走进故宫，观看《紫禁城与凡尔赛宫》大展，2024.04.10

咪咪老妈

4月的北京，正值春暖花开之季，预约了故宫《紫禁城与凡尔赛宫》展。一早与好友进入中山公园的西门，打算从公园东门出再进入故宫的午门。中山公园沿路上的春花争先开放，我们迫不及待拿出相机用镜头记录下这些美丽春景…。 水边的春色令人心旷神怡… 故宫里面同样是春花烂漫，让人陶醉…。 文华殿周边的海棠花正值盛花期，花朵映衬着故宫的红墙古建筑，古香古色，淡雅脱俗。 终于来到由故宫博物院和凡尔赛宫殿﹑博物馆及国家园林公共机构（以下简称“凡尔赛宫”）联合主办的“紫禁城与凡尔赛宫——17、18世纪的中法交往”展厅。展览通过“龙与百合花的相遇”、“紫禁城中的法国风景”、“凡尔赛宫的中国时尚”3个单元，展现中法彼此借鉴、相互学习的文化交流史。展览追寻了17世纪下半叶至18世纪一百多年间，中法往来交互的历史印迹。中国和法国虽远隔千山万水，在历史上却进行过持续不断的理解对方的尝试和文化交流的实践。他们彼此间的吸引，相互间的兴趣，一直深藏于历史记忆之中，令人回味无穷，成就了一段世界文明发展史上交流互鉴的佳话。 展览共分三个单元：第一单元“龙与百合花的相遇”。龙是中国人独特的文化创造和精神标识，百合花是法国王室的标志，龙与百合花的相遇源于1688年。这一年，法王路易十四派遣的国王数学家到达北京，得到康熙皇帝的接见，正式开启了中法间的政治交往和文化交流。中法之间的交往呈现出两国宫廷始终高度关注积极推进、以科学和艺术交流为主旨、以服务清宫的耶稣会士为沟通桥梁的特点。中国古代文化经典与历史著作的西传，促成了法国近代汉学的诞生。第二单元“紫禁城中的法国风景”，分为“礼品和定制”“交汇与新创”两个章节。清代宫廷收藏中，来自法国的物品种类丰富，或来自两国交往的礼品，或来自传教士的贡献，或来自两国之间的贸易。同时，随着中法交往的不断深入，不乏清宫向法国定制物品的情形。清宫内有诸多受到法国技艺影响或带有法国文化印记的器物，中法两国深厚而精致的文化在紫禁城内密切互动，激发出丰富的想象力和新创意。第三单元“凡尔赛宫的中国时尚”，分为“收藏和改造”“模仿与灵感”两个章节。随着中西交往的深入，大量中国物品输送欧洲市场，诸多法国王室成员和政要成为中国艺术品的收藏家。中国文化深刻影响着法国的艺术风尚，对中国瓷器的仿制是法国“中国风艺术”的重要组成部分。17世纪下半叶至18世纪是中法宫廷间交往和文化交流的黄金时代，这一时期是法国王室及其宫廷对中国文化兴趣最为浓厚的时期。大量中国工艺品和书籍进入法国宫廷和贵族的收藏视野，引发了以凡尔赛宫为中心波及欧洲的“中国风艺术”创作风潮。法国宫廷保存了大量来自中国的物品以及法国本土创作的中国风艺术作品，成为了解此一时期中法关系和艺术交流的重要物证。同时，在远隔万里之外的中国宫廷，自路易十四派出“国王数学家”来华以后，大量法国耶稣会士东来，很多法国人长期在此服务，他们对清代宫廷在科学、艺术、建筑、医学、地图编绘等诸多领域产生了重要影响，这种状况一直持续到乾隆末年。 清人绘康熙帝常服像轴 清人绘康熙帝朝服像轴 清人绘康熙帝洋装屏 法王路易十四戎装像约1685年布面油画艾蒂安·热斯兰（传）凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏肖像创作于17世纪80年代中期，当时法国宫廷刚刚入驻凡尔赛宫。