江西省博物馆《问白-德化窑白瓷精品展》下篇

老陈

2024年8月16日星期五，晴。江西省博物馆《问白-德化窑白瓷精品展》续。

白瓷耀世界。

       瓷器一直是中国重要的外贸商品，与丝绸、茶叶一道享誉全球。宋元时期，随着海上航路的拓展，为满足海外市场对名窑瓷器的巨大需求，德化开始大量外销生产瓷器。明清时期，德化白瓷在器物造型、烧制技术、工艺水平、装饰艺术等方面都获得空前发展，它们远销世界各地，成为人们眼中的东方艺术珍品，引发追捧和仿制，在推动东西方陶瓷文化交流方面做出了积极的贡献，在世界瓷艺史上谱写了光辉的篇章。

第一单元 梯航万里。

       宋元时期，泉州港在对外贸易政策刺激下，发展成为东方第一大港。德化瓷器凭借优越的地理环境和便利的交通条件，源源不断地从泉州港奔向海外，为明清时期德化白瓷外贸的鼎盛发展奠定了基础。明清时期，海路交通进一步拓展，德化白瓷的外销也进入了一个新的阶段。它们从福州港、漳州港、厦门港等港口输出，远销东北亚、东南亚、印度洋沿岸的阿拉伯以及东非国家和地区，甚至深入了欧洲大陆。

       华光礁1号古沉船是我国考古工作者在西沙群岛的远海地区发现的第一艘古船。船为福船，船体残长约为19米，从泉州港出发驶向东南亚地区，沉没于南宋早期。出水船货中包括大量德化青白瓷。

       华光礁1号南宋沉船考古发掘现场。华光礁1号南宋沉船出水德化窑青白釉瓶、粉盒。

丝路遗珍。

       随着考古工作的不断发展，丝绸之路沿线国家的各种古遗址、古沉船频频被发现，越来越多的古代德化白瓷从土里发掘、从海底浮出，成为德化白瓷参与海上丝绸之路、走向世界的重要例证。

       北宋德化碗坪仑窑青白釉模印莲纹瓜棱形执壶。

       宋德化窑青白釉刻花云涡纹橄榄瓶。

       宋德化窑青白釉粉盒。

       元德化窑青白釉贡盒。

       明末清初德化窑白釉瓷箫日本长崎堺市（Sakae Town）出土。

       明末清初德化窑白釉梅花纹仰钟式杯瓷片及梅花纹八方葵口杯瓷，墨西哥出土。

       元德化屈斗宫窑青白釉刻划莲瓣纹高足杯。

       元德化屈斗宫窑青白釉模印菱形卷草纹粉盒。

       明德化甲杯山窑白釉印花花生形盒盖。

       明德化窑白釉梅花椭形杯。瓷质细腻、温润、洁白，器型高雅，梅花贴塑生动，可谓精品。

       明德化窑白釉狮子烛插。

       明德化窑白釉抱子观音坐像。

       德化窑白瓷观音像在造型上呈现出令人惊叹的多样性与精妙性。观音或身姿轻盈地站立，亭亭玉立，仿若仙子临世；或安然盘坐，端庄祥和，尽显慈悲之态；又或呈半跏趺坐，自在闲适，神韵悠然。每一种姿态的比例都经过工匠的精心考量，精准而协调，生动地塑造出观音超凡脱俗的气质。观音立像，姿挺拔，线条流畅，从头部到足部的身形过渡自然，仿佛能感受到其内在蕴含的灵动生命力；而观音坐像则通过对身体曲线和姿态的细腻雕琢，展现出一种宁静、沉稳的气场，让人观之便心生敬意。
       在神态刻画方面，德化窑工匠们展现出了登峰造极的技艺。观音面容圆润，肌肤细腻，慈眉低垂，双目微阖，眼神中透露出无尽的慈悲与怜悯，仿佛能洞悉世间万物的疾苦。嘴角微微上扬，带着一丝若有若无的笑意，给人以温暖、祥和之感。无论是慈悲凝视，还是沉思冥想的神情，都被刻画得入木三分，使得观音像仿若拥有了灵魂，与观者产生强烈的情感共鸣，让人们在其面前不禁心生敬畏与安宁。
       衣纹处理堪称德化窑白瓷观音像艺术表现的一大亮点。工匠们以刀为笔，以瓷为纸，刻画出的衣纹线条简洁流畅却又变化丰富。线条疏密有致，在身体转折、衣物褶皱处自然过渡，生动地表现出衣物的柔软质感与垂坠感。有的衣纹线条流畅飘逸，宛如微风拂过，展现出灵动的动态美；有的则刚劲有力，体现出衣物的厚重质感，增加了作品的立体感与层次感。这些衣纹不仅是装饰，更与观音的整体造型相得益彰，进一步强化了其超凡脱俗的气质，使观音像宛如身披仙衣，灵动飘逸。

