古诗文品读赏析759：宋 李清照 浣溪沙·髻子伤春慵更梳

邹红兵

浣溪沙·髻子伤春慵更梳

宋 李清照

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无。

译文：

春天真烦闷啊，连发髻也懒得再梳。晚风吹过庭院，梅花开始凋落尘土。天上飘着淡淡云霞，地上洒满月影疏疏。

鸭形的玉制香炉里，闲放着瑞脑。樱红色的斗帐上方，飘垂着流苏。早年遗留下来的犀角，还有没有避寒的好处？

注释：

浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作词牌名。

慵：一作“懒”，《历代名媛诗词》作“恼”。

玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香的鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。

瑞脑：一种香料名，一名“龙脑”，其香以龙脑木叶镏而成，通称片脑、冰片。《梦梁录》卷五：“自黄道撒瑞脑香而行”，又另条引诗：“黄道先扬瑞脑香”。“闲瑞脑”者，意谓不熏香。

朱樱：帐子的颜色。

斗帐：形如覆斗的帐子。

流苏：排穗，指帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。今吴语谓之苏头，即须头，须亦音苏。古诗《孔雀东南飞》：“红罗覆斗帐，四角垂香囊。”温庭筠《偶游》：“红珠斗帐樱桃熟。”

遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。通犀，通天犀，角上有一白缕直上到尖端，故名。李商隐《无题二首》之一：“心有灵犀一点通。”又《碧城三首》之一：“犀避尘埃玉避寒。”传说尚有其它灵异。《本草纲目》卷五十一，李时珍引《开天遗事》：“有避寒犀，其色如金，交趾所贡，冬月暖气袭人。”（见今本《开元天宝遗事》卷上）此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪，尤以犀梳为近。此句承上句“斗帐”来，把犀角悬挂在帐子上，所谓镇帏犀。意谓纵有灵奇之物，又岂能解心上的寒冷，用问句，只是虚拟。

词牌解析：

以下是关于《浣溪沙》词牌的详解和正体词牌格律：

起源与得名：《浣溪沙》本为唐教坊曲名，后用作词牌名。一作“浣溪纱”，又名“浣沙溪”“小庭花”等。其名称可能与西施浣纱的故事有关，西施在若耶溪浣纱的形象给人以美好、柔美的印象，为词牌增添了浪漫的色彩。

体裁特征：通常以双调四十二字为常见格式，有平韵、仄韵两体，一般以平韵为正体。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的情况居多。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

代表作品：如韩偓的《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》、苏轼的《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》、李清照的《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》等，这些作品风格各异，充分展现了《浣溪沙》词牌的表现力和适应性。

正体词牌格律

格律：中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。 中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。其中，“中”表示该位置的字可平可仄，句末加粗部分为韵脚。

李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》范例：“髻子伤春慵更梳”对应“中仄平平仄仄平”；“晚风庭院落梅初”对应“中平中仄仄平平”；“淡云来往月疏疏”对应“中平中仄仄平平”。下片“玉鸭熏炉闲瑞脑”对应“中仄中平平仄仄”；“朱樱斗帐掩流苏”对应“中平中仄仄平平”；“通犀还解辟寒无”对应“中平中仄仄平平”。

作品简介：

此词反映贵族女子的伤春情态。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动；下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。全词运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划女主人公孤寂的心情；寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，风格清丽，富有诗的意境。

创作背景：

时代背景

李清照身处两宋交替的动荡时期。北宋末年，朝廷积弱，外患不断，社会局势渐趋不稳定。到了南宋初期，国家虽已南迁，但仍面临诸多战乱纷争，整个社会处于一种惶惶不安、百废待兴的状态。这样的大环境使得文人们的创作心态也发生了变化，在诗词中常常流露出对家国命运的担忧以及个人生活变迁的感慨。

个人生活背景

李清照早期生活优渥，与丈夫赵明诚琴瑟和鸣，夫妻二人醉心于金石古玩的收集与研究，生活充满情趣与诗意。有观点认为这首《浣溪沙》可能创作于李清照经历了生活挫折之后，比如赵明诚离世等变故发生后，李清照开始了颠沛流离的生活，历经诸多磨难，财产散失，身心俱疲。面对暮春之景，触景生情，内心的伤感、落寞以及对往昔美好生活的怀念交织在一起，便通过词作抒发出来。也有观点认为此词反映的是某贵妇伤春无聊的心情，当是李清照年轻时期的作品。

作者简介：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

品读赏析：

此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，富有诗的意境，可以“唐风”“唐调”论之。

词的起句，开门见山，点明伤春的题旨。《诗经·卫风·伯兮》云：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”同这里的“髻子伤春懒更梳”说的是一个意思。其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独，寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理。

此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则。

“晚风庭院落梅初”，是从近处落笔，点时间，写环境，寓感情。“落梅初”，既梅花开始飘落。深沉庭院，晚风料峭，梅残花落，境极凄凉，一种伤春情绪，已在环境的渲染中流露出来。“淡云”一句被誉为“清丽之句”（见陈廷焯《云韶集》）。词笔引向远方，写词人仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色。“来往”二字，状云气之飘浮，极为真切。“疏疏”二字为叠字，富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处。

过片对仗工整，写室内之景。词人也许在庭院中立了多时，愁绪无法排遣，只得回到室内，而眼中所见，仍是凄清之境。

“玉鸭熏炉闲瑞脑”，瑞脑香在宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰“闲”。词人在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中也写过“瑞脑消金兽。”这个“闲”字比“消”字用得好，因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常，却是从追琢中得来。词人冷漠的心情，本是隐藏在景物中，然而通过“闲”字这个小小窗口，便悄悄透露出来。“朱樱斗帐”，是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧。

词的结句“遗犀还解辟寒无”，辞意极为婉转，怨而不怒，符合中国古典美学”温柔敦厚”的要求，也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。结句如神龙掉尾，回应首句。词人因梳头而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所谓“辟寒”，当指消除心境之凄冷。词人由于在晚风庭院中立了许久，回到室内又见香断床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她对正常爱情生活的追求。