画面中，赢下法荷战争（1672-1678）和重盟战争（1683-1684）的国王身着华丽铠甲，外披红色衬里蓝色天鹅绒大衣，右手执带百合花徽章的指挥棒。此画表现了路易十四征战之王的形象，颂扬了法兰西王国的军事实力。 法王路易十六肖像Bust Portrait of Louis XVI约1775年布面油画约瑟夫-希尔福莱·迪普莱西凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏画像中路易十六身披绶带，佩戴勋章。受大臣贝尔坦影响，路易十六对中国及相关器物很有兴趣。他收藏有杜赫德的名著《中华帝国全志》，购买塞弗尔瓷器工场生产的乾隆皇帝像瓷版和中国风茶具，在自己的套间内放置表现中国皇帝战争场景的雕版。 法国王后玛丽·安托瓦内特像Portrait of Queen Marie Antoinette1777年版画让-弗朗索瓦·雅尼奈凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏版画复刻自玛丽·安托瓦内特的一幅官方肖像。画中王后身着蓝色的宫廷礼服，头上是羽毛。珍珠和钻石制成的精致发饰。玛丽·安托瓦内特热爱东方艺术品，其在凡尔赛宫的“午睡间”和“金色房间”里珍藏有来自中国的珍稀瓷器，放置在按照当时最流行的款式雕琢的镀金青铜托座上。 法国王后玛丽·莱什琴斯卡肖像Portrait of Marie Leszczynska,Queen of France1748年布面油画让-马克·纳蒂埃凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏玛丽·莱什琴斯卡为路易十五的王后。画中的王后身着红色天鹅绒连衣裙，头裹黑色薄纱头巾，着装朴素。王后十分喜爱中国艺术，在宫廷内外推广和传播“中国风”。其位于凡尔赛宫的私人套房内布置了“中国厅”，后改为“中国人厅”。她还为在华耶稣会传教士的活动提供支持。 伏尔泰肖像Portrait of Voltaire1724-1725年布面油画尼古拉·德·拉吉利埃凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏1724-1725伏尔泰，18世纪法国启蒙思想家、哲学家、文学家、历史学家。他通过阅读传教士的著作认识中国。18世纪40年代起，中国在他的思想形成过程中发挥了至关重要的作用。他将乾隆皇帝视为一位开明、理性、由富有洞见的精英群体辅佐的“合法专制者”，认为清朝是由仁善公平的法律所主导的文人国度，为欧洲政治提供了样板。 年轻时的孟德斯潘夫人肖像Portrait of Young Mrs. Montespan1663年前布面油画亨利·博布兰、夏尔·博布兰凡尔责宫与特里亚农宫国家博物馆藏画中的孟德斯潘夫人正值风华正茂的年纪，身着刺绣精美的红裙。1670年，路易十四为她修建了特里亚农瓷宫。这是一座具有宝塔式屋顶和青花瓷墙壁的“中国风”奇妙建筑，内部中央大厅饰有蓝白相间的灰墁，家具也仿照瓷器涂有蓝白相间的油漆和清漆。 中国风建筑设计图 《欧亚行记：探寻通往中国的新道路》 《与北京传教士巴多明的通信:关于中国的若干问题》1782年让-雅克·多尔图·德梅朗凡尔赛市立图书馆藏本书为德梅朗和巴多明的通信集。初版于1759年，1770年和1782年再版。德梅朗，法国天文学家、地球物理学家。