　　明德化窑白釉持莲观音童子立像。

       观音信仰在中国源远流长，深入人心，是佛教文化的重要组成部分。观音菩萨以其大慈大悲、救苦救难的形象，成为了人们心灵的寄托和精神的支柱。德化窑白瓷观音像作为观音信仰的物质载体，承载着深厚的宗教内涵。在过去，人们供奉观音像，祈求平安、健康、幸福，表达对美好生活的向往和对神灵庇佑的期盼。这些观音像不仅是宗教崇拜的对象，更是人们精神世界的慰藉，在民间信仰中发挥着重要作用。

       德化窑白瓷观音像在文化交流方面也扮演着重要角色。自宋元时期起，随着海上丝绸之路的繁荣，德化瓷器作为中国文化的代表之一，远销海外，风靡世界。德化窑白瓷观音像以其独特的艺术魅力和精湛的工艺，受到了世界各地人们的喜爱和追捧。在欧洲，它被视为东方艺术的珍品，与中国的丝绸、茶叶一同成为了中国文化的象征。在东南亚等地区，由于华人华侨的广泛分布和对佛教文化的传承，德化窑白瓷观音像更是深入当地社会，成为了文化交流与融合的重要纽带。它不仅传播了中国的陶瓷艺术，也将中国的佛教文化、审美观念等带到了世界各地，是中外文化交流的友好使者，促进了不同文化之间的相互了解与交流。

       哈彻号是一艘中国大帆船，于1643~1646年间在开往巴达维亚（今印度尼西业雅加达）的途中沉没于南中国海域。出水瓷器23000多件，其中德化白瓷845件，有碗、杯、盒、觚、炉、壶及包括观音在内的雕塑人物等。

       明哈彻号沉船出水明代德化窑白釉粉盒。明哈彻号出水德化窑白釉杯。

       头顿号沉船是一艘中国船，发现于越南巴地头顿省，沉没于中国开往巴达维亚（今印度尼西亚雅加达）途中。船上出水实物6万件，大多数为康熙时期烧造的德化窑和漳州窑瓷器。

       头顿号沉船出水德化窑白釉粉盒及花生形盒。

       南海1号古沉船发现于今广东省阳江市附近海域，是保存较为完整的南宋远洋贸易商船。船为福船，船长30.4米，船宽9.8米，船身高4.2米。它从中国出发，目的地可能是东南亚或中东地区，船舱内整理出数量众多的德化青白瓷制品。

       以下为南海1号南宋沉船遗址出水的德化窑青白釉印缠枝纹双系罐、印花莲瓣纹喇叭口瓶、葫芦瓶、印花执壶、印花碟、粉盒，为广东海上丝绸之路博物馆藏。

海外典藏。

       德化白瓷在中国历代外销瓷贸易中扮演了重要角色，产品外销量巨大。由于其洁白、光亮、高透光度的特质，受到世界人民的青睐，相继被各国皇室贵族及世界知名收藏机构珍藏。

       明德化窑白釉带座八角香炉，英国V&A博物馆藏德化白瓷同款。香炉由底座、炉身、炉盖分层组装而成，设计巧妙，工艺精湛。许多欧美德化窑研究者认为，这是荷兰人在德化定制的马可波罗纪念品。熏炉上的镂雕花草纹，不仅展示了中国传统工艺的精湛技艺，也反映了东西方文化的交流与融合。它不仅是艺术的杰作，更是历史的见证。这种造型的熏炉在西方常被称为马可波罗炉，是东西方通过陆上及海上丝绸之路交往的珍贵见证。

