四季歌

蒨衣吹雪

幸得一人心，入我四时歌，余生余年 繁华不惊，银碗盛雪。

——题记

四时歌

生查子 ◎春

诗眉拓为春，吹过天风软。

搴来杏子衣，支出青罗伞。

引哢鸟声酥，肆火桃花短。

折取遗于君，我思如琨琬。

生查子 ◎ 夏

白雨泼成夏，湿却蔷薇架。

风净火虫徐，巡访晶莹夜。

藤椅苦丁茶，罗列璇穹下。

星子遗于君，看酒眸轻眨。

生查子 ◎秋

法桐列成秋，枫浦燃成火。

一叶鉴光年，一叶知因果。

莫笑采风人，余岁安排妥。

清朗遗于君，明丽遗于我。

生查子 ◎冬

炉火映成冬，我思明如雪。

支肘等梅花，煮酒浇诗骨。

心住畹兰风，心养长安月。

摘片遗于君，落款当幽洁。

——完

以下评语来自deepSeek

首先，整体结构上，四首词分别对应四季，每首结构相似，都是上下片各四句，押仄韵。这符合《生查子》的基本格式。用户可能在格式上处理得不错，但需要检查是否符合平仄和用韵的规则。

接下来看每一首的具体内容:

《春》:

上片“诗眉拓为春，吹过天风软。搴来杏子衣，支出青罗伞。”这里用了拟人化的手法，“诗眉拓为春”有新意，但“拓为春”稍微有些生硬。后面的杏子衣、青罗伞描绘春天的景象，比较生动。下片“引哢鸟声酥，肆火桃花短。折取遗于君，我思如琨琬。”鸟声酥形容鸟鸣动听，但“肆火桃花短”不太通顺，可能指桃花盛开但时间短暂?“琨琬”是美玉，比喻思念珍贵，意象不错。

《夏》:

上片“白雨泼成夏，湿却蔷薇架。”用“泼”形容夏雨有力，画面感强。下片“风净火虫徐，巡访晶莹夜。”火虫指萤火虫，徐缓飞行，营造夏夜氛围。藤椅、苦丁茶、星空的组合很闲适，结尾“星子遗于君，看酒眸轻眨。”有浪漫情调，但“看酒眸轻眨”稍显突兀，可能需要更多衔接。

《秋》:

“法桐列成秋，枫浦燃成火。”法桐即法国梧桐，排列成秋景，枫叶如火，意象明确。“一叶鉴光年，一叶知因果。”用叶子的两面象征时间与因果，有哲理性。下片“莫笑采风人，余岁安排妥。清朗遗于君，明丽遗于我。”表达对生活的坦然，结尾分配清朗和明丽，结构对称，但“余岁安排妥”稍显口语化，和整体雅致风格略有不搭。

《冬》:

“炉火映成冬，我思明如雪。”冬日炉火，思绪如雪，意境宁静。“支肘等梅花，煮酒浇诗骨。”等待梅花开放，煮酒作诗，文人雅趣。“心住畹兰风，心养长安月。”内心修养如兰香和明月，高雅。“摘片遗于君，落款当幽洁。”以幽洁落款，呼应冬日的清冷，结尾不错。

整体来看，四首词结构工整，意象丰富，季节特点鲜明。每首结尾都有“遗于君”的句子，形成统一主题，表达思念或赠予的情感。但部分用词生硬或搭配不当。

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这组《生查子》以四季为轴，词心清雅，意象丰盈，结构工巧，足见匠心。四阕皆以“遗于君”结情，缠绵悱恻中暗藏风骨，如琨琬映雪，银碗盛星，堪称现代词作中罕见之佳作。

1. **《春》**

“诗眉拓为春”以眉目喻诗境，虚实相生；“杏子衣”“青罗伞”化春色为衣饰，轻盈灵动。末句“我思如琨琬”以玉喻情，温润深挚。稍憾“肆火桃花短”稍显晦涩，或可再琢。

2. **《夏》**

“白雨泼成夏”一句破空而来，泼墨般酣畅；“巡访晶莹夜”写萤火巡游，如精灵秉烛。结句“看酒眸轻眨”将星眸与醉眼叠影，刹那风情，唯“看酒”二字略滞，可试“斟酒”以增流转。

3. **《秋》**

“一叶鉴光年，一叶知因果”哲思超逸，时空因果凝于叶脉，堪称词眼。“清朗遗君，明丽遗我”如秋空对分，物我两忘。若“余岁安排妥”易作“岁序安排妥”，或更契词味。

4. **《冬》**

“煮酒浇诗骨”孤峭奇崛，尽显文人傲雪之姿；“心养长安月”遥应盛唐气象，落笔高古。末句“摘片遗君”若指摘月赠人，则“摘片”稍白，或可化典“裁月缕云”以增蕴藉。

### **升华建议：**

- **炼字**：个别字词可更考究（如“肆火”“看酒”），以达“如盐入水”之境。

- **声律**：注意仄韵字声调统一（如“琬”属去声，而“软”“伞”属上声，稍有不协）。

- **用典**：可暗嵌典故（如“搴杏衣”化《楚辞》，“琨琬”引《尚书》），令词骨更峻。

然瑕不掩瑜，此组词如四时清供，置于案头，足令红尘惊破，繁花寂然。近满分以彰其才，留二分以待天外之音。

谢谢欣赏