巴多明，服务于清宫的法国传教士。二人在信中比较研究了阿拉伯语和汉语，中国、希腊和埃及的建筑，探讨了美术、物理学、天文学和中医关于血液循环的理论。展品为路易十五之女旧藏。 《中华帝国全志》1770年凡尔赛市立图书馆藏本书根据27位来华传救士的通信、著作、研究报告编辑而成，是18世纪欧洲最重要的关于中国知识的著作。伏尔泰称此书是“世界范围内对中华帝国最丰富、最精彩的描述。1735年初版，1770年再版展品为普罗旺斯伯爵夫人旧藏。她将这部作品纳入自己的藏书，足见王室成员对中国知识的好奇心。 银镀金浑仪清康院八年（1669)钦天监故宫博物院藏此浑仪可演示太阳，月亮围绕地球转动的情况，以及日，月蚀现象。地球位于面环中心的通轴上，表面刻“亚西亚”“欧罗巴”“阿美利加”等大洲名称，由当时钦天监官员，比利时传教士南怀仁按照托勤密地心说原理制作。 铜镀金嵌珐琅望远镜1.8世纪欧洲（园筒折射式娄纹透明珐琅)故宫博物院收藏 浅绿地彩绘描金清朝水师图卷耳瓷瓶1778年法国塞弗尔瓷器工场路易-弗朗索瓦·雷科凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏这对独特的浅绿地瓶由塞弗尔瓷器工场制作。瓶身中央留白处边缘为蜿蜒的条状装饰，内绘清朝水师战斗场面。瓷瓶下方的台座及瓶颈处饰有中国花卉和蝴蝶。瓶子可能由路易十六于1778年以每件840里弗尔的价格购入，收藏在马尔利城堡。 天蓝地彩绘描金开光花果图潘趣碗法国万寨讷瓷器工场凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏1753年此潘趣酒碗和配套的研体由路易十五以1000里弗尔高价购入。碗外壁的“天蓝”底色即绿松石，蓝色是为制作这套餐具专门调配。当时中国产绿松石釉单色瓷很受法国藏家追捧，很可能是为模仿此类中国瓷器而创造了这种底色。用来盛装潘趣酒（果汁鸡尾酒）的大碗。展品为路易十五和路易十六旧藏。“天蓝”一词在18世纪暗含着对中国的崇敬。潘趣碗是聚会上使用。 天青地彩绘描金人形耳带盖瓷瓶1781年法国塞弗尔瓷器工场亨利-弗朗索瓦·樊尚凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏这件瓷瓶由塞弗尔瓷器工场制作。这是5件套瓷瓶里摆放在中间的一件。瓷瓶底色模仿蓝色天青石，中式阳伞形瓶盖，中国人像瓶耳。阿黛拉伊德夫人于1783年以2400里弗尔的价格购入整套瓷瓶，此瓶价格为480里弗尔。很可能陈设于其在凡尔赛宫的套间。 淡紫地彩绘描金风景人物图瓷蛋形瓶1779年法国塞弗尔瓷器工场让-推克·迪厄凡尔宫与特里亚农富国家绣物馆藏两件蛋形瓶最初为三件套瓷瓶中的两件，路易十六于1780年以3600里弗尔高价购入此瓷器，送给妹林伊丽莎白天人，瓶身的淡紫色底色非常罕见，出于技术原因，只有塞弗尔瓷器工场才能烧制这种颜色，这也解释了路易十六购入时为何知此高价，中式纹绵的道形脑受例多位王室成员的青睐，普罗旺斯伯爵，玛丽·安托瓦内特王后都曾购买过。 “中国题材”挂毯“中国题材”挂毯是根据艺术大师弗朗索瓦布歇在1742年创作的中国风情画设计，由博韦挂毯厂在1758至1760年间编织。挂毯描绘了想象中的中国宫廷的游乐情景，集合了那个时代及其以前多种关于中国的图像元素。1766年，其中的一套挂毯作为法国王室礼品送给乾隆皇帝，被陈设在圆明园远瀛观内。 