第七讲 小 令 •寻常小令 •锁南枝

愿你快乐

元曲研修第七讲 小 令 •寻常小令 •锁南枝

主讲：绝谷画蝶

上讲提纲：

一、再谈元曲中的对仗

二、元曲中的叠句

三、元曲的对仗特点

四、浅析〔南仙吕•桂枝香〕

元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

一、散曲

1.什么是散曲？

散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。

散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话，就是“散”。他是一种可以独立存在的文体。金元时期，起源于北方，故而散曲又称北曲。散曲，是属于广义的诗歌。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏之用，包括套曲和小令。

2.散曲的分类

曲是继诗、词而兴起的一种中国文学体裁。曲大致分为两种：一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲；另一种是散曲，或称为"清曲"、"今乐府"。是属于广义的中国诗歌,它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带过曲；散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏之用；套曲由若干曲子组成。它们的关系如下图：

1）小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。

2）套曲：套曲由若干曲子组成。如关汉卿〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。

3.散曲的特点

1）散曲分为小令和套曲两种形式。

2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。每首元曲都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。

4.散曲其特性有三点：

一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。

二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。

三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以加衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。

二、寻常小令

小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲，调短字少是最基本的特征。除了单片只曲，还有一种联章体，又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿的双调《大德歌·春》。也就是说，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵也可以不同。但曲中称“令”的，并非都是小令，如《百字令》即有百字之多。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与韵味。

小令大多数为支曲，每首各自为韵。小令有以下四种：

寻常小令、摘调小令、带过曲、集曲

1.寻常小令

寻常小令指单支小曲。为曲中至简者，与诗一首、词一阕相当。如黄钟节节高、贺圣朝。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

2、寻常小令的特点

（1）小令每支独立，相当于诗的一首、词的一阕。一韵到底中途是不能换韵。至于少数不是句句押韵，是另外一个概念。

（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

（3）哪些曲牌可以用为小令：

据《九宫大成南北词宫谱》所收北曲曲牌有581个，南曲则有1513个，这里面并非每一个曲牌都可用作小令。如滚绣球、倘秀才之类是限用于杂剧和套数的。

3.常见的北曲小令曲子：

①正宫：醉太平、叨叨令、塞鸿秋、小梁州、六么遍、鹦鹉曲。其中最常见的是：醉太平、叨叨令；

②仙吕：寄生草、醉中天、一半儿、游四门、后庭花、青哥儿、四季花、锦橙梅、三番玉楼人、太常引。其中最常见的有寄生草、醉中天、一半儿；

③中吕：朝天子（谒金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐），上小楼、满庭芳、乔提蛇、鹊打兔、醉春风、尧民歌、快活三、摊破喜春来、齐天乐带过红衫儿。其中最常见的是：朝天子（谒金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐）；

④南吕：四块玉、阅金经（金字经），干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌、玉娇枝。其中最常见的是：四块玉、阅金经（金字经），干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌；

⑤双调：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令、百字折桂令、新水令、秋江送、十棒鼓、袄神急、楚天遥、播海令、青玉案、殿前喜、华严赞、山丹花、鱼游春水、大德歌、大德乐、碧玉簫、驻马听、骤雨打新荷、步步娇、太平令、梅花酒、小将军、阿纳忽、捣练子、春闺怨、快活年，皀旗儿、枳郎儿、庆宣和、风入松。

其中最常见的是：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令；

⑥越调：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令（柳营曲）、黄蔷薇带庆元贞、唐多令、小络丝娘。其中最常见的是：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令（柳营曲）；

⑦商调：梧叶儿（知秋令）、百字知秋令、望远行、玉抱肚、秦楼月（忆秦娥）、满堂红、商调水仙子、芭蕉延寿、蝶恋花。其中最常见：梧叶儿（知秋令）；

⑧黄钟：人月圆、刮地风、昼夜乐。

4.常见的南曲小令曲子：

①黄钟宫:〔玉漏迟〕、〔画眉序〕、〔啄木儿〕;

②正宫:引子:〔缑山月〕、过曲〔锦缠道〕、过曲〔玉芙蓉〕、〔醉太平〕;

③仙吕宫:〔皂罗袍〕、〔桂枝香〕、〔一封书〕、〔傍妆台〕、〔掉角儿序〕、〔解三酲〕、〔春从天上来〕;

④羽调:〔金凤钗〕、〔胜如花〕，中吕的〔驻马听〕、〔驻云飞〕、〔山花子〕、〔石榴花〕;

⑤南吕:〔恋芳春〕、〔一江风〕、〔懒画眉〕、〔宜春令〕、〔针线箱〕、〔东瓯令〕;

⑥商调:〔黄莺儿〕、〔山坡羊〕、〔集贤宾〕、〔梧桐树〕、〔字字锦〕、〔琥珀猫儿坠〕;

⑦小石调:〔骤雨打新荷〕;

⑧越调:〔浪淘沙〕、〔忆多娇〕、〔绵搭絮〕;

⑨双调:〔锁南枝〕、〔孝顺歌〕;

⑩南仙吕入双调:〔步步娇〕、〔江儿水〕、〔玉抱肚〕、〔玉娇枝〕、〔风入松〕、〔朝元令〕、〔字字双〕、〔锦衣香〕等曲牌。

5.南北曲小令

例1：〔双调•沉醉东风〕渔夫

元代：白朴

黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。

这首小令语言清丽、风格俊逸，又表达了备受压抑的知识分子所追求的理想，因而在当时就赢得了人们的喜爱。

例2：〔双调•蟾宫曲〕问人间谁是英雄

元代：阿鲁威

问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。

纵观全篇，作者以大开大合之笔，再现了三国人物的历史风采，歌颂了他们的英雄业绩，含蓄地表达了自已追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调是雄健的、高昂的，大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《南乡子·何处望神州》遗风。

例3：〔南南吕•一江风〕

明·徐霖

雪儿飘，四野彤云罩，万径人踪杳。想多才，流落何方。天那。。应做穷途莩，恩情一旦抛，恩情一旦抛。鳞鸿万里遥，细思量似把心肠绞。

〔一江风〕为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用。此调有一变格，七、八两句为叠句。此调为历来曲家所钟爱，多是比拼对仗手法，花样翻新不尽。

三、摘调小令

摘调是北杂剧或南戏某一出戏中的过曲单独摘录下来，作为例曲供曲友熟悉曲牌学习之用的小令。它是一出戏的重要组成部分，但作为单独小令，从内容上基本是一层意思，没有明显的架构层次。若创作小令，必须层次清晰，内容完整。

摘调，也称摘调小令。联套之曲牌，或以声律优美，或是曲辞清丽，而为曲家采撷，从套曲中最精粹之一、二调，摘出来单独传唱的，叫做摘调小令。因系从套曲内摘出，故有摘调之称。然若精粹部分在尾声，便不可摘。此种体制，有如词中的摘遍。宋人在大曲的各遍中，也常摘取其声音美听、起结无碍之一遍单独传唱，如泛清波摘遍，熙州摘遍等是。因之，词中摘大曲之遍而为慢曲，犹如曲中摘散套而为小令，情势相当，意趣相类。

元人周德清中原音韵作词十法之后，附有雁儿落带得胜令咏指甲一首，云：「宜将鬬(dòu)草寻，宜把花枝浸。宜将绣线匀，宜把金针纴。宜操七弦琴，宜结两同心。宜托腮边玉，宜圈鞋上金。难禁。得一掐通身沁。知音。治相思十个针。」按：此词题下注有一「摘」字，这就是摘调的一种。近人任讷作词十法疏证云：「此词或即从套数中摘出者，故赘(zhuì )一摘字于题下，以示别也。」这便是摘调的来源。

此种摘调，我们往往在小令中，如发现有用调奇特，并非一般小令所惯用，而在普通套曲中反极常见者即是。惟摘调小令，既经从联套曲牌中摘出来传唱，这首摘遍，便与小令无异了。大家做过了解就可以了。

例1：〔南仙吕•羽调排歌〕《幽闺记》第二十一出子母途穷摘调小令

元代：施耐庵

黯黯云迷，寒天暮景，区区水涉山登。萧萧黄叶舞风轻，这样愁烦不惯经。不忍听，不美听，（听得）胡笳野外两三声。风力大，天气冷，一程分做两程行。

〔羽调排歌〕旧谱多列入仙吕宫，为仙吕宫过曲曲牌，有的曲牌却又标作〔羽调•排歌〕，应是仙吕通羽调。兹从吴梅《南北词简谱》归入本调，小令套数兼用。首二句、四五两句宜作偶句。后六句常为集曲所犯，宜作扇面对。

例2：〔南羽调•胜如花〕《新荆钗记》摘调小令

元·柯丹丘

辞亲去，别泪零，岂料登山蓦岭。只因他寄简传书，反教人离乡背井，未知道何日欢庆。愁只愁一程两程，况不闻长亭短亭。暮止朝行，趱长途曲径，休辞惮跋涉奔竞。愿身安早到神京，愿身安早到神京。

〔胜如花〕为南羽调近词，小令套数兼用。此调有多个变格，第三句为二二二结构句式。七、八句多成对句，第十句首字为领格字。最后两句为叠句，亦是本调最出彩的地方。

例3：〔南中吕•永团圆〕

元末明初·高明

名传四海人怎比，岂独是耀门闾，人生怕不全孝义。圣明世岂相弃，（这）隆恩美誉。从教何所愧，万古青编记。如今便去，相随到帝畿。拜谢皇恩了，归院宇一家贺喜。共设华筵会，四景常欢聚。

