周慎宝六尺《爱莲图》的技法与风格特点/作者:何平

望月文学

【望月书画院】 周慎宝六尺《爱莲图》的技法与风格特点作者:何平周慎宝先生的六尺水墨画《爱莲图》展现出独特而精湛的技法与鲜明的风格特点，是一幅融合传统与现代审美意趣的佳作。一、墨色运用的精妙之处（一）浓淡变化1. 表现物体形态与层次 ○ 在《爱莲图》中，浓淡墨色的运用对表现荷叶、莲蓬和荷花的形态与层次起到了关键作用。例如荷叶，先生用浓墨来勾勒荷叶的中心部分或者是较为厚重的区域，浓墨的厚重感恰如其分地表现出荷叶厚实的质感，就像真实荷叶中心部分由于结构紧密、水分充足而呈现出的那种深沉感。而淡墨则用于晕染荷叶的边缘或者受光部分，淡墨晕染出的空灵效果，生动地描绘出荷叶在光线照射下的透明感和轻盈感，使荷叶的形态更加立体，层次分明。这种浓淡墨色的交替使用，如同在二维的纸面上构建起了一个三维的荷塘空间，让观者仿佛能看到荷叶在微风中轻轻摇曳时不同部位的光影变化。2. 营造画面氛围 ○ 从画面整体氛围来看，浓淡墨色的搭配营造出一种宁静而悠远的荷塘意境。浓墨部分像是荷塘深处的静谧角落，蕴含着一种深沉的力量；淡墨部分则如同清晨或傍晚时分荷塘上的薄雾，给人一种空灵、清幽的感觉。两者相互映衬，使得整个画面既具有丰富的视觉层次，又传达出一种中国传统水墨画所特有的含蓄、内敛的艺术气质。（二）干湿变化1. 刻画质感差异 ○ 干湿墨韵在表现莲蓬和花苞的质感上展现出独特的魅力。干墨用于描绘莲蓬，那干涩的笔触精准地刻画了莲蓬表面的粗糙质感，仿佛能让人触摸到莲蓬历经生长、成熟后的沧桑感。每一笔干墨都像是岁月在莲蓬上留下的痕迹，体现出莲蓬的质朴与坚韧。而湿墨在表现花苞时则大显身手，湿墨晕染出的花苞，圆润而饱满，那种润泽感生动地表现出花苞娇嫩欲滴的质感，如同清晨沾满露珠的花朵，即将绽放却又含蓄羞涩。这种干湿墨色的对比，鲜明地呈现出莲蓬和花苞截然不同的质感，使两者在画面上形成强烈的视觉反差，增强了画面的表现力。2. 体现情感节奏 ○ 在情感表达方面，干湿墨色的变化也体现出一种节奏。干墨的沉稳、凝重像是画家内心深处对莲蓬所代表的生命历程的敬重之情的沉淀，是一种内敛而深沉的情感表达。湿墨的灵动、润泽则像是画家对花苞所蕴含的新生力量和美好未来的期待与喜爱，是一种较为轻快、活泼的情感流露。这种干湿墨色的节奏变化，如同音乐中的音符，在画面上演奏出一曲富有情感韵律的乐章。二、笔触与线条的表现力（一）笔触的独特性1. 塑造物体形象 ○ 周慎宝先生的笔触在塑造荷叶、荷花等物体形象时独具匠心。在描绘荷叶时，大笔触的挥洒自如，使荷叶呈现出一种大气磅礴的姿态，仿佛荷叶在风中尽情舒展，展现出强大的生命力。这种大笔触不仅能够快速地勾勒出荷叶的大致形状，而且能够传达出荷叶在荷塘中的主导地位，体现出一种宏观的视觉效果。而在描绘荷花花瓣时，笔触则变得细腻而轻柔，每一笔都像是在精心雕琢一件艺术品，通过细腻的笔触将荷花花瓣的娇嫩、柔美表现得淋漓尽致，使荷花在画面上宛如一位翩翩起舞的仙子，散发着迷人的魅力。2. 传达创作情感 ○ 笔触的运用也是画家情感的一种外在传达。从那些洒脱的大笔触中，可以感受到先生在创作时的豁达与畅快，他对荷塘景色的热爱之情通过这种自由奔放的笔触毫无保留地宣泄出来。