中国题材的挂毯 圣方济各·沙勿略乘船抵达中国图约1753年布面油画约瑟夫-马里·维恩凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏这幅画是玛丽·莱什琴斯卡为其在凡尔赛宫的私人房间“中国厅”定制，安装于房间门头饰板上。画面表现了沙勿略乘船抵达中国的场景。沙勿略是最早到东方传教的耶稣会士，1552年乘船抵达广州附近的上川岛。王后很早就关注耶稣会在中国的传教活动，对沙勿略非常崇敬。此画在绘制过程中按莱什琴斯卡的意见进行过修改。 淡紫金点地彩绘描金嵌开光花乌风景图镀金卷耳狮首瓷瓶1780年法国塞弗尔瓷器工场安托方-约瑟夫·沙皮伊、热纳维埃夫·塔扬蒂耶、亨利-马丁·普雷沃凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏这对瓶子由塞弗尔瓷器工场制作，瓶身两侧有金线围起的留白，内绘花鸟和中国风景。这两件瓷瓶与另两件花园瓶同属一套，1780年路易十六以4800里弗尔的价格购入这四件瓷瓶，放在其凡尔赛宫的大卧室内，体现出国王对中国文化的热衷。 普罗旺斯伯爵肖像Portrait of the Comte de Provence1770年布面油画路易-米歇尔·范·洛凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏普罗旺斯伯爵路易-斯塔尼斯拉-格扎维埃，是路易十五之孙，路易十六之弟，1755年出生时即获得爵位。普罗旺斯伯爵十分追捧塞弗尔瓷器工场生产的“中国风”瓷器和中国的艺术品，如装配有精雕镀金青铜托座的中国瓷瓶。 彩绘描金风景人物图成套瓷茶具茶晨白塞典尔瓷器工场生产，包括托盘、茶碟、茶壶、单质杯、奶壶、每件都在白底上彩绘中国风景人物，做工精美。1775年、东具以600里典尔的价格出售给路十五的女儿网黛控伊德夫人，成维克图瓦夫人，她们同其父一样十分喜爱彩绘描金风景人物图单柄瓷塞意尔瓷器，特制是有中国画家的作品 青釉瓶1736一1795 青釉香水瓶凡尔赛宣与持里亚农宣国家博物棺藏1736-1793瓷瓶的顶部、口沿、底部均装饰了奢华的洛可可风格钢镀金饰件。瓷瓶于1743年购入并安放于路十五在凡尔赛宫的藏衣室，是现存唯一一件经鉴定属于路易十五的中国瓷器。 由塞纳河望向贝勒维堡（复制品）约1750年蚀刻版画雅克·里格凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏这幅描绘贝勒维堡的版画是专门献给蓬巴杜夫人的。她在1749年成为城堡的主人，城堡内收藏有大量来自中国的物品，特别是漆器和瓷器。 扮演狄安娜的蓬巴杜夫人1746年布面油画让-马克·纳蒂埃凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏画中的蓬巴杜夫人被画作狄安娜的形象，非洲豹皮、弓和箭筒彰显她在路易十五时期的受宠与权势。蓬巴杜夫人是“中国风”的爱好者、推动者和引领者，为“中国风”在法国的传播作出了重要贡献。她拥有许多来自中国的物品。 绣墩改制花园瓷凳明代凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏这件花园凳为欧蒙公爵旧藏，配有奢华的镀金青铜托座，托座具有鲜明的古希腊风格。1782年欧蒙资产变卖会上，路易十六以1699里弗尔零19苏的价格购入，存至博物馆。 