〔永团圆〕为南中吕摘调小令，有的谱书题作〔小团圆〕又一体者，因句法绝不相同，不可相混。此调结构简凑，格律优美，不失为一个不错的南曲小令。

例4：〔南商调•水红花〕题章仲愚西湖泛月图

清·顾家相

男儿生小设蓬弧，许驰驱，豪怀有素。骅骝开道熟长途，唱骊驹，关津飞度。从此琴樽剑履，游览遍寰区，雪泥鸿印续前图也啰。

本调为商调过曲，又名〔折红莲〕，与南仙吕入双调同名曲牌不同，小令套数兼用。全曲九句，三个句段，八个韵位，二十三板。有人将一二三句与四五六句整成偶句，以增加曲趣。但《南曲九宫正始》设定七八两句为偶句，格律为上平平平去 不，平去上去平平 叶。曲末的 “也啰”为定格尾部和声，亦有人不用，末句格式变为：去平平去平平（叶）去上，最后的“去上”两字，亦有人叶平韵，或不叶，入套时为首牌，亦可与其他曲牌配搭入套。

四、元曲小令写作特点

元曲是中华古典文学之瑰宝，与唐诗、宋词鼎足而立。元曲是对诗词的继承，更是改革、创新的发展。从来没有一种诗歌体裁像它那样走近平民市井。它在我国文学史上散发着灿烂光彩。从大家到小家，从社会到自我，从天上到地下，从风花雪月里吹拉弹唱，风霜刀剑里嬉笑怒骂。散曲这个小小的平台，承载了太多太多抒发民情民声的历史使命。在如今这个经济弄潮，文化复兴的大时代，我们元曲爱好者，如何创作出合格的小令来，首先要了解元曲小令写作的特点。

1、元曲小令写作的特点：

我们知道，词和曲无论从结构、句式、语言乃至意境，都如出一辙，这也说明词和曲最早是非常相似的东西。

（1）都具有韵律美,音乐美；

（2）都可用于抒情,述事等思想内容的表达；

（3）都有境界之说；

（4）创作上都要符合格律。

首先是必须做到合律，其次是小令散曲须用体现曲的语言，散曲的语言要通俗流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐，雅俗共赏，诙谐泼辣，酣畅淋漓。合格小令大体可以归纳为下面的几条标准：

（1）作品首先符合格律和音韵的要求（含结构对仗要求）；

（2）作品应该是亦庄亦谐，俗中带雅，顺畅流亮，朗朗上口；

（3）作品要求取材真实，用语明白，真情感人，贴近群众，贴近生活，反映现实。而不是文人雅士书斋中自我欣赏的艺术品。更不是读出来叫人民群众听不懂，看不明的“艺术品”，当然作品还有政治标准，我们仅就艺术标准讨论。

2、写作程序：

有人说，作文程序三部曲是：一构思，二行文，三修改。其实作元曲亦是如此，构思，包括“写什么”与“怎样写”。

“写什么”，就是选材，是解决“言之有物”的问题；

“怎样写”，就是组材，即如何布局谋篇，是解决“言之有序”的问题。恰当的组材，它包括对文章的线索、层次、段落、开头、结尾、过渡和照应的恰当处理。我们在动笔写作之前，应该对其“胸有成竹”，行文才会语句流畅，一气呵成。组材的恰当与否是一篇文章成败的主要原因之一。

五、浅析〔南双调•锁南枝〕

1、曲牌介绍：

〔锁南枝〕为南双调过曲曲牌，小令套数兼用。《锁南枝》明代时调小曲名，兴于宣德、弘治间。全曲九句，四个句段，五个韵位，十三板。有古近两体，古体有换头，近体没有。古近两体的差别，在于近体第四句叶韵，可做四字或六字句，第五句平仄可作去上平平去。第四句《中国曲学大辞典》为5字、与第五句宜对仗。若使用《钦谱》四、五句可不对偶。入套时可与〔朝元歌〕、〔香柳娘〕、〔玉娇枝〕、〔解三酲〕等曲组合，亦可叠用本调二至六支以成套。

以〔锁南枝〕为主的集曲有〔南桂枝〕〔南江风〕〔锁顺枝〕〔南枝映水清〕（《南词新谱》作〔二范孝顺歌〕），见《南词简谱》。

据《九宫正始》645页介绍，〔孝南枝〕为南越调曲牌，由〔锁顺歌〕和〔锁南枝〕组成的集曲。

2、谱 式

谱式一：〔南双调•锁南枝〕（摘自《钦定曲谱》）

平平去，去入平△，平平上平平上平△。去平平入平平，入去平平去△。平上平，平去上△。上平平，去平去△。 〔前腔换头〕平平上平去△，平平去上平△。入去平平平去，平上平去平平，去去平平去△。平上平句，平去平△，上平平句，去平上△。

始调9句，正格句式为：33△7△65△33△33△，共36字。换头格9句，句式为：5△5△665△33△33△，共37字。换头格首四句不同，后五句全同。

曲例1：〔南双调•锁南枝〕《琵琶记》义仓赈济

元末明初·高明

旦：儿夫去，竟不还，公婆两人都老年。自从昨日（到）如今，不（能）彀一餐饭。丑：你公婆没饭吃，也不干我事。旦：奴请粮，（他在家）悬望眼，(念我)老公婆做方便。 〔换头〕旦：乡官可怜见（这些稻子呵。），是我公婆命所关。

若是必须将去，宁可脱下衣裳，就问乡官换。（作脱衣介丑：）不要不要，你身上也寒冷。旦：宁使奴身上寒，（只要）与公婆，救残喘。

此调是《琵琶记》十七出·义仓赈济，揭示了官吏的污贪害民。通过灾民纷纷前来领救济粮的描写，展示当时的典型环境，天灾人祸，民不聊生。五娘不忍见公婆挨饿而亲自去请粮，此一苦也；请粮而无粮，此二苦也；幸得分了些谷，却半途被抢，此三苦也。苦上加苦，令人心酸!

作者真实反映了穷苦人民在天灾人祸双重迫害下相依为命的情况，十分真切。“在紧要关头，太公送来救命粮”，这一安排起两个作用:一是前后呼应伯喈临走时，太公答应照顾二老；二是使情节得以发展。观众因惨状层层递进，而郁结的心胸，至此才暂得松懈。剧作在很多地方是吸收了民间文艺的成就。

谱式二（近体）：〔南双调•锁南枝〕（摘自吕荣健著《无争斋散曲杂谈》第197页）

平平去，去入平△，平平上平平上平△。平入去平平△，×平平平去△。平上平，入去平△。去平平，上平去△。

全曲9句，正字35字，字数为33△7△5△5△33△33△，6句押韵，押4平韵2去韵，第1、6、8句不押韵，第4、5句宜对仗。

曲例2：〔南双调·锁南枝〕闺怨

清·吴谦

银河见，玉露漙，罗衾夜凉香梦单。黄叶打阑干，哀蛩和长叹！怀抱筝，不忍弹，度南楼，一声雁。

曲作通过一个凄凉的深秋夜晚的所见所闻，叙述了闺中女主人辗转反侧，难以入眠的画面，反映了女主人思念、牵挂及无可奈何的复杂矛盾心态。曲作以描写为主，叙事为辅，景语情语相互交融，浑然一体，把闺怨立体化地呈现给读者。

作者吴谦(1689-1748)，字六吉，清朝安徽歙县人。宫廷御医，乾隆时为太医院院判。吴谦领衔主编《医宗金鉴》是乾隆御制钦定的一部综合性医书，全书90卷。

谱式三（近体）：（摘自《中国曲学大辞典》）

平平仄，×仄平△，平平仄平×仄平△。×仄仄平平△，平平仄平仄△。×平仄，×仄平△；仄平平，仄平仄△。

全曲9句，正字35字，字数为33△7△5△5△33△33△，6句押韵，押4平韵2仄韵，第1、6、8句不押韵，第45句宜对仗。

曲例3：〔南双调•锁南枝〕浣纱记

明·梁辰鱼

英雄泪，休浪弹，云鸿暂时铩羽翰。有日定翩翻，长鸣上霄汉。丈夫志，游子颜；要峥嵘，莫悲叹。

此作摘自《浣纱记》第十五出《越叹》一节，全曲议论，巧妙地运用比喻手法，说理透彻，挫折是暂时的，要振作起来，理想和抱负终能实现。

曲例4：〔南双调•锁南枝〕傻俊角

元·无名氏

傻俊角，我的哥！和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我。捏的来一似活脱，捏的来同床上歇卧。将泥人儿摔碎，着水儿重和过。再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。

“傻俊角”是借极平常的捏泥人游戏而引发的一首情歌，表达的是处在爱情中少女的心声。曲作反映了人民反抗封建礼教、追求恋爱自由、幸福生活的迫切愿望，表达了健康的爱情观，具有相当高的思想价值。在艺术上，通俗而不庸俗，词约而意丰，是明代情歌中的精品。曲作的主题，清新、自然、活泼，它反映了那个时代，青年男女真挚的爱情。

作者高明(1305年-?)，字则诚，一字晦叔，号菜根道人，人称“东嘉先生”，温州瑞安(今属浙江)人。元末明初戏曲作家。著有《琵琶记》，还有《闵子骞单衣记》戏文一种、诗文《柔克斋集》二十卷，已散佚。现仅存诗、文、词、散曲五十余篇。

作者王骥德(?-1623年) 明代戏曲作家、曲论家。字伯良，一字伯骏，号方诸生，别署秦楼外史，会稽(今浙江绍兴)人。徐渭的弟子，与沈璟也过从甚密，曾为沈璟的《南九宫十三调谱》作序。曾作杂剧5种，今仅存《男王后》，传奇戏曲4种，仅存《题红记》。著《南词正韵》，校注《西厢记》、《琵琶记》二剧。诗文有《方诸馆集》，散曲有《方诸馆乐府二卷》，曲论有《曲律》 4卷。