而描绘荷花花瓣的细腻笔触，则透露出先生对荷花的珍视与敬畏，仿佛在与荷花进行一场心灵的对话，每一笔都倾注了他的深情。（二）线条的韵味1. 勾勒物体轮廓 ○ 荷花花头的勾线法特点 ● 在勾勒荷花花头时，线条的运用极为精妙。先生采用细腻且富有变化的线条来描绘荷花花头。首先，线条的起始与收尾处往往较为轻盈，如同书法中的起笔与收笔，这种处理方式使花瓣的边缘呈现出一种自然的灵动之感，仿佛花瓣是在微风中轻轻舒展。其次，线条在勾勒花瓣轮廓时并非简单的平滑曲线，而是略带微妙的起伏，这就如同真实荷花花瓣上的细微褶皱，使花瓣的形状更加逼真。再者，线条之间的衔接非常流畅，体现出一种一气呵成的连贯性，这不仅展现了画家高超的绘画技巧，也使得荷花花头在整体上显得和谐统一。 ○ 对于荷花枝干，线条的粗细变化、曲直相间，生动地表现出枝干的挺拔与坚韧，同时也传达出一种生长的力量感。在勾勒莲蓬的轮廓时，简洁而精准的线条将莲蓬的形状清晰地呈现出来，使莲蓬在画面中具有明确的形态。这些线条虽然简洁，但却富有变化，有的线条流畅自然，表现出莲蓬的圆润；有的线条略带顿挫，体现出莲蓬表面的起伏和结构。2. 体现传统与现代的融合 ○ 线条的韵味体现了传统与现代的融合。一方面，这些线条具有中国传统水墨画线条的韵味，如书法般的笔意，体现出线条的节奏感和韵律感，蕴含着中国传统文化的审美内涵。另一方面，线条在表现物体时又具有现代绘画的简洁性和精准性，不拖泥带水，能够准确地传达出物体的形态和特征，使画面既具有传统的文化底蕴，又不失现代的审美风格。三、构图与整体风格（一）构图的合理性1. 画面元素的布局 ○ 《爱莲图》的构图十分合理，画面中的荷叶、荷花、莲蓬等元素布局得当。荷叶在画面中占据较大的面积，形成了一种稳定的视觉基础，如同荷塘中的基石。荷花则巧妙地分布在荷叶之间，或盛开、或含苞待放，它们的位置既不会显得过于集中而造成拥堵，也不会过于分散而失去联系。莲蓬的点缀也恰到好处，它们与荷花、荷叶相互呼应，使画面的元素之间形成一种有机的联系。这种布局方式体现了画家对画面平衡和和谐的精准把握，就像在构建一个微观的荷塘生态系统，每个元素都在这个系统中有其独特的位置和作用。2. 营造视觉焦点 ○ 在构图上，画家还善于营造视觉焦点。例如，一朵盛开的荷花往往会成为画面的视觉焦点，先生通过色彩对比（红白相间的荷花在墨色为主的画面中格外醒目）、笔触的细腻描绘以及周围元素的衬托，使这朵荷花吸引着观者的目光。同时，莲蓬或者荷叶上的一些细节部分，如荷叶的脉络、莲蓬的莲子等，也会成为次要的视觉焦点，引导观者的视线在画面上流动，增加了画面的趣味性和耐看性。（二）整体风格的独特性1. 写意与写实的结合 ○ 《爱莲图》整体呈现出写意与写实相结合的风格特点。在表现荷叶、荷花等物体时，既有写意的洒脱与概括，如荷叶的大笔触挥洒、荷花的简洁而富有神韵的描绘，体现出画家对荷塘景色的一种宏观的、意境上的把握；又有写实的细腻与精准，如莲蓬的质感刻画、荷花花瓣的细节描绘等，使观者能够清晰地感受到荷塘中各个物体的真实形态和特征。