吧。此法自有无限风流蕴藉。
【注意】时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。万不可前三句写今天的“山中”，后一句却写到几年前的“海岸”去。
2.创作步骤
（1）一二三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。
（2）第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到即可，不要过于实在。 【桃源渔翁练笔】
七绝·散步偶成
掩映槐花笑满坡，
余晖逐影入森罗。
山中淑气撩人醉，
更忆春情自漫歌。

槐花5月中旬开花，春季已过。（同一场景，不同时间）
【注释】
1.森罗：谓树木繁蔚杂陈。[唐]张九龄《商洛山行怀古》诗：“硕人久沦谢，乔木自森罗。”
2.淑气：温和之气。晋·陆机《悲哉行》：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”
3.春情：春日的情景；春日的意兴。[南朝·梁]萧子范《春望古意》诗：“春情寄柳色，鸟语出梅中。”
4.漫歌：随意吟唱。唐·元结《酬裴云客》诗：“甚醉或漫歌，甚闲亦漫吟。”