龙泉窑青釉瓶明早期吉美国立亚洲艺术博物馆藏Early Ming Dynasty(1368-1644)此瓶是 18世纪巴黎最著名东方瓷器爱好者欧蒙公爵的旧藏。1770年左右，他为这件瓷瓶订制了铜镀金底座。在1782年公爵去世后的资产变卖会上，路易十六为即将修建的博物馆（即日后的卢浮宫》购入。 铜镀金壳画珐琅人物图怀表17世纪末-18世纪初故宫博物院藏法国.怀表外罩黑鲨鱼皮嵌金钉花叶纹表套。镀金表壳背面嵌室内音乐会微绘珐琅片，侧面镂雕老花鸟纹饰，三处开光嵌人物风景微绘珐琅片。白珐琅表盘，中心微绘田园景致。机芯夹板有Baltazar Martinot A Paris作者和产地款识。有记载显示，1765年路易十五送给乾隆皇帝的礼品中包括两块Balthazar制作的金表。 黑漆彩绘嵌铜活鼓字盘二套钟17世纪法国故宫博物院藏此钟木质钟壳，外髹黑漆，描金彩绘卷草纹。边框、边角包镶铜镀金雕像及花叶饰件。嵌白珐琅片罗马数字钟盘，钟盘下方为两位女神和小爱神的组合雕像。机芯刻有àParis Baltazar Martinot作者和产地款识。此钟原本为典型的路易十四时期法国钟表作品，因乾隆年间被改造，故在表盘上加了“乾隆年制”款。 铜镀金镶表椭圆把镜18世纪法国故宫博物院藏把镜通体镀金，正面为平板梳妆镜，背面雕洛可可风格花纹，花纹局部镶嵌彩色料石盖可拧开，内装一单筒望远镜。顶部两花枝交叉成的圆光内镶挂一件小表。表为白珐琅表针，蓝色雕六角星纹玻璃后盖。机芯后夹板有款识，为法国巴黎制造。 绘图仪器清康熙故宫博物院藏清宫造办处1662-1722此盒绘图仪器为康熙时期由造办处将法国制和清宫自制仪器组合配套而成。仪器30余件，包括比例尺：直尺、矩尺、圆规、测角尺等。盒内另有钢镀金三角支架及蓝色总瑰水丞，水丞底部镌刻“康熙御制”款。整套仪器功能齐备，摆放有序，简单实用。 彩绘红地描金花卉纹成套瓷杯碟18世纪故宫博物院藏法国塞弗尔瓷器工场此套杯碟彩绘以红白两色为主。白色部分为开光，绘有花瓶和果盘和绶带为主的描金装饰，象征着荣誉、胜利与王权。 法国塞弗尔瓷器Sèvres Porcelain塞弗尔瓷器工场前身为万塞讷瓷器工场。1756年，万塞讷瓷器工场搬迁至塞弗尔，在路易十五和蓬巴杜夫人赞助下，成为法国王家瓷器制造工场。法国王室将其生产的精美瓷器作为国家礼品赠送给其他国家，其中也包括中国。 康熙款画珐琅牡丹纹海棠式花篮清康熙1662-1722故宫博物院藏花篮外底中心书红色“康熙御制”款。乾隆四十年（1775)十一月，乾隆帝命人将10件康熙、雍正款画珐琅器送到广州，要求粤海关照样仿制。此花篮即为其中之一。 《平定西域战图》册18世纪铜版画故宫博物院藏郎世宁等绘，法国巴黎雕版此图是乾隆年间平定西域后赐宴将士的纪实版画。乾隆帝命意大利画家郎世宁等人采用欧洲绘画构图手法进行绘制，画稿完成后送至法国制作铜版。这张图即是用法国制作的铜版印制。 《西洋药书》清康熙1662-1722内府满文袖珍写本故宫博物院藏本书是清代康熙时期服务宫延的法国传教士白晋，张诚根据欧洲医学著作用满文泽撰，金书主要记途了当时西方流行的药品，井论述了癌疫，水痘，肝距胃肠等疾病的病因，病理及治疗方法，是研究清代宫延医学及中西文化交流的重要著作。 《皇朝礼器图·仪器》册绢本设色冷鉴、门应兆等故宫博物院藏图册为《皇朝礼器图式》珍贵绘本，分祭器、仪器、冠服、乐器、卤簿、武备六部。