小恰连环画《诗经》 3 🎋周南·卷耳

阿吉🐎

《卷耳》是《诗经·国风·周南》中的一篇，是一首典型的思妇诗，通过日常劳作与想象场景的对比，将思念之情与人生困顿交织，展现了周代社会征役制度下个体情感的普遍困境, 抒发了妻子对远行丈夫的深切思念。全诗情感真挚，意象丰富，通过虚实结合的艺术手法，将思念之情与旅途艰辛巧妙融合，展现了《诗经》特有的抒情魅力。 《卷耳》 采采卷耳，不盈顷筐。cǎi cǎi juǎn ěr，bù yíng qǐng kuāng。 嗟我怀人，寘彼周行。jiē wǒ huái rén，zhì bǐ zhōu háng。 那么“卷耳”到底是什么植物呢？有人说是如今的苍耳子，因其结的果实带刺儿经常沾到羊身上，故此又名“羊带来”，它是古代食用的一种野菜，但也有说这里的卷耳是现如今的地皮菜。特别喜欢小恰用传统的中国水墨风格画得苍耳的图片，展现了它纤细的茎、卷曲的叶片和淡雅的小花。背景是一片宁静的田野，带有淡淡的诗意和古典气息。 第一章：采卷耳而心不在焉- 采采卷耳，不盈顷筐：卷耳丛生茂盛，但采了很久仍装不满浅筐。 采采：采了又采。盈：满顷筐：浅而容易装满的竹筐。卷：此处读 juǎn（植物名），非“书卷（juàn）”。 - 嗟我怀人，寘彼周行：因思念远行的丈夫，女子无心劳作，将筐子弃于大路旁。 嗟：叹息。怀：想，想念。寘(zhì)：放置。周行(háng)：大道。卷耳的“不盈”象征思念的绵延不绝，“寘筐”的动作凸显心绪烦乱，直接点明“怀人”主题。 陟彼崔嵬，我马虺隤。zhì bǐ cuī wéi，wǒ mǎ huī tuí。 我姑酌彼金罍，维以不永怀。wǒ gū zhuó bǐ jīn léi，wéi yǐ bù yǒng huái。 第二至四章：视角从女子转为丈夫的视角，以虚写实反复描写丈夫翻越险峻高山，马匹疲惫，借酒消愁解思。可以想象丈夫思念家人的忧愁。 主人公有马，金罍、兕觥均为青铜酒器，属诸侯大夫的所用器物。周天子以嫡长子继统，众庶子封为诸侯。诸侯亦以嫡长子继位，众庶子封为大夫。大夫也以嫡长子继位，为大宗；众庶子为士。 天子以玉，诸侯大夫皆以金（青铜器），士为梓（zǐ）。梓木，即南树。古代帝王四大用木之一，多制成酒器，文房四宝和当作皇帝的棺木（称为梓宫）。 陟(zhì)：登上。崔嵬(wéi)：山势高低不平。虺隤（huī tuí）：连绵词，特指马疲惫生病。姑：姑且。金儡(leǐ)：青铜酒杯。维：语气助词，无实义。永怀：长久思念。 陟彼高冈，我马玄黄。zhì bǐ gāo gāng，wǒ mǎ xuán huáng。 我姑酌彼兕觥，维以不永伤。wǒ gū zhuó bǐ sì gōng，wéi yǐ bù yǒng shāng。 玄黄：马因病而改变颜色。兕（sì）：犀牛觥（gōng)：商到西周时期动物型青铜酒杯。永伤：长久思念。 陟彼砠矣，我马瘏矣。zhì bǐ jū yǐ，wǒ mǎ tú yǐ。 我仆痡矣，云何吁矣！wǒ pú pū yǐ，yún hé xū yǐ！ 云何吁矣：以长叹收尾，强化悲怆之情。 咀(jū)：有土的石山。瘏（tú）：马疲劳而生病。痡（pū）：人生病而不能走路。云：语气助词，没有实义何：多么。吁：此处读（xū），叹息忧愁的意思，非呼吁（yù）。 虚实交错，将两地相思融为一体，情感张力倍增。可想在家的妇人此时也是借月把酒思人… 文学解析 其艺术手法对后世“对面着笔”（如杜甫《月夜》）的抒情方式影响深远，是中国古典诗歌“以实写虚”的典范之作。1. 对写手法，虚实交织的双重视角 - 女子视角：首章实写思妇的日常场景，采卷耳的动作与“不盈顷筐”形成反差，外化内心空寂。 - 男子视角：后三章虚写丈夫的跋涉艰辛，通过“马病”“仆痡”等细节渲染旅途艰难，侧面烘托思妇的担忧。2. 以景衬情，象征与隐喻 - 卷耳：既是起兴之物，也暗喻思念如苍耳般纠缠难解。 - 高山与酒器：高山象征人生困境，饮酒动作表现借外物排遣愁绪的无奈。3. 递进式抒情，重章叠句的节奏感 - 从“虺隤”（疲病）到“玄黄”（毛色暗淡），再到“瘏矣”（病倒）， 通过“陟彼…我马…”的句式重复，强化旅途的漫长与疲惫感，形成回环往复的抒情效果。4. 情感张力 全诗未直言“相思”，却通过动作（弃筐）、场景（病马、醉酒）传递出浓烈的牵挂，体现《诗经》“哀而不伤，怨而不怒”的含蓄美学。 文学地位：- 开创“怀人诗”传统：后世如《古诗十九首》、杜甫《月夜》等均受其影响。- 双视角叙事的先驱：唐代“边塞诗”与“闺怨诗”的融合可追溯至此。- 比兴手法的典范：以日常物象起兴，自然转入抒情，成为《诗经》经典范式。 书法自运谁是小恰 本文纯属个人学习笔记，所有图片文字均是ChatGPT根据我的提问查询引用和绘制的，我叫它小恰🤖，因为它是生活中不可或缺的小帮手😀如有疑误，请原谅并指正！🙏