漳州人物志（）—近现代·施香沱

曙光映像

施香沱 。

1906—1990，享年84岁，

字宏泽，

福建漳州东门新行街施家大厝人。

出生于书香门第，祖上几代人都擅长书画。

9岁始学书画。

民国13年（1924），时年18岁，于龙溪商业学校毕业，

民国14年（1925），时年19岁，到东华小学任教。

民国27年（1938），时年32岁，到新加坡谋生。

为支援抗日斗争，他在新加坡与有关部门联系、筹划后，在新加坡举办个人书画展，将所得的款项全部捐作赈济中国难民基金。

民国30年（1941），时年35岁，受聘在新加坡美术专科学校任教。

1976年，时年70岁，当选为新加坡中华美术研究会会长。

1983年，时年77岁，应中国对外友协邀请，任新加坡访华文化考察团副团长，回国在北京等地考察，为中新文化交流做出贡献。

1990年逝世，享年84岁。

施香沱是新加坡书画史上的一位先驱人物，在书画界中拥有最多学生，故成为影响新加坡、马来西亚最深远的一位金石书画家，并 以美术教育工作者驰誉新马、汶莱、印尼及菲律宾等地。

他于1938年南来新加坡，任新亚小学的校长，

周末到新加坡南洋美术专科学校（今易名为南洋美术学院）任水墨画科老师，

长达三十六年，

为星马两地培养了无数书画英才。

他的隶书，深得伊秉绶笔髓之精华，

篆书兼得《石鼓文》及《汉祀三公山碑》之雄厚苍拙，

行书尤爱王觉斯，

篆刻则集皖浙两派之长，尤得吴昌硕之浑拙简朴，气韵隽永，自成风格。

其得意门生在新加坡有黄明宗（兰亭画会会长）、陈建坡（啸涛篆刻书画会会长）、曾纪策、胡康乐、庄声畴、上官绍茂、林万菁及张有铄，

马来西亚有黄崇禧、余斯福（马来西亚书艺协会署理会长）、黄乃群、许吟生、韩彪。

由施香沱的门生在新加坡成立的“墨澜社”，则是七十年代最为活跃的书画篆刻团体之一。

施香沱书法作品。

施香沱绘画作品。

《施香沱篆刻，图绘合辑》，台静农题。新加坡🇸🇬政府出版。

新加坡🇸🇬。

施香沱，

字宏泽，笔名吟笙、定叔，题款画自称八闽男子，中年书斋号为迦陵楼，晚年署名星凤堂。

1906年生于福建漳州的书香门第。

施家为漳州望族，代出显宦；祖、父辈还都擅长诗文、金石、书画，誉满乡里。

香沱先生幼承庭训，接受良好的教育，饱受家学的熏陶及长辈的教益。

自小父亲督课甚严，香沱晨起科头案上，习字诵文，早岁即贤名乡里。

1924年，施香沱毕业于龙溪甲种商业学校，

后任教于漳州东华小学。

1938年，施香沱买棹南来新加坡。

1940年于新加坡举行筹赈祖国难民画展，所得悉数汇归祖国救济难民，荣获当时国民政府主席林森热忱爱国，艺术超伦题额褒扬。

1941年受聘于新加坡南洋美术专科学校，专授中国画，课余教书法篆刻，前后达36年，桃李满天下，弟子俱一时俊彦。

1942年太平洋战争爆发，施香沱与郁达夫等致力于抗日宣传，新加坡沦陷后，被列入搜捕黑名单，他与郁达夫、杨驿等革命党人避难于印尼苏门答腊岛，更名易服，遁迹渔村。

1945年，施香沱回到新加坡，继续任职于南洋美专。

1972年，受聘于南洋大学书画研究会教授书画。

1976年，被选为新加坡美术研究会会长。

1979年，在日本举办个人书画展览，轰动一时。

是年，新加坡总统薛尔斯授予公共服务星章。

1982年，新加坡政府为其出版《施香沱篆刻图绘合辑》。

1989年，林万菁为其整理编辑数十年撰述，出版《香沱丛稿》、《施香沱书法》。

1990年，施香沱病故。

施香沱具艺苑之全能，精于书画、金石篆刻于一身。

新加坡篆刻书法名家黄载灵先生道施香沱先生的书法一流，尤其在篆书上的造诣，要是他任第二，这里就没人敢认第一了。

由此可见，新加坡艺坛人士，大都对其艺术成就推崇备至。

关于施香沱的艺术风格，台湾王北岳先生曾在《印林见闻录》中有较精辟的见解先生之书以隶书最精，风貌近于伊墨卿而变其法，朴实坚稳，平垂圆屈，自成面目。

治印则蚕食蚁蛀，浑拙自然。

画以吴齐为宗，参以任伯年法度，且多采当地新材为画题，亦可谓善变自新者也。

施香沱的书法，篆、隶、楷、行、草无一不精，篆书、隶书用功最勤，且成就最大。