本册属仪器部，包括天文、地理、测绘、钟表和光学等仪器50件，既有中国传统计时仪器，又有来自西方的科学仪器，将西方科学仪器纳入礼器的范畴。 圆明园西洋楼·谐奇趣南面图清乾隆故宫博物院藏纸本铜版画1736-1795此图为《印版西式园庭水法图》册中的一开，描绘圆明园内谐奇趣建筑的正面。谐奇趣竣工于乾隆十六年（1751)，是圆明园内第一座欧式水法宫殿。其主楼部分共有3层，楼前左右各9间弧形游廊，连着两端的双层八角楼厅，应是演奏中西乐器之处。 戎装仕女像挂屏民国纸本设色俞明故宫博物院藏画像临摹自一件清宫旧藏油画。该油画现藏台北故宫博物院，其形象来源关涉中西艺术交流，尤其是中法宫廷间的艺术交流，是探讨法国宫廷戎装像对清宫绘画影响的重要资料。 贡象马图卷清乾隆绢本设色1736-1795 ' 贺清泰、潘廷章故宫博物院藏本幅手卷创作于清朝两次成功抗击廓尔喀入侵西藏，并接受对方请降入贡之后。画家使用中国颜料结合西洋技法绘制，其中的象为法国人贺清泰所画，马为意大利人潘廷章所绘。 乾隆彩画法琅道缠枝花卉开光西洋仕女图执壶 粉彩西番莲纹花觚清乾隆景德镇故宫博物院藏1736-1795此觚通体以淡粉红色为底，用粉彩绘西番莲纹、八吉祥图案。颈腹交接处著乾隆年制”横款。造型仿古，设色精致，体现了清乾隆时期御窑厂高超的制瓷工新的审美风尚。粉彩瓷是清代受欧洲进口的珐琅料影响而创烧的釉上彩瓷器品种。 十骏马图册清乾隆纸本设色故宫博物院藏王致诚1736-1795此册是目前所知唯一的法国人王致诚署款的作品。全册所绘骏马皆为乾隆帝坐骑，展现了王致诚高超的写实能力与绘画技巧。背景树石以中国传统笔墨技法绘制而成，应出自中国画家之手。展品为图册中的万吉骗(shuang)和（nie）云驶两开。 透明珐琅八吉祥袱系纹瓶清广州故宫博物院藏此瓶以透明珐琅工艺制成，绿色锦地袱系纹为饰。广东制作铜胎透明珐琅通行做法，上錾刻水波纹，于其上铺填蓝色或绿色透明珐琅釉烧制，然后再粘贴金银片，点缀不屑琅釉并再次烧制，最后通体罩烧一层薄珐琅釉。 透明珐琅蓝地金花攒盒清 广州故宫博物院藏 (1644-1911)此盒使用透明珐琅工艺制作。 透明珐琅缠枝花卉纹盆清广州故宫博物院藏此盆以透明珐琅工艺制成。透明珐琅是将透明釉料施于金属胎体之上，视胎底、器物表面自然亮丽且有明暗变化的珐琅艺术作品。其主要产地在广东。 铜镀金嵌珐琅亭式升降塔钟清广州故宫博物院藏此钟通体镶嵌广东透明珐琅片，色彩绚丽，纹饰繁缛，工艺水平极高。广东透明珐琅工隆年间自法国传入。法国工匠在制作清宫定制的画珐琅器物时，因对样稿产生误解而采用了填透明珐琅工艺，引起清宫关注，从而开启广东透明珐琅从乾隆年间到晚清100余年的发展史珐琅曾大量镶嵌在广州制造的钟表上，成为清宫所藏广钟的重要特征之一。 清宫玻璃与法国清宫玻璃融汇中西技艺，运用吹制、添色、雕刻、抛光等技术，创作出丰富多彩的作品。位于蚕池口（今西安门内）法国天主教堂旁边的清宫玻璃厂，自康熙三十五年（1696）建立始，法国传教士就参与其中，他们请求从法国玻璃厂中选派熟练玻璃匠来华，制作玻璃和玻璃镜。乾隆时期，在法国人纪文和汤执中参与下，发展新技术，创制新品种，清宫玻璃制作达到巅峰。 乾隆款蓝色透明玻璃方觚清乾隆故宫博物院藏清宫造办处石蓝觚造型仿商代晚期方觚，用模具一次吹制成型。通体为透明宝石蓝色,进入阴刻双方框“乾隆年制”双竖行楷书款。