“离家出走”，跻身精彩的杨小妞，北京时日-北京人艺戏剧博物馆，耕耘希望收获辉煌

雷子

离开了北京红楼，向西南，又走了一段。前面，来到了，北京人民艺术剧院——戏剧博物馆。站在门前，俺俩共同想到了从前，上山下乡的四年，在，文艺宣传队，时光岁月的那段。一下子，身上的那点文艺细胞，被，激活、泛滥，得进去看看。不要忘记，在，上山下乡的历史时段，曾在舞台上指点过江山，与，“文艺人生”，也算贴点边，俺俩一阵嘘嘘呼呼，大言不惭，好像，热度上了脸，红晕蔓延。再说了，俺家，杨小妞，对影视剧是着了迷的喜欢，一天，总有固定的时段，拿着手机看电视，一心两用的看。这，人艺戏剧博物馆，必定要看，于是，就有了，今天，第三次“下馆子”的片断，在这里，也诚邀大家，作伴参观。 北京人艺戏剧博物馆 北京人艺戏剧博物馆位于北京王府井大街22号首都剧场四层，是中国第一家戏剧博物馆。戏剧博物馆建筑面积约1600平方米，2004年对外开放。建筑面积1360平方米。　　该馆集馆藏、研究、展陈功能于一体，包含序厅、历史厅、人物厅、剧目厅、交流厅、学术厅、观众厅、舞美厅、多功能厅。丰富的图片、文稿以及舞台美术模型、服装、道具构成展陈主体，集中展示了北京人艺半个多世纪的建院历史，以及曹禺、焦菊隐等剧院奠基人的生平和艺术成就，重点介绍了人艺所排演的近300部作品中的经典剧目、舞台美术、剧院与观众、理论建设等内容。　　博物馆并辟有艺术家走廊、演员墙、作家墙等，展示出创造人艺历史的几代艺术家的形象。博物馆有藏品近15万件，其中曹禺、焦菊隐先生的创作手稿，郭沫若、老舍、沈从文先生参与剧目创作过程的往来信函、珍贵手迹和墨宝；表演艺术家朱琳、于是之等人撰写的创作日记等均具有独特的史料价值。北京人艺戏剧博物馆还通过举办各类戏剧专题展、学术研讨会、艺术研究书籍出版等活动，增进与社会各界的互动和交流，为话剧观众和专业人士提供一个更为开放的研究空间。 前言 组建于新中国成立初期的北京人民艺术剧院，集聚了当时戏剧界的众多大师、专家和热切献身于话剧舞台艺术的青年。他们把建设中国的民族的社会主义的剧院作为奋斗目标。在党和政府的关心支持下，呕心沥血，凝神关注，探索创新，短短十几年就推出了大量戏剧精品，成就了大批戏剧艺术家，形成了独特的演剧学派，获得了国内外的赞誉，构筑了一座国家级的艺术殿堂。 前人栽树，后人乘凉。老一辈艺术家披荆斩棘，使我们今天得以承受着他们创造的荣誉，前进在他们开拓的道路上，续写着人艺的历史篇章。 先辈的功绩不应被忘却。他们经历的光荣历程，创造的成功艺术形象，总结的宝贵经验，乃至在艰辛劳动过程中保存下来的各种实物，从一个侧面印证了中国话剧艺术发展的一段历史进程，不仅是人艺的宝贵财富，更是国家的宝贵财富，民族的宝贵财富。值得珍惜，值得永存。 建立这座博物馆，是为了永远缅怀老一代艺术家的光辉业绩，也是激励后人继承他们不畏艰难、勇于创新、勤奋钻研、和谐包容的敬业精神。让我们与广大观众共同创造北京人民艺术剧院和中国戏剧事业的光辉未来。 郭沫若(1892-1978) 诗人、剧作家、历史学家、古文字学家、社会活动家。原名郭开贞，字鼎堂。四川乐山人。历任中国科学院院长、中国文联主席、全国人大常委会副委员长等职。 生平创作了十多部历史剧，其中《虎符》《蔡文姬》和《武则天》先后在北京人艺上演。 老舍（1899-1966） 小说家、剧作家。原名舒庆春，字佘予。北京人，满族正红旗。曾任中国文联副主席、中国作家协会到主席、北京文联主席等职。1951年，被北京市人民政府授子“人民艺术家“的称号。 著有小说《骆驼祥子》、《月牙儿》、《四世同堂》等及多部活剧。北京人艺先后上演过他创作的《龙须沟》、《春华秋实》、《茶馆》等剧，并将其小说《骆驼祥子》改编为同名话剧搬上舞台。 曹禺(1910~1996） 剧作家。本名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江。曾任中国戏剧家协会主席、中国文联主席。1952年起，任北京人民艺术剧院院长。 一生创作了十多部活剧，代表作《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》等多次在北京人艺上演。 