       明德化窑白釉刻花兽首象腿瓶，新加坡亚洲文明博物馆藏德化白瓷同款。

       明德化窑白釉三足爵杯。

　　清德化窑白釉亚当与夏娃立像，英国V&A博物馆藏德化白瓷同款。

       德化窑是中国古代南方著名瓷窑，始于宋，盛于元、明，衰于清。明代德化白瓷烧制技艺发展迅速，被称为“中国白”，成为中国瓷器之上品。明初，德化窑开始生产专为外销定制的白瓷，这对亚当夏娃立像就是当时的产物。

       亚当与夏娃立像通体施白釉，胎质洁白细腻，釉色乳白如凝脂，纯净高雅。人物脸型丰润，有着欧洲人式样的发型风格，但人物动作有所拘束，双手似乎无处安放，并设法遮蔽身体，这和西方制造的同类塑像有所不同，体现了德化窑匠人自己的想象与设计。

       此画是雅克．安德烈．约瑟夫．阿韦德于1750年绘制的《布里昂伯爵夫人憩饮图》油画，目前收藏于美国西雅图艺术博物馆。此幅饮茶图画面左上角陈列了一件德化窑白釉犀角式杯。

       刺桐城（泉州）附近有一别城，名迪云洲（德化），造碗及瓷器，既多且美。……制瓷之法，先在石矿取一种土，暴之风雨太阳下三四十年……先人积土，只有子侄可用。--《马可·波罗游记》

       马可·波罗（1254~1324年），世界著名的意大利旅行家和商人。他带回了欧洲的第一件德化瓷，其游记《马可·波罗游记》专门介绍了元朝时期德化白瓷及其烧造过程，为整个欧洲打开了神秘的东方之门。

       明德化窑白釉刻铭"玉斋""石介"款椭圆三足杯，大英博物馆藏德化白瓷同款。

　　明德化窑白釉十八手准提菩萨坐像，大英博物馆藏德化白瓷同款。

       通高27厘米、通宽14.6厘米。头戴宝冠，结发辫下垂至肩，圆脸、大耳、面容端庄丰盈，上身赤裸，胸挂珠串，腕戴镯，两手收胸前，合掌作“马头印”，神情慈祥，身两侧对称伸展八臂，手中各执一“杂宝”。着长裙，腰饰玉带，飘带两头自肩上分开，穿过玉带飘动于大腿两侧，结跏趺坐，于莲花柱上，柱立于浪座中心，左右二龙张牙舞爪，昂首相对，腾跃于汹涌的波涛之中，龙背各立一人，戴冠着施，拱手执笏作朝奉状。

       清德化窑白釉堆贴折枝花茶壶，大英博物馆藏德化白瓷同款。

       通体施白釉。盖面浮雕叶子，枝钮，盖里凸方框套合壶口。壶方口内敛，球腹，贴附短流和枝头鋬，枝叶延至盖面及腹壁两侧，外观犹如连枝水果。圈足，呈六角形，内凹。

　　明德化窑白釉十八罗汉朝观音造像，德国德累斯顿陶瓷收藏馆藏德化白瓷同款。

       该造像为龛式，以山石为背景。观音位于最上方，面相饱满丰润，俯视众生，展现出慈悲祥和的气质。十八罗汉形态各异，有的身披袈裟，有的身着僧衣，或站立于山石上，或微微俯身，仿佛在向观音诉说，整体构图层次分明，人物之间的互动性强，营造出一种庄重而灵动的氛围。 

       十八罗汉朝观音的题材源于佛教，观音菩萨是慈悲与救渡的象征，十八罗汉则是护持正法的圣者，此造像体现了佛教信仰中众生对慈悲救赎的祈求以及对佛法的护持与弘扬，蕴含着深厚的佛教文化底蕴，传递着佛教的慈悲、智慧与解脱等教义。