他的篆书广涉秦汉，书体以金文及石鼓文为主。

从现存临摹作品可考，施氏曾写过甲骨文、周散氏盘、周毕鲜敦铭文、周采肇彝、汉祀三公山碑等，其中特别钟情于近代吴昌硕，多次临写石鼓文。

施香沱认为篆书应有古趣，故其作品用笔稳健沉着，方圆并用，达到粗犷遒劲，浑厚朴实的艺术效果。

他的隶书宗法汉碑，广泛猎涉石门颂、封龙山碑、戚伯著碑、荡阴令张迁碑、西狭颂、泰山金刚经等摩崖石刻、碑刻。

后取法清代名家伊秉绶、金农、邓石如隶书，与汉代碑版融会贯通，据为自家风格。

隶书运笔遒劲苍古，得其雄浑豪迈之气。

隶书曾取法于明代书画大家陈洪绶。

从施氏现存作品《风流家世对联》看，用笔不同于伊秉绶的古朴敦厚、气象浑漭的风格特点，如晋、羊、汉、韦等字，横画长短差距较大，以奇险取胜，不落畦畛，这与陈洪绶的隶书风格特点是吻合的。

他的行草书取法于二王，后转师法王铎，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，加之用碑法写帖，故能沉着稳重，气势磅礴。

施香沱的绘画，从祖辈、父辈画入手，后师其供养于家之东山马兆麟，丹诏沈瑞图，汲取营养。

继而转学吴昌硕，以书法篆籀、狂草笔法作画。

旁学齐白石、王一亭、任伯年、赵撝叔，去除糟粕，取其精华，融化无迹。

画设色喜用赵之谦的艳丽，并将许多东南亚当地景象和现实生活中的题材入画，如神仙鱼、天堂鸟、胡姬花等，在传统绘画上有所创新，且形神兼备，韵味无穷。

他的人物画、山水画较之于花鸟画数量要少的多。

被称为是南洋风格绘画的鼻祖。

施香沱的篆刻，刀法上继承先父的钝朴，风格上宗法秦汉旁及明清、近代诸家，旁及浙派丁敬及赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、邓散木等大家，而有自己面目。

他秉承了清代邓石如书从印入，印从书出的创作思想，或引进瓦当、汉砖、图腾、契刻等入印，题材丰富，却不失儒雅之韵味。

最终形成了苍劲郁勃，平正庄严、沉雄清雅，饶有古趣的篆刻风格。

先驱施香沱是新加坡、马来西亚影响最为深远的一位金石书画家。

他一生献身于新加坡的美术教育及艺术推广，前后达半个世纪，桃李春风，江湖夜雨，为新马两国播下了艺术的种子，培养了众多水墨画、书法及篆刻英才。

现在新马两地有所谓施香沱派即源于此。

施香沱派人数众多，他们担任南洋美专教师，活跃于新马书坛，继承了施香沱老师在传播书法艺术、书法教育、书法交流等方面衣钵，并发扬光大。

如新加坡的黄明宗、上官绍茂、庄声畴、胡康乐、林万菁、陈建坡、曾记策、张有铄等，

马来西亚的黄崇禧、余斯福、黄乃群、谢忝宋、韩彪、方宝玉、吴其昌等，皆为施香沱的得意门生。

　　

台静农。

1903年—1990年，享年87岁。

本姓澹台，字伯简，原名传严，改名静农，号龙坡，

安徽霍邱（今六安市叶集区）人。

著名作家、文学评论家、书法家、教师。

早年系“未名社”成员，与鲁迅有过交往。

北京大学研究所国学门肄业。

1925年夏，鲁迅发起成立未名社，台静农入社，是该社的骨干成员，参与编辑出版《莽原》半月刊、《未名》半月刊和《未名丛刊》《未名新集》等。

他的创作以短篇小说为主，兼写诗歌和散文。

出版有短篇小说集《地之子》、《建塔者》等。

《地之子》共收小说14篇，作品多从民间取材，地方色彩浓厚。被公认为20年代初期乡土文学的代表作家之一。

短篇小说《拜堂》叙述乡村叔嫂婚的悲情故事，具有强烈的心理冲击力。

小说以景物、环境、现场气氛烘托人物内心情感波澜的技巧，非常精当，艺术效果极佳。

编有《关于鲁迅及其著作》一书，收入关于《呐喊》的评论和鲁迅访问记等文章14篇，1926年7月由北京未名社出版，为最早的鲁迅研究资料汇编。

1927年起，先后在辅仁大学、厦门大学、山东大学和齐鲁大学等大学任职。

抗战爆发后，迁四川，任职于国立编译馆和白沙女子师范学院。

1946年应许寿裳之邀赴台湾，任台湾大学中文系教授二十余年。

他的研究领域主要是先秦两汉及唐代文学。

台湾出版的《中文大学典》，台静农也是主要编纂者之一。

70年代之后，致力于散文创作。

在书法和篆刻方面也有独到的成就。