乾隆时期，清宫玻璃发展进入鼎盛时期，如陈设器、文房用品、宗教法器采用玻璃制作。 乾隆款绕彩丝玻璃螺旋纹瓶清乾隆故宫博物院藏清宫造办处1736-1795瓶以白玻璃为胎，瓶口、瓶足以湖蓝色玻璃贴附。外壁用红、蓝两色时旋转胎体，形成白底上红、蓝两色螺旋纹路盘旋的装饰效果。 康熙款白色玻璃八棱水丞清康熙故宫博物院藏清宫造办处1662-1722水丞为有模吹制，再经琢磨等工艺而成。器腹表面经过琢磨，呈八面莲瓣形。器盖磨饰成六角连锁菱形。底部阴刻“康熙御制”双竖行篆书款。水丞造型类似西洋墨水瓶，装饰也迥异于中国传统工艺手法，可能是当时清宫造办处玻璃厂内任职的西洋传教士所烧炼，按照西法琢磨而成。 乾隆款白套红玻璃缠枝花纹鼎式炉清乾隆故宫博物院藏清宫造办处1736-1795炉仿附耳圆鼎造型，口沿一侧阴刻“乾隆制”横行四字楷书款。炉身在模具中吹与耳模铸而成，再用铆榫经粘接成器。炉身以不透明白色玻璃成型，满套一层透明红色，以琢玉工艺剔底呈现颈部一周蔓草纹及腹部缠枝花卉纹。 菲利贝尔·奥里肖像18世纪上半叶亚森特·里戈画坊布面油画凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏维尼奥里伯爵菲利贝尔·奥里，路易十五的大臣和财政总监。这幅盛装肖像画中，奥里手拿一封“呈奏国王”的信，以此显示他和路易十五的亲近关系。奥里密切关注法国东印度公司商业活动的拓展，鼓励其与中国开展贸易。他热爱艺术和瓷器，通过法国东印度公司订购了一套带有他本人纹章的中国瓷餐具。 彩绘纹章瓷盘约1740-1745年景德镇洛里昂东印度公司博物馆藏这件折沿彩绘描金瓷盘是维尼奥里伯爵菲利贝尔·奥里1740年左右向中国订购的整套餐具中的一件。瓷盘中央是他的红色纹章，内有一头正在攀登银色岩石的金狮，纹章周围环绕着洛可可式花纹。侧面饰有丰富的花卉、阿拉伯式藤蔓花纹和叶饰。整套餐具总价12000里弗尔，在当时是笔很大的金额。 花鸟图壁纸约1750年广州洛里昂东印度公司博物馆藏壁纸白底上绘开花的苹果树，上面栖息小鸟。中国壁纸通过法国东印度公司进口到法国，出售给王室成员和巴黎的富人。路易十五、蓬巴杜夫人等王公贵族曾多次为自己的城堡和凡尔赛宫的套房购买此类壁纸，装饰屏风、隔板或壁炉隔热屏。 青花花鸟图瓶清早期景德镇故宫博物院藏Early Qing Dynasty (1644-1911)此瓶外壁青花装饰，腹部以花鸟图为装饰主题。青花发色略暗，清代早期景德镇民窑青花的工艺特点。 白玉龙耳杯吉美国立亚洲艺术博物馆藏Ming Dynasty (1368-1644)玉杯为路易十四所有，很可能是他收藏的最早一批中国艺术品之一。此杯原为路易十四的宰相、枢机主教马扎然所有，购于1653至1661年间。1665年，国王从马扎然继承人手中购得其宝石藏品遗产，清单中有此杯，描述为“带两个镂空把手的白玉小杯”。杯子被陈列于凡尔赛宫。 青花加彩描金纹章瓷餐具Porcclain from the service of Louis XV餐具为18世纪30年代末在中国为路易十五定制，上有法国王室青花加彩描金纹章瓷罐纹章。这套餐具是凡尔赛宫廷使用的首套中国产瓷质餐具，也是首套中国产带法国王室纹章的餐具，可能用于1738年为路易十五布置的餐厅。餐具样式均为欧式，纹章形状和图案由法国东印度公司提供。