这种写意与写实的结合，使得画面既具有中国传统水墨画的意境之美，又不失对现实事物的准确描绘，达到了一种艺术与现实的完美平衡。2. 传统韵味与现代感的融合 ○ 从整体风格上看，这幅画融合了传统韵味与现代感。画面以墨色为主调，体现了中国传统水墨画的特色，墨色的浓淡干湿变化、线条的韵味等都蕴含着深厚的中国传统文化底蕴。然而，在色彩的运用上，虽然以墨色为主，但红白相间的荷花色彩娇艳欲滴，这种简洁而鲜明的色彩对比，以及画面中所传达出的简洁、明快的视觉感受，又具有现代绘画的审美特征。此外，画面的构图和表现手法在遵循传统的基础上，也融入了现代绘画的一些理念，如对画面平衡和视觉焦点的现代理解等，使这幅画既能够让传统水墨画爱好者产生共鸣，又能吸引现代观众的目光。周慎宝先生的《爱莲图》通过其精湛的技法和独特的风格特点，展现出了中国传统水墨画在当代的创新与发展，是一幅具有较高艺术价值的作品。（二）线条的韵味1. 勾勒物体轮廓 ○ 荷花花头的勾线法特点 ● 在勾勒荷花花头时，线条的运用极为精妙。先生采用细腻且富有变化的线条来描绘荷花花头。首先，线条的起始与收尾处往往较为轻盈，如同书法中的起笔与收笔，这种处理方式使花瓣的边缘呈现出一种自然的灵动之感，仿佛花瓣是在微风中轻轻舒展。其次，线条在勾勒花瓣轮廓时并非简单的平滑曲线，而是略带微妙的起伏，这就如同真实荷花花瓣上的细微褶皱，使花瓣的形状更加逼真。再者，线条之间的衔接非常流畅，体现出一种一气呵成的连贯性，这不仅展现了画家高超的绘画技巧，也使得荷花花头在整体上显得和谐统一。 ○ 对于荷花枝干，线条的粗细变化、曲直相间，生动地表现出枝干的挺拔与坚韧，同时也传达出一种生长的力量感。在勾勒莲蓬的轮廓时，简洁而精准的线条将莲蓬的形状清晰地呈现出来，使莲蓬在画面中具有明确的形态。这些线条虽然简洁，但却富有变化，有的线条流畅自然，表现出莲蓬的圆润；有的线条略带顿挫，体现出莲蓬表面的起伏和结构。2. 体现传统与现代的融合 ○ 线条的韵味体现了传统与现代的融合。一方面，这些线条具有中国传统水墨画线条的韵味，如书法般的笔意，体现出线条的节奏感和韵律感，蕴含着中国传统文化的审美内涵。另一方面，线条在表现物体时又具有现代绘画的简洁性和精准性，不拖泥带水，能够准确地传达出物体的形态和特征，使画面既具有传统的文化底蕴，又不失现代的审美风格。三、构图与整体风格（一）构图的合理性1. 画面元素的布局 ○ 《爱莲图》的构图十分合理，画面中的荷叶、荷花、莲蓬等元素布局得当。荷叶在画面中占据较大的面积，形成了一种稳定的视觉基础，如同荷塘中的基石。荷花则巧妙地分布在荷叶之间，或盛开、或含苞待放，它们的位置既不会显得过于集中而造成拥堵，也不会过于分散而失去联系。莲蓬的点缀也恰到好处，它们与荷花、荷叶相互呼应，使画面的元素之间形成一种有机的联系。这种布局方式体现了画家对画面平衡和和谐的精准把握，就像在构建一个微观的荷塘生态系统，每个元素都在这个系统中有其独特的位置和作用。2. 营造视觉焦点 ○ 在构图上，画家还善于营造视觉焦点。例如，一朵盛开的荷花往往会成为画面的视觉焦点，先生通过色彩对比（红白相间的荷花在墨色为主的画面中格外醒目）、笔触的细腻描绘以及周围元素的衬托，使这朵荷花吸引着观者的目光。