辽三彩仙鹤洞石芭蕉枕

郑州三多堂路教瘦

作者 郑州三多堂路教瘦

美篇号21678582

　　我收藏的这件辽三彩仙鹤洞石芭蕉草叶纹枕，由于在地下时间长，水浸土蚀，釉面有剥蚀现象，这也是老窑瓷的一个特征，总会有那么点点瑕疵。

像三彩这类低温釉器品种，因烧造温度低，剥釉现象比较多。这也是研判器物新老的因素之一，但不是惟一。前些年，一些窑口已可烧造出“人工”剥釉的仿古瓷，但其人工“剥”釉痕较生硬、呆板，不自然，仔细观察，还是可以找出破绽的。

　　这件仙鹤洞石芭蕉草叶纹三彩枕器型规整，尺寸较大，一看就是社会安定，百姓生活富足时期的作品。

枕高（内外侧分别是）10.6～11.6厘米，长31.6厘米，枕面宽18.9～19.3厘米，枕底宽16.7厘米，这么大的尺寸，除了釉面略微有腐蚀外，整体较完好，这是很难得的。

这件三彩枕枕面主题图案是刻划的一组由黄、绿和白三彩渲染的仙鹤、洞石、芭蕉、草叶、池塘等元素组成的园林内常见的一景：居中的洞石芭蕉旁一左一右各有一只施黄釉的仙鹤，一只仙鹤悠闲的池水中散步，而另一只仙鹤则蜷一足回头观看，好一幅闲云野鹤的生活状态。而洞石则是皇家园林常见的太湖石，薄、透、漏、瘦、皱之姿一览无余，其后是株施绿釉的对称美的五叶芭蕉树，生机盎然；池之四角，三角各有一丛生长旺盛的水草，而另一个池角则是一长满青苔的山石，此情此景处处显示与传达了“主人”家生机勃勃向上的景象。

枕面主题纹饰外即四周又分作三区做区分：最里一区是双阴线填黄釉，中间是双阴线框边的一周花叶填绿彩纹，最外是施了绿釉的边沿，为了增加边沿的紧致、牢固耐磕碰度，没有做纹饰装饰。

枕之前后、左右枕墙各用双阴挤阳状弦纹做开窗，各用当时最流行的减地剔刻缠枝牡丹、折枝牡丹纹装饰，花枝通施黄釉，弦纹施绿秞以凸显其色彩装饰的艺术效果。

　　该三彩枕枕面两侧微翘，中间略低，使枕着更舒适——也更符合人体工程学，这也是古人之智慧：不但好看、好用，还舒服。

其枕面四侧皆外突出枕墙如房檐，底无釉露胎。从底足露胎看，窑工是先在枕胎坯上施了一层白色化妆土浆，再根据画面需要再分别施绿、黄、白釉。

胎土偏红，呈藕粉色。胎土颗粒较疏松，是典型的辽代此类产品所常用的瓷土，加上其填彩不出界的特征，这也分别是鉴别辽三彩产品的一个重要因素。

　　多年前，此类辽代剔刻花三彩枕瓷片我倒是收藏了多片，而整器一件也没有。一则是这个品种整器少见，即便有人手中有，也轻易不会拿出来显摆，怕熟人惦记；二则也正因其稀少，其价之昂，令很多对这一品种喜爱者不得望而却步。

一个巧合的契机下，我踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫般从一位老乡大哥处收得此枕。

这件辽三彩枕原是一位玩“运河瓷”的老大哥的藏品，由于他专注于玩“运河瓷”——因为隋唐大运河流经我们的家乡，且有相当多的运河河道考古、民间取土等出土了一定数量的运河瓷，他近水楼台先得月的玩起了“运河瓷”，便把一些不是“运河瓷”的瓷器转让给了我这个老乡。也正是这样的因缘，我才有了这么一件完整的辽三彩剔刻花枕。

玩古，有时除了努力外，有时还是需要一些缘分的。