       德化窑白瓷在明代达到鼎盛，这尊造像反映了当时德化窑的高超制瓷技艺和繁荣的瓷业生产状况，也从侧面体现了明代社会的宗教信仰、文化交流和审美风尚。这尊造像作为德化窑白瓷的杰出代表，见证了中国与世界各国的文化交流和贸易往来，为研究明代的历史、文化、艺术等方面提供了重要的实物资料，也对后世的陶瓷雕塑创作产生了深远的影响，成为后世瓷塑艺人学习与借鉴的典范，其艺术风格和制作工艺一直被传承和发展。

德累斯顿藏品清单

       中国白瓷--茶具及附属品如茶壶、牛奶罐、碟子、咖啡杯。N1  1件六角形茶壶，高8二分之一，直径7。N2   3件筒式茶壶，带螭龙把手和流。

       德累斯顿藏品清单始于1721年，终于1727年，记载了德意志萨克森公国选帝侯、波兰国王奥古斯都大力王(1670~1733年）所收藏的瓷器清单，其中包含了大量的德化白瓷。如今，这批堪称海外最大的德化白瓷收藏主要珍藏、陈列于萨克森公国的皇宫茨温格宫暨德国德累斯顿陶瓷收藏馆。

       明德化窑白釉送子观音坐像，德国德累斯顿陶瓷收藏馆藏德化白瓷同款。

       此画是乔凡娜·加尔佐尼于1648年绘制《宠物犬饼干和中国瓷杯》油画，目前收藏于意大利乌菲齐美术馆。此幅画面右下角陈列了一件德化窑白釉杯。

       明德化窑白釉贴梅椭形杯。

       明德化窑白釉螭虎瓶，德国德累斯顿陶瓷收藏馆藏德化白瓷同款。

       德国德累斯顿陶瓷收藏馆藏德化白瓷：德化窑白釉十八罗汉朝观音造像，德化窑白釉狮子香插，德化窑白釉送子观音坐像，德化窑白釉堆贴螭龙纹瓶，德化窑白釉堆贴螭龙纹执壶。

       大英博物馆藏德化白瓷：德化窑白釉十八手准提菩萨坐像，德化窑林朝景款白釉观音坐像，德化窑白釉文财神坐像，德化窑白釉诗文款椭圆三足杯，清德化窑白釉堆贴折枝花茶壶。

       英国V&A博物馆藏德化白瓷：德化窑白釉亚当与夏娃立像，德化窑白釉三足爵杯，德化窑白釉荷蟹杯，德化窑白釉镶金龙虎犀角杯，德化窑白釉带座八角香炉，德化窑何朝宗款白釉祥云观音立像，德化窑白釉坐姿观音，德化窑何朝宗款白釉关帝坐像。

       新加坡亚洲文明博物馆藏德化白瓷：德化窑白釉花觚，德化窑白釉文昌坐像，德化窑白釉真武大带坐像，德化窑白釉兽耳瓶，德化窑何朝宗款白釉文昌帝君坐像，明德化窑白釉送子观音坐像，德化窑白釉花生形盒，德化窖白釉四足鼎式炉。

第二单元 中外融通。

       宋元时期，中国以外的世界各国尚未能制造瓷器；明清时期，外国的瓷业大部分还在起步阶段，中国瓷器在世界上仍处于领先地位。有着圣洁、光明与善爱之意的德化白瓷不仅满足了海外人们的审美要求，而且满足了他们的实用需求。德化窑匠人善于根据各国人民的不同民情风俗，设计制造出适合不同地区生活习俗的各式器皿，比如马克杯以及圣母玛丽亚、亚当、夏娃、骑士等的起居生活像，广泛迎合了海外市场。德化白瓷在被接受的过程中，同时也根据消费地的审美风尚、生活需求，在当地被重新装饰和加以改造，甚至引发了仿制德化白瓷的海外热潮。在德化白瓷的外销过程中，世界各地优秀文化相互融合、相互共鸣，为中外经济文化交流和中国古代制瓷技术的传播做出了贡献。