同时，莲蓬或者荷叶上的一些细节部分，如荷叶的脉络、莲蓬的莲子等，也会成为次要的视觉焦点，引导观者的视线在画面上流动，增加了画面的趣味性和耐看性。（二）整体风格的独特性1. 写意与写实的结合 ○ 《爱莲图》整体呈现出写意与写实相结合的风格特点。在表现荷叶、荷花等物体时，既有写意的洒脱与概括，如荷叶的大笔触挥洒、荷花的简洁而富有神韵的描绘，体现出画家对荷塘景色的一种宏观的、意境上的把握；又有写实的细腻与精准，如莲蓬的质感刻画、荷花花瓣的细节描绘等，使观者能够清晰地感受到荷塘中各个物体的真实形态和特征。这种写意与写实的结合，使得画面既具有中国传统水墨画的意境之美，又不失对现实事物的准确描绘，达到了一种艺术与现实的完美平衡。2. 传统韵味与现代感的融合 ○ 从整体风格上看，这幅画融合了传统韵味与现代感。画面以墨色为主调，体现了中国传统水墨画的特色，墨色的浓淡干湿变化、线条的韵味等都蕴含着深厚的中国传统文化底蕴。然而，在色彩的运用上，虽然以墨色为主，但红白相间的荷花色彩娇艳欲滴，这种简洁而鲜明的色彩对比，以及画面中所传达出的简洁、明快的视觉感受，又具有现代绘画的审美特征。此外，画面的构图和表现手法在遵循传统的基础上，也融入了现代绘画的一些理念，如对画面平衡和视觉焦点的现代理解等，使这幅画既能够让传统水墨画爱好者产生共鸣，又能吸引现代观众的目光。周慎宝先生的《爱莲图》通过其精湛的技法和独特的风格特点，展现出了中国传统水墨画在当代的创新与发展，是一幅具有较高艺术价值的作品。三、荷花花头着色的风格特点1. 色彩的简洁性与鲜明性 ○ 在荷花花头的着色方面，周慎宝先生展现出独特的风格。整体上，色彩简洁而鲜明，以红白相间为主色调。白色部分纯洁如雪，给人一种清新、高雅之感，仿佛是荷塘中盛开的白莲，在墨色为主的画面背景下显得格外醒目。红色部分则娇艳欲滴，这种红色不是那种浓烈得让人感到压抑的色彩，而是恰到好处地表现出荷花的娇艳与生命力。红白相间的色彩搭配，简洁明了，却具有强烈的视觉冲击力，使荷花在画面中成为不可忽视的视觉焦点。 2. 色彩与墨色的融合 ○ 荷花花头的色彩与画面中的墨色巧妙融合。先生并没有让色彩与墨色相互孤立，而是使它们相互映衬、相得益彰。墨色的浓淡干湿变化为色彩提供了丰富的背景和层次，例如，在墨色较浓的区域周围，荷花的红白之色更加凸显，就像在黑暗中闪耀的明珠。而色彩也为墨色为主的画面增添了生机与活力，使整个画面不至于过于沉闷。这种色彩与墨色的融合，体现了中国传统水墨画的特色，在保持水墨画韵味的同时，又通过色彩的运用增强了画面的表现力。 3. 色彩的写意性表达 ○ 荷花花头的着色具有写意性表达的特点。先生并不是单纯地追求对荷花颜色的写实描绘，而是通过色彩来传达一种意境和情感。红色和白色的运用不仅仅是对荷花实际颜色的呈现，更是对荷花高洁、娇艳等品质的一种艺术化表达。这种写意性的着色方式，使观者在欣赏画面时，不仅仅看到了荷花的颜色，更能感受到荷花所蕴含的文化内涵和情感意义，如对纯洁、美好的向往等。 周慎宝先生的《爱莲图》在荷花花头的勾线法和着色方面都有着独特的风格特点，这些特点与整幅画的技法和风格相融合，共同展现出这幅作品的艺术魅力。 