《琵琶记》是中国南戏史上第一部由“名公”文人作者参与创作的戏文，是中国古代戏曲中的一部经典名著，代表了南戏艺术的最高成就，是宋元戏文的终结和明清传奇的先声，被誉为“南戏之祖”(或传奇之祖)。

例5：〔南双调•锁南枝〕

明·朱鼎

你看兰房里，锦瑟傍。香风瑞烟迥帏帐，结绮候仙郎，三星照罗幌。桃腮艳，莲炬煌。弄玉已乘凰，箫郎早临降。

（旦：）开宝匣，压锦妆。鸳帏鹊屏总羞向，采藻幼何当，结缡心悒怏。(我若离了膝下呵。。)晨昏里，谁奉养。恋恋在萱堂，难教我暂疏旷。

例6：〔南双调•锁南枝〕

明·郑若庸

（占：）风云态，朝暮更。（生：）你怎么这等薄倖，（占：）娼楼古有薄倖名。（生：哄费。）了昝喜家业，把他做招财，怎的又把他药死。（占：）鹓羽岂无凭，为鹊巢久妨病。

（生：）妨占你家，赶了去也罢。直得谋死，你知罪么，（占：）天好还，甘典刑。（生：）该问你斩罪枭首，（占：）槁街悬，目须瞑。

例7：〔南双调•锁南枝〕

明·陆采

开仙榻，动绣衾。馀香细细泪满襟。蓦地自沉吟，早是不开思虑寝。怕开了，伤我心。待不开，心怎忍。

例8：〔南双调•锁南枝〕

明·陆采

书看罢，恨转深。蝇头一纸写细心。指望再同欢，只怕无由离紫禁。豪侠士，踪迹沉。却交人，何处审。

例9:〔南双调•锁南枝〕

明·李景云　崔时佩

不度己，不忖量。温柔体质情性良。尚书相府旧门墙，谁许伊来胡厮讲。早妾身，恕你行。若是见夫人，决不肯干让。

例10：〔南双调•锁南枝〕

明·佚名

（生：）听吾道，自忖量。军机岂可成虚诳。号令用严明，赏罚无偏向。有进死心，无退生想。（纵有）孙子减灶谋，（我也）未相让。

六、浅析〔北商调•满堂红〕

1、曲牌介绍

〔满堂红〕为北商调曲牌，又名〔满堂春〕，用于散套和小令。“也波”为词尾和声定格，必须照用，其后为韵字，须重复前一句末尾韵字。

共七句“七七七三三三七”。

其谱式：×平×仄仄平平△，也波平△。×平×仄仄平平△，也波平△。×××仄平平去△，也波去△。仄平平△，仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。

其曲例1：〔商调•满堂红〕杂剧《金童玉女》第一折

元代明初·贾仲明

凤凰台下凤凰台，也波台。凤凰台上凤凰来，也波来。天籁地籁闻人籁，也波籁。八音谐，绿云裁，翠烟开，月明吹彻海山白。

2.尚有一体，其前五句同上调，仅末句折腰变做四、五字两句。例略。

3.曲牌使用情况：

从历史上看，最早使用这一曲牌的人当为元末明初的戏曲家贾仲明。贾仲名，号云水散人，山东淄川人。其在杂剧《金童玉女》第一折中用了这一曲牌。《全明散曲》中有十首小令使用了这一曲牌，作者为无名氏，内容都是有关佛事。《全清散曲》中有孔广林写的一首小令：

例2：〔商调•满堂红〕薪儿下第吟示

鹊华山色鹊华秋，也波秋。趵突泉声趵突流，也波流。山秀水秀人应秀，也波秀。势吞舟，气空俦，思通幽，泗防当更出殊尤。

〔商调•满堂红〕，是很有意思的，宫调是商调，曲牌却是满堂红，能查到的例曲不多，明清以来肯定还有别的人用过这一曲牌，估计是谢伯阳在编辑《全明散曲》、《全清散曲》时，没有收集到手吧。至于明末清初李玄玉的《北词广正谱》，清代乐工周祥钲等人编撰的《九宫大成南北词宫谱》是否收列过这一曲牌。其实我未见过这两本曲谱，不得而知。

台湾师大教授汪经昌在其《南北曲小令谱》中，亦收列该谱，单用小令，归属在《北宫附录杂调》中。

例3：〔商调•满堂红〕

无名氏

笑他酣饮醉如泥，也波泥。毁茶誉酒论都非，也波非。真味至味原无味，也波味。会群笄，玩芳菲，串珠玑，（不比）鹧鸪才唱翠眉低。

该曲例汪经昌教授在谱后注云：“ 《九九大庆》，不知出自何人何书。” 其斠律云：“满堂红，一作满堂春，为大小乐教坊杂。板式亦与北调稍异，例不入套。贾仲明《金童玉女》第一折以此牌与双调大德歌、鱼游春水及芭蕉延寿相连，杂在第一折仙吕套内舞唱，而叶韵各别。实属串场性质，亦不计入套内也。《大成》、《广正》两谱，均未摒弃，玄玉且明列作仙吕，因附存之。”

台湾大学教授郑骞在其《北曲新谱》中，亦收列该谱，不过亦是文字谱，并注明：“小令，散套。红一作春。杂剧贾仲明撰，《金安寿》。” 说明该曲例为贾仲明《金安寿》杂剧的曲文无疑。

例4：〔商调•满堂红〕

元代明初·贾仲明

凤凰山下凤凰台（韵），也波台（格）。凤凰台上凤凰来（叶），也波来（格）。天籁地籁闻人籁（叶），也波籁（格）。八音谐（叶），绿云裁（叶），翠烟开（叶），月明吹彻海山白（叶）。

《广正》注云：“此章与贤圣吉、双调大德歌及芭蕉延寿相连，杂在第一折仙吕宫套内舞唱，不入套，又五章各韵。”按：元曲选无贤圣吉，《广正》引之，见前。

〔商调•满堂红〕杂剧《金童玉女》第一折

元代明初·贾仲明

凤凰台下凤凰台，也波台。凤凰台上凤凰来，也波来。天籁地籁闻人籁，也波籁。八音谐，绿云裁，翠烟开，月明吹彻海山白。

四声谱与谱式解析

去平平上去平平（韵），也波平（格）。上平平上去平平（韵），也波平（韵）。平去上去平平去（韵），也波去（格）。去平平（韵），去平平（韵），去平平 （韵），去平平去去平平（韵）。

曲谱宜用四声谱来标识，因四声谱比平仄谱易于写出曲辞的抑扬顿挫语感和曲文的品质及曲趣来。但四声谱略嫌苛严，仄处多用去声字也许是此曲牌特点，宽一点非去声字也未尝不可，如“月明吹彻海山白” 中的“海”则为上声字。又，谱中第二个括号内“（格）”误作“（叶）”了。作者所引郑骞《北曲新谱》有误，原文应为：

满堂红小令、散套。 红一作春 杂剧 贾仲明 撰《金安寿》

凤凰台下凤凰台。也波台。凤凰台上凤凰来。也波来。天籁地籁闻人籁。也波籁。八音谐。绿云裁。翠烟开。月明吹彻海山白。

广正：七句：七。七。七。三。三。三。七。三个“也波云云”是格，必须照用。广正注云：“此章与贤圣吉、双调大德歌、双调鱼游春水、及芭蕉延寿相连，杂在第一折仙吕宫套内舞唱，不入套，又五章各韵。”按，元曲选无贤圣吉，广正引之，见前。”

两谱之谱例正是贾仲明杂剧和《九九大庆》。贾仲明杂剧剧名题为《金童玉女》。据考，《金安寿》亦作《金童玉女》，清人《曲海总目提要》作《意马心猿》，全称《铁拐李度金童玉女》。此剧写西王母命铁拐李度脱“金童玉女”还归仙界的故事。

《九九大庆》是清代宫廷承应戏名，作者为宫廷词臣张照。当时，乾隆皇帝根据其本人的 意愿授意词臣对宫中戏剧进行全面改造，编撰出符合宫廷需要的宫廷化皇家气派的剧目。《啸亭杂录续录》载：“乾隆初，纯皇帝以海内升平，命张文敏照制诸院本进呈，以备乐部演习，各节皆相时奏演。”“万寿令节前后，奏演群仙神道添筹锡禧，以及黄童白叟含哺鼓腹者，谓之‘九九大庆’。”从剧情看，〔商调•满堂红〕应当是一支舞曲，演唱者载歌载舞，“也波云云”也许是伴唱，或者是和声。这曲子相当喜庆，其名“满堂红”可谓名实相副。

特点

⑴第三个七字句句内叠韵，如“真味至味原无味”、“天籁地籁闻人籁”、“山秀水秀人应秀”；

⑵三个三字句是鼎足对，如“会群笄，玩芳菲，串珠玑”、“八音谐，绿云裁，翠烟开”、“势吞舟，气空俦，思通幽”。这应当是写作时要注意的。

第六讲 曲中十种对仗形式•桂枝香

本讲提纲：

散曲

寻常小令

摘调小令

浅析〔南双调•锁南枝〕

浅析〔北商调•满堂红〕

三期曲研第七讲作业：

试制一首〔南双调•锁南枝〕，正确书写 (宫调、曲牌、题目)标题，韵书参照《中原音韵》。

谱式：〔南双调•锁南枝〕（摘自《钦定曲谱》）

平平去 ，去入平△，平平上平平上平△。去平平入平平，入去平平去△ 。平上平，平去上△。上平平，去平去△。〔前腔换头〕平平上平去△，平平去上平△。入去平平平去，平上平去平平，去去平平去△。平上平句，平去平△，上平平句，去平上△。

