<p class="ql-block">黄庭坚</p><p class="ql-block">北宋文学家、书法家</p><p class="ql-block">黄庭坚（1045年-1105年），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，</p><p class="ql-block">以谪仙自称，世称金华仙伯。</p><p class="ql-block">洪州分宁（今江西修水）人。其父黄庶是诗人。“江西诗派”的开山之祖，中国北宋诗人、词人、书法家。</p><p class="ql-block">黄庭坚自幼聪颖好学，记忆力惊人，治平四年（1067年）进士，调叶县（今河南叶县南）尉知太和县（今江西泰和）。元丰八年（1085年）庭坚为承议郎，参加校定《资治通鉴》，主持编写《神宗实录》。哲宗时元祐八年（1093年），黄庭坚进为秘书丞兼国史编修官。绍圣初（1094年），知宣州（今安徽宣城）、鄂州（今湖北武汉）。章惇、蔡卞劾其所修实录多诬，遭贬谪。同年底，被贬为涪州（今重庆市涪陵区）别驾，安置在黔州（今重庆市彭水县）。元符三年（1100年），监鄂州税、奉议郎签书宁国军判官。崇宁元年（1102年），知太平州知州。崇宁二年（1103年），朝中形势又大变，诏令销毁“三苏”、秦观、黄庭坚的文集。同年十一月，被除去官衔，羁管宜州（今广西宜州市）。崇宁四年（1105年）九月，黄庭坚离世，享年61岁。76</p><p class="ql-block">黄庭坚对宋诗的影响是比较大的，其作思路有迹可循，甚讲法度，便于学习，所以其追随者很多。</p><p class="ql-block">早年以文章诗词受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。著作有《豫章黄先生文集》《山谷琴趣外篇》（《山谷词》）。</p><p class="ql-block">黄庭坚“涤亲溺器”的感人孝行，被载入中国古代二十四孝，成为中华儿女的典范而世代传颂。</p> <p class="ql-block">临摹黄庭坚的《浣花溪图引》卷，</p><p class="ql-block">宋，黄庭坚书，纸本，草书，纵35.5cm,横391.4cm。</p><p class="ql-block">释文：</p><p class="ql-block">[拾][遗][流][落][锦][官]城，故人作尹眼[为][青]。碧鸡坊西[结]茅屋，百花[潭][水]濯冠缨。[故][衣]未补新衣[绽]，空[蟠]胸中书万[卷]。探道欲度[义]皇前，论诗未[觉]国风远。干[戈]峥嵘暗寓县，杜陵韦[曲][无]鸡犬。老妻稚[子]且眼前，[弟][妹]漂零不相[见]。[此]翁乐易极可[人]，[园]翁溪友肯[卜]邻。[邻][家]有酒邀皆去，得意鱼鸟[来][相]亲。浣花酒舩散车骑，[墙][无]无主看桃李。[宗][文]守家宗武扶，[落]日蹇驴驮[醉]起。酒阑解[鞍]脱兜鍪，老[儒][不]用千户侯。[中]原未得平安[报]，醉[里]眉攒万国[愁]。生绡铺墙粉[墨]落，平生忠[义][今]寂寞。儿呼不[苏]驴失脚，犹[恐][醒]来有新作。[长][使]诗人拜画[图]，[煎]胶续弦千古无。（注：内字为后补。）</p><p class="ql-block">鉴藏印有“绍兴”、“内府书印”、“贞元”、“乾坤清赏”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“有明王氏图书之印”及清嘉庆内府诸印等。卷后有明吴宽、王世贞跋。</p><p class="ql-block">此卷为火烧残本，后经明代夏德声补齐（见释文中内字）。</p><p class="ql-block">此诗收入《山谷外集》，作于北宋元祐三年（1088年），黄庭坚时年42岁。作品笔法苍老，多骨少肉，具有作者晚年书法的风格特征。卷后明王世贞跋中评道：“……老杜浣花溪图引也。歌词力欲求奇，然是公最合作语。书笔横逸疏荡，比素师饶姿态，亦稍平易可识。而结法之密、腕力之劲、波险神奇，似小不及也……。”跋文中“素师”是指唐代著名书家怀素，王世贞对黄庭坚与怀素书法特点的比较非常准确。此件作品虽然残处较多，仍不失为佳作。</p> <p class="ql-block">张旭（约675—759），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人，是唐代著名的书法家，尤其以草书闻名，被誉为“草圣”。</p><p class="ql-block">张旭的书法风格独特，他的作品充满了变化和动感。他的草书作品如《古诗四帖》和《肚痛帖》等，用笔顿挫使转，刚柔相济，千变万化，神彩飘逸。张旭的书法深受张芝和二王（王羲之和王献之）的影响，同时又有所创新，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。</p><p class="ql-block">张旭的性格洒脱不羁，豁达大度，才华横溢，学识渊博。他与李白、贺知章等人相友善，被列入“饮中八仙”之一。他的草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。</p><p class="ql-block">张旭的书法作品在唐代乃至后世都有深远的影响。他的书法作品不仅继承了传统的书法艺术，还勇于创新，使得自身的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰。</p> <p class="ql-block">临摹张旭草书《肚痛帖》</p><p class="ql-block">《肚痛帖》疑似是张旭肚痛时自诊的一纸医案。文曰：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非冷哉。”这幅作品开头的三个字，写得还比较规正，字与字之间不相连接。从第四字开始，均一笔到底，上下映带，缠绵相连，感觉越写越快，越写越狂放，越写越奇绝，意象迭出，颠味十足，最后三个字非常突出，线条粗重而残破，枯笔飞白，戛然而止，将草书的境界表现发挥到极致。</p> <p class="ql-block">临摹张旭草书《古诗四首》第一部分</p> <p class="ql-block">临摹张旭草书《古诗四首》最后部分。</p> <p class="ql-block">临摹张旭草书《古诗四帖》</p><p class="ql-block">唐代书法家张旭代表作品介绍</p><p class="ql-block">《古诗四帖》是唐代书法家张旭代表作品之一，是辽宁省博物馆藏国家一级文物。《古诗四帖》的内容为四首诗赋，前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。</p><p class="ql-block">《古诗四帖》墨迹本，书写在五色笺上，字体为草书。全帖40行，180字。明董其昌定为张旭书，现藏辽宁博物馆。该作品通篇笔画丰满，无纤弱浮滑之笔；行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。</p><p class="ql-block">《古诗四帖》笔法灵动多变、奔放连绵，字法结字高古、因势成形，章法自然疏密，无刻意雕琢。鉴赏与研究《古诗四帖》的艺术价值和文化内涵，对于今人如何继承传统、入古出新具有重要启迪意义。</p><p class="ql-block">作品内容</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">东明九芝盖，北烛五云车。飘飖[yáo]入倒景，出没上烟霞。春泉下玉溜，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。</p><p class="ql-block">北阙临丹水，南宫生绛[jiàng]云。龙泥印玉简，大火练真文。上元风雨散，中天哥吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。</p><p class="ql-block">谢灵运王子晋赞</p><p class="ql-block">淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实哗嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷翻。</p><p class="ql-block">岩下一老公，四五少年赞</p><p class="ql-block">衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。</p><p class="ql-block">备注</p><p class="ql-block">《古诗四帖》录文为四首诗赋。前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。</p><p class="ql-block">作品特点</p><p class="ql-block">《古诗四帖》属狂草。特点是较过去更为狂放，整体气势如长江大河一泻千里，急风骤雨，所以在草书发展史上是新突破。《古诗四帖》，张旭自己并未书款，说它是张旭作品是根据董其昌鉴定，后人多沿此说，但也颇有争议。</p><p class="ql-block">章法变化</p><p class="ql-block">张旭草书的章法大致可以分为单字界限清晰和单字界限不清晰这样两类。前者如《晚复帖》，后者如《古诗四帖》。两类作品书写时的心态有所不同。前一类作品书写时注意力可以主要放在字结构上，同时关注各字的连缀即可；后一类作品书写时以线条疏密及连续性的控制为首要目标。狂草中空间的疏密有时出现强烈的变化，但张旭的作品中，疏密变化都是逐渐发生的。换言之，由疏到密，或由密到疏，都有个过渡阶段，《肚痛贴》中从“肚痛”到“不可”这样突兀的变化只是个特例。</p><p class="ql-block">奔放写意</p><p class="ql-block">《古诗四帖》笔法奔放不羁，如惊电激雷，倏忽万里，而又不离规矩。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。”</p><p class="ql-block">《古诗四帖》通篇气势奔放，运笔无往不收，如锥划沙，无纤巧浮华之笔。盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。正如唐代文学家韩愈《送高闲上人序》中所云：“张旭善草书，不冶它技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨，思慕，酣醉无聊，不平，有动于心，必于从草书焉发之。”</p>