周慎宝，网名望月文学、望月文学艺术、望月轩主人，山东省济南市钢城区人，退休干部。《多爱诗歌》报总编、《望月文学》杂志创刊人、总编、望月书画院院长、西安外事学院特聘教授。中国美术艺术家协会会员、山东省作家协会会员，山东省文艺评论家协会会员，山东省当代文学院院务委员，山东省散文学会会员，中央党校《中国城镇建设》杂志特约记者，市小作家协会常务副主席兼秘书长，钢城区作家联谊会和摄影家协会副主席，《莱芜区域文化通览.钢城卷》学术编审，《红色钢城》主编，《钢城文史（第七辑)》学术主编，《文明钢城》杂志副刋执行主编，中华周氏联谱山东卷副主编，莱芜电视台专题节目地方文化学者。著有长篇小说《麦子熟了的季节》、散文集《泥土的眷恋》《银山的眷恋》《汶河的眷恋》《正知天命年》，主编《嬴牟散文选萃》、《望月文学（诗歌卷）（散文卷）（散文精选）（诗文选）》、《“望月杯”全国诗文大赛优秀作品集》、《望月诗歌精选》等十几本，合著报告文学《托起明天的太阳》.。长篇小说《麦子熟了的季节》获作家报金奖和原莱芜市委市政府设立的首届“莱芜文艺奖”文学类一等奖，散文作品获第二届全国青少年冰心文学奖、第二届全国吴伯箫散文大赛三等奖、山东省“五一文化奖”散文类二等奖、山东文学“龙泉杯”征文二等奖、南中国作家研究会“海口杯”征文一等奖和中华散文精粹一等奖、特等奖、齐鲁壹点网黄河征文优秀作品奖、美篇网美篇新星奖等奖项。其作品选入《山东散文选》、《山东文学优秀作品辑》、《新世纪文学作品集》、《中华散文精粹（3-8卷）》、《华夏散文选萃》、《2008年度百篇散文精选》、《2010中国网络文学年选》、《齐鲁文学作品年展》等文学作品集。其2010年元旦创刊并主编的《望月文学》杂志被国家档案馆、陕西省图书馆、西安市图书馆、成都图书馆收藏。其绘画作品及绘画评论刊载北京艺术杂志《稻香湖》和中央党校《中国城镇建设》杂志、《国防时报》、《鲁中晨刊》、《淮安区报》、《多爱书画报》、湖北《古今传奇》杂志，入选画集《玉田碧水》，参加一带一路大众最喜爱的艺术家云南国画展、山西省展览馆画展、莱芜市庆祝建党95周年书画展等，画作被中央国家机关首长、《中国美术》杂志社、江苏吴承恩故居、掌肥猫艺术网永久收藏，与曼殊寺上师（活佛）住持海正合作的荷花图于2016年藏于该寺藏经阁，2015年有15幅水墨荷花作品被中国邮政和中国国际集邮网作为邮票和电话卡封面发行并在京展览。2016年被评为掌肥猫杯大众最喜爱的艺术家（国画组）参加昆明盛典和画展。2017年3月完成28米国画长卷《春耀古城（西安）》。2013年被莱芜电视台做人物专访。2017年4至10月在云南芒市和元谋土林采风写生。2017年11月被聘为甘肃成纪伏羲影视文化传媒有限公司永久性艺术顾问。从2010年起先后在济南市钢城区历山、济南市莱芜区龙山、新泰市莲花山、山东梁山、泰山、黄河入海口、陕西西安、甘肃金昌市、江苏射阳县、河南孟津县、贵州清镇市举办文学笔会和文学颁奖活动。2017年3月14日被西安外事学院文学院聘请为特聘教授。2018年整理完成浪巴铺土林绘画写生稿100多幅。2023年抖音直播绘画110多场次150多幅。2024年5月获中国关工委书画展演金奖。