北京人民艺术剧院演出剧目 曹禺书屋 曹禺生平简介曹禺（1910-1996） 原名万家宝，生于天津，祖籍湖北潜江。他自幼酷爱话剧，十五岁加入南开新剧团，开始从事戏剧活动。1933年在清华大学读书时，写出处女作《雷雨》，这部作品不仅奠定了他在中国话剧史上的杰出地位，而且该剧也成为中国话剧艺术从年轻走向成熟的标志。他一生写了十多部戏，除《雷雨》外，其他代表作还有《日出》、《北京人》、《原野》等。他的作品不但提高了戏剧的文学水平，同时对导演艺术、表演艺术和舞台美术也产生了深刻的影响，使话剧真正成为综合性艺术。 新中国成立以后，他先后担任中央戏剧学院副院长、名誉院长，北京市人民艺术剧院院长，中国戏剧家协会主席，中国文联主席。在众多的社会职务中，北京人名艺术剧院院长这个职务，是他倾注心血最多的一个。从1952年建院到他生命最后一科，他一直领导和关怀着剧院的艺术建设。近半个世纪来，北京人艺先后排演了他的九部剧作，他的作品培养了剧院一代又一代的导演、演员、舞台美术工作者，也培养了一代又一代的观众。 曹禺是中国最负盛名的剧作家，他把自己的一生都献给了中国的戏剧事业。 焦菊隐生平简介焦菊隐（1905-1975） 原名焦承志，生于天津。五四运动以后，他行将小学毕业，受进步思想的影响，参加学生组织的新剧社。直到大学毕业，他一直从事校园文学、戏剧活动。1931年创办北平中华戏曲专科学校并任校长，为京剧界培养了一大批表演艺术家。1935年留学法国并获巴黎大学文学博士学位。 抗日战争爆发后，他回到祖国，在广西、四川一带参加救亡戏剧活动，并翻译了高尔基和契诃夫的大量作品，以及左拉的长篇小说《娜娜》。抗战胜利后，他任北平师范大学英语系教授兼主任，创办北平艺术馆，这时期他导演了话剧《夜店》和《上海屋檐下》。 1952年，与曹禺等一起创建北京人民艺术剧院，任第一副院长，后兼总导演。他先后导演了《龙须沟》、《虎符》、《茶馆》、《智取威虎山》、《蔡文姬》、《胆剑篇》、《武则天》、《关汉卿》等名剧。他治学严谨，勇于创新，是一位永无止境的探索者，他善于将斯坦尼斯拉夫斯基体系的思想与中国戏曲艺术的美学观点和艺术手法，融会贯通地运用到话剧艺术当中，从而形成了自己的导演学派。 欧阳山尊生平简介欧阳山尊（1914-2009） 原名欧阳寿，出生于湖南浏阳，自幼受到父亲欧阳子倩爱国主义和进步文艺思想的熏陶，学生时代即参加进步演剧活动，参加过影片《天涯歌女》的拍摄。1932年参加革命工作，抗战开始后，参加了上海救亡演剧一队，翌年到延安，历任抗日军政大学总校文工团副团长、八路军120师战斗剧社社长等职，1942年参加延安文艺座谈会。在转战晋察冀过程中，他曾导演过十余部反映敌后斗争的戏，在延安演出中受到毛泽东主席的表彰。从北京人艺建院到1978年，他先后任副院长、党组书记、副总导演。期间，导演了《春华秋实》、《日出》、《带枪的人》、《智者千虑，必有一失》、《李国瑞》、《关汉卿》、《三姐妹》等十余部戏。 1979年后，调文化部主管剧本委员会工作兼任艺术二局顾问，后又任对外文委出版社社长、主编《剧本园地》、《中外电影》两刊。 离休后，他还为北京人艺导演了《巴黎人》、《末班车上黄昏恋》，担任《油漆未干》、《北京人》的艺术顾问和艺术指导。此外，他还为许多剧团导演过多部剧目，并执导了《透过云层的霞光》、《燃烧的心》等多部影视作品。他的导演风格气势磅礴、感情浓烈、节奏鲜明，富于时代精神。 欧阳山尊曾任中国戏剧家协会顾问，中国文联荣誉会员，北京人艺戏剧博物馆名誉馆长。 赵起扬生平简介赵起扬（1918-1996） 河南开封人，十八岁赴延安，投身于抗日救亡运动，1942年到1945年间，担任陕甘宁边区文协秘书，参加了《白毛女》、《粮食》、苏联话剧《前线》等剧的演出，成功地塑造了赵大叔、斯维至卡等舞台形象。之后他又先后担任了晋察鲁豫边区文联秘书、冀南区党委文艺工作委员会副书记等职。 1952年，他参加了北京人艺的组建工作，直到1977年，先后担任北京人艺党组书记、副院长、党委书记。他善于总结和掌握戏剧艺术的规律，善于把众人的思想和才能组织到一起，形成共同的理想和追求，具有卓越的组织才能。