例1：〔南双调•锁南枝〕《琵琶记》义仓赈济

元末明初·高明

儿夫去，竟不还，公婆两人都老年。自从昨日（到）如今，不（能）够一餐饭。奴请粮，（他在家）悬望眼，(念我)老公婆做方便。 〔换头〕乡官可怜见，（这是我）公婆命所关。若是必须将去，宁可脱下衣裳，就问乡官换。宁使奴身上寒，（只要）与公婆，救残喘。

二、试制一首〔商调•满堂红〕。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。

谱式：×平×仄仄平平△，也波平△。×平×仄仄平平△，也波平△。×××仄平平去△，也波去△。仄平平△，仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。

曲例：〔商调•满堂红〕杂剧《金童玉女》第一折

元代明初·贾仲明

凤凰台下凤凰台，也波台。凤凰台上凤凰来，也波来。天籁地籁闻人籁，也波籁。八音谐，绿云裁，翠烟开，月明吹彻海山白。

三、制曲要点

1、〔锁南枝〕始调9句，33△7△65△33△33△，共36字。换头格9句，5△5△665△3、3△33△，共37字。换头格首四句不同，后五句全同；〔满堂红〕全曲单片七句，句句押韵，正字35字，字数为7773337，三个“也波”是定格，必须照用，“也波”后的字叠前韵。

2、〔锁南枝〕适合写叙事、咏物、适用题材比较广泛；北曲〔满堂红〕入商调，此调声情激健有力，词情欢悦、感伤皆宜。写事祝贺均可，适用题材比较广泛。

3、〔锁南枝〕第1/2句宜对偶，第四句若使用吕荣健《无争斋散曲杂谈》和《中国曲学大辞典》为5字、与第五句宜对仗。若使用《钦谱》四、五句可不对偶；〔满堂红〕第789句为三字句，宜鼎足相对更好。

4、〔锁南枝〕小令套曲兼用，入套时可与〔朝元歌〕〔香柳娘〕〔玉娇枝〕〔解三酲〕等曲组合，也可叠用本调2至6支成套，单用一支者甚少，小令常用。〔商调•满堂红〕 小令散套兼用。

5、〔北商调•满堂红〕特点：

⑴第三个七字句句内叠韵，如“真味至味原无味”、“天籁地籁闻人籁”、“山秀水秀人应秀”；

⑵三个三字句是鼎足对，如“会群笄，玩芳菲，串珠玑”、“八音谐，绿云裁，翠烟开”、“势吞舟，气空俦，思通幽”。这应当是写作时要注意的。

曲谱符号注释：

　　平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；

▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；

平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业要求：

1、作业创作一首北曲，一首南曲，完成作业时间为二周；

2、楼下认真点评楼上的作业，是毕业考核和评选优秀学员的依据！

附《南曲九宫正始》小令曲谱（来自百度）

1、【南黄钟•三春柳】（第一格）75页，该谱有入声字韵位，所以选韵时宜选带有入声字的韵部。

谱式为：去上入平平上叶，去平上去，去平平入叶。平平平去，平平上平平入叶。平去平平去入叶，去平平去平平叶。上上平平平平上入，平入上去上平平，平平平入叶。去平平平平平去，去上平平去叶。去平平，去去平平入，去去平平平叶。平去平平，平平去入叶。平平入叶，平平去，入去平平平去，平平平入叶，去平平平平入叶。去平平去，去平平入叶。入上上叶，平上上，去平入叶。

2、【南仙吕•醉罗歌】233页，

谱式为：【醉扶归】平平平上平平去叶，平平入上去平平叶。去上平平去平平叶，去入去平平去叶。【皂罗袍】去平平去，上平去平叶；平平平上，上平去平叶。平平去入平平去叶。【排歌】平平去平去平叶，平平平去去平平叶。

3、【南仙吕•醉归花月渡】234页

谱式为：【醉扶归】去平去上平平去叶，平平入去去平平叶。平去平平入平平叶，去平平去平平去叶。【锦添花】平平叶，平平上平平去平叶，平平上平平入平叶。【月儿高】去入平平，平平上去平上叶。入去平平去，上入平平去叶。【渡江云】平入平平平去平叶，入上平平平去平叶。

4、【南南吕•九疑山】409页，【香罗带】第四句为也字格。因【懒画眉】最后一句和【醉扶归】第一句组成完整句断；【琐窗寒】最后一句和【大迓鼓】第一句组成完整句断；【针线箱】最后一句和【刘泼帽】第一句组成完整句断，所以建议作品中去掉集曲小牌，以免造成阅读障碍。

谱式为：【香罗带】平平平去平叶，平平上平叶。平平去上平去平叶，平平平去去平平叶也（格）。【犯胡兵】去平平去上叶，上平平去去叶。去平上去去平平，平平上去叶。【懒画眉】平上平平入平平叶，上上平平去上平叶。平平平去去平平叶，【醉扶归】去平上去平平上叶。去平平去入平平叶，平平入去平平去叶。【梧桐树】平平入去平叶，去去平平上叶。去入平平平平上叶，去平去上平平去叶。【琐窗寒】入平平去平平上叶，上平上上去平平叶。平平平去平平叶，【大迓鼓】平平平去平叶。去平平入，平上平平叶。入平平去平平上。【针线箱】平上去去平平叶，平平上去平平去叶。入去平平，平入平叶。平平上叶，【刘泼帽】平平去去平平去叶。平去平叶，去入平平去叶。

5、【南南吕•八宝妆】438页。因【懒画眉】和【傍妆台】不成完整句断，建议作品去掉集曲小牌，以免造成阅读障碍。

谱式为：【系梧桐】平平去上平叶，入去平平去叶。去上平平，上上平平去叶。【满园春】平平去平叶，平平上上叶。【五更转】平平入上平平去叶，上去平平平平平去叶。【懒画眉】去平平去上平平叶，【孤飞雁】去上平平叶，入去上平叶。【浣沙溪】平平去上平平去叶，上入平平平上平叶。【傍妆台】平平平去上平平叶，【香罗带】去平平去叶（此句亦可作仄仄平平），去上平平去平叶。

6、【南南吕•七贤过关】（第一格）438页。

谱式为：【系梧桐】平平平上平叶，平入平平去叶。去上平平，上去平平去叶。【满园春】平平去上叶，平平去上叶。【五更转】上平平平平平去叶，上去平平，平平平去叶。【一封书】平平平去，去平平平叶，平入平平上去平叶。【浣沙溪】平平上去平平去叶，上上平平平去平叶。【孤飞雁】平平平上，上去去平叶。【香罗带】上入去平平去，平上平平平去平叶。

7、【南南吕•怨别离】414页，全曲22句，16个韵位。

谱式为：上入平平叶，平平平入平平去叶。平平去平去上，平平去上，入上平平去叶。平入平平，入入平平，平平入上叶。去入平平去叶，平平入上平平上叶。平平去平叶，平去平平平平平上平平叶（4+6句式）。平上平平叶，平平平上平平去叶。平平上去，平平平入平平上叶（也可不叶），上平去，平平去叶，上入平平去叶。上去平平去叶，平去上平平叶，去入平平平去叶。

8、【南南吕•寄生子】442页，又名【细腰儿】。

谱式为：去入平平，平平平去叶。上上去平平，入去平平，去入平平去叶。上去上平，入平平平平去叶。平去平平，入入平平，平平平去叶，上平平平平去平叶。平平平入，平平平去叶。去平去去，上平平入平叶。去平平平，上平去去，去平平去叶。平去上平入平平叶，平平平平叶，入入去平平去叶。

9、【南南吕•梁溪刘大娘】459页，

谱式为：【梁州序】平平去平（可叶），平平平上叶。平去平平平去叶，平平平上，平平入去平平叶。【浣沙溪】平去平，平平去叶。上平平去平，平平叶。【刘泼帽】平平入上平平去叶，平去平叶，去入平平去叶。【大迓鼓】平平平去平叶，平平平去，上去平平叶。平平入上平平去叶，平平平去入平平叶。【香柳娘】去平平去平叶，去平平上平叶，平平上平叶，平平平去叶。

10、【南商调•喜梧桐】520页，此调有两格。

第一格谱式为：平入平，平平上叶，入入平平去上平平上叶。上上平平上平平叶，上入平平平，去去平平去叶，平平去入平平去叶。

第二格谱式为：平去入上平，平平平入上叶。上去平平，平平平平上叶。上上平平平去平叶。入上平平平，平上平平去叶，入去去入平平去叶。

11、【南商调•系梧桐】521页。

谱式为：平入平，平平去叶，去去去平平，入去平平上叶。入入平平，平平平上叶。上上 平平，入去上平平叶。去入平平，上平平平去叶。平平上上平平上叶。

12、【南商调•四犯黄莺儿】（第二格）538页。因【黄莺儿】和【簇御林】组成完整句断。建议作品去掉集曲小牌，以免造成阅读障碍。

谱式为：【黄莺儿】平去入平平叶，【簇御林】去上上平平去叶。【二郎神】上平平去平平去叶，平平平上叶。【猫儿坠】平平平去，去上入平平叶。【皂罗袍】平平平上，平去去平叶。平平平去，平平平上叶，平平去上平平去叶。【黄莺儿】平上入平平叶。

13、【南仙吕入双调•朝天歌】725页，又名【娇莺儿】。

谱式为：平平入去叶，平平上去平叶。平去上平平叶，平平平去，平平平去上叶。入平平上上叶，入平去平平叶。入平去上去平平，去平去去入平去，上去平平去平平叶。

14、【南吕调慢词•西河柳】（第一格）849页，亦入仙吕调，每句俱叶韵，1、2句宜对。

谱式为：上去平叶，平去上叶，入平去平平去上（可平）叶。平上平平人去平叶，平平入平平叶，平平入上平叶。平平去上平平去，去去平平平去（可平）上叶。上平去去上平平叶，去入平平平去平（可仄）叶。

