极目楚天舒，顾其星

杨立

在茅友蛇年新春团拜会上发言

陆纪生摄

　　上世纪八十年代，电影院有外国文学名著拍成的电影，在文化宫剧场有宽银幕（那时候，不是所有电影院都有宽银幕的），那电影拍得极佳，尤其是外景地的拍摄，场面宏大，气势恢宏，看得极舒服，我喜欢看这样的风景，想多看几眼，却换了其他画面。

七十年代学油画，拿到了一本苏联油画册《特列恰柯夫美术馆藏画》，还是黑白印刷的，那画册里苏俄时期的油画家的风景画，有许多宽银幕式的构图，那场面也是“怅寥廓”，被那场面感动，翻复的读画，越读越有味道，这就是名画的魅力，也因此熟悉了好多十九世纪俄罗斯风景画家的名字，如：希施金、库茵芝、波烈诺夫、萨甫拉索夫、列维坦等等。那时候，是很难看到外国作品的。
后来改革开放，看到的不仅是苏俄的油画了，各种风格各种画法的美术作品精彩纷呈，看到的虽大多是印刷品，但已是很享受的了。
之所以把看画称为读画，那是要细细品味的，还需了解许多画内外的知识，才能读出和理解更深刻更丰富的内涵。
有了智能手机，在手机上看名画，比纸面上的印刷品又好看了许多，因为有光感，色谱范围扩大了，更接近于真实的场景。
风景如画，无论是电影上的，还是画册上的，还是手机里的，那都是别人的东西，总还是不能满足我对风景欣赏的需求和对美的追求，于是乎，我常走出去，到乡野里去寻找去感受那大自然的精妙及四时的变化，那是真正的深入其境，“有风有雨有空气”的感受。
在广阔的天地里，可以极目远眺，有深遂的天空，有辽阔的大地，有通透的空间，有大自然的呼吸……
在天地之间，人是渺小的，但也是极享受的，天地的丰富多彩，可以荡涤心灵，可以增强与之对话的能力，可以抒发心情，可以遐思遐想，思绪驰骋……，那感觉是独立特行的，天马行空的，没有羁绊的自由。往往看到的风光，会眼前一亮，脑子里跳出某幅名画，与之相像，又有不同，便产生共鸣，激发出一种莫名的冲动，想着这场景，该用何种画法，表现出来，达到直抒胸臆的效果，会呆上许久，迟迟不愿离去。
极目处，眼前无遮拦，我看到了什么，李白有“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”，杜甫有“会当凌绝顶，一览众山小”，王之涣有“欲穷千里目，更上一层楼”，范仲淹有“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，王维有“大漠孤烟直，长河落日圆”，“行到水穷处，坐看云起时”，苏轼有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，辛弃疾有“青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪”，毛泽东有“万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步”……
中国山水画，有三种构图法：高远、深远、平远，都是一个“远”字，常州无高山，但有高楼，现在常州有许多高楼，登高远望，也是极享受的，云层好像近了，其姿态与变化都在眼前，风云变幻莫测的样子可以看好久。在广阔的田野上，又是另一种感觉，静静的坐在一望无际的旷野中，感到大地的实在，这是平远给人“非淡泊无以明志，非安静无以至远”的心情。
宋代，王希孟的《千里江山图》，郭熙的《树色平远图，元代，黄公望的《富春山居图》等等，无不是一个“远”字了得。
我喜欢不经雕琢的自然风光，喜欢经历风雨的村落老宅，一山一水，一木一草，一江一河，一村一庄，是那么的宛若天成，不修边幅，那么的可以近视远眺。
　　近景、中景、远景，层层递进，步步深入，由近及远，给视觉上以通透的感觉，空间、透视、色彩、虚实等等，丰富多彩，我喜欢这样去看天空，看大地，看眼前的风光，排遣锁碎事，洗尽铅华心。
俄罗斯十九世纪风景油画，也曾临摹过： 自己拍摄的宽银幕式的风光照片：

网络图片

附毛泽东《游泳》词一首：

水调歌头

游泳

一九五六年六月

才饮长沙水，又食武昌鱼，万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰，逝者如斯夫！

风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。

史坚国摄