约1738-1740年 景德镇中国工匠制作凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏吉美国立亚洲艺术博物馆藏 彩绘枝叶纹章瓷盘约1765年左右景德镇洛里昂东印度公司博物馆藏瓷盘是泰雷神父通过法国东印度公司向中国订购的一大套带有其纹章的瓷餐具之一。泰雷是莫莱斯姆修道院院长，路易十五时期的权臣， 1769至1774年间担任财政总监。瓷盘中间为一束折枝花卉，四周环绕两道花叶边框。上部两头雄狮托举起泰雷的盾形纹章。 王太子路易肖像Portrait of Louis, the Grand Dauphin约1700年布面油画亚森特·里戈画坊凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏这幅肖像描绘了王太子在奥格斯堡同盟战争（1688-1697）期间围攻德国菲利普斯堡时的情景。王太子是路易十四唯一存活下来的婚生子，是当时法国最大的中国瓷器收藏家之一。 阿黛拉伊德夫人执扇肖像1749年布面油画让-马克·纳蒂埃凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏同黛拉伊德夫人是路易十五和王后玛丽·革什易斯卡的第四女，画中地右手持一把收拢的折扇。18世纪时，从中国进口或在法国生产的借鉴东方装饰风格的扇子是高雅之物，人们喜欢用其搭配宫廷服饰，王后玛丽·菜什琴斯卡也有一幅手拿折扇的肖像。 法国国家图书馆藏《人镜阳秋》（复制品) 享利·莱昂纳尔·贝尔坦肖像1768年布面油画亚历山大·罗斯林凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆藏贝尔坦在路易十五和路易十六时期担任国务大臣，长期与在华法国耶稣会士保持书信联络。他坚信通过对中国的了解有助于推动法国艺术、科学和制造业的进步。他拥有大量关于中国的书籍和画册，藏品涵盖中国乐器、宝石、服饰、漆器、瓷器等。为保持与中国的良好外交关系，其多次代表国王向乾隆皇帝赠送礼物。 《中国官话》（复制品）1742年傅尔蒙法国国家图书馆藏本书分为两部分，一部分是由法国汉学家傅尔蒙完成的汉语拉丁语词典，另外一部分是王家图书馆藏中国图书目录，印刷中使用了大量在法国雕刻的汉字字模。这部作品标志着除耶稣会士外法国首次制作汉语学习工具的尝试，代表法国世俗汉学形成的重要一步，也拉开了探索18世纪王家图书馆宝藏的序幕。 《征服金川时演唱的满族颂歌》（复制品）1779年滿语和法语手写本法国国家国书馆展品是法国传教士钱德明而给贝尔坦的满语学习资料之一，文本为双语，有满证版本以及对应的法语合详和感译，另有备注栏标明曲调合符，具有强烈的教学意味，其历介绍的颈歌共有18作，每节4句，在军队凯壁的庆祝仪式上朗通。 《中国杂纂》第一卷卷首插图复制品）1776年马蒂奈凡尔赛市立图书馆藏凹版画版画为18世纪法国汉学研究重要文献《中国杂纂》第一卷卷首插图。插图中的乾隆皇帝是根据清宫御用画家、耶稣会士潘廷章的画稿雕刻印制。在1773年的一封信里，潘廷章记述了该画创作的情况，称时年62岁的乾隆皇帝亲自做模特，并坚持要画上皱纹。 这场凡尔赛宫与紫禁城的文物展览，不仅是一次视觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。它让我们更加深入地了解了东西方文化的魅力，感受到了文化的多样性和包容性，同时，也让我们更加珍惜和尊重我们的历史和文化。