北京人艺之所以能成为一个具有独特艺术风格和广泛影响的剧院，是和他的组织领导分不开的，他对话剧艺术有很深的造诣，在繁忙的行政管理之余，与人合作创作了《星火燎原》、《矿山兄弟》，合作改编了话剧《智取威虎山》、《红岩》等。 1977年至1986年。赵起扬又先后担任文化部艺术局局长、文化部党组成员，副部长，中共中央纪律检查委员会委员、文化部党组纪检组组长等职。1979年4月至1983年12月兼任北京人艺党委书记。 艺术家走廊、演员墙、作家墙（部分） 人艺剧目卡片（部分） 这些剧目卡片，都是我自己用相机翻拍的，做一次义务宣传员。 剧目展厅（部分） 《龙须沟》 《虎符》 《雷雨》 《风雪夜归人》 《日出》 《名优之死》 《骆驼祥子》 《带枪的人》 《北京人》 《茶馆》 《关汉卿》 《智取威虎山》《悭吝人》 《同志，你走错了路》《胆剑篇》 《伊索》 《蔡文姬》 《智者千虑必有一失》《李国瑞》 《丹心谱》 《武则天》 《谁是强者》 《绝对信号》 《推销员之死》 《吴王金戈越王剑》 《吉庆有余》 《左邻右舍》 《红白喜事》 《哗变》 《洋麻将》《天之骄子》 《李白》 《狗儿爷涅槃》《足球俱乐部》 《古玩》《北京大爷》 《有一种毒药》《骆驼祥子》《哗变》《白鹿原》《屠夫》《北京人》《全家福》 《雷雨》《我爱桃花》《赵氏孤儿》《万家灯火》 《龙须沟》《生·活》《莲花》《哈姆雷特》《榆树下的欲望》 《推销员之死》《喜剧的忧伤》《我们的荆轲》《家》 《原野》《日出》《蔡文姬》《窝头会馆》《知己》《鸟人》 《窝头会馆》、《知己》《鸟人》 《原野》《日出》《蔡文姬》 舞美厅（部分） 历史厅（部分） 离开了人艺博物馆，杨小妞，那，打开的话匣子，一直没关。点评着戏剧、叙说着演员，好像，在和人艺博物馆交谈，活跃的思维，履着她的热爱喜欢，进入了境界，走向了…… 今天，“下馆子”，算是，没搂住栓，中国美术馆、红楼、人艺博物馆，来了个三发连，看那样，杨小妞，发条上的劲还没完，她说，咱，顺着王府井大街向南，再逛逛街，溜达溜达看一看。恰巧，来了一台“人力车”，杨小妞，麻溜滴做到了车上面，臂抬手摆，“再见！” 东堂 东堂，全称天主教圣若瑟堂，又称王府井天主堂、八面槽教堂，原属葡萄牙耶稣教会，位于北京市东城区王府井大街74号，始建于清顺治十二年（1655年），清康熙、嘉庆、光绪年间三次被毁，于清光绪三十年（1904年）重建，是耶稣会士在北京城区继南堂之后兴建的第二所教堂，也是北京四大天主教堂之一。东堂占地面积约1.18公顷，主体建筑坐东朝西，平面呈长方形，立面外观三层，局部四层，砖石结构，灰砖清水墙体，青石基础。堂顶立十字架3座。堂内有18根圆形砖柱支撑，直径0.65米，柱础为方形，堂内两侧挂着耶酥受难等多幅油画，是中西建筑风格共融的典范。1990年2月23日，东堂被北京市人民政府公布为北京市第四批市级文物保护单位。2013年3月5日，东堂被中华人民共和国国务院公布为第七批全国重点文物保护单位 王府井百货大楼对面，有三组铜雕塑，对，杨小妞，有着一种引力感，猜猜看，有着什么样的寓意、内涵？ 猜得没错，这是，十九年前，杨小妞和孙子，一老一小的照片。一晃，孙子，已上了大三，光阴似箭，七十五岁的杨小妞，今天，到了这，磨不丢的打转，如是，孙子仍在身边，咳！亲情的线，绕啊绕，打结在心尖。 百货大楼前，照相留念，作为一名商业战线的一员，她，没有忘记，就是在眼前，商业战线的前沿——北京百货大楼，出了一名全国劳动模范——张秉贵，用“一团火的精神”的炽热，为神州大地带来温暖，在全国人民面前，树立起标杆、样板、模范。今天，杨小妞，说，在这一站，仍然，感到榜样的力量，如热血在全身流贯。杨小妞，就是在，那激情燃烧的岁月，成为了先进分子的一员，坐标理想，初心不变，向前！ 又是一天收获满满，又是一天幸福甜甜，归程、出发，互为转换，杨小妞，驾驭着自己的明天，憧憬着向日，更加丽绚。

“离家出走”，跻身精彩的杨小妞，北京时日-北京人艺戏剧博物馆，耕耘希望 收获辉煌

雷子

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