15、【南双调近词•两头蛮】885页。

谱式为：平平平去上平平叶，去上平平平去平叶。上平平，平入平平上叶。去平平叶，平上平叶，上去平平叶。上去入平平平去叶，平平平平去平叶。上上上上平平，平去去平叶。

16、【南双调近词•松下乐】885页。

谱式为：平平入去上平平叶，入上平平上上平叶。上平去上平平去叶，去平平平去平平叶。去平平上入平叶。平去平平平去叶，去平平平去平叶，去平平去入平平叶。

17、【南羽调•月中花】898页。又名【南仙吕入双调·桂花遍南枝】，

谱式：平平平去叶，平去平平去去叶。入平去平入平平，去入上平平平去叶。平平平，上去去平平去叶。去平去平入平平，去上平平去叶。平上去平，上平平上叶。上去入入平，上平平平去。

18、【南羽调•金凤钗】(第五格)901页。（此调较杂乱，慎用）

谱式为：平平去，平去平，平去平平平去叶。平上上去平平，平平去上叶。平平叶，平上去入平去平叶，平平去上入去平叶。去平平平去平叶，去平平去入去平叶，平平上上平去平叶。上去平平叶，平平上去叶。平去上，平平上去平平叶。

19、【不知宫调•雁翀天】962页。

谱式为：入平上去叶，去去平平去上叶。入上平平平平去叶，平平去上去平叶，平平去上平叶。平平平去叶，上平平去上平叶，平平平去上平叶。去平平叶，去平去平，平平去平叶。

20、【不知宫调•红叶儿】962页。

谱式：去入人平平去叶，平平平上平叶。去上上，平入去平平去叶。去平平平去上叶，平平入上入平平叶。平平去去平平叶，平平入入，入去上平平去叶。平平平上平平，平平平去平叶，平叶，入平平去平叶。

21、【不知宫调•对美人】（第一格）963页。

谱式为：平平去平，入去平入去叶。平去平平，入去平平入叶。去入平去平入去叶，平平平上叶，平入去平去平去叶。上去平平平去，上平平去平叶。平（叠上字）叶，平平平去上叶，入平上平平，平上平平去叶。平平去上平，上入去平上平平，上平去平平去叶。

22、【不知宫调•满院榴花】964页。

谱式为：平平上平叶，去平平上去平平叶。平平去去平平去叶，去去上去入平平叶。入去平，去平平去叶，去平平上平平去叶。入平去上平上平叶，去平平平上平平叶。上去上平平去叶，上上上上上上平叶，入平去去上平平，上平平平平去上叶。

23、【南仙吕•掉角儿序】，又名【掉角儿】。

谱式为： ＋平平上平去平 叶，＋平入平平平上 叶。去平平平平去平 不，去平平上平平去 叶。去平平 不，平平上 不，上去平 不，平平去 不，去去平平 叶。＋平去上 可不，＋平去平 叶。＋平上 不，平平平上 不，去去平平 叶。

24、【南越调•霜天晓角】此谱从《南曲九宫正始》562页，又名【月临窗】、【长桥月】。小令套数兼用，全曲五句，两个句段，四个韵位，有前腔换头，须连用。

谱式为：平平上去 叶，平去平平去 叶。去上平平上上 叶，平平去 不，去平平 叶。【前腔换头】上平平去平 叶，去平平上上 叶。去平平平上上 叶，平平去 不，上平平 叶。

25、【南仙吕•醉扶归】本调从《南曲九宫正始》230页，小令套数兼用。

谱式为： 上平入入平平去 叶，平平去去入平平 叶。去上平平平平平 叶，去平上上平平去 叶。入平平去上平平 叶，上去平平去叶。

26、【南大石调•催拍】本调从《南曲九宫正始》173页，又名【急板令】，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，六个韵位。第二句中的上声字可用平，第三句韵与不韵皆可，亦有人唱作叠句。

谱式为：去平平平平去平 叶，入平平平上去平 叶。平平上平 或不，去平平入 不，去上平平 叶。平入平平 不，去上平平 叶。平平去平上平平 叶，平入去去平平 叶。

27、【南商调• 黄莺儿】本谱从《南曲九宫正始》533页，又名【金衣公子】，小令套数兼用

谱式为： 平去上平平 叶，去平平上去平 叶，上平平上平平上 叶。平平去上 叶，平平去平 也，去平平去平平去 叶。上平平 叶，平平上入 不，平入上平平 叶。

28、【南仙吕 . 皂罗袍】 本谱从《南词新谱》，本调又名【间花袍】、【乌衣令】，小令套数兼用。第二句第一字为领格字，领起下面的两个四字句。

谱式为：＋去平平＋去 叶，去平平＋上 不，去上平平 叶。平上平平去＋平 叶，平平去入平平去 叶。＋平＋去 不，平平去平 叶；＋平＋去 不，平平上平 叶。平平去入平平去 叶。

29、【南羽调•打枣歌】本调 小令 套数 兼用，又名【马鞍儿】。与《南曲九宫正始》、《康熙曲谱》、《南词新谱》所列正格不同，当为明代小曲转入者。因其格调明快，节律较自由，故较正格使用者众。全曲八句，四个句段，六个韵位。第一二句或可并作十字一句；第三句或可押仄韵；第五句有人做 仄仄仄平平平去 七字句；亦有人把第七句省略掉。

谱式为： 去平去平 不，＋去平平平去 叶。去＋平平平去平 叶，＋＋平去去入平 叶。上平上平平去 叶，上入去上平平 叶。去平＋＋上平平 不，＋＋入上平平去 叶。

30、【南小石调•骤雨打新荷】本谱从《南曲九宫正始》，又名【小圣乐】、【荷叶铺水面】，小令套数兼用。全曲十句，四个句段，八个韵位，二十二板。此调纯属南曲过曲，与北曲元遗山之同名曲无涉。有多种格式，但多以三、三、七起调为正格。

谱式为： 平平去 不，入入平 叶，平平上平平去平 叶。上入平平 或叶，去平平平去平 叶。上平平上去 叶，上平平上平 叶。入入平平 叶，去上平平 叶，去平上平平去上 叶。

31、【南黄钟•赏宫花】，叠2——4支成套。不可独用。

谱式：平平去平（可上）叶。平平中仄平叶。中仄平平仄，中仄仄平平叶。仄仄中平平仄，中平中仄仄平平叶。

32、【南仙吕•解三酲】(第一格)，本谱从《南曲九宫正始》250页。本调格式众多，实际作品中衬字也比较多，非常繁杂，至今争论不休，各执一词。

上平上去平平去叶，上平上去入平去叶。上平去平平平上叶，去平上去平平叶。去入平平去上平叶（可不叶），平入平平平去平叶。平平去叶，入上去入，上去平平叶。

33、【南仙吕入双调•字字双】本谱从《南曲九宫正始》658页，小令套数兼用。

谱式为：上去平平去平平 叶，平去 叶。入平入入上平平 叶，平去 叶。平平去入入平上 叶，上去 叶。上去平平去平去 叶，平上 叶。

34、【南商调•水红花】谱从《南曲九宫正始》522页第一格。本调为商调过曲，又名【折红莲】，与仙吕入双调同名曲牌不同，小令套数兼用。七、八两句宜对。

谱式为：平平平上去平平 叶，去平平 叶，平平平去 叶。平平去上去平平 叶，去平平 叶，平平平去 叶。上平平平平去 ，平去上去平平 叶，平上去平平 叶 也啰 （格）。

35、【南仙吕入双调•步步娇】谱从《南曲九宫正始》694页

　　谱式为：去上平平平平去叶，上上平平去叶，平平上去平叶。上上平平不，去入平平叶。入去上平平或不，＋上平平平上叶。

　　36、【南中吕•山花子】谱从《南曲九宫正始》342页。此调用途甚广，又名【潘妃曲】，小令套数兼用。全曲七句，三个句断，五个韵位，十三板。第四五两句宜对仗，亦有人将这两个四字句改作一句仄仄平平仄平仄，或作平平仄仄平平仄，押仄韵的，全曲变成六句。第四句可叶，第五句首二字以仄声为妙，第六句可不叶，末二句亦有作两个七字句的。

　　谱式为：去平平去平平上叶，平去上入平平叶。上平平平去上平叶，去平去入平平叶，去平平平平上平叶。平平去入平去平叶，平平上平平去平叶。平上平平不，去上平平叶。

　　37、【南仙吕入双调•岷江绿】本调又名【江儿水】，谱从《南曲九宫正始》711页，

　　谱式为：平去平平去不，平平上上平叶，平平平入平平去叶。上平去平平平上叶，上平上去平平去叶。平上平平平上叶。去上平平不，平去去平平平上叶。

　　38、【南仙吕•桂枝香】第三句首二字“入上”可用平声，第四句首字亦可平声，第七句首字平可用仄。第五六两句必须重复。见《康熙曲谱》131页。

　　本曲谱式为：平平平去叶，平平平去叶。入上上入平平不，去去平平平去叶。平平去上不必，平平去上不必，平平平去叶，平平平去叶。去平平叶，去上平平上不，平平去去平叶。

　　39、【南正宫•锦缠道】本曲为【南正宫】过曲，或名【锦缠头】、【锦绊头】。小令套数兼用。全曲十二句，五个句段，十个韵位。此调有多种变体，《南曲九宫正始》129页，载有六格，本曲所用为其第四格。

　　本曲谱式为：去平平叶，去平平平平上平叶。平入上平平叶，入平平不必，平平上上平平叶。入平平去平上平叶，去平平平去平平叶。平上去平平叶，平平去去不必，平平去上平叶。平入去平平平去叶，平上去上去平平叶。

