乐器皇后的匠人音乐艺术的殿堂——走进制琴师詹德英的家

杨全华

乐器皇后的匠人音乐艺术的殿堂一一走进制琴师詹德英的家杨全华 甲辰年腊月的一天早晨，应淄博市交响乐团二提琴首席董宇老师之邀，驱车前往天津武清拜会提琴制作师詹德英老师。 詹老师是中国提琴制作师协会会员、美国VSA提琴制作师协会会员、中国国家二级提琴制作师，其作品曾多次获得国际大赛金奖。董宇老师因工作关系与詹老师具有较深的交情。同时因董老师是我小孙子的小提琴老师，近年来我们之间也建立了较密切的关系，并使我由此对小提琴产生了较大的兴趣。因此，当董老师提出要我与他一同前往天津拜见詹德英老师时，我欣然接受。 　　音乐作为一门高雅的艺术，一直令我十分喜欢；小提琴作为乐器中的皇后，它奏出的旋律音色之美妙，每每令我听后为之陶醉。它那由龙头、凤尾、葫芦身所凝结而成的外形，之灵巧精美，更是令众多琴迷爱之弥深。之前我听说好的提琴都是制琴师用域外几种名贵木材手工制作的，对此，我充满好奇。这次天津之行，可望揭开其神秘的面纱。 上午11:30，我们刚下高速，就接到詹老师的电话。他说他与爱人已在饭店等候我们，并发了位置图。我们按图索骥顺利到达饭店。初次见面，詹老师瞬间便带给我很好的感受。他，中等身材，面色白细，穿着朴素，一口辽宁话，体现出东北人特有的豪爽大方。作为“大国工匠”，他既有知识分子的儒雅，更有劳动者的本色。这种两者兼具的风格，正是匠人们职业的需要，亦是匠人们职业的标志。因我们计划当天返回，又急于观赏制琴师的生活环境、工作场地，我们快速吃过饭后即刻驱车前往詹老师的神秘家园——燕云小镇。这是一个由一百多栋欧式建筑风格的多层楼房组成的连排别墅小区。走近詹氏家园，首先被那扇庄重大气的院门所吸引，门上那几个独特的金色大小提琴形状的装饰，无疑是在向来访者诉说着这里的主人与音乐的不解之缘。 　　推开入户门，但见通向客厅走廊的迎面墙壁上，悬挂着醒目的“国际小提琴制作比赛金奖”的图标，令来者一下便明白了房屋主人提琴制作水平已达到的高度。走进室内，更是出乎想象:宽阔高大的客厅内，金色的大吊灯、坚实的罗马柱、大尺寸的雕花地板砖、棕红色的实木楼梯，在经典欧式风格的装饰下，尽显富丽堂皇。再看厅内的摆设，偌大的客厅，几乎摆满了各式提琴及与提琴相关的物品。依墙而立的一排排网格式的橱子内及桌面上，地板上，全部错落有致地摆放着大中小三种不同型号的提琴成品或半成品，一些生活用品及小孩玩具也多半融合了提琴元素，甚至连墙壁上的挂钟也被嵌进小提琴的模型内，可谓无处不彰显着主人对提琴和音乐的热爱与执着。透过客厅的窗玻璃，我又看到房屋南面的小院内，存放了无数块已破解好的上等提琴制作板材。至此，我深感已踏入一个充满匠心的天地，一个音乐的殿堂，一个提琴的梦幻世界。这里真不愧是提琴制作师的家。 　　观赏过詹老师的“豪宅”，我们自然聊起了小提琴的制作。詹老师告诉我们:不到“知天命”年龄的他已有近30年的制琴经历。30年前，十几岁的他，已是家乡一家乐器制造厂的职工。凭借聪慧的天资，勤奋的品格，不懈的努力，他较快地学习掌握了提琴制作的基本技能。几年后随着国家经济体制改革的推进，乐器厂改制了。