　　清德化窑白釉填彩圣母玛丽亚立像。

       德化窑工匠以精湛技艺塑造出玛利亚优美体态与优雅气质，身姿婀娜、线条流畅，姿态自然逼真，给人端庄稳重之感。玛利亚面部表情柔和、神态安详，五官比例精准，眼神慈爱宁静，展现出圣母的神圣与慈悲，具有很强的艺术感染力。

       采用白釉填彩工艺，白釉纯净细腻、温润如玉，填彩色彩鲜艳、搭配和谐，且填彩工艺细致，线条勾勒精准，人物服饰、装饰等细节描绘入微，如服饰褶皱、花纹等，层次丰富立体感强。

       作为基督教中耶稣生母，玛利亚在基督教文化里地位崇高，代表着慈爱、圣洁与救赎。德化窑白釉填彩玛利亚塑像承载着基督教的宗教教义与信仰精神，是信徒表达虔诚与敬意的重要载体。明清时期，西方传教士东来，德化窑受西方文化影响，将中国陶瓷技艺与西方宗教文化元素结合，创造出此类塑像，既保留了德化窑传统工艺特色，又融入西方宗教文化内涵。德化窑白釉填彩玛利亚塑像存世量有限，历经岁月洗礼和历史变迁，保存完好的精品更是稀少，极高的艺术价值与稀缺性，使之成为陶瓷艺术中的珍品，因而受到众多收藏家和博物馆的青睐。

       英国切尔西瓷器厂生产的白釉观音（1750~1752年）,大英博物馆收藏。此观音完全仿制德化窑白釉观音像。

       收藏于德累斯顿国家博物馆的迈森烧造的白瓷观音造像及德化白瓷母版。

       宋德化窑青白釉军持。

       宋德化窑青白釉薄胎盘。

       宋德化窑灰白釉海碗。

       清德化窑白釉欧洲人物摆件，大英博物馆藏。

       清镶金德化窑白釉瓷杯、碟，大英博物馆藏。

       清金彩德化窑白釉瓷杯及彩绘德化窑白釉杯马克杯，英国V&A博物馆藏。除了金属镶嵌，工匠还会在已烧成的德化白瓷上进行彩绘。

       元德化屈斗宫窑白釉净瓶。

       明德化窑白釉镂空牡丹纹炉。

结束语。

       古往今来，德化窑火不熄，碓声不绝，外销不辍。历史上，德化白瓷是中国白瓷中的佼佼者；如今，德化以古为师，扬帆再起航，赓续海丝精神，续写千年瓷窑新时代华章。

展厅外的展览宣传画。

       德化窑白瓷以其独特的胎质、迷人的釉色、多样的造型、精湛的工艺和绝佳的质感，成为中国陶瓷史上的经典之作，散发着永恒的艺术魅力。

       似定器无开片，若乳白之滑腻，宛如象牙光色，如绢细水莹厚。--清末民初收藏家、鉴赏家赵汝珍        仿清乾隆各种釉彩大瓶。        炉钧釉刻纹饰描金双耳福筒瓶。        青花龙纹大缸。

       影青观音，曾亚林陶瓷。曾亚林，1964年生，广东兴宁人。中国陶瓷艺术大师、江西省工艺美术大师，毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系，江西省工艺美术大师，中国工艺美术学会，中国民间艺术学会，景德镇美术家协会会员，现任职于景德镇市陶瓷研究所。

       仿明永乐青花海水白龙纹天球瓶。

　　老陈从上午十点一刻赶到江西省博物馆，到下午四点多离开，足足在馆里逛了六个小时，应该是已经走过的二十几个省级博物馆里花费时间最长的一个，把所有的展厅都走到了，中间也没顾得上吃午饭，因为江西省博物馆里的展览实在是丰富多彩，令人流连忘返，所以原来打算在这逛四个小时，然后再去八大山人纪念馆的计划只能告吹了。