　　40、【南正宫•醉太平】谱式见《钦定曲谱》173页。本谱小令套数兼用，有换头，小令用不用皆可。

　　本曲谱式为：平平去入叶，去平平上去不，上平平入叶。平平去去不，平平去上平平叶。平平叶，平平平去去平平叶。去平上上平平入。入平平去不，平平去平不，平去平平叶。

　　41、【南南吕•宜春令】谱式见《南曲九宫正始》465页。本调小令套数兼用，全曲九句，四个句段，五个韵位。变格诸多，第八句有人分成二字和四字两句的，成为十句。入套时为首牌，常与【太师引】、【三学士】等曲组合。有时也独立成套，叠用本调二至四支以成套。

　　本曲谱式为：平平去不，上去平叶，去平平平平去平叶。入平平上或叶，去平平去平平上叶。去平平上入平平不，上入入平平平去叶。上去平平去平不，去平平上叶。

　　42、【南双调•锁南枝】谱从《南曲九宫正始》641页：

谱式：平平去不，去入平叶，平平上平平上平叶。去平平入去平平不，入平平平平去叶。平上平不，平去上叶，上平平不，去平去叶。【前腔换头】平平上平去叶，平平去上平叶。入去平平平去不，平上平上平平不，去上平平去叶。平上平平去平叶，上平平去平上叶。

43、【南仙吕入双调•玉抱交】本曲谱式见《康熙曲谱》403页。末二句为叠句。

谱式为：【玉抱肚】平平平去 叶，上平平平平去平 叶。平平上去平平 不，平平上上平平 叶。【玉娇枝】平平上平平去平 叶，平平上上平平去 叶。入上平平平上平 叶，入上平平平上平 叶。

44、【南中吕•霓裳戏舞千秋岁】，本曲又名【舞霓戏千秋】， 见《南词新谱》卷八第三十二页。

谱式为：【舞霓裳】平去平平入平平 叶，上平平 叶。平去平平上平平 叶，上平平 叶，平平去上平平上 叶。入平平去上平平 叶。【大影戏】上平平去 叶，上去平去去平平 叶。【千秋岁】平平去平平去 叶，平平上平平上 叶。入去平平去 叶，去平平去上 不，去去平平 叶。

45、【南越调•二犯排歌】《南曲九宫正始》611页。

谱式为： 【排歌】平平去平 叶，上平去平 叶。【江神子】上平去 可叶，平平去 叶。入上去入平去去。上入平平平去平 叶，平上平平入去平 叶。【园林杵歌】上平平 叶，上去平 叶。平平去入上平平 叶。上去平去平去上 不，去上去平 叶。

46、【南仙吕入双调•月上古江儿】

谱式：【月上海棠】平去平 叶，入去入上平平上 叶。去平平平入 不，上去平平 叶。去平平去上平平 叶，平平入去平平去 叶。【古江儿水】平平去平 叶，平平去平 叶，去平平平平去上 叶。

47、【南正宫•桃熟三千春】见《康熙曲谱》168页、169页、179页。

谱式为：【小桃红】去入去平平上 叶，上入上平平去 叶。平平去上平平去 叶，平平入去平平上 叶。【三字令】去平上 叶，平平去 叶，平平入 叶，平平上平去 叶。【怕春归】入平平平去 不，去上平平入平平平上 叶。

48、【南杂调•六犯清音】见《康熙曲谱》422页。

谱式：【梁州序】宜平 平平去 叶，宜平 平平上 叶，入去平平平去 叶。平平平上 不，平平平去平平 叶。【桂枝香】平去平平入 不，平平上去平 叶。【排歌】平平上 不，宜平上平 叶，平平去入上平平 叶。【八声甘州】平平去 宜平平 宜去上 不，上上平平平去平 叶。【皂罗袍】平平 宜平入 不，平 宜平上平 叶，平平平去平平去 叶。【黄莺儿】去平平 叶，平平去上 不，平入去平平 叶。

49、【南仙吕•甘州解酲】摘之《康熙曲谱》129页

谱式：【八声甘州】平平入去平 叶，去平平平上 不，去去平平 叶。平平平去 不，上平平上上平平 叶。【解三酲】平平去平平去上 叶，平上平平平上平 叶。平平去 叶，去平平平去 不，平入平平 叶。

50、【南南吕•楚江情过北南吕金字经】本调从台湾汪经昌教授的《南北曲小令谱》。

谱式为：【楚江情】平平去去平 叶，平平去平 叶。平平上平平去平 叶，上平平上去平平 叶 也（格）。平平入去 不，平平去平叶，平平上入平去平 叶。上上平平 叶，平上平平去 叶。平平去上平 叶，平平去上平 叶，平平去去平 叶，去上上平平去 叶。【金字经】平去平平去 叶，去平平去平 叶。去去平平去上平叶。平 叶，平平上去平 叶。平平去 叶，去平平去平 叶。

51、【南南吕•七犯玲珑】谱从《南曲九宫正始》408页。

谱式为： 【香罗带】平平上上平 叶，上平上平 叶，平平上去平去上 叶。【梧叶儿】平入去平平 叶，上上平平去 叶，上平平去平 叶。【水红花】去平平 叶，平平平上 叶，去上平平平去 不，去入去平平 叶。【皂罗袍】平平上去去平平 叶，上平平去平平上 叶。平平入上 不，平平去平 叶，平平去上 不，平平去平 叶。【桂枝香】平入平平去 不，平平去上平 叶。【排歌】平平去 不，去上平 叶，平平平去去平平 叶。【黄莺儿】平入去平平 叶。

52、【南中吕•榴花泣】本谱从《南曲九宫正始》317页，小令套数兼用。此调一名【榴花好】，一名【戴花回】，又名【三犯石榴花】，因曲中的【泣颜回】，又名【杏坛三操】。

谱式为： 【石榴花】平平平入入平平 叶，平平去上平平 叶。平平平去入平入 叶，平平平去去平平 叶。【杏坛三操】平平入平 叶，上平平 不，平去平平去 叶。上平平入去平平 或不，平平去上入平平 叶。

53、【南仙吕·六花衮风前】本曲俗名【九回肠】，本曲谱式见《南曲九宫正始》257页。

谱式： 【南仙吕•六花衮风前】，本曲谱式见《南曲九宫正始》257页：【解三酲】入平平平平平去 叶，去平平平上平平 叶。平平去去平平去 叶，上平平上平去 叶。上平平上平平去 不，平入平平平上平 叶，平去去 叶。【三学士】平平去上平平上 叶，平平平上平平 叶。平平上入平平去 不，去去平平上入平 叶。【黄龙衮】平平去平平去 不，平平去 叶。【风入松】平平去 不，去平平 叶。

54、【南中吕•番马舞秋风】本谱格式从《南曲九宫正始》353页，小令兼用。全曲九句，七个韵位，第三、四、五句多作鼎足对，第六、七两句多对仗。

谱式为： 【驻马听】平去平平 叶，上上平平平去平 叶。平平平入 不叶，上去平平 不叶，去上平平 叶。上平平上入平平 叶，平平上去平平上 叶。【一江风】平平平去平 叶，平去平平去 叶。

55、【南越调•忆花儿】谱见《南曲九宫正始》581页。

谱式：【忆多娇】平去平叶，上去平叶，平上上去去上平叶。去去平平平平去，【梨花儿】去上平平平去平叶。嗏，平平入去平平去叶。

56、【南商调•金络索】本曲为商调集曲，谱从《康熙曲谱》，句式除【寄生子】首句为上三下四句式外，其余皆为上四下三句式。因【金梧桐】末句不为句断，作品宜将集曲小牌去掉，以免造成阅读障碍。

谱式为： 【金梧桐】平平去入平 叶，（去）入平平去 叶。（平）去平平 不，（去）去平平去 叶。平平上去平 不，【东瓯令】去平平 叶，平上平平入去平 叶。平平去上平平去 不，【针线箱】（平）去平平（上）去平 叶。【解三酲】平平去 叶，【懒画眉】平平入入去平平 叶。【寄生子】入平平去入平平 叶，（平）上去平平去 叶。

　