他感到继续在那里干下去，前景并不乐观。于是果断决定离厂自己单干。没用多长时间，自己便独立制作出两把手工小提琴。怀着忐忑的心情将那两把琴投入市场，不想很快得以售出。初次销售的顺利，带来的不仅仅是喜悦，更是信心的提高。于是“詹氏制琴工作室”应运而生。随着技术的不断提高，作房的不断扩展，社会影响也不断扩大。2016年，经业内有影响的琴师推荐，他荣幸地走进中央音乐学院，成为国家著名提琴制作大师郑荃老师的学生。经过名师的指点，如虎添翼。他制作的大中小三种不同型号的提琴，几次在国际制琴大赛中获得金奖。有些作品，被国内外一些乐团的演奏家、收藏家使用和收藏。说到这，他从一个琴橱里取出一把多年前制作的小提琴说:“这把琴的音色在我的所有作品中或许不是最好的，但它是一把给我多少钱也不卖的作品，因为它的体内签有当年中央音乐学院十几位老师和同学的名字，于我而言，可谓无价之宝。” 　　当我问到木材对琴音的影响时，詹老师说，制琴的材质对琴的声音影响很大。手工高档琴，多选用欧洲阿尔卑斯山脉生长的云杉和北欧的枫木及非洲的乌木。云杉用以制作面板，枫木制作背板、侧板和琴头，乌木用作指板和拉弦板。中低档手工琴可以使用国产木材。由于树木生长的自然环境不同，其外表文理特别是材质差别较大，对音色的影响也很大。詹老师还说，制琴木材不仅要求产地好而且还要干燥程度高。一般要自然风干3至5年，再继续凉干30年以上，否则制成琴后会出现裂缝裂纹，造成麻烦。说着，詹老师顺手从橱柜里拿出两块不同产地的板子，对比着让董老师看，看得出其色泽及纹理明显不同。他又指着窗外院子里堆积如山的破好的板材说，那些板材大都产自欧洲且已风干30多年。 　　詹老师说到制琴，侃侃而谈，头头是道，算得上是制琴界的“大国工匠”。然而他拉琴的技术却较为初级。后来我明白，制琴师与拉琴师虽然相互依赖，但却是两个完全不同的领域。且不说操刀的手不同于握弓的手，而两者的功夫与精力用的方向也根本不同。不用考证便知，拉琴的大师恐怕没有几个能拿得起制琴的刀。当然制琴师如能拉出一手好琴声，无疑对制琴工艺的提高是有益的。此时，我看到詹老师正在与董老师交流琴技。看来好学上进的人，都不会轻易错过学习的机会。相信日后詹老师的拉琴技术会不断提高，制琴水平更会再上一层楼。 　　半天的时间本来就不长，今天感到过得更快。不知不觉已是下午5点，天色已暗下来。于是，我们告别了詹老师，告别了这个匠人园地，艺术殿堂，驱车驶入返淄的路程。 行驶数百里到制琴师家与詹老师的初次相会，虽是短暂的，但开阔了眼界，增长了见识，增强了对音乐艺术的热爱，深感获益匪浅。真的可望在有生之年能握起琴弓，缩短与乐器皇后的距离，密切与音乐艺术的关系。2025年2月14日 注:本篇图片为手机拍摄电脑后期 （以下是相关图片） ▽制琴师詹德英简介 ▽制琴师家的大院门 ▽詹德英与师傅郑荃 ▽中央音乐学院教授国家著名制琴大师 ▽詹德英与世界著名琴师 ▽詹德英获国际制琴大奖图标 ▽客厅欧式大吊灯 ▽制琴师与琴师 ▽詹老师在打磨琴 ▽世界制琴工匠辞典 ▽制琴大师与弟子们的作品介绍 ▽家用钟表镶嵌在小提琴模型里 ▽柜子中摆满了提琴 ▽半成品 ▽制琴木材 ▽制琴设备 ▽本文作者与制琴师