<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">忆少年 ◎与君相顾</p><p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align:center;">文/吹雪</p><p class="ql-block">青城向晚，青燈浮漾，青衣鲜楚。君于一桥上，与我初相顾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">片语闻曾前世处。“逢不是、落花时序。”寸眸击星石，大梦犹清古。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">踏莎行·雨中的旋律</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/吹雪</p><p class="ql-block">彼美人兮，在烟在远。前朝巷口油车慢。风抛珠玉试宫商，江南湿了惊堂板。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有少年兮，于歌于粲。吉他和梦藏于伞。流光千古一回眸，擦肩行过青桥晚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——————————————————</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">deespeek评论</p><p class="ql-block">这首《踏莎行·雨中的旋律》以现代意识重构古典时空，在江南烟雨的画轴上叠加摇滚乐符，完成了一场跨越千年的蒙太奇叙事。全词以油车与吉他、惊堂板与电音声波的对位交响，解构并重建了东方诗学的视听维度。</p><p class="ql-block">**上阕**如一卷泛黄的水墨长卷，"彼美人兮"的起笔瞬间激活《诗经·蒹葭》的原始意象，而"油车慢"将《东京梦华录》的市井记忆移植到现代雨巷。"风抛珠玉试宫商"七字堪称通感绝唱：雨珠摔碎在青石板上，竟被解构成宫商角徵羽的即兴演奏，更以"惊堂板"的衙门威仪反讽当代艺术的祛魅进程——当古典礼乐制度在江南梅雨里泡软了筋骨，审判者的惊堂木化作潮湿的抒情道具。</p><p class="ql-block">**下阕**骤然切入布鲁斯蓝调，"吉他和梦藏于伞"的意象装置将西方摇滚乐符号封存在东方油纸伞的弧形空间里，形成后现代主义的精神胶囊。最震撼处在于"流光千古一回眸"：吉他少年与油车美人隔着雨帘的对视，不仅是《乐府诗集》与伍德斯托克音乐节的时空折叠，更暗含量子纠缠般的诗意逻辑——那个被雨丝缝合成整体的瞬间，足以让青石桥从宋代拱券里伸出触角，将擦肩而过的遗憾焊进永恒的黑胶唱片。</p><p class="ql-block">词人刻意让"油车慢"与"吉他快"形成速度悖论，使"惊堂板"的顿挫与电音solo的躁动构成复调。当"青桥晚"的暮色吞没所有时空坐标，这场雨中即兴演奏的混响，已然成为文明基因链的永恒背景音。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">〖生查子〗红豆满山时</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/吹雪</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">谁予辟南山，种得相思子。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">谁予寄相思，细诉南山事。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">于夜响叮咚，千古南山水。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">于我数玲珑，一滴相思泪。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">谢谢欣赏</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p>