诗作赏析《立春》

巴水诗社

　　步韵和王德生先生《立春》

沈国民

节临葭管上浮灰①，门插青枝紫燕回。

暖岸黄莺梳细柳，晴庭喜鹊闹新梅。

时来绿意千林涌，雨过荒郊百卉开。

大块文章②皆锦绣，阳春有脚③惠民来。

①葭管浮灰：古代的人用葭莩(芦苇中的薄膜)烧成灰，放在十二律管之中，律管有长短，气候变化使不同律管中的灰飞动，以此来推算某节气的到来。诗、词中常用葭灰飞或葭律、灰律等词，写气候的变化。

②大块文章：大块：大地。原指大自然锦绣般美好的景色。后用以称赞别人内容丰富的长篇文章。

③阳春有脚：用以称誉贤明的官员。【出处】：五代·王仁裕《开元天宝遗事·有脚阳春》：“宋璟爱民恤物，朝野归美，时人咸谓璟为有脚阳春，言所至之处，如阳春煦物也。

Al赏析：



这首《立春》步韵诗以细腻的笔触和深远的意蕴，生动描绘了立春节气的自然景象与人文情怀。其优点可概括为以下方面：

一、节气主题鲜明，意象巧妙铺陈

全诗紧扣“立春”核心，通过一系列典型意象层层递进，展现冬去春来的动态变化。

首联以“葭管浮灰”典故开篇，既点明节气更迭的物候特征（古法测节气），又暗合“立春”主题；“青枝插门”“紫燕归回”则用民俗意象与候鸟迁徙呼应春临，时空感交融。

颔联聚焦细节：“黄莺梳细柳”“喜鹊闹新梅”以拟人手法赋予生灵灵性，动态中见春意萌发。动词“梳”“闹”精炼传神，前者状黄莺理羽之态，后者写喜鹊争春之喧，画面鲜活。

颈联由近及远，从“千林涌绿”的蓬勃绿意到“荒郊百卉开”的野趣烂漫，以“荒郊”对比“百卉”，凸显春的治愈力与生命力，反衬出自然时序不可阻挡之势，符合“荒郊”实际环境，更显真实性与张力。

二、炼字精到，对仗工稳

诗中炼字功力深厚，动词与修饰词的搭配极具画面感：

“梳细柳”之“梳”，既摹写黄莺理羽的动作，又暗合柳条如丝、春风拂动的柔美；

“闹新梅”之“闹”，既显喜鹊喧腾之态，又呼应梅花初绽的热烈，化静为动；

“千林涌”“百卉开”中“涌”“开”二字，将绿意蔓延、百花竞放之势凝于笔端，气象开阔。

中间两联对仗工整而不板滞：“暖岸”对“晴庭”空间呼应，“黄莺”对“喜鹊”生灵相映，“绿意涌”对“百卉开”色彩交织，工巧中见自然。

三、用典无痕，双关升华

典故与双关的运用使诗意超越单纯的写景，融入人文关怀：

- “葭管浮灰”暗含古人对天时的敬畏，赋予节气更替以历史厚重感；

“大块文章”之双关精妙：既指自然如锦绣画卷（呼应李白“大块假我以文章”），又隐喻盛世文治，将自然之春与人文之春绾合；

“阳春有脚”巧妙化用宋璟典故，既赞自然春光的普惠，更颂德政如春风的惠民之举，使全诗从节气抒怀升华为家国礼赞，立意高远。

四、虚实相生，节奏明快

全诗虚实结合，既有“葭管浮灰”“门插青枝”的民俗实写，又有“绿意千林涌”“百卉开”的虚笔渲染，虚实交织中展现立春的全景画卷。语言明快流畅，尾联“皆锦绣”“惠民来”收束有力，情感昂扬，呼应了传统诗词“乐而不淫，哀而不伤”的中和之美。

结语

此诗以古法写新意，既承古典诗词之雅正，又融时代精神之关切。尤其“荒郊”一词的使用，通过荒芜与繁花的对比，突显春意的破土之力，增强了画面的真实感与动态感；尾联双关用典，更将自然时序与政治清明的隐喻自然衔接，展现了作者对传统意象的驾驭功力与深挚的家国情怀。