其它网络收集的南曲谱

——本曲谱转载于黄溪桥主微博

　　本谱字旁标四声和韵叶。为使曲谱简明起见，设置有关符号罗列如下：

　　○：平声。阴平、阳平●：仄声。含上、去、入声。

　　上：必上声⊥；宜上声去：必去声∠：宜去声∧：必入声。

　　◎：本仄可平，入声作平者，仄声"作平"者⊙：本平可仄

　　■：本平可上□：本上可平▲：韵脚

　　南曲目录

　　1、【南仙吕傍妆台】散曲[昼初长。只见衔泥来往燕儿忙

　　2、【南仙吕桂枝香】琵琶记[书生愚见。忒不通变

　　3、【南仙吕一封书】琵琶记[一从你去离。我家中常念你

　　4、【南仙吕解三酲】散曲[待写下满怀愁闷，更说与外人不信

　　5、【南仙吕皂罗袍】陈大声散曲[翠被今宵寒重，听萧萧落叶，乱走帘栊

　　6、【南羽调四季花】散曲[愁杀闷人天。见楼儿上，窗儿外，皓月斜穿

　　7、【南正宫玉芙蓉】拜月亭[胸中书富五车，笔下句高千古

　　8、【南正宫锦芙蓉】錾井记[盼亲闱，阻隔著不能奋飞

　　9、【南正宫雁过声】散曲[赤帝当权耀太虚，无半点南来熏风意

　　10、【南正宫小桃红】散曲[误约在蓬莱岛。冷落了巫山庙

　　11、【南中吕引子四园春】散曲[料峭春风开小桃，催花一阵雨如膏

　　12、【南中吕驻马听】散曲[书寄乡关，说起教人心痛酸

　　13、【南中吕驻云飞】拜月亭[村酿新篘。要解愁肠须是酒

　　14、【南中吕扑灯蛾】拜月亭[自亲不见影，他人怎相庇

　　15、【南中吕剔银灯】拜月亭[迢迢路不知是那里。前途去未审安身在何地

　　16、【南南吕一江风】散曲[俏冤家。独立在帘儿下。手撚著香罗帕

　　17、【南南吕罗江怨】散曲[恹恹病渐浓，谁来和哄

　　18、【南南吕香偏满】散曲[鸾凤同聘。寻思那人不志诚

　　19、【南南吕懒画眉】琵琶记[顿觉余音转愁烦。似寡鹄孤鸿和断猿

　　20、【南南吕秋夜月】散曲[思饯行。亲把香醪赠。一曲琵琶阳关令

　　21、【南商调字字锦】散曲[群芳绽锦鲜，香逐东风软

　　22、【南商调山坡羊】散曲[学取刘伶不戒。传示三闾休怪

　　23、【南商调黄莺儿】散曲[霜降水痕收，迅池塘，已暮秋。满城风雨还重九

　　24、【南越调小桃红】散曲[暗思昔日配春娇。不知是那一点花星照

　　25、【南越调绣停针】散曲[荡起商飚，金井梧桐叶渐凋

　　26、【南越调斗宝蟾】散曲[折取，向胆瓶安排了

　　27、【南双调锁南枝】琵琶记[儿夫去，竟不还。公婆两人都老年

　　28、【南仙吕入双调柳摇金】白兔记[金梧飘坠。齐纨懒挥。牛女会佳期

　　29、【南仙吕入双调普贤歌】荆钗记[书中语句有差为，致使娘儿聒絮多

　　30、【南仙吕入双调朝元歌】散曲[灯昏烛暗，楼头鼓正三。先自解罗衫

　　31、【南仙吕入双调江儿水】琵琶记[妾的衷肠事，有万千。说来又恐添萦绊

　　32、【南仙吕入双调玉抱肚】琵琶记[千般生受，教奴家如何措手

　　33、【不知宫调三仙桥】琵琶记[一从他每死后，要相逢不能够

　　34、【不知宫调小措天】散曲[暗潮拍岸，断江风扫芦花

　　三．正文

　　1、【南仙吕·傍妆台】散曲

　　昼初长。(只见)衔泥来往燕儿忙。高柳蝉声细，（堆）角黍庆端阳。

　　●○○▲○○○●●○○▲⊙●○○●⊙●●○○▲

　　(见)十里湖光好，菡萏花开放。三伏景，宜共赏。等闲莫负水亭凉。

　　◎●○○●●●○○去▲○◎●○∠□▲◎○◎●●○○▲

　　2、【南仙吕桂枝香】琵琶记

　　书生愚见。忒不通变。不肯坦腹东床，漫自（去）哀求金殿。

　　○○○去▲◎◎○去▲◎◎●●○○◎●○○○去▲

　　（想）他每就里，他每就里，将人轻贱。非爹胡缠。（怕）被人传，

　　○◎去上○◎去上⊙○○去▲⊙○○去▲●○○▲

　　（道你是）相府公侯女，不能（勾）嫁状元。

　　●●○○●◎○∠⊥○▲

　　3、【南仙吕·一封书】琵琶记

　　一从你去离。我家中常念你。功名事怎的。想多应折桂枝。幸得爹娘和媳妇,

　　◎○●∠○▲●○○○∠上▲○○●●◎▲●○○◎∠○▲●⊙○○○⊙●

　　各保安康无祸危。见家书，可知之。及早回来莫更迟。

　　◎●○○○∠○▲●○○●○○▲◎●○○◎∠○▲

　　4、【南仙吕·解三酲】散曲

　　待写下满怀愁闷，更说与外人不信。回文锦图织不尽，空诉与断肠人。

　　去上●●○○去▲●⊙●●⊙○◎▲○○●⊙○○去▲○去上●○○▲

　　几番待撇（寻思）别事因。（争奈）一夜欢娱百夜恩。今番病。

　　◎○●⊙◎●○◎●○○○∠○▲○○去▲

　　非因害酒，只为伤春。

　　○○∠⊥⊙●○○▲

　　【换头】海棠（娇）等闲憔悴损。又不见当时花下人。东风不管离人恨。苦吹散楚台云。

　　●○●○○∠上▲●◎●○○○∠○▲○○⊙●○○去▲●○●●○○▲

　　如痴似醉（悠悠）劳梦魂。（恨不得）一上青山立化身。今番病。

　　○○●●○∠■▲⊙●○○◎∠○▲○○去▲

　　非因害酒，只为伤春。

　　○○●●⊙●○○▲

　　此调病字失韵。换头第一，第二句原与前曲不同。作为散曲，前曲与换头可分别独用，亦可连用。

　　5、【南仙吕·皂罗袍】陈大声散曲

　　翠被今宵寒重，听萧萧落叶，乱走帘栊。堆枕香云任蓬松，不知溜却金钗凤。

　　◎●○○○去▲●○○◎●∠⊥○○▲○⊥○○●○○▲◎○◎●○○去▲

　　恼人阶下，凄凄候虫，惊心楼上，当当晓钟。无端画角声三弄。

　　⊥○⊙●○○∠○▲○○⊙●○○⊥○▲○○●●○○去▲

　　6、【南羽调·四季花】散曲

　　愁杀闷人天。见楼儿上，窗儿外，皓月斜穿。更阑。芙蓉帐里春梦单。鸳鸯枕儿闲半边。

　　○◎∠○○▲去○○●○○●●◎○○▲○○▲○○去上○●○▲○○●○○●○▲

　　觉来时愁万千。粉容憔悴，懒贴翠钿。香肌瘦损罗带宽。咫尺(在)目前。

　　◎○○○●○▲●○○●●⊙●○▲○○去上○●○▲●◎⊙○▲

　　(悄)没(个)捎书人便。奈天远地远。山远水远人远。

　　◎○○○去▲∠○上●上▲○上●上○上▲

　　7、【南正宫·玉芙蓉】拜月亭

　　胸中（书）富五车，笔下（句）高千古。镇朝经暮史，寐晚兴夙。

　　○○∠⊥○⊙●○○上▲●○○∠⊥∠⊥○◎▲

　　（拟）蟾宫折桂云梯步。（待）求官奈何服制拘。教人怨，

　　○○●●○○去▲○○●○◎∠○▲○○●

　　（怨）不沾寸禄。望当今圣明天子诏贤书。

　　◎○∠◎▲●○○●○○⊥∠○○▲

　　求官奈何四字今人皆用●●○○，此独用○○∠○更为发调。望当今三字可作衬字处置

　　8、【南正宫·锦芙蓉】錾井记

　　[锦缠道盼亲闱，阻隔著不能奋飞。严父久抛离，破贼来多方问取消息。

　　●○○▲●◎◎◎○∠○▲○●●○○▲●◎○○○●●○◎▲

　　又非关流落（在）故里。莫不是远播天涯。[玉芙蓉怜吾弟，（别）慈亲久矣。

　　●○○○◎∠□▲◎◎●●◎○⊙▲○○去▲○○●□▲

　　几时得雁行阶下戏斑衣。

　　●○◎●○○●●○○▲

　　9、【南正宫·雁过声】散曲

　　赤帝当权耀太虚，（无）半点南来熏风意。任吞冰嚼雪成何济。扇频挥汗如珠，

　　⊙●○○●∠○▲●●○○○○去▲●○○●●○○去▲●○○●○○▲

　　空持损玉骨冰肌。（我）移身傍翠微，（使）儿童撼竹求风至。烦暑也得释片时。【换头】

　　○○⊙●●○○▲○○●●○▲○○●●○○去▲○◎●◎◎∠○▲

　　终朝。院落静悄。徒然有龙香凤膏。鸾笙象板无心好。万般愁万般焦。这闷怀（端的）

　　○○▲●◎∠上▲⊙○●○○∠○▲○○●●○○去▲●○○●○○▲●●○

　　教我难熬。空教人易老。那堪暮雨（在）檐前闹。比（著）俺泪珠（儿）兀自少。

　　○●○○▲○⊙○●上▲○○●●○○去▲◎●●○◎●上▲

　　前段唐伯亨曲，后段散曲。

　　10、【南正宫·小桃红】与越调不同，又名山桃犯

　　误约在蓬莱岛。冷落了巫山庙。愁云怨雨羞花貌。精神不似当初好。

　　●◎●○○上▲⊙●●○○去▲○○●●○○去▲○○●●○○上▲

　　雁来鸿去无消耗。委实的(教我)心痒难挠。

　　●○○●○○去▲●◎◎○●○○▲

　　11、【南中吕引子·四园春】散曲

　　料峭春风开小桃，催花一阵雨如膏，东君昨夜到西郊。万紫千红堪画描，不妨同欢笑。

　　●●○○○●○▲○○●●●○○▲○○◎●●○○▲●●○○○∠○●◎○○○去▲

　　沈醉乐陶陶。

　　○●●○○▲

　　欢字改作仄声乃叶

　　12、【南中吕·驻马听】散曲

　　书寄乡关，说起教人心痛酸。（传示俺）八旬爹妈，（道与我）两月妻房，

　　○●○○▲⊙●○○○∠□▲◎○○●●●○○

　　（隔涉）万水千山。啼痕缄处翠绡斑。梦魂飞绕银屏远。报道平安。

　　●●○○▲⊙○○●●○○▲∠○○●○○上▲●●○○▲

　　（想）一家贺喜（只说他日）再相见。

　　◎○●●●○去▲

　　酸字可用上声，远字，见字借韵。

　　13、【南中吕·驻云飞】拜月亭

　　村酿新篘。要解愁肠须是酒。壶内馨香透。盏内清光溜。呀，何必恁多羞。

　　□●○○▲◎●○○○∠上▲○●○○去▲□●○○去▲○○⊙●○○▲

　　但略沾口。勉意休推，莫把眉儿皱。一醉能消心上愁。

　　●●○□▲□●○○◎●○○去▲◎●○○○∠○▲

　　但略沾口四字，亦可用●●○○。酒字不若用平声，不得已，乃用上声。

　　14、【南中吕·扑灯蛾】拜月亭

　　自亲不见影，他人怎相庇。既然读诗书。恻隐（心）怎不周急也，

　　●○◎∠□○○●○去▲●○◎○○▲⊙●●◎⊙●●

　　（我是）孤男（你是）寡女。厮赶著教人猜疑。乱军中谁来问你。

　　○○●上▲●◎●○○○○▲●○○⊙○去上▲

　　缓急间，语言须是要支持。

　　●◎○●○○●●○○▲

　　厮赶著句，用●●○○●○○亦可。又一体，前三句俱用六个字，其余俱同。自亲下今人增一妹字，非。影字可用平声，周字用仄声亦可。急字暗用韵，书字，女字失韵。

　　15、【南中吕·剔银灯】拜月亭

　　迢迢路不知（是）那里。前途去（未审）安身（在）何地。一点雨（间著）一行凄惶泪。

　　○○●◎○●□▲○⊙●○○○去▲◎●●◎○⊙○去▲

　　一阵风（对著）一声（声）愁气。云低。天色傍晚，母子命存亡（兀自）未知。

　　◎◎○●○○去▲○○▲○◎●◎●□●○○∠○▲

　　晚字用韵亦可，第三句用○○●●○○●亦可。

　　16、【南南吕·一江风】散曲

　　俏冤家。独立（在）帘儿下。手然（著）香罗帕。细端详，乱绾（著）乌云，

　　●○○▲◎●○○去▲◎●○○去▲●○○●●○○

　　斜郭（著）金钗，似活菩萨。若还（他）到俺家。烧香供养他。说几句知心话。

　　○●○○●◎○●▲◎○●⊙○▲⊙●◎∠○▲◎●●○○去▲

　　详字用韵亦可

　　17、【南南吕·罗江怨】散曲又名罗带风

　　[香罗带恹恹病渐浓，谁来和哄。春思夏感秋又冬。满怀心事诉（与）天公。也，

　　○○◎∠○▲⊙○○去▲○○∠⊥○●○▲●○○●●○○▲■

　　[一江风天有何私，不把（我）恩情送。恩多也是空，情多也是空。都做了南柯梦。

　　○●○○◎●○○去▲○○⊥∠○▲○○●●○▲○∠⊥○○去▲

　　18、【南南吕·香偏满】散曲

　　鸾凤同聘。寻思那人不志诚。谁信今番心不定。顿将人薄幸。可怜无限情。

　　○●○去▲○○●○◎∠○▲○●○○○◎去▲●○○◎去▲●○○∠○▲

　　一似纸样轻。把往事空思省。

　　◎●⊙●○▲◎●●○○∠▲

　　19、【南南吕·懒画眉】琵琶记

　　顿觉余音转愁烦。（似）寡鹄孤鸿和断猿。又如别凤乍离鸾。

　　◎●○○●○○▲◎●○○○●○▲●○◎●∠○○▲

　　（只见）杀（声）在弦中见。（敢）只是螳螂来捕蝉。

　　◎●○○去▲◎●○○○∠○▲

　　见音现，烦字鸾字俱借韵。共5句27板，句式为7、7、7、5、7，前三句押平声韵，第四句限押仄声韵，第五句押平声。

　　20、【南南吕·秋夜月】散曲

　　思饯行。亲把香醪赠。一曲琵琶阳关令。春衫泪湿君曾揾。翻成做画饼。似银瓶坠井。

　　○●○▲⊙●○○去▲◎●⊙○○○去▲○○◎●○○去▲○○◎∠上▲●○○去上▲

　　揾字失韵。

　　21、【南商调·字字锦】散曲此曲下当用不是路

　　群芳绽锦鲜，香逐东风软。黄鹂弄巧声，提起伤春怨。睹名园，只见杏障桃屏，

　　○○∠⊥○▲○●○○上▲○○∠⊥○○●○○去▲●○○▲⊙●●●○○

　　桃屏上映著柳眉翠钿。天天，桃花隐约，可不强似去年。缘何去年，去年人不见。

　　○○●●⊙●○∠○▲○○▲○○●●●◎○●∠○▲○○●○▲●○○◎去▲

　　空蹙破两眉尖，空蹙破两眉翠尖。奈山长水远，知他在那里，他在那里，和谁两个，

　　○⊙∠⊥○○▲○⊙●●○∠○▲●○○●上▲○○∠⊥●○●◎●○○⊥∠

　　欢欢喜喜，潇潇洒洒，咱这里思思想想，心心念念。欲待见他一面。`

　　○○●●○○●●○∠⊥○○●◎○○●去▲⊙●●○◎去▲

　　尖字，念字俱失韵。古本“空蹙破两眉翠尖”及“他在那里”俱不迭句，今从俗。

　　22、【南商调·山坡羊】散曲

　　学取刘伶不戒。传示三闾休怪。沿村沽酒寻常债。梅正开。（望）青旗篱外来。

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　　古来饮者名犹在。贤圣寥寥安在哉。形骸，随身锸可埋。狂乖。怀沙赋可哀

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　　23、【南商调·黄莺儿】一名《金衣公子》

　　霜降水痕收，迅池塘，已暮秋。满城风雨还重九。白衣（人）送酒。

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　　乌纱（帽）恋头。（思忆）那人一似黄花瘦。强登楼。

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　　云山满目，遮（不）断许多愁

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　　24、【南越调小桃红】散曲

　　暗思昔日配春娇。（不知是）那一点花星照。也，向欢娱中沈埋，一段旧根苗。

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　　从见（了）那多娇。和咱有燕莺期，凤鸾交。鸳鸯侣，（直勾引得）蜂蝶闹。也，

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　　恨不得折损柔条。谁承望武陵人，先能够小蛮腰。

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　　25、【南越调·绣停针】散曲

　　荡起商飚，金井梧桐叶渐凋，几番雨过凉天道。迤逶（把）扇儿庸摇。

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　　顿觉的纱厨似水，风流处可喜（娘）妖娆，耳边低道今宵好。今宵纨扇且停摇。

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　　凉似夜来多少。

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　　26、【南越调·斗宝蟾】散曲

　　折取，向胆瓶安排了。香满庭轩，恍若身在蓬岛。皓齿纤腰，那堪歌舞劝香醪。

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　　多娇，然花枝试嗅微微笑。笑道胜如茉莉，赛过荼蘼，香似沈脑。

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　　27、【南双调·锁南枝】琵琶记

　　儿夫去，竟不还。公婆两人都老年。自从昨日（到）如今，不（能）够得餐饭。奴请粮，

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　　（他在家）悬望眼。（念我）老公婆，做方便。【换头】乡官可怜见。

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　　（这是）公婆命所关。若是必须将去，宁可脱下衣裳，就问乡官换。

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　　宁使奴，身上寒。（只要）与公婆救残喘。

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　　年字，便字，见字，换字，喘字俱借韵。人都二字俱用平声，真作家也。

　　28、【南仙吕入双调·柳摇金】白兔记

　　金梧飘坠。齐纨懒挥。牛女会佳期。丹桂飘金蕊。风传香韵奇。（遥望著）碧天如洗。

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　　万里月扬辉。（一似）皓月澄清，团圆到底。朝欢暮乐，效学于飞，效学于飞。

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　　（和你）永谐连理。

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　　29、【南仙吕入双调·普贤歌】荆钗记

　　书中语句有差为，致使娘儿聒絮多。真为怎定夺，是非没奈何。尺水翻成一丈波。

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　　30、【南仙吕入双调·朝元歌】散曲

　　灯昏烛暗，楼头鼓正三。先自解罗衫。（我见他）香肌微露，默默惊破胆。

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　　不由（人）情惨惨。不由（人）闷恹恹。不能够和他每夜欢娱，

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　　但能够（和他）片时相聚，把这相思担儿担。

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　　恹字借韵

　　31、【南仙吕入双调·江儿水】琵琶记

　　妾的衷肠事，有万千。说来又恐添萦绊。六十（日）夫妻恩爱断。

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　　八十（岁）父母（教）谁看管。教我如何不怨。要解愁烦。（须是）寄个音书回转。

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　　32、【南仙吕入双调·玉抱肚】琵琶记第二、三、四句是三四句式。

　　千般生受，教奴家如何措手。终不然把他骸骨，没棺椁送在荒丘。

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　　相看到此（不由人）泪珠流。不是冤家不聚头。

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　　33、【不知宫调·三仙桥】琵琶记

　　一从他每死后，要相逢不能够。除非梦里，暂时略聚首。

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　　若要描，描不就。暗想象（教）我未写先泪流。（写）写不出他苦心头，

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　　（描）描不出（他）饥证候。（画）画不出（他）望孩儿（的）睁睁两眸。

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　　（只）画得（他）发飕飕，和那衣衫弊垢。若画做好容颜，

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　　须不是赵五娘的姑舅。

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　　34、【不知宫调·小措天】散曲似可入仙吕

　　暗潮拍岸，断江风扫芦花。鸥鹭破烟，飞落汀沙，见渔舍两三家，在夕阳下，

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　　一簇晚景堪画。闷无语，时将珠泪洒。愁转加，病损丰标只为他。事萦心，

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　